のびドラ ホモソー問題

　第3章（※「リスクと責任から逃げる『のび太系男子』とは」を参照）では、のび太の欠陥人格は藤子・Ｆ・不二雄の独善的な自己肯定の結果であると述べた。ダメでも、残念でも、変わらなくていい。弱さをさらけ出し、無邪気に欲求を表明すれば、いつか誰か（ドラえもん）が助けてくれる。美少女（しずか）をモノにできる。そんな大甘な受け身思考が骨の髄まで染み付いてしまったのが、『ドラえもん』を読み、見て育った30〜40代男性を中心とした「のび太系男子」というわけだ。

　さて、そんなのび太系男子が多感なティーンエイジャー〜大学生だった頃、その後20年以上にもわたってジャパニーズ・サブカルチャーに大きな影響を及ぼすＴＶアニメが放映された。ご存知『新世紀エヴァンゲリオン』（1995〜96年ＴＶ放映）である。

　「大甘な受け身思考」というＯＳがインストール済みののび太系男子予備軍は、おそらく高確率で『エヴァ』にハマり、「逃げちゃダメだ野郎」こと14歳の主人公・碇シンジに自己を投影した。まるで、のび太に自己投影したＦのように。自分の弱さを素直にさらけ出し、女性全般に母性を求め、本能に基づいて甘えるシンジは、言わば精神的成長を経ないまま中学生になった野比のび太。のび太系男子予備軍が親近感を抱くに値するキャラクターだ。

　そのシンジには、自分を救ってくれると確信した精神的パートナーにして、超のつくホモソー的バディが存在する。第17使徒タブリスこと、渚カヲル少年だ。

　「ホモソー」すなわち「ホモソーシャル」とは、俗に「異性愛者の男性同士に発生する強い連帯関係」のことを指す。仲が良すぎて女性が入っていけない男子同士の友情関係、といえば聞こえはいいが、ネット界隈でもよく見かけよう。映画「スター・ウォーズ」シリーズや『ダークナイト』、「ガンダム」や「仮面ライダー」や女性グループアイドルを喜々として語り合う男性たちの間に漂う、「女人禁制」の空気を。彼ら全員の顔には「女には、我々が愛でるコンテンツの素晴らしさを絶対に理解できない」と書いてある。その強い排他性と閉鎖性が、男だけで満たされた空間の快適さに直結しているのは明らかだ。

　『エヴァ』でカヲルはシンジを導き、シンジはカヲルに絶対的な信頼を寄せた。……この構図には既視感がある。そう、シンジにとってのカヲルと、のび太にとってのドラえもんは、立ち位置が酷似しているのだ。のび太にとってドラえもんはもちろん「親友」だが、単なる友情を超えた絶対的な信頼と図抜けた精神的依存が、そこにある。

　のび太とドラえもんのホモソーエピソードとしてもっとも有名なのは、「小学三年生」1974年3月号に学年誌読者向けの最終回として描かれた「さようなら、ドラえもん」（てんコミ6巻）と、同じ読者が進学して翌月に読むことになる「帰ってきたドラえもん」（てんコミ7巻／「小学四年生」74年4月号掲載）である。どちらもドラファンには説明不要の名編だ。

　「さようなら、ドラえもん」では、ドラえもんが未来に帰らなければならなくなる。野比家とのお別れ会を済ませた最後の夜、普段は別々に寝ているふたりは、今夜だけ〝同じ布団で〟床に就く（端的に、ここは〝萌え〟だ）。しかし、のび太もドラえもんもなかなか寝つけない。そこでふたりは夜の街へ散歩に出かける。

ドラえもん「できることなら……、帰りたくないんだ。きみのことが、心配で心配で……。」

のび太「バカにすんな！　ひとりでちゃんとやれるよ。約束する！」

　感極まるドラえもんが涙を見せまいと姿を隠した隙に、寝ぼけて徘徊するジャイアンに見つかってしまうのび太。いつもどおりジャイアンに絡まれ、ドラえもんを呼ぼうとするも、すんでのところで声を抑える。「けんかなら、ドラえもんぬきでやろう。」と言ってジャイアンに挑み、あんのじょうボコボコにされるのび太だが、いつもと違ってひるまない。何度殴られても、立ち上がる。

