武満徹作曲賞に移調楽器を移調して記譜したスコアが提出されてきてビックリした、というお話を仄聞したのですが、そんなことにビックリしてる君らの方がむしろビックリだよ、と思いました。
現代（日本の）作曲家の人、自分のスコアに書きこむ楽器のことをちょっとくらいは学んでおこうとか思わないのかナー。。。思わないか。。。
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せっかくの会話を勝手に削除されてしまったので、スクショの形で再掲させていただきます。
下記の引用リポストをご覧ください。
せっかくの会話を勝手に削除されてしまったので、スクショの形で再掲させていただきます。
ふしぎですねー
スクショ画像5枚あります。左→右の順番です。
nabe: これはいつにも増してのひとりごとだけれど、高い専門性を持ったプロフェッショナルなのだから、素人が浅い知識で間違ったことを言っていると思ったら、素人が何か言ってるで捨て置くか、実際のところこんな理由でこうなんです、だからあなたの主張には誤りがあります、と端的に指摘してくれればいいのにナー、と僕の場合は思いますね。。。
自らの専門性を隠して予防線を何重にも張った上で論旨のはっきりしない応答を繰り返し、あまつさえ最後は「ケンカを売られた」（しかもghost で）、では流石にちょっとお話にならないし、やっぱり村の掟で回ってる界隈なんですか？みたいな本来避けられた偏見まで持っちゃいそうになるのはとても残念。。。
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プロコフィエフのそういうところがイヤなんですよね。。。
和声を把握しやすくしたいのなら音高の相対関係も含めて正しくしたらいいのに。
しかもパート譜はin F なり in B♭だったりするからコミュニケーションコストがむしろあがるし。。。
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クラシック奏者のいう「譜読み」というのが何のことだか知らなかったのだが（単に楽譜を読むことだと思っていた）、あれは和声法や対位法の知識を用いて楽曲分析をすることまで含めているのか。
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全然違う本番で弾く，リヒャルト・シュトラウスの万霊節、團伊玖磨の紫陽花、蝶々夫人のある晴れた日に
前の二曲はソロが音を取りやすいハーモニー感の移動を表現しないとならないから、コードネームで、エネルギーの方向性を捉える。
作曲家の人に添削してもらいながら音たちの妙を分析してもらう。
作曲ってこういう仕事なんだよなーと思う。
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