世界の中心で愛を叫んだけもの――『黒子のバスケ』脅迫事件

（期間限定で全文公開します）
（個人誌『あなたからの手紙』に収録した文章のうちの一つです）

黒子のバスケ脅迫事件が、経済格差や承認欲求、あるいはいわゆる「無敵の人」問題に収斂させて語られるのを見るたび――オタク文化について触れられていても標的がBL二次創作だったことを語り落とされるのを見るたび――ああ、それはあなたたちの事件ではなかったのですね、という強い苛立ちを感じる。
二〇一二年当時、わたしは人生ではじめて、自分が腐女子であるというだけで――死ぬのかもしれない――という身体感覚をともなった恐れを経験した。

本当は漫画家本人に復讐したいのに居場所調べる能力もないのかだっせーな。という感想を持つ余裕は当時なかった。そして、この犯行声明文はおかしかった。藤巻忠俊への怨恨。藤巻忠俊が描いている『黒子のバスケ』の掲載誌「ジャンプ」の版元である集英社への怨恨——まではわかる。声明文に高校・大学の記述があるので戸山高校への怨恨——までも、ぎりぎり理解できる。しかし黒バスにマ〇コを濡らしている腐女子ども——への怨恨はあまりにも唐突だった。黒バスを少年漫画として、ただ愛読している層は？  オタクが嫌いなら桃井さつきや相田リコをポルノ消費している男オタクは？  女が嫌いだとしても、夢女子あるいは、青桃や木リコなどの男女カプが好きな女オタクは？  なぜマ〇コを濡らしている腐女子にのみ突然矛先を向けたのか？
その謎は、二〇一三年の年末に渡邊が逮捕され、その後――彼がゲイであり、BLを愛好していたことが判明するまで誰にも解き明かされることはなかった。
渡邊は上智大学四谷キャンパスの体育館にて、硫化水素を発生させようとサンポールとリトボンの入った容器を置いたのち、身元確認を行わないネットカフェから２ちゃんねるに犯行声明を出した。そして、脅迫状を戸山高校、スタジオYOU（『黒子のバスケ』オンリー同人誌即売会「シャドートリックスター（ST）」を主催するイベント会社）、赤ブーブー通信社（『黒子のバスケ』オンリー同人誌即売会「ダブルクラッチ」を主催するイベント会社）、即売会を開催予定の各地の会場、ふゅーじょんぷろだくとなどの『黒子のバスケ』BL同人誌アンソロジーを出していた出版社に送付した。事件の初期は――当時はそんな言葉では想起していなかったけれど、半ば腐女子へのヘイトクライムではないかとすら感じていた。実際に、次々に同人誌イベントは中止されていった。即中止と判断されたわけではなく、検討が重ねられ中止になっていったと記憶している。一度の話ではまったくない。何度も何度も。今度こそ開催されるかもしれないと期待していたらまた中止となることが続いた。各地で。ときどき強行開催されたイベントもあった。いったい、どのイベントが開催されどのイベントが中止されるのかまったくわからなかった。
なんとか開催されたイベント会場にいるとき――わたしはいまこの瞬間にもしかしたら死ぬのかもしれないと、ふとした瞬間にその可能性が頭をよぎった。怖がりだった筈のわたしはそれでもイベント会場にいた。当時のわたしは黒バスというコンテンツ及び黒バスBL二次創作に触れている時間以外は自分が生きていると思えなかったのである。会場にいた他の腐女子たちはみな案外平気そうに見えたが――口に出せなかっただけで同じ感情だったのかもしれない。それに死ぬならこの人たちと一緒ならいいかとも、わたしはどこかで感じていたのである。

