悪趣味だよねこの人

ケケラとベロバの生みの親なだけはある

良い顔する人達を虐めたい感は有る

しつこいな

何せ本人が自分は性悪なタイプですって言ってるからな

特撮脚本家は大体ドS

>>5

ヤクザ、鬼…

うん、確かにそうだわ……

この人、主人公が可哀想な目に遭うのはそうだけどその割には主人公の社会的地位はそこまで悪くないこと多くない？今の莫はまあ低い方だけど…

>>5

ヤクザ！外道衆！虚淵！

>>7

M　医者

或人　大人気お笑い芸人→大企業の社長

英寿　スター・オブ・ザ・スターズ・オブ・ザ・スターズ→神様

確かに…

もはや拷問ソムリエやろ

莫には集大成的な何かを感じる

>>5

ああいう物語を書く以上は自分の生み出したキャラを苛め抜ける精神性が必要だろうしな

檀親子を生み出し、アークワンを生み出し、ケケラを生み出し、そしてジークを生み出した男。

>>11

莫が高橋ヒーローの集大成なら小鷹はダークヒーローの集大成って感じがする

滅もポエムばかり読んでたし

>>5

味方サイドに対してはS、敵サイドに対しては超絶ドSな香村さんもいるからな

最終的に後味良いちゃんとしたハッピーエンドにするし善人が不幸になったままとかしないし最後で帳尻合わせするタイプってだけで悪趣味ではないからね
強さ比べを馬鹿にしてる辺りはそういうの好きな人には不愉快かも知れんけど

最後にはちゃんと善人が報われる形にはするからそこまでの過程ではどこまでも苦難を与えてもいいと思ってる節はある

>>17

それは無い。脚本家に向いてないなら何に向いてると言うんだ？

>>16

強さ比べ馬鹿にするみたいなこと言われてるけどインタビュー見てると別にそんな印象全くないんだけどな…

ギーツの時とか数あるライダーの中でも最強！流石に強くし過ぎちゃったな〜…歴代と絡む時も最強のまま活躍して欲しいね！

とかウッキウキやし

強さに関しては割とスペックや中の人の戦闘技術に応じた理論的な勝敗のつけ方するよね

>>20

の割には強いだけとか馬鹿みたいじゃないですか展開毎回一回はやるんだけどね　ギーツについても他人事感凄いし

>>24

どれだよ

>>21

申し訳ないけどプリキュアのコンプライアンス的に、相当マイルドになるor香村さんみたいにスタッフと連携取れずにグッダグダになりそう

>>25

そういう展開やるからつまりそういう考えなんだってのは正直違うなぁとは思うけどね

まぁ国語の問題みたいに物語の展開から作者の心情を読み取りなさいって読み取った心情と作者の直接言ってることは割とよくあるよなぁって感じ

>>25

強さへの冷笑というより強さの格を保ったまま苦戦させる方法として強いだけじゃ解決できない展開を持ってきてるんだと思う

パンデミック時のハイパームテキとか負けてないけど勝っちゃダメの良い例

ゼッツめちゃクソに叩きまくってツイッターも霞むぐらい誹謗中傷やってたカテでよく言うよ

主人公の虐め方がなんと実は！！系ばっかだなって印象はある

この人の特徴としては悪趣味云々よりキャラクターに人間味がないなって感想

>>34

基本的にキャラは物語を進行させる為の存在として描いてるのはあると思う

其処に人間味だったりの味付けをするのは監督だったりに任せてそう感はある

似た話で演者がキャラ設定を飲み込むのに時間かかってるっぽい話をチラホラ聞くのが興味深い

>>30

このスレの人間はそんなことしませんよ

ちゃんと見てる人間と見てない人間は違う

なんか毎度おっと思う前にヌルッと主人公が前を向いちゃうから個人的にあんまり悪趣味と思わないかも
主人公に衝撃展開を暴露するところがピークな印象

衝撃的な設定を暴露するけどその解決策がいつもなんかふわっとしてる感じある

永夢の過去や設定とか悪趣味と言われればそうかもしれないけど
本編を見返すと伏線っぽい描写を仕込んでるから好き

そこまで悪趣味でもないからなんかメリハリないんよね

同じ人が書く作品なら全て手放しで褒めるなんていう画一的な人間なんかいないと思うけど

ゼッツでいうとドリラーが顕著だったけど衝撃事実に至るまでの前フリが割と平坦よな

>>7

社会的地位のある人間を虐めたいんじゃ…

>>7

まあ去年の曇らせ二代巨頭の吠とショウマがが両方とも社会的地位が大分低めだったので、そう考えると高橋主人公は社会的地位は高めよね…逆にそういう人の曇らせパターンはそういう感じなんや…とはなる。

