日本のアニメは凄いと言いますが、アメリカのヒーローアニメ「インビンシブル」を見て戦慄しました。 明らかにジャパニメーションのテイストを取り入れてつつ、アメリカらしい端的な映像表現で迫力があり、何よりテンポが良いです。 テンポが良いというのは展開が早いと言うことではなく、視聴者の心を落とすこと無く上手に引っ張って、うわ、どうなるの？と思ったところで小気味良くバチッとエンディングに持っていくタイミングの絶妙さです。 このテンポの良さは正直、日本のアニメにはあまり見られない独特なもので、まるで続編を期待させる映画のラストシーンのように見ていて気持ちが良いです。 日本もジャパニメーションブランドと言われ調子に乗っていたら、海外に足元をすくわれるんじゃないでしょうか？

アメリカは、才能ある人材を、個人として評価して、 製作スタジオが、作品ごとに契約して、雇うので、 作品の進化するスピードが、ケタ違いに早い、 と言う特徴があります。 しかも、漫画の原作者を、映画監督に抜擢したり、 アニメ監督に、実写ドラマを作らせたり、 さらには、ライバル的な映画スタジオから、 監督や脚本家を引き抜いたり、 人の移動や、若い才能のピックアップが 非常に活発なので、 映画やアニメ、ドラマ、コミックスなど、 あらゆるコンテンツの良いトコ取りが もの凄いスピードで展開されているので、 日本のアニメーションは、 既に、アメリカに追い越されていますね。 …マーベル・スタジオで映画作ってた人が、 DCコミックスの監督に抜擢されたり、 スターウォーズのドラマ・シリーズで、 総合監督してたり、人の交流が凄いんです。 アメリカでは、「アニメは子供向け」という 固定観念があって、レベルが低かったのですが、 1980年代に、グラフィック・ノベルと呼ばれる、 大人向けのアメコミが大流行して、 『スーパーマン』、『バットマン』 『シン・シティ』や『300/スリーハンドレット』 『ウォッチマン』などが次々と映画化されました。 同じ時期に、日本の宮崎作品などの、 芸術的にも評価の高い作品に刺激されて、 アニメも、大人向けのコンテンツとして、 急激に進化して、 ピクサー作品を筆頭に、ドリームワークスなどが、 単なる子供向けではない、高度なアニメを世に出し、 ついには、 『スパイダーマン/スパイダーバース』と言う、 映像芸術として次元の違う、 ハイレベルな作品を生み出すに至りました。 近年は、NetflixやAmazonプライムなど、 ネット配信系の製作スタジオが、 豊富な資金力と、 レイティング(視聴年齢制限)に囚われない 自由な表現の場として、勢力を拡大したことで、 アニメ作品も、一気に進化が進み、 Netflixの『ラブ、デス＆ロボット』など、 日本のスタジオでは、到底、手が届かないレベルの、 作品まで作られています。 『インビンシブル』も、Amazonプライムが スーパーヒーロー物の「脱構築」に挑んだ野心作で、 昔ながらの、アメコミ・アニメ風な画風で、 『ウォッチマン』や『ザ・ボーイズ』に代表される、 スーパーヒーローの、ダークな側面に切り込んだ 傑作でしたね。 日本のアニメも、Netflix版の『デビルマン』や 『日本沈没2020』、『ゴジラ/シンギュラ・ポイント』など、 実験的な野心作が次々生まれてますけど、 まだ、スタジオや製作委員会（スポンサー）の力が強く、 飛び抜けた才能を、そのまま作品に反映できるほど、 人的な自由度が低いまま、製作がされているので、 日本のアニメ製作の現場が、 映画やドラマ、コミックスなどのクリエイターが 縦横無尽に才能を発揮できるようにならないと、 ジャパニメーションが、時代遅れになるのは、 避けられないと思いますね。 いつまでも、稚拙なラノベ原作の、 異世界転生ものばっか作ってちゃダメなんだと思いますよ。