「ぼくだけの力で、きみに勝たないと……。ドラえもんが安心して……、帰れないんだ！」

　ボロきれのようになりながらも、ジャイアンに爪を立てて粘り勝ちするのび太。そこにドラえもんが現れる。「勝ったよ、ぼく。」と誇らしげに報告するのび太に、無言で落涙するドラえもん。その表情は安堵に満ちている。『ドラえもん』全エピソード中、ベスト・オブ・ベストと呼ぶにふさわしい名シーンだ。

▲てんコミ6巻「さようなら、ドラえもん」（「小学三年生」1974年3月号掲載）より

　一方の「帰ってきたドラえもん」は、ドラえもんが未来に帰ったあと、部屋でアンニュイに佇むのび太のコマからはじまる。気晴らしに外へ出た折、ジャイアンに「ドラえもんに会った」と聞かされ、狂喜乱舞するのび太。貯金をはたいてドラやきを買い込もうとする姿には、もうこの時点で涙を禁じ得ない。しかし、それはジャイアンが画策したエイプリルフールの嘘だった。騙されたのび太をジャイアンとスネ夫は嘲笑する。

　怒ったのび太はドラえもんの置き土産である「ウソ800（エイトオーオー）」という薬を飲む。飲めば言ったことが「嘘」になるという道具だ。おかけでジャイアンとスネ夫への仕返しは成功するが、やはり心は晴れない。ドラえもんはもういないのだ。泣きながらのび太が言う。

「ドラえもんは帰ってこないんだから。もう、二度と会えないんだから。」

　そう言って勉強部屋のドアを開けると、なんとドラえもんがいる。「ウソ800」の効能によって、「二度とあえない」が「嘘」になったのだ。抱き合って喜ぶドラえもんとのび太。ほとんど恋人同士のように強い絆を感じさせるエピソードだ。

女人禁制の犠牲者、ドラミ

　ホモソーは「女人禁制」とワンセット。当然ミソジニー（女性嫌悪）も付きものだが、その香りを想起させるエピソードが、「ションボリ、ドラえもん」（てんコミ24巻／「小学三年生」1981年4月号掲載）である。

　ケンカが絶えないドラえもんとのび太を見かねた未来の世界のセワシ（のび太の孫の孫）が、のび太の世話役をドラえもんの妹・ドラミと交代してはどうかと提案、ドラミを現代に送り込む。

　ドラミはドラえもんより格段に優秀なので、のび太へのアシストは完璧。ドラえもんが出す道具は、のび太を一時的に助けるだけ。その場しのぎのものだが、ドラミの出す道具は違う。のび太を育て、成長させる道具ばかりなのだ。公平に見て、ドラえもんよりドラミのほうが、保護者・教育者としての能力は高い。

　ゆえにドラえもん自身、自分の能力不足を認めざるをえない。のび太のためを思うなら、自分が身を引くべきではないかと悩むドラえもん。まるで彼氏の社会的成功のために身を引こうとする、「地元の腐れ縁の彼女」のようだ。

　しかし、「交代」の提案を聞いたのび太は、「いやだ!!　ぜったいに帰さない!!」と泣きながらドラえもんにすがりつく。どこぞの純愛ドラマかと錯覚するほどドラマティックなエンディングだが、ここでドラミの介入する余地は、みじめなほどに皆無だ。あれだけいい仕事をしたのに、ドラミはのび太に選ばれない。ドラミがどんなに優秀でも、どんなに性格が良くても、のび太と親密なバディ関係を結ぶことはできない。

　「小学館ＢＯＯＫ」「小学生ブック」には、ドラえもんが登場しないパラレルワールド的な『ドラミちゃん』という作品が掲載されていた。ここには比較の対象であるドラえもんがいないにもかかわらず、のび太とドラミの関係は、のび太とドラえもんの関係ほど熱くない。むしろ淡白である。「男の子同士」の関係性と同じものを、「男の子と女の子」が構築することはできないのだ。