渡邊はバスケ男子に並々ならぬ性欲を抱いていた。５年かけてネットオークションで五百枚以上のバスケットパンツを集めていた。『黒子のバスケ』の作中でキャラクターたちが戦うウィンターカップ、その現実の主催者と会場、そして男子の出場校にも脅迫状を作成したが、そこから２校だけを外した。秋田代表と京都代表のユニフォームに渡邊が性的に興奮しないからである。渡邊は両親からの虐待による被虐うつや学校でいじめられた経験から認知が激しく歪み、自分を努力する権利のない人間だと思い込むようになった。何度もバスケと人生が交錯しかけるが、渡邊の痛めつけられた心はそれを避ける。「一度だけ自分がバスケ部員になった姿を想像してみ」るが、「その異常なグロテスクさに気持ちが悪くなって吐いてしま」う。渡邊にとってバスケとは「カッコいいものの象徴かつ自分がすることを許されなかった努力の象徴」であった。高校生の頃に『SLAMDUNK』がブームになっていたが、読んだら絶対に好きなキャラクターでオナニーしてしまうと思い、その恐怖で読めなかった。中学生のころは男子バスケ部の先輩たちを拷問し強姦する妄想で何百回とオナニーした。上智大学の男子バスケ部を狙ったのは「童貞の自分」の「初体験」として「初めての性交（＝犯罪＝殺傷）」の相手はカッコいい男子バスケ部員がよかったと考えたからだ。
渡邊の動機には明白にセクシャルアイデンティティが絡んでいる。そして非常に特徴的なのは渡邊の男性同性愛への感性は、腐女子的な感性と入り混じり合っていることだ。渡邊は『聖闘士星矢』の熱烈なファンだった。犯行声明の中で久保帯人を執拗に罵倒したことがあるが、それは久保が『聖闘士星矢』好きを公言していることへの嫉妬に起因していた。『聖闘士星矢』は初期のアニパロブームで最も腐女子人気の高かった作品のひとつである。
なぜ腐女子が執拗に「ジャンプ」作品でBL二次創作を行っていたかといえば、女子禁制の「ジャンプ」から自分たちが締め出されていたからである。渡邊は『聖闘士星矢』の同人誌を愛読していた。それは「ジャンプ」から締め出されていると感じる者たちの不思議な交わりでもあった。渡邊は二十七歳になるまで「ジャンプ」本誌を購入することができなかった。初めて購入したときには、購入するまでに四時間本屋で逡巡している。渡邊にとって「ジャンプ」とは「皆は手に入れられる」けれど自分だけには「好きになることすら許されないもの」の象徴だった。
そして「自分がすることすら許されなかった」――渡邊はバスケをすることができなかった、努力する資格が自分にないと思っていた、創作の専門学校に二度も通っているが自分は創作者になることができるとは思っていなかった――努力がひとつのテーマの雑誌で、バスケ漫画を描いて成功している藤巻忠俊への憎しみ。「好きになることすら許されなかった」――男子バスケ部員を愛することも、ましてや愛し合うことも――考えられるはずがなかった。しかしこの渡邉には許されない欲望が他人の創作によって広く豊かに解放されていたのが、黒バスBL二次創作なのである。渡邊は自分の愛するBL二次創作作家が黒バス同人誌を描いているのを見かけたらおそらく発狂していただろうと言う。渡邊は「怪人８０１面相」とも名のった。８０１とはやおい、BLの別名であり、２ちゃんねるで腐女子が集った板を８０１板という。

