(cache) 矢野顕子は糸井重里の言葉をどうやって歌にするのか？

糸井重里が作詞した歌を
いちばん多く歌っているのが矢野顕子さんで、
矢野さんのオリジナルソングのなかで
いちばん多くの歌詞を書いているのが
（ご本人の作詞を除けば）糸井重里です。
その数、30曲以上。
この際、まとめて聴きたくありませんか？
矢野顕子さんのソロデビュー
40周年をお祝いして
「イトイヤノ作品」をテーマにしたコンサートが
開かれることになりました。
もちろん糸井も出演します。
『春咲小紅』あたりからはじまる
このコンビの世界は
どうやって作られたのか？
そもそも音楽って、どんなしかけで
できあがっているんだろう？

矢野顕子さんと糸井重里のコンサート
「糸井が書いて矢野が歌う1101曲（の予定）」
のお知らせはこのページの下のほうにあります。
矢野顕子さんオフィシャルホームページ

矢野: 『クリームシチュー』ってさ。

糸井: あ、『クリームシチュー』はよかったな。

矢野: 冬になるとよく歌います。
あれは‥‥男の歌？

糸井: うん、男の歌です。

矢野: だから自分は
歌っててちょっと距離があるんです。
その距離感が楽しいんですよ。
「ぼくの傷を見るなよ」という詞があって。

糸井: 「ぼくの傷を見るなよ、ぼくにあやまるなよ」
だよね。
あの歌は「あやまるなよ」という概念を
書きたかったの。

矢野: なるほどね。

糸井: サビの前があんなに暗い内容なのに、
ＣＭソングにもなったよね。
もうひとつ、同じ時期に
「人生をとりかえた」みたいな詞を書いたけど‥‥。

矢野: 『HAPPINESS』だね。

糸井: 俺、あれがわりと好きなんだ。

矢野: 私も好きだよ。けっこうライブでやってます。
「人生をとりかえたけど、そうでもなかった」
という歌ね。

糸井: そうそう。
そうでもなかったんだよね。

矢野: 「ああ、やっぱり、いまの幸せがよかったわ」
とか、そういうんじゃないの。
そうでもなかった、ってのがいい。

糸井: 年代順に書いた歌を追っていくと
自分がだんだん
大人になってるのがわかりますよ。
若いときには若い歌を作ってる。
「前から言いたかったけど、ずっとできなかったんだ」
という歌詞を、あとになって作るようになってます。
だけど、ぼくね、
『ただいま』は名曲だと思ってるんですよ。

矢野: 『ただいま』ね。
1981年。

糸井: 『ただいま』は
『春咲小紅』だったかもしれない歌でね。

矢野: そうだ、思い出した。

糸井: 実は『春咲小紅』という歌は
ＣＭ用に２曲作ってあって、
採用されなかったほうも、すごくいい歌だから、
「詞を変えて、もういっかい歌にしようよ」
といって作ったのが『ただいま』です。
当時、コマーシャルソングは激戦区だったね。

矢野: なかでもだんぜん、
化粧品の露出が多かったです。
春と秋にある。
そして、すごくたくさんレコードが売れてた。

糸井: じゃんじゃん売れてたね。
『春咲小紅』のヒットで
アッコちゃんはくたびれ果ててた。
それを励ますマネージャーの台詞を
俺、憶えてるもん。
「家が建ちますよ、矢野さん、
　家が建ちますから」

矢野: （笑）

糸井: あのとき、いちばん忙しく走り回ってた
時期じゃない？

矢野: そうね。
さらに自分は
そういうことに興味がなかったから
苦手だったんだろうね。

糸井: 慣れてなかったんだ。

矢野: 自分のやることが
お金になるということをまず
計算できてなかった。

糸井: 一所懸命お化粧とかしながら
打ち合わせなんかもしちゃって、
テレビも出てた。

矢野: 歌番組出るの、いやだったんだ。

糸井: だけど、あんときにまいたビラが、
いまの、ちいさいお客さんを
育ててるかもしれないんだもんね。

矢野: そうなんですよ。

糸井: 自分がやっているのは
ポピュラーソングだ、という意識は、
どういうものなの？

矢野: 自分が
芸術をやってるのか、
芸能をやってるのか、という
問題があるでしょう？

糸井: うん、うん。

矢野: 芸能と芸術のあいだには
なにかしら隙間のようなものがあって
いつも居心地悪い思いを抱いていました。
私は、芸能の世界にいながら、
やってることは芸術？
芸術の世界で、芸能をやっている？
だけど、周りのスタッフたちは、
私の描いている「絵」がよくわかってた。
だから私に、
「『春咲小紅』みたいな曲をもう１曲書いて、
　もう１軒、家を建てましょう」
というようなことは、結局、
誰も言えなかったんですよ。

