『裏世界ピクニック　ふたりの怪異探検ファイル』宮澤伊織　定価＝842円

【ＳＴＯＲＹ】
仁科鳥子と出逢ったのは〈裏側〉で「あれ」を目にして死にかけていたときだった——その日を境に、くたびれた女子大生・紙越空魚の人生は一変する。「くねくね」や「八尺様」など実話怪談として語られる危険な存在が出現する、この現実と隣合わせで謎だらけの裏世界。研究とお金稼ぎ、そして大切な人を探すため、鳥子と空魚は非日常へと足を踏み入れる——気鋭のエンタメＳＦ作家が贈る、女子ふたり怪異探検サバイバル！

■『ストーカー』がやりたかった

──まずは執筆の経緯からお伺いしたいと思います。

宮澤　編集さんからお声がけ頂いたのは、創元ＳＦ短編賞を受賞する直前だと思います。最初は何を書いてもいいです、ＳＦじゃなくてもと言われたんですけど、裏世界のアイデアを持って行ったら「ＳＦ読者は理屈の部分を読みたがるから、もっと理屈がほしい」と言われて「やっぱりＳＦじゃなきゃだめなんじゃないか！」と（笑）。

──影響を受けた作品はありますか。

宮澤　もともとストルガツキー兄弟の『ストーカー』（ハヤカワ文庫ＳＦ）がやりたかったんですよ。わけのわからない空間があって、お宝があって、でも入ると色々ヤバいことがあるという。一方で、異世界に行っちゃう系の怪談というのが、ここ10年くらいネット上で流行っているのを観察していたので、これで『ストーカー』をやれるんじゃないのかというのが最初の発想ですね。あとウクライナの会社が開発した『S.T.A.L.K.E.R. SHADOW OF CHERNOBYL』というＰＣゲームがありまして、これが『ストーカー』を大いにリスペクトした作品で、チェルノブイリの周辺に生まれたゾーンという、変異したクリーチャーとか、空間異常とかが存在する危険な場所に人間たちが入って値打ちのある物をとってくるという設定なんですよ。これにも非常に影響を受けました。

──『裏世界ピクニック』では、ネットで語られている実話怪談、いわゆるネットロアが重要なモチーフになっていますが、以前から関心をお持ちだったんですか。

宮澤　ネットロアに関しては、２ちゃんねるのオカルト板で非常にクオリティの高い怪談が書き込まれるスレが３つぐらいありまして、そのへんを2012年くらいまでは結構ちゃんと追いかけていました。その後既存の話の再生産が多くなって、追いかけるのを止めたんですが、近年では竹書房ホラー文庫から出ている実話怪談本を読みあさってます。特に我妻俊樹さんと朱雀門出さんの著作が好きです。

──ただ『裏世界ピクニック』で取り上げられているネットロアは、ネタとしては個別でばらばらな訳ですよね。それが本書では、裏世界という空間にみんな存在するものとして一括りにされています。これはどういうところから発想されたんですか。

宮澤　もともと裏世界という変な場所があった。そこでほかの怪談のクリーチャーと出会うというのは、その基盤に後からくっつけた発想ですね。

イラストレーション：shirakaba

■強度のある百合を求めて

──『裏世界ピクニック』を読んでいて印象的なのは主要登場人物が若い女性で、みんな欠落感を抱えていて、それが裏世界へ赴く動機となっている点なのですが。

宮澤　『ストーカー』でも『S.T.A.L.K.E. R.』でも、ゾーンに入っていく人はみんな男性なんですよ。これをそのまんま女性に置き換えて成立するのかというのは結構悩みました。その上で、これほど危険な場所には、何か欠落とか、厭世観とかがないと行かないんじゃないかなと想像したんですね。なので、どうしても現実世界が嫌だとか、あっちに行っちゃった人を探したいとか、そういう動機があるタイプを登場人物にしました。

──キャラクター同士の関係がいわゆる百合っぽいのですが、これは意識的なものですか。

宮澤　はい。これが俺の考える百合だ、読んでくれという気持ちです。とはいえこれを言うのはなかなか勇気の要ることで、まず読者に先入観を与えることになりますし、もうひとつは……いま百合を取り巻く環境はものすごく豊穣で、完全に制空権を取った空域を、ＡＣ‐１３０みたいなガンシップじみた百合の達人が旋回しているような状況です。そこに出て行くわけですからめっちゃ怖い。うまく飛べているかどうかドキドキしています。

──空魚と鳥子の間にはコミュニケーションギャップがあるし、鳥子と小桜の間にもギャップがある。おたがい思うようにうまく接触できない、あるいは接触してくれないというのがあると思うのですが。