>>48

ただ単にこの人の作風と作品のコンセプトが被っただけでしょ

ショウマも吠もどん底スタートだからかなりタフで良くなっていく過程を一緒に応援できるんだよね
高橋主人公は元々ぬくぬく育った主人公に実は凄い秘密が〜っていうのが多い印象
元々が平凡だから個人的には応援できる取っ掛かりが少ないかも

>>50

そこで戦隊を混ぜてくるのはよく分からん

>>54

主人公の社会的地位の高さ低さの話がまず最初にあるからよく読んでね

個人の好き嫌いでしかないレベルの話をもっともらしく客観的な良し悪しに繋げて語るつもりはないけど、あえて傾向を見出すならキャラの建て付けがドラマより舞台に近いなってずっと思ってる
元々演劇畑の人なのは知ってるけど10何年ドラマや映画でも脚本書いててもそこら辺のカラーって希釈されないんだなと不思議に感じる

>>60

舞台の場合はそれこそ役者の演技力で全てを押し通せる部分はあると思う

実際舞台とか何度か見に行った事あるけど見てる最中は只管役者達の迫真の演技に圧倒されっぱなしでぶっちゃけ細かいストーリーとか覚えてないけど演技が凄かったって感想になったのはある

舞台ってそれこそ全ての演技や公演が一騎一会になるからそこら辺もテレビで見る演技とはまた別物に感じる所かも

いうて主人公を曇らせつつ特別な存在にもしたがる人だよね

>>61

う〜ん役者の演技力ありきの人ならやっぱ一旦夢オチする展開を演者にも伏せてたのかなり悪手だったんじゃないか…

>>63

最初から知ってる上で演技するのと知らないで演技するのとで後者の方が面白そうだと思ったのはあるんじゃない？

後は某カンキチのせいで下手に役者にバラすのが怖くなったのもあるかも

>>65

結果的にみんな演技がふわふわになって視聴者にもキャラが何を考えてるか分からないって言われる羽目になったからあんまよくなかったね…

2幕の内容を知らされないまま演じる舞台みたいなもんだし

>>66

まぁそういう事を一回位やってみたくなったんじゃね？とは思う

ゼッツの評判が悪くてもライダー55周年のお祭りムードだし多少外しても問題無いってのもありそうだし

どうせこれからもライダーシリーズの脚本家として延々と酷使され続けるだろうし

早期撮影云々関係無くニチアサの脚本って玩具販促も絡んでるから普通の脚本家じゃ先ず書けないし

>>57

>>59も言ってるけどカメラワークとかカット割りとかないんだよな

だから「舞台の上でどう動くか」の演出にまで足を突っ込んでト書きや台詞をつけることがままある(進行させるための設計がよくある)し、キャラの印象を観客へ刷り込む上では「キャラ本人の声と動き」が占めるウェイトがデカいから記号化もドラマとかより強い傾向にある