渡邊が見た悪夢だ。ある時期の渡邊にとって『聖闘士星矢』をはじめとするBL同人誌の世界だけが自分を否定しない空間であり、最後の心の避難所だった。けれど唯一の砦であったはずの腐女子による二次創作BLで、渡邉の劣等感のすべてを刺激する黒バスが最も人気となったことが最後のトリガーになる。砦。唯一の居場所。現実から逃れられる空間。
しかしながらここに出てくる街とは、心の避難所＝BL二次創作の比喩ではなく、渡邊が現実に住んでいた街のことを指す。渡邊は新宿区に住んでいた。戸山高校は新宿にある。新大久保は『黒子のバスケ』の聖地のひとつとなった。そしてあるとき渡邊は、藤巻が新宿に生まれ育っていたことを知った。そのとき、渡邊は新大久保駅付近に住んでいた。渡邊は絶望した。事件の決行を決意してから渡邊はアパートを引き払い、居場所を転々としながら脅迫を続けた。
けれど、なぜ、渡邊はそこまでこの地に思い入れがあったのか？  エスニック料理に惹かれ渡邊は新大久保に住んだ。「ジャンプ」を購入することができたのと同じ二十七歳のときに、新宿のタイ料理屋ではじめて一人で外食をすることができたことが、最初のきっかけだった。新大久保のミャンマー料理店に通いたくなり新大久保に住んだ。
好きな外食屋があるくらいで何なのだと思うかもしれない。けれど人間の多くは、他人からしたらそんな些細なことが何なのだというものが魂に食い込み、大きな決断をさせる。震災のあと、私生活でも大きなトラブルがあり気持ちが限界まで落ち切っていたわたしは、たまたま見た『黒子のバスケ』深夜アニメにのめり込み、最悪そこで死んでもいいかと思いながら脅迫状が届いている同人誌イベント会場に通っていた。渡邊がネットカフェに入り浸って犯行声明を書き込み、ネットの反応を見ていたという、渡邊の著書の記述を読むたび強烈に懐かしくなる。当時わたしはほとんど依存症なのではないかと思うくらい毎日深夜にネットカフェに通いつめていた。『黒子のバスケ』の声優がやっていたラジオをそこで何度も聴いた。渡邊はその声優にも声優のラジオにも脅迫状を送った。
新大久保は多国籍エリアで、そしてなんといっても日本でもっとも有名なコリアンタウンである。だから何なのかと思うかもしれない。しかし新大久保に住んだことは彼の魂にとって他に替えようのない影響をもたらした。渡邊が新大久保のコンビニで新人の教育係になったとき、インドネシア人や中国人のスタッフは彼を慕った。彼にとって人から慕われるのは生まれて初めての体験だった。渡邊が日本人のオーナーから物品横領の疑いをかけられて店を辞めたときも、彼らは渡邊との別れを惜しんだ。人から慕われるという経験は――渡邊にかかっていた、自分には創作する資格がないという呪いを部分的に解除した。新大久保の街を見ながら、漫画のストーリーの妄想がどんどん膨らみ、膨大な設定資料をつくった。中学生以来のことだった。けれどその街が、『黒子のバスケ』に奪われてしまったと渡邊は錯覚した。
嫌韓が猛威を奮っていた２ちゃんねるのヘビーユーザーであったにもかかわらず、渡邊には嫌韓の気配がない。それどころか猛烈な反・嫌韓である。もともとそうだったのか、新大久保に住んで以降そうなったのかはわからないが、新大久保以降の経験が渡邊の思想に無関係とは思えない。あるとき行きつけのラーメン屋で、マスターが世間話の延長で自分は在日韓国人であると渡邊にカミングアウトした。その後、自分が店に行けていないことをマスターは気に病んでいるのではないかと思い、渡邊は絶対に再度行くつもりでいたが、その前に逮捕された。
渡邊は「負け組」ルートに入った人間は、オタクになるかネトウヨになると主張する。渡邊の言うネトウヨとは狭義のネトウヨというより、「境遇への不満をシステムではなくシステムへ異論を唱える人間にぶつける」言論活動を行う人間を指す。

十年以上前に素人が書いた文章とは思えないほど、現在の左派の言説にそっくりで驚きさえする。渡邊はネトウヨにはならなかった。では、オタクには？
オタクの外側の世界から見れば、『聖闘士星矢』の同人誌を愛し、同人イベント会場のスタッフの経験もあり、愛憎を拗らせて「ジャンプ」作品及びその関連イベント等を脅迫し、作品のウエハースに毒物を混入させるほどの人物がオタクではないと判断することなどありえないと感じるかもしれない。
けれど、渡邊の判断では、渡邊は『黒子のバスケ』のオタクではない。渡邊にとってオタクとは「趣味やイベントで不満や不幸を紛らわ」せる「システムの養分」である。『黒子のバスケ』において渡邊はほとんど正反対の態度をとった。というより正確に言うなら、渡邊は『黒子のバスケ』のオタクになることに失敗したため、脅迫事件を起こしたのである。
しかし『黒子のバスケ』のオタクになれなかった渡邊は、KPOPアイドルグループ、EXOのペン＝ファン＝オタクになる。渡邊が、KPOPアイドルのオタクになったことを、彼の新大久保への愛着に関連付けようとすることを強引に感じる人もいるかもしれない。何かのオタクになることと、その人の個人のアイデンティティを100％強固にイコールで結びつけることはほとんどの場合不可能である。たとえば嫌韓傾向を持つKPOPファンも実際少なからず存在する。けれど、相性というぼんやりしたものの向こうに、運やめぐり合わせや、ほとんど宗教的体験に近しいものを経たのち、人は何かのオタクになる。分析しきれない、その愛着の向こうに、けれど自身のアイデンティティの根幹とまったく無関係なものを好きになることも、ないのである。大塚英志はこの事件をオタク的文脈で論じた数少ない人物だが、大塚自身がオタク的なものに希望を見いだすのを止めたこともあって、オタクになって渡邊が「無害化」したことにあまり肯定的な評価を下さなかった。

