松竹大谷図書館｜演劇・映画の宝箱、貴重資料を未来へ【第13弾】

昭和33(1958)年に開館した「松竹大谷図書館」は、歌舞伎や新派、ミュージカルなどのプログラムや台本、舞台写真や映画シナリオ、パンフレット、ポスター、スチール写真など現在、約50万点を超える資料を所蔵している、演劇・映画の資料の宝箱です。

これまでに当館は12回にわたりクラウドファンディングに挑戦してまいりました。

たくさんの方々が当館の活動主旨に共感し応援してくださったおかげで、これまで全てのプロジェクトが成立し、運営資金不足の中では叶わなかった資料の修繕や、保存環境の設備改善などに取り組むことができました。

本年13回目のクラウドファンディングを通じて、当館の使命である「演劇・映画の貴重資料を守り、これからも増え続ける資料を未来につないでいく」ということへの想いを、これまでご支援をいただいた皆さま、そして新たに当館を知っていただく方々へお伝えし、末永く応援していただくきっかけにしたいと考えています。

今回いただいたご支援は、図書館の貴重資料保存の要である電動移動書架（1ブロック分）のモーター交換費と、劇作家 北條秀司が当館へ託した唯一無二の資料、スクラップブックなどの保存費用として大切に活用させていただきます。

これからも松竹大谷図書館は、貴重資料を後世につなげていきたいという熱い想いを胸に、前進してまいります。皆さまのご支援・応援をどうぞよろしくお願いいたします。

  世界でここだけ！唯一無二の資料
劇作家・北條秀司が作成した
スクラップブックを守れ！

 

北條 秀司（明治35(1902)年11月7日‐平成8(1996)年5月19日）

写真：第3回大谷竹次郎賞授賞式での北條秀司氏（左）と永山武臣氏（右）

北條秀司は、昭和・平成期に活躍し、大衆に支持された人気劇作家です。大阪生まれの北條秀司は、幼少時から道頓堀の劇場で歌舞伎などの芝居に親しみ、少年期には宝塚歌劇に夢中になります。文学修業の資金を貯めるため電力会社に就職し、関西大学の夜間の文学部で学びながら文学仲間と同人を作り、しだいに劇作への興味を深めていきました。

大正15(1926)年末、転勤を希望して上京。その傍ら劇作家岡本綺堂に師事し、綺堂主宰の雑誌「舞台」などに寄稿しはじめます。昭和12(1937)年『表彰式前後』が新国劇で上演され、以後次々と戯曲が上演されるようになりました。

歌舞伎作品としては『狐と笛吹き』を昭和27(1952)年7月、歌舞伎座に書き下ろしたのを手始めに、『井伊大老』『仇ゆめ』『花魁草』など30作品余りが上演されています。新派はじめ新国劇、商業演劇、舞踊、ミュージカル、レビューと、その活動範囲は広く、歌舞伎以外の代表作では新国劇で上演した『王将』が大ヒットし、たびたび映画化もされました。新派では、北條秀司十二選として選定した作品を中心に『女将』『太夫さん』『佃の渡し』『京舞』などの作品があります。

北條先生はすごい先生でした。台詞のひとつひとつ、戯曲の隅々まで神経が行き届いていて、あの大きな作品が形作られているのです。

だから、現場では怖い先生でした。その世界に生きていない役者の動きがすぐわかるんです。そこには、徹底的に調べつくされた裏打ちがあってのこと。

花柳章太郎先生に請われてお書きになられた『太夫さん』では、舞台となる京都島原の廓に居付くように通われて、それこそ太夫たちが寝起きする屋根裏部屋まで取材されて、作品に息を吹き込まれたそう。完成までに三年をかける力の入れようですから、それは素晴らしい作品になるわけです。

この度、松竹大谷図書館の方よりトークショーのお誘いを受けました。松竹大谷図書館さんには先生がご自身でまとめられた「北條秀司スクラップブック」という資料があるそうです。取材メモや新聞の切り抜きなども整理されているそうで、先生の戯曲作りの裏側を知る貴重な資料。あの大きな体で、とても細やかでマメな方だったのですね（笑）。

そんな北條先生のお話を、12月に新派の子「さろん・ど・まろん」で朗読として『太夫さん』を演る前に、演出の齋藤雅文さんとご一緒にさせていただきます。昨年も演らせていただいた『太夫さん』。言葉だけで表現する朗読の難しさを感じながら、北條先生のホンの緻密さに読む度、驚いております。

私たち役者は演じることで作品に息を吹き込み、結果として先生の素晴らしい作品を後世に残すお手伝いができればと思っております。松竹大谷図書館さんは刊行された出版物だけではなく、先生の戯曲作りの裏側までをも知ることができる貴重な資料を整理、修復されて、後世に残すことに尽力されています。

ぜひ、一人でも多くの方に知っていただければ幸いでございます。

図書館の閉架式書架の実際というものを私たちは知りません。見慣れた開架式ですら分類、展示、検索、修復等々の御苦労は大変なものがあるだろうに、更に厳密な管理が必要な閉架式の運用と整備は想像もつきません。つかないけれどもかなりやっかいであろうことくらいはイメージ出来ます。そのメンテナンスに掛かる費用が足りないのだ、という。もう、胸の痛くなるような切ない話ではありませんか。

もちろん国家が文化的な生活を維持するために必要なもののひとつである各種の図書館の運営を助成するのが義務と思いますが、なにせ、観光客の誘致には必死になるくせに、我が国が誇る伝統芸の継承のための国立劇場ですら建て替えられないのですから何をかいわんや。日本の芸能を愛する多くの方々の浄財に頼るしかないのが実情です。

それにしても、北條秀司という作家は、その絶対的な劇作世界を構築して「天皇」とまで呼ばれた方であるにもかかわらず、その業績、残された資料などに対する敬意と伝承の熱意が少々心もとないと思うのは気のせいでしょうか。そもそも「大劇場演劇」に対する偏見と差別について言及したくなるのですが、それを書き始めたら紙面が足りません。「歌舞伎」や「新劇」などは、演劇の中枢として多くの出版や論評の対象になっているのに、昭和の全盛期には一日に何万人もの人々が詰めかけた東西の「大劇場演劇」について言及している演劇人のなんと少ないことか。

ショービジネスという言葉通り、日本の演劇の中心にあったこれら多くの大劇場。そこで松竹、東宝など綺羅星の如き名優たちが残した数え切れない名舞台。それら多くの名優に名舞台を提供し続けた劇作家が北條秀司先生です。それこそ、歌舞伎から新派、現代劇、喜劇から、舞踊劇、ラジオドラマ……日本のショービジネスを担い続け、ほぼ全作品が原作に依らないオリジナルで御自身の演出。全方位で十全な劇作世界を構築した劇作家は、空前絶後と申しておかしくないでしょう。

12月に、波乃久里子さん、曾我廼家文童さんたちと「太夫（こったい）さん」という京都島原を舞台にした名作の朗読会を開きます。本公演に勝るとも劣らない「科白」と、北條演出に欠くべからざる「効果音」の精髄を極めた故辻亮二さんのプランによる「聴く完全版」のつもりです。少しでも記憶を鮮明なまま伝承するために私たちにも出来るささやかなことがあるように思います。いずれにいたせ「北條天皇の世界」が今後も松竹大谷図書館に「君臨」してほしいと強く熱望するのは私だけではありますまい。

松竹大谷図書館のクラウドファンディングに僅かなりとも、お力をお借りしたいと、僭越ながら私からも深くお願い申し上げます。

ご留意事項

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