リンのエピソードの省略のために……（野暮な不満点）

回想として描かれたリンのセリフ「この世界にそうそう居場所は無くなりゃあせんよ」は、劇中では「初耳」でした。
原作では、このセリフは、すずとリンが再会した時のものだったんですよね。
リンのエピソードのカットのために、「あれ？こんなこと言っていたっけ？」と思ってしまう不自然さが残ってしまったのは、少し残念でした。

また、原作の「桜の木の上にすずとリンがいる」画を、映像でも観たかったのです……。
新装版の原作の下巻の表紙になるくらい、美しいシーンだったので。

なお、このシーンは以下の海外版の予告編で一瞬だけ映っています。

つまり、この桜のシーンはせっかく作られていたのにも関わらず、完成版ではカットされていたのでしょう。
いつの日か、このシーンを含めた「ディレクターズ・カット版」が観られることを期待しています。

妊娠→勘違い

すずの妊娠が勘違いだったということは、原作では明確に語られていたのですが……。
映画ではすずが病院から出てくるシーンが、遠い画で2～3秒映るだけなのでちょっとわかりにくいですね。
（ここでは珍しく、言葉による説明も、モノローグもありません）

映画でも、朝に2人分（赤ちゃんを含めた）のご飯が、夜にまた質素な1人分になったことで十分わかるようになっています。
妊娠の間違いをさらっとギャグとして流すというこのシーンは原作にもあるのですが、映画ではさらにそのおかしさが際立っていました。

たんぽぽ

初めに『この世界の片隅に』タイトルが映し出されたとき、そこには「白いたんぽぽ」「黄色いたんぽぽ」「綿毛になったたんぽぽ」が映し出されていました。（※以下の画像は予告編からのキャプチャー）

飛んでいるたんぽぽの綿毛は、これからどこかで種が落ちて、またきれいにたんぽぽが咲く、という未来を表しているようでした。
違う種類のたんぽぽがあることは、違った人たちがこの世界（の片隅）に生きている、という「多様性」を示しているかのようでした。

このタイトル＋たんぽぽのシーンの前後で、青い空が広がっているというだけでも、もう涙が出そうでした。
これから、その空に戦闘機がやってきて、爆撃されること、原子爆弾が落とされることが「わかっている」のですから……。

奥に向かう画

本作の画のほとんどは日常生活を切り取った「絵」のようなものであり、「空間の広がり」を感じさせるものではありません。

しかし、2度だけ「奥に向かう」というシーンがありました。

1. 晴美を失ったすずが、時限爆弾から逃げるように走るシーン
2. すずがサギを追いやり、呉の光景が思い浮かぶシーン

この「奥に向かう」画は、すずの願望を表していると言っていいでしょう。

いままで立体的でなかった画が、奥行きのある画に変わることにより、すずの切実な気持ちを表現できているんですね。

晴美を失ったすずが、真っ黒の画の中で、「線香花火」のような光景を見るのも映画オリジナルです。
こうしたアニメでしかできない表現には、唸らされました。

そうそう、最後にすずが広島に戻った時、何羽かのサギがそこを飛んでいました。
このサギが、すずが追いやったサギだったら（原爆に巻き込まれることはなかったら）いいな……。

また、すずがなくなった右手を見つめているとき、徐々に拝見が「水彩画」のようにボヤけていくこともすごかった……。
彼女の「歪（いが）んでいく」気持ちそのままのようで……。

リンに再会しなかった理由

リンは、こうすずに話していました。

「こんなとこ、さいさい来るもんじゃないさ」

これは、リンがいた場所が、男に体を売る「遊郭」という場所であったから……というのが大きな理由でしょう。

そして……原作ではすずはリンと別の場所で度々再会していましたが、映画では一度も2人は再会することはありませんでした。

じつは原作では、リンと、すずの夫の周作とが、過去に関係を持っていたことが描かれています。
それを知ったすずは、こう思っていました。

「そりゃあもともと（周作は）知らん人じゃし、4つも上やし、いろいろあってもおかしうない。ほいでもなんで、知らんでええことかどうかは、知ってしまうまで判らんのかね」

原作のすずは、リンと再会したことで、リンの「さいさい来るもんじゃない」という言葉を裏付けるかのように、「知らなくてもいいこと」を知ってしまいました。

この後に幼馴染の水原といっしょに布団で話したとき、すずははっきりと「あん人に腹が立って仕方ない」と言っており、（リンと関係を持ったことを知ったため）周作に愛憎の両方の感情を抱いていることがわかります。

これは映画でもあったセリフですが、リンと周作の関係を知っているか否かで、意味合いが違ってきます。
映画では、すずは一切のわだかまりを持つことなく、周作のことを好きでいられ続けました。
映画のすずは、リンと再会しなかったために、「（周作とリンが関係を持っていたという）知らなくてもいいことを知らない」という、選択肢を取ることができたのです。

なお、映画でも、周作とリンに関係があったことは、「切り取られたノート」という形で登場しています。
この切り取られたノートの意味は、ぜひ原作を読んで確認してみてください。

最良の選択

「今のうちが、ほんまのうちなら、ええ思うんです」と言うすずに、周作はこう話していていました。

「過ぎた事、選ばんかった道、みな、覚めた夢とかわりやせんな。
すずさん、あんたを選んだんは、わしにとって多分最良の選択じゃ」

この言葉は、前述の「すずとリンが再会しなかった（すずがリンと周作の関係を知らないままでいられた）」という、映画での選択肢にも重なります。
選ばなかった道について後悔するのではなく、今の現実が最良だと思うことも、大切ではないかと……。