しかしながらオタクになることは「不満や不幸を紛らわせる」資本主義のドラッグを吸引して「システムの養分」になることにすぎない、と渡邊自身も、あるいはさらなる不景気とともに勢いを増す、推し活否定論者たちも言うかもしれない。わたし自身もその構造分析が間違っているとは思わない。けれど、オタクになるというのは、たったそれだけのものだと切り捨てられるような些細なことなのだろうか？
渡邊は事件の最終意見陳述の場で、インターネット上にも公開され、反響を呼んだ冒頭意見陳述を撤回したいと述べた。冒頭意見陳述は「負け組」や「無敵の人」のスラングが用いられていたこともあったせいか、反応の多くがそのスティグマを過激になぞりなおすようなものが多かった。そこに大きなズレと違和感を覚えた渡邊は、最終意見陳述では語り方を大きく変えた。あまりにも長い文章となったため、ほんの一部しか読み上げられることはなかったが、内省的な内容で、自分は世間一般で言われる「負け組」とは異なり、「負け組」になる努力さえできなかったのだと語り、自分を「生ける屍」に例えた。

この最終意見陳述に渡邊はEXOのＴシャツを着て臨んだのだ。冒頭意見陳述では「「喪服の死神」「怪人８０１面相」「黒報隊」」と脅迫時に使った名前でみずからをアイデンティファイし、率直な心境として「こんなクソみたいな人生やってられるか！  とっとと死なせろ！」と叫んだ渡邊は、最終意見陳述では、EXOのメンバーの名前を呼び、韓国語で愛を叫んだ。そして在日日本人と自分をアイデンティファイした。自己を極限まで否定しつくし、何かを「好きになることすら許されない」と自分を呪いつづけた楔が解けたのだとしか言いようがない。読むたびにわたしは何の留保もなく感動してしまう。オタクになるということは、そのままでは自分の生を語ることも祝福することもできない者が、対象の助けを借りて生きなおすということでもあり得るのだ。
しかしながら――渡邊の著書、『生ける屍の結末  「黒子のバスケ」脅迫事件の全真相』をどれだけ熟読しようとも、渡邊が『黒子のバスケ』を読んでいたかどうかはっきりとはわからない。ウィンターカップのフォームの件や、悪夢とはいえキャラクターが会話している夢を見ていることからも、内容をまったく把握していないとは考えづらいのだが、『黒子のバスケ』の漫画の内容について踏みこんだことは一切書かれていない。
『黒子のバスケ』とは、弱さを肯定する物語である。だからこそ、より渡邊には耐えがたかったのかもしれない。主人公の黒子テツヤは平凡な存在だ。物語の主人公が平凡だったり、ウィークポイントを持っているのは定石だが――最初から強ければ、主人公が成長しながらドラマが展開するダイナミクスが作品から失われる――けれどそのなかでも極端に、黒子テツヤは「ボクは影だ」と言い切る。極度の存在感の薄さゆえに、才能をサポートする力に恵まれた主人公として黒子テツヤは造形された。ゆえに黒子は、様々なバスケの天才のパートナーたり得た。この黒子テツヤというキャラクターの性質ゆえに、BL二次創作において、様々なバスケの天才たちから黒子が求愛されるハーレム構造の総愛されや、性的に求められる総受けが大流行した。
黒子が努力していないというわけではない。けれど体格に恵まれているわけでもなければ、身体能力が高いわけでもない。特別な才能もない。彼の能力はどこまでいっても「黒子」であり、光を支える「影」である。黒子は「弱い」まま才能ある数多のカッコいいバスケ男子たちから愛され、試合に勝ちすすんでいく。渡邊が芯から存在を憎み、作品をこの世から葬り去りたいとまで命がけで願った『黒子のバスケ』という作品の黒子テツヤは。
黒子は、耐えがたくずるく、卑怯なキャラクターに、渡邊の眼にはうつったのかもしれない。だからこそ渡邊は攻撃的な性欲を向けたくなったのかもしれない。けれど、人間は——黒子でも、影でも、オタクでもいいのだ。すぐれた人間でなくとも生きていればいいし、人を好きになればいい。冒頭意見陳述で渡邊は出所後自殺すると述べた。最終意見陳述でも自殺すると言った。けれど最終意見陳述では、「死ぬ前にもう一度だけ見たい光景があ」り、「その光景を目に焼きつけてから死にたい」とも言ったのだ。
その光景を見て、渡邊の意思は変わっただろうか。渡邊は著書のなかで繰り返し、人を殺すつもりはなかったと記しているが事件当時の彼が本当にそう考えていたかはわからない。人が死ななかったのは単に運がよかったからにすぎないのかもしれない。それでも渡邊がいまも生きていればいいといまのわたしは思う。他の人たちがどう思っているのかは知らないけれど、わたしは心からそう思う。

『あなたからの手紙』はこちら
https://booth.pm/ja/items/8327043