その上で、舞台畑はキャラクターそのものより「制作全体の意志としてその作品が目的としていること」の方が優先度高い作家が多いなって思ってる

キャラは舞台を動かすための歯車のひとつでしかない

それを人間味がないと言うんならそうなんじゃねえかな、俺はそんないかにも欠点みたいに論うほどは気にならないけど

ただこれが舞台なら絶対に演出意図を共有するために予知夢周りの話は最初にするべきだったと思う

それが誰が言い出したことかは知らんが

酷使はいいけどよく言われてるキャラの人間味とかの弱い部分をもうちょっとなんとかしてほしいな
あとP違う割に結構設定とかパターン似てるなのは指示でもあるんかな

>>69

本人の書きやすさみたいな物もあるんじゃない？

プロデューサーとかから書きたい様に書いてください。後は現場で上手く修整しますのでみたいな感じで

後はまぁエグゼイドのイメージは強いからプロデューサーとかからそれに近い路線で書く事も多少なかれ求められてる部分はありそう

>>68

舞台は舞台、テレビはテレビで求められる部分に共通する物もあれば違う物もあるからね

舞台では大味な演技の方が良い場合も多いし

特撮の脚本家はキャラ人気を出すのが得意な人とストーリーで盛り上げる人がいる印象だけどこの人は後者って感じ
エグゼイドは個々のキャラ人気もあったけど

主人公曇らせって部分に限定すれば割とワンパターンよな
平凡な善人主人公には実はとんでもない秘密があってそれを暴露されてショックを受けるっていう

>>72

エグゼイドの場合は高橋がストーリーで盛り上げ、大森がそのストーリーの補強の為にキャラを盛り上げるって感じで分担してた感じはある

ギーツも武部はキャラを盛り上げるタイプだから上手くハマった感じはした

>>76

商業作品としてはもうちょっとバリエーションほしいとこだが

>>78

そこは制作側も割り切ってんじゃね？

メインの視聴者層はローテーションしていくわけだし

>>79

俺等みたいに延々と見てる様な奴が特殊なだけでメイン視聴者の子供は長くても3年もすれば見なくなって次の子供が見る様になるからな

今ゼッツを見てる子の中にはゼロワンはおろかギーツも見てないって子もそれなりにいるだろうし

なんかフォローのつもりで同じ話しか書けない人って論調になってない？と思った

>>83

ぶっちゃけ文句言いつつも結局そのままライダー見続ける奴が殆どなの考えるとね…

それでホントに文句言ってる奴が離れていってるなら兎も角文句言いつつも結局離れもせず見続けてる奴が殆どって状況が何年も続いてるならそりゃ公式も多少何か言われようが「でも何だかんだ言って見続けるよね？君達」ってなるのも否定できない

結局同じ話しか書けない人って論調には否定が入らないの笑うだろ

>>85

それに関しては作家って大体そういうもんだしな

寧ろ何でもかんでも書ける作家の方が少数だと思う

高橋と同じ様に何作も担当してるヤクザとかもぶっちゃけ作風は多少の変化はあれど大部分は似たり寄ったりだし

ゼロワンの時叩かれてたけど50話近くあると話が弛んじゃうからこの所の制御って難しそう……そう考えるとエグゼイドみたいに通常より話数が少なめな方がまとめやすいのかな？

>>85

ヤクザや外道衆、他の脚本家にも刺さるからな

ぶっちゃけ、悪口にすらならんのよ

比べちゃ悪いがモチーフまで同じヒーローで全然味付けの違う話を作れる人もいるんで作家は大体似たり寄ったりは暴論すぎ
光医者枠だのゥ！！だの展開含めて視聴者にテンプレを作られてるのはこの人くらいじゃない

>>86

>>88

飛び火させて何が楽しいんだ？ってなる

テンプレ云々も担当が作品多くなったら、いつのまにか作られたりする物やろ

>>90

というか、光医者枠何人居たよ？

勝手に言ってるだけの奴じゃねぇか？

>>91

社交性０のヒーローが出てくるのは共通してる

あと内ゲバが多い

>>93

特にミームにも言語化もされてないじゃんそれ

>>92

悪ノリの産物で、別にテンプレですら無いんだよな

ぶっちゃけゼッツ面白いからテンプレとか作風がどうとかあんまり気にならないな俺は

でも未だにノクスを光医者枠って呼んでる人はいるわけで
枠呼ばわりされるほど毎度似たキャラ造形をする人なんだなってなるよねそりゃ
悪ノリだからしいけどそもそも似てるキャラ似てる展開だからそういう言葉が生まれたわけだし

>>92

ぶっちゃけ、光医者枠が光医者しか居ないからな

前のマコト兄ちゃんと同じよ

>>99

全部違うじゃん！ってなったの笑ったわ

未だに言ってるの、もう少数派じゃない？

ヒーローより悪役書いてる時の方がイキイキしてるのは間違い無い
じゃなきゃあそこまで悪役にとって都合の良いストーリーは書けない

平凡主人公に衝撃事実がっで話を展開をするのは大体共通してるのよね

>>102

そんなに平凡な奴多かったか？

>>103

1話の時点で特別な存在なんていたか？

>>104

ぶっちゃけ、殆どが普通じゃない要素有ったしな…

しいて平凡だって言えるの売れない芸人だった或人社長くらいじゃない？

衝撃の真実が何個も隠されてるのは同意するけど、まぁ他の作品もそれくらいはするしってのは有る

主人公より敵役の方が気に入ってそうとは思う
個人的な感覚だけど主人公の曇らせ展開にあんまりヘキというか熱量を感じない

>>105

普通の好青年自称してる莫すら、一話から明晰無を自由自在に操ってるし不幸体質持ってたからな

普通じゃない要素があったとて普通に暮らしてた主人公だろ…
そんな主人公に実はこんな秘密が隠されてて…て展開はもしかして全作品で共通してる？

>>98

ノクスを今も光医者枠って呼んでるひと最早ビジュアルでしか判定してないかそれ

今でもここから光医者枠にいけるルートがあると信じてる人かもしれんだろ

似たり寄ったりとか全然思ったことなかった
単に共通点抜き出して箇条書きマジックみたいなことになってないか？

平成一期のヤクザもそうだけど溜めの期間が長いとすぐ悪役を贔屓してるとか言われるよな

光医者枠がまず（現行のゼッツは置いとくとして）本元のエグゼイドと一応ギーツ（道長あたりは一時期よく言われてた）以外いたか？ってなるし、クリスマス退場も敵役の方が多いから別にというかゼッツはいねえじゃんってなるし
真面目に一部のミーム好き視聴者が勝手に言ってるだけなんだよな