宮澤　百合には「強度」があると思うんですよ。かわいさとか切実さとかインパクトとか、軸はいろいろですが、一見して「うっ、強い」と感じさせる「圧」がある。その圧を高めたくて模索した結果です。女性同士でキャッキャするだけでも充分強いんですけど、この話の雰囲気に合う方向だとこっちかなと。情念を高めることで、強度の高い百合を書きたかったんです。強くなりたい。

──登場人物のキャラクター造形について聞かせて頂けますか。

宮澤　空魚はめんどくさいし迂闊な奴なんですよ。ツイッターで不謹慎なネタとかが流れてきたときに、あまり考えずにリツイートしてしまう感じ。迂闊というか軽率なところは意識して書いてますね。逆に鳥子はネットとか見ない人。超然としていて、自分にとって大事なものを持っています。彼女の光にさらされると、空魚はどんどん顔向けできなくなっていく。ただ、鳥子は鳥子で自意識が欠けていて、冴月のためなら何でもやっちゃうような、危うさがある人として書いているつもりなので、違う危うさと欠落を持った人が二人いると、百合の強度が増すかなと。小桜は、鳥子よりも先に冴月と知り合って仲が良かった人で、冴月がいなくなって鳥子ともども取り残された訳なんですけど、冴月が最後に自分よりも鳥子を選んだことで、鳥子へのいわく言いがたい感じを持っています。それもまた情念が溢れていいかなという。

■奇妙な恐怖が好き

──本書のＳＦとしての読みどころは、人間にとって恐怖って何かというテーマだと思うのですが、宮澤さんは、どのようなものだとお考えですか。

宮澤　恐怖とはまず生存のための機構だと思います。だから動物だと恐怖を覚えると逃げるけれども、人間だけはその機能をハックして、ホラー作品とかで恐怖が引き起こす感触というのを楽しむことができます。これは確かに人間特有なのかなと思います。恐怖とは人間にとってすごく深いところにある感情なのにもかかわらず、そこをいじり回しているというのが面白い。もうひとつ、人間ってあえて暗いものとか気持ち悪いものに近づいていくというのがあるじゃないですか。空魚のやっていた廃墟探検にもそういう側面があって、恐怖の源に近づいてくということで恐怖を解消することもあると思います。

──宮澤さんにとって、これは怖いというシチュエーションはありますか。

宮澤　ハイ・ストレンジネスという概念があります。これはもともとＵＦＯに接触した人の体験談から来ていて、すごく変な報告が多いんです。たとえば着陸した円盤から出てきた宇宙人からパンケーキをもらって、食べたら塩気がなかったみたいな、何でそんなことするのっていう、奇妙な話をハイ・ストレンジネスっていうんですね。実話怪談にも訳のわからないシチュエーションがいっぱいあって、たとえば深夜に高速道路のサービスエリアでトイレに行って用を足していたら、便器の中にある丸い消臭剤が口を開けてケタケタ笑っていたので慌てて逃げ出したとか。僕はそういうのが好きなんです。まったく意味がわからなくて、笑っちゃうくらい変なんだけど、なんでそんな体験をしなきゃならないのか理解不能な不気味さがある。だから『裏世界ピクニック』に出てくる怪異もそんなのが多い。逆に幽霊話とかあんまり興味がないです。あと、これは少しズレるかもしれませんが、子供のころブラウンの「人形」（創元ＳＦ文庫『未来世界から来た男』所収）という短篇を読んですごく怖かったんですね。それを数年前に読み返したら、完全に内容を忘れているのに、冒頭部分を読んだだけで何かめちゃめちゃ怖いんですよ。もう体が震えそうなほど。対象を認識していなくても恐怖というのは起こるんだなと思って、面白かったですね。

──最後に、ＳＦマガジン読者へのメッセージをお願いします。

宮澤　『ウは宇宙ヤバイのウ！』同様、自分の好きなものだけ入っている話ですので、喜んでもらえるとうれしいです。

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【宮澤伊織（みやざわ・いおり）】
秋田県出身。2011年、『僕の魔剣が、うるさい件について』（角川スニーカー文庫）でデビュー。2015年、「神々の歩法」で第６回創元ＳＦ短編賞を受賞。冒険企画局に所属し、「魚蹴」名義で『インセイン』（新紀元社）などＴＲＰＧのリプレイや世界設定も手がける。他の著作に『ウは宇宙ヤバイのウ！ ～セカイが滅ぶ５秒前～』（一迅社文庫）など多数。

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ＳＦマガジン2017年４月号　２月25日発売　定価＝1296円

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