糸井: うん、言えないですね。

矢野: その原因は「興味がない」というのが
いちばん大きい問題のような気がする。

糸井: さきほどから話しているテーマから言うと、
「自分の主観を充分に
　失礼のないように表現する人」
が、客である受けとめ手の
主観をかきたてることがあるとすれば、
そういうことできるものは、
みんな芸術だとぼくは思っています。
芸能の中の芸術要素も、もちろんそう。
石川さゆりさんが『飢餓海峡』歌うときに、
人々は、内なる魂が、
グタグタ言い出すわけでしょう？
どういうチャネルから行こうが、
それはすべてアートだと思うんです。

矢野: うん、そうね。

糸井: そのことがもっとあきらかになったら、
みんな、だいぶ楽になる気がします。
アッコちゃんがやってることが
どういう道筋を通って、
どういうふうに伝わろうが、
アッコちゃんの感じている主観のところで
嘘をつかなければいいんです。

矢野: そうだね。

糸井: ですから、
「矢野さん、もっとないですかね？」
「春咲小紅みたいなのを」
を、５回くり返すような仕事は
それはもう、主観じゃないと思う。
だけどアッコちゃんは、自分の中に、
矢野顕子というプロデューサーがいるんだよなぁ。
そのプロデューサーがいろんなことを思いつく。
きっと、そうしないと飽きるからでしょう？

矢野: すぐ忘れちゃうし、飽きちゃうし。

糸井: 今回の「ふたりでジャンボリー」も、
５人といっしょにステージやるだけだって、
あんなにめんどくさいことないよ。
リハだけで大変だわ。

矢野: 連日違う人とね。
だってさ、
１人７曲でも、35曲ですよ。

糸井: うん。

矢野: 中には大貫妙子さんのように、
とても厳しい要求の方もいらっしゃるんです。
私は、もらった譜面を、自分でわかるように、
すべて書き直し、挑むわけです。
ちょっと間違ったくらいでも、
切れ長の目が、キリッとこちらに向けられます。
「あ、ごめん、ごめん」
と言いながら、心の中で
「こんな‥‥難しい曲、どうして‥‥」
と思い、弾きます。
そんなときも、
これができたら楽しいということが
予想としてあるのです。
そしてそれはたいてい当たります。

糸井: 「ひさびさに、大貫妙子ににらまれてみたいな」
みたいな気分も、あるわけでしょ？

矢野: それはないです。恐いです。

（つづきます。次回は最終回）

矢野顕子ソロデビュー40周年記念企画

矢野顕子ふたりでジャンボリー
糸井が書いて矢野が歌う
1101曲（の予定）

スペシャルゲスト　糸井重里
2016年９月２日（金）
18時開場　18時30分開演
新宿文化センター大ホール
全席指定　一般¥6,500

ほぼ日特典つきのチケット先行販売受付中です。
チケットぴあの専用受付ページから
お手続きください。
下のボタンよりお申し込みいただいたみなさまには
ほぼ日特典「YOROSHIKUバンダナ」のついた
特別シートをご用意いたします。
充分なお席を用意しますが、
先行販売につき、
お申し込みが多数となった場合は抽選となります。
申し込みの〆切は５月22日（日）24時です。

▲矢野さん＋糸井のコンビ作品の歌の
登場人物（？）が散りばめられた
バンダナです。

YOROSHIKUバンダナは、
ホール開場時に
（開場から開演まで
　または公演終了後なるべくはやめに）
会場内ホワイエの「ほぼ日特設ブース」で
お受取りください。
その際、チケットを拝見いたしますので
お持ちください。お待ちしています！

矢野顕子さん（作曲）と糸井重里（作詞）が
いっしょにつくった歌は、これまで30曲以上あります。
そのなかから、矢野さん（または糸井）が歌っている曲で、
現在音源が手に入るものをリストアップしました。
すこしずつですが、試聴もできます。
このなかで、好きな歌を選んで
Twitter（ハッシュタグ「#イトイヤノ」）または
メール（宛先：postman@1101.com）で投稿ください。
理由などコメントもつけていただけるとうれしいです。
5月19日（木）まで、お待ちしています！