記憶と秘密

原作でリンは、すずにこのように話していました。

「人が死んだら記憶も消えて無うなる
秘密は無かったことになる。
それはそれでゼイタクなことかも知れんよ」

そして、原作で（おそらく）リンの死を悟ったすずは、このリンの言葉にこう返していました。

「ごめんなさい、リンさんの事、秘密じゃなくしてしもうた。
これはこれでゼイタクな気がするよ・・・」

つまり、原作のすずは、過去にリンと周作が関係を持っていたという「秘密」も含め、リンの「記憶」を持ったままでいる、ようにしたんですね。

しかし映画のすずは、そのリンの秘密を知らないままでした。
つまり、映画のすずは、「秘密は無かったことになる」という、リンが思っていた「ゼイタク」を手に入れていたのです。

しかも、映画のすずは、リンに一度しか出会わなかったにも関わらず、「リンさんを2、3回見かけた気がする」と思っていました。
リンの言う「人が死んだら記憶も消えて無うなる」なんてことは、なかったんですね。

知らなくてもいい秘密は知らないままだけど、大好きな人（リン）の記憶は残る。
映画では、そのように、すずにとって「最良の選択」ができていたのです。

なお、これらのリンのエピソードのカットについては、発売中の「ユリイカ」にて、片渕須直監督の言葉として明確に書かれているそうです。

↓こちらのブログ記事にもその内容が記されているので、ぜひ読んでください。
ユリイカ「この世界の片隅に」 感想 【片渕監督の込めた「すず」という少女への愛】 : ナガの映画の果てまで

また、エンドロールの、クラウドファンディングに参加してくれた人々のクレジットの下に映し出されたのは、原作でも描かれていた「リンという少女の一生」でした。
ここで、映画を応援してくれた人たちに、「リンの記憶」を思い出させてくれることにも、片渕須直監督のやさしさを感じました。

抱き合う2人

映画において、リンと再会しなかったことでの救いが、もう1つあります。
サギを追いやった後、すずは「広島に帰る！」と言って聞きませんでした。
そんなすずを見て、周作は「勝手にせい」と言い放ちながらも、空襲から守るために、すずをぎゅっと抱き寄せます。
すずは、その周作の体に、すっと手を回しました。

原作では、この時に周作は「リンの消息」について口にしており、2人はやはりわだかまりを抱えたままだったんです。

そして、映画での「すずが周作の体に手を回す」シーンは原作にはないのです。
ただただ、愛しあう2人の、双方がお互いを大切に思う気持ち……それを拾い上げてくれたことに感動しました。

抵抗

すずは「いつもうちはぼーっとしとるけえ」と言っている、おっとりした女の子でした。
だけど、家が焼夷弾で燃えそうになったときは声を荒げながらもその火を消そうとし、日本が戦争に負けたと知ったときには原っぱにつっぷして号泣しました。

すずは「ぼーっとしたまま死にたかった」と言っています。
おっとりしているように見えたのも、彼女が人として間違った気持ちを持たない「無垢」な存在でいたかったからなのかも……。
ぼーっとしているようなすずの性格は、残酷な戦争が起こる世界での、必死の「抵抗」であるかのように思えたのです。

想像の絵

すずは「この世界の片隅に、うちを見つけてくれてありがとう」と周作に言っています。

この前にすずは「みんなが誰かを亡くして、みんなが誰かを探している」ということを実感していました。
その世界の中で周作と出会えるという奇跡に、すずは今一度、感謝を告げたのでしょう。

思えば、子どものころのすずは、「人さらいに会う」という「想像」をしていましたが、「現実」ではこの時に周作と初めて出会っていたんですよね。

ここで、「想像上のものが現実に及んでくる」ということを示しておくことも重要でした。

なぜなら、空には、まるで絵のような星々が広がっていたのですから。
それは、すずが無くした「右手」が描いたような、素朴で、美しい光景で……

この前にすずは、自分の「鬼（おに）いちゃんが死んだらええと思っていた」という気持ちについて、「左手で描いた絵のように歪（いが）んどる」と考えていました。

だけど、ここでは、無くした右手がすずの頭をそっと撫でて、その右手が描いたような「想像」の絵が広がる……。
想像が現実になったような、忘れられない光景でした。

反対の手

すずは、右手で手を繋いでいた晴美が時限爆弾で死んでしまったことに、「もし晴美さんと繋いだ手が反対だったら……」と後悔していました。
「今のうちが、ほんまのうちなら、ええ思うんです」と「今のこの選択」を肯定したいと思っていたすずにとって、なんと残酷なことでしょうか。

でも、周作は悩んでいるすずに「過ぎた事、選ばんかった道、みな、覚めた夢とかわりやせんな」と言ってくれました。

そして、最後に孤児として北條家に迎えいれられた女の子は、その母親が右にいたためにガラスに刺さらずに、生き延びることができていました。
女の子は、すずの場合と逆の手で繋がっていたことで、助かっていたのです。

すずは「なんも知らんうちに死にたかった」と言っていました。
それは、晴美を殺してしまったという罪の意識もあったからなのでしょう。
（すずは、死んだ晴美がお花畑にいるところを想像し、「あの向こうこそ、うちの居場所だったんじゃろうか」と言っていました）

最後に表れた女の子は、そんなふうに罪を背負い続けたすずに、救いをもたらす存在だったのです。

明かりのついた家々と、光り輝く星々

ラストでは、家々に明りがつきながらも、すずの無くした右手で描いたような星々もまた輝いていました。
こんなにも地上が明るいのに、星々が輝いている、というのも、現実ではありない光景です。

だけど、中盤で周作の母が「みんなで笑って暮らせたらええ」と思ったように、みんなには笑顔が戻っている。
それは、まるで覚めない夢のような、最良の選択の結果のようで……

そのことを、想像の「明かりのついた家々と、光り輝く星々」で映している。
この後のみんなの幸せが想像出来る、素晴らしい幕切れでした。