〝お姫様〟はしずかにあらず

　ここで、ひとつの問いを立てたい。果たしてのび太は、ドラえもんとしずか、どちらのほうが大事なのだろうか？

　一応、しずかはクラスのマドンナであり、のび太が惚れている将来の結婚相手だ。しかし、『ドラえもん』の短編・長編いずれをどれだけ精読しても、ドラえもんとのび太の鉄の絆は、しずかへの恋心を何万光年もリードしている。これは『エヴァ』のシンジと同じ。アスカを異性として意識し、重傷を負った彼女をズリネタにして射精のお世話にはなるが（『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Ａｉｒ／まごころを、君に』　1997年）、それとは比べ物にならないほど強い絆でカヲルと結びついていた。

　ホモソー的な文脈で『ドラえもん』を精査した場合、大長編ドラえもんは格好の考察対象であろう。

　『ドラえもん』のヒロインはしずかだが、大長編は基本的に、物語のクライマックスで「のび太が〝お姫様〟たるしずかちゃんを救うことで感動を誘う」構造にはなっていない。子供向けマンガの、年に1度のスペシャルエピソードにおいて、未来のフィアンセを〝お姫様役〟にすることはむしろ自然なはずだが、しずかちゃんに〝お姫様〟の役割が与えられることはない。

　では誰が〝お姫様〟なのかといえば、実はドラえもんである。大長編ドラえもんにおいて、「レギュラーキャラクターの誰かが危機に陥り、それを救出することで感動が発生する」プロット構造である場合、被救出者の役割はほぼドラえもんに割り振られる。その時の〝白馬に乗った王子様〟は無論、のび太だ。

　大長編『のび太と雲の王国』（「コロコロコミック」91〜92年連載）では、電撃に打たれて壊れたドラえもんが文字通り「狂って」しまうが、のび太は優しくドラえもんの手を引き、世話をする。保護者—被保護者の役割が逆になるのだ。

　しかもこの時、ジャイアン、スネ夫、しずかはいない。邪魔する者のないふたりきりの旅によって、誰も割って入ることのできない、のびドラの濃いつながりが描かれる。

　『のび太とブリキの迷宮』（「コロコロコミック」92〜93年連載）では、作中のかなり長い時間にわたり、のび太とドラえもんが離ればなれになる。そのため、のび太とドラえもんによるラブストーリーの色彩が非常に濃い仕上がりになっている。

　同作では、ドラえもんが物語の早い段階で敵に囚われ、のび太の前から姿を消してしまう。ドラえもん不在で寂しさを募らせるのび太。一方のドラえもんは、敵の電撃拷問（かなり残酷）で壊れ、スクラップとして海に捨てられる。海底でのび太が助けに来てくれる夢を見るドラえもんの姿は、あまりにも切ない。薄れゆく意識の中、ドラえもんは心の中でつぶやく。「せめてもういちど……。のび太……。」と。ちなみにアニメ版（および原作の一部）でドラえもんはのび太のことを「のび太くん」と君付けにしているが、原作の大半および大長編ではこのように「のび太」と呼び捨てである。呼び捨てのほうがふたりのラブラブ度が高いのは、言うまでもない。

　一方、絶体絶命のピンチに陥り疲労したのび太は、ひと眠りして落ち着こうと勉強部屋の押し入れ、すなわちドラえもんの〝ベッド・ルーム〟（原文ママ）に入る。これはのび太がドラえもんの居室たる押し入れに入ってくる様子を押し入れの内側から描いた、珍しい構図だ。

　ここでドラえもんの残り香をかぎながら（注：ここは脳内補完である）のび太の口から出る独り言は、その筋の方にはかなりぐっと来るであろう。

▲『のび太とブリキの迷宮（ラビリンス）』（「コロコロコミック」1992〜93年連載）より

「留守中、ぼくがかってにあがりこむとカンカンにおこったっけ。プライバシーをのぞくなって！　当人はひみつのつもりでも、ぼくはどこになにがあるかちゃんと知ってたんだけどね。」

　ふたりの絆が一体どれだけ強いのか、計り知れない。一連のくだりはごちそうさまとしか言いようのない、完全なるノロケターンである。

※次回は、「のび太系男子」培養装置としての「コロコロコミック」を取り上げます。お楽しみに！