ミームどうこうはファン同士で諌めたりしてもろて
主人公を特別にしたがったりそれが最初は秘匿されてて秘密を明かされることが最大のドラマになってるのは共通してないか？
割と作品ごとの流れが似てる人だとは思うが

>>115

個人的な感想なのは前置きするとして

ゼロワンは主人公そのものの特別性はそこまで引っ張らなかった印象あるし（冬映画でその辺の因縁は粗方終わらせたのもあるだろうが）

ギーツはまず群像劇だからなのもあったけど祢音が中盤で負けず劣らずインパクトある出自暴露したのもあってか、英寿に関しては衝撃ではあったけどそんなでもなかったんだよな…

メインキャラの過去や出生に規模の大小問わず秘密を隠したがると言われればそうだなとは思う、ライドカメンズもそうだし

溜めが長いから悪役を贔屓してるというより
主人公へストレスをかけることをドラマにしてるのはいいけどストレスの掛け方にあんまり情熱みたいなのを感じないから悪役のが書いてて楽しいのかな？て思うんだよね
先に言っとくけどこれは個人の感想なんで

>>115

主人公が特別な存在っていうのは創作だとよくある範疇っていうか特別だから主人公張れてるっていうのもあり特徴として挙げるほどではない気はする

この人の主人公はほぼみんな努力して手に入れた特殊さじゃなく出生からして特別な主人公じゃない？
そこは特徴として羅列できると思うけど

キャラが死んでもどうせ生き返るんだろっていつも思ってる

生死への緊張感のなさも確かに共通してるかも
良くも悪くもエグゼイドの展開から抜け出せてない感じある

>>124

やたらVシネで本編の登場人物が死ぬとか言われてた時期じゃなかった？

ぶっちゃけ、何で例外参考にしてんの？って感じではあったが…

>>120

モブが死んでも生き返ったりなかったことにすればノーカンみたいなとこもある

あと敵も痛い目見たら敵としてはノーカンみたいなのある

緊張感のなさって殺す展開はやるけどどうせあとから生き返るだろうし…ていう緊張感のなさでしょ多分

英寿はむしろ1話から普通じゃなかったし社長はヒューマギアの父親がいることを除けば厄ネタのない普通の人間だったからいうほど普通の主人公に衝撃的な事実が〜は共通してないでしょ
主人公に秘密があるというのは創作あるあるだし

>>128

迅とかも退場から復活してるから予定どおりなのか予定外なのかはわからんけど途中退場したやつはどうせ復活するんだろって俺は思ってしまう

>>135

ぶっちゃけそこら辺の舵取りに関しては脚本家の意向もあるけどPとかの意向が強いからなんとも…

特撮におけるキャラの生き死にって脚本家の一存じゃないんじゃ？
ゼロとは言わないが玩具の販促とかある以上Pの権限が強いと思う

だからその割にP変わってもこの人の脚本作品は復活するの多いねって話でしょ

>>137

そこらへんもあるだろうけどそれにしては他と比べて復活多いからある程度のクセみたいなもんもあるんじゃない？

どっちかと言うと高橋脚本の癖は死んだキャラが復活するってとこよりもそもそもキャラが死にまくるって所な気がしなくもない

アマゾンズ映画やった時も最初はもっとキャラが死にまくってたのを殺しすぎって白倉に修正受けたてたし

>>9

大人気…？大人気か…

キャラの復活は別にしても破壊されても同じようなのがでてくるヒューマギアとか一般人の被害なんか無かったことにした創世の力とかただの夢オチにしたゼッツとか
そもそも人の命の扱いが軽いと思う
このあたりもPの意向なら知らんけど

まあエグゼイドの頃から安易な退場と復帰が特徴的だったりする
展開を盛り上げる効果もあるんだろうけど、ゼロワンのラストとかギーツの創生の力はもうなんでもありやなってなった
一度失った命は取り戻しちゃいけない、っていうウィザードの示唆に富んだ結末とは対照的、作風に幅があるのは良いことかもしれないけど

ゼッツも現段階では予知夢内で街を破壊しまくったカタストロムの力を無関係な人を傷つけた力としての葛藤もなく使ってるから命の扱いは軽いとこあるよね
明らかに殺す気で来てたノクスは制作側的には優しすぎる男らしいし

>>161

演者も最後まで何言ってんのか分からなかったらしいし多分番組ではこの先も言及されないと思うよ