DTM ボーカルリバーブのいろいろ

明るく元気なDTMerの皆さんこんにちは。今日は少しボーカルリバーブについて反省してみました。
エフェクトの中では、結構センスが目立つところだと思います。あとこれこそプラグインで様々なので収集しないといけません。コントロールできる範囲も限られてるし…

コントロールできる範囲でありがちな処理と、個人的な感想列挙します。皆さんはどうしてます？

・オフセット又はLとRのディレイタイムを微妙（20ms）にずらす。
ステレオ感や広がる感じになりますし、原音をキープします。

・ボーカルチェーン最後の薄いリバーブで自然に。

→隙間で聞こえる程度。ギリギリ気づく程度。

・センドでリバーブ用トラック作ってわかりやすく。

→リソースの節約にもなるが、トラック直挿もSENDでも使い分けてる印象。そしてタイミング違いのディレイも複数SEND用意し、複雑に、曲に合わせてエモーショナルにセンドしてたりします

・リバーブ：ショートで自然、ロングで超自然に

→ショートとロングでtimeとEQ別でそれぞれ設定できるプラグインなんかもる

・マルチバンドのリバーブで変化を狙う

→追及しても面白いかも。

・リバーブ重ね room→ロングで印象的にする

→リッチになる。

・リバーブ前にサチュレーションではっきりさせる

　→強調したいときやる。後段でEQフィルタ→サチュでもキャラクタがすっきりしておススメ。

・リバーブ後にコンプやアップワードで反射を持ち上げる

　→リバーブにもメリハリつけたい時。

・サイドチェインリバーブで（ハットとの帯域被りよけ）など

→リバーブが演奏の邪魔にならないよう気を付けると全体がすっきりする。

・テンポにシンクロしたリバーブ（BPM/60000でミリセカンドでのディレイタイムを出す）

→ディレイリバーブプラグインに大体その機能付いてる。四分音符の秒数をわりだして、全体のリズム感をそこなわないようにする。

・プリディレイをBPMに合わせる。1/16とか。
→綺麗にまとまる。算出方法は上記。または
センドトラック上で、前段に、プリディレイ、フィードバック0の（ディレイテンポ1/16とか）をさしてプリディレイの代行をさせてもいい。

・リバーブダッキングで声のこもりを防ぐ。

→残響が元の声をぼかさないように。

・ピンポンディレイ、フィードバック、リバーブ重ねで超ロングディレイリバーブ

→EDMなんかで繋ぎによく使うやつ。左右で違うテンポにするとか、トリプレットも場合によっては印象的。

・右1/8左1/3とかのピンポンディレイにする
→単純だと飽きるので

・ディレイモジュレーション

→宇宙的。　原音と混ぜたときにモコモコする場合は波形が変な感じで被ってしまっているので、モジュレーションを薄く掛けると解消する場合がある。

・リバーブフィルタ／EQ

→低域やミドルの500Hzとかおさえた方がさっぱり。

・音程EQでコーラス的演出

→キーAmの曲とかで　Aだったら440Hzとその倍音を持ち上げる。
　鍵盤音程付EQでスケールに該当する周波数の強調の残響を付与する。
何処かエスニックな残響だなあ、なんてことあるんだろうか。実感したことは無いが。

・テール
テール長は、曲のBPMに合わせてリズムを設定することで、トラックのグルーブにマッチした自然な減衰が得られる。リバーブの減衰時間（ディケイ）を1/8、1/4、または1/2拍子の長さに合わせるように計算すると、音楽との一体感を高めることができる。 1/4拍子の長さを求めるには、60,000を曲のBPMで割る。 ボーカルにも適用できますが、実際にはどんな楽器にも使える。

・入力ゲインに応じて強度を変えてかける

→ぼそぼそしゃべる時はOFFに近く、大声出すときは多め、とか、
逆に叫んだ時多くかかり過ぎないよう下げる、とか。ボーカルをくっきりさせるためにＭＩＤを下げるとか、タイトなキックを目指しテンポでダッキングさせるとか。GAINやテンポは重要な気がします。

とにかくプラグイン挿すだけでなく、複雑に曲に合わせて多彩に変化し、ボーカルの邪魔をしないよう、工夫の限りを尽くそう。

こんなかんじかな。

以上。

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