映画のヒット基準バグりすぎ問題

映画のヒット基準段々上がってると聞いています

10億だとその程度扱いするものもいると

お言葉ですが100億行かなきゃ爆死ですよ

>>2
あの…9割以上の映画が爆死になると思うんスけど…

10億でも年間1000本中50本くらいなんだよね怖くない？

>>4
えっ映画って年にそんだけも上映されてるんですか

>>8
クッソちっさい所で一週間二週間放映されるのも含むからっスね
まぁ細かいことは気にしないで当初300館以上で放映されたものに厳選しても年間120本とかありますから

>>18
ふうん…そういうことか

（スポンサーのコメント）
鬼滅みたいなのを作ってくれよ

>>5
(監督のコメント)
ふざけんなよボケが

上映館数や客の年齢層というものを全く考慮しないタイプ？

煉獄さんの方がずっと稼いだんだすごいんだ！
煉獄さんは負けてない！！洋画じゃ足元にも及ばないんだ！戦い抜いた！ランキング上位だ！

>>7
全ての元凶はお前だッ！
流石に1位と2位を独占するのはルールで禁止ッスよね…？

国民的マッチョ・アクション・ムービーのコマンドーですら日本国内だと11億円なんだよね

普段映画を観ない層が勝手に言ってるだけっスね

コナンと鬼滅のハードルが高すぎルと申します

100億いったら死ぬほど凄いんだよね

たまにマジで無限列車を最低基準にするやついるんだよね
怖くない？

>>14
しかし…「映画はこれだけ稼げる」ってアピールされたのです…

>>16
稼ぎ基準ならブレアウィッチプロジェクトやパラノーマルアクティビティを目指せ…鬼龍のように

>>22
カメラを止めるな…？

いつもの

１億　ミニシアターなら大ヒット、深夜アニメの映画版ならギリギリ成功。

２億　とんかつライン　大ヒット予定が出演者不祥事でも作品に罪はないと上映した場合の回収可能金額。

１０億　一般的ヒット　大作なら最低ライン　小規模やアニメなら大ヒットと名乗ってよく、この辺からマニアの記憶に残りだす。

３０億　大ヒットライン　ほぼ全ての映画が黒字になる。　大作や人気シリーズもこの辺りなら御の字。

５０億　年間ランクライン　年に両手で数えられる数しか出ない領域。　その年を語る映画がズラリと並び、宣伝で持っていける邦画の限界値として大作の製作費の基準になっている。

７０億　特大ヒットライン　ここを超えるような映画は社会現象と呼ばれだし、メディアなどの取り上げ方が宣伝から記録的なものに変わりだす。　邦画実写なら歴史的ヒット、アニメでも社会的地位が約束される。

１００億　超特大ヒットライン　映画界で最も意識される壁であり、年に多くて４本、稀に出ない年もあり、国民の殆どが名前くらいは聞いたことあるような領域。　邦画実写では実に１８年間達成者がいない。

１５０億　年間トップライン　ここを超えた全ての映画が、その年度の1位作品である（※公開年別だと1作品だけ2位）。　もしこれを超えた作品の名前を一本でも聞いたことがないと感じたら、あなたは相当に世事に疎いか、何らかの老化対策が必要だろう。

２００億　歴史的ヒットライン　何かがバグってないと辿り着けない領域。　ここを超えた全ての映画が、他の大ヒットでは考えられないような異常現象やとんでも記録を持っており、あまりに売れすぎたせいで、だいたい公開当時は映画館のバイトに嫌われている。

３００億　日本の限界ライン　現状1作品だけしか例がなく、無理やり人口増加やインフレを補正しても３本しか捻出できない領域。
ここまで来ると映画関係者には災害の様に語られだし、制作者の人生をかなり致命的に歪めてしまうせいか、売上の割に評判はあまりよろしくない。

４００億　鬼滅ラインこの話はこれでお終いだな！

>>17
オチで笑ってしまう
き…鬼滅って本当の本当にヤバかったんだな

>>53
◇この非常識的に考えた限界すら平気で超えるオチは……？

ヒット基準？
要求される基準が上がってると言ってくれや

長年300億が日本映画のトップだったのにいきなり400億で100億の壁が出来たんだよね
恐ろしくない？

ククク…白雪姫は興行収入米国内123億 米国外170億 総製作費600億 そして最終赤字約165億円の見込みの大ヒット作だぁ
興行収入以外伏せれば（X民レベルなら）騙せるんだよね　怖くない？

>>23
＞興行収入米国内123億 米国外170億
なんか…少なくない？

コナンの最初の映画も十億でかなり騒がれてたらしいんだよね

ONE PIECEが原作者関わって50億クラス出したのが「異例の大ヒット」って感じだったのん
鬼滅が本当に「夢はでっかく30億」止まりでも普通に評価は大ヒットだったはずなんだよね怖くない？

長年やってて完全に国民的アニメの座をものにしたコナンはまだしも鬼滅はマジで何かバグってる挙動してるんだよね、凄くない？

ヒット基準が上がっても愚弄に使わなければなんでもいいですよ
ヒットした映画だけ見てそれだけ語っててくれればなんでもいいですよ

制作費とかにもよるんじゃないのん…？

興業収入｢だけ｣見てると無茶苦茶成功やんと思ってたらトントンどころか赤字みたいな怖いパターンもあるのんな

金かけたやつが制作費数億と考えたらそんだけ売れたら回収できるコスパのいい商売なんだよね

ちなみにカメ止めは製作費300万の興行収入31.2億なんだよね（Wiki）凄くない？
しかも放映中からの口コミヒットだから大作がストイックに時間と労力と金と大量の広告と俳優陣の宣伝活動とスポンサーとTV放映の擦り合わせと放映直前特番と愛情をかけて築き上げて来たものをグチャグチャに崩壊させたんだ
これはもう＿＿＿＿以上の快楽だッ

うーん大半のマネモブにとっては「劇場公開してる映画=CM流してる映画」くらいの認識だから仕方ない本当に仕方ない
TVでもネットでも宣伝できる時点で製作費恵まれし者なんだよね凄くない？

折角ワシの好きなガンダムが50億越えたのにハイキュー!!とかコナンのせいで霞んで見える！
俺は悲しいぜ！

>>35
待てよガンダム映画が長年超えられなかっためぐりあい宇宙を大幅に超えたから普通に凄いんだぜ

>>38
…のはずなのになんでか霞んで見える
やっぱり悲しいぜ！

>>42
新作、監督庵野、宇宙世紀の3点セットのジークアクスが33億だからやっぱガンダムは厳しいんスかね

制作費と広告費次第だと思うのん

ハリウッド映画がそうなんや
100億売ってもそれ以上に金使ってるから失敗扱いな事例はいくつもあるんや

エヴァQとか40億弱で当時は結構すごい扱い受けてた気がするんすけど今だとエヴァ使ってその程度とか煽られそうな気がするんだよね

>>37
エヴァは最終的に100億いったからまだ大丈夫ですよ

>>41
エヴァ自体がどうこうって言うよりそんくらい興行収入の基準が変わってきてるって言いたかっただけなのん

SAOみたいな深夜アニメの映画の興行収入が20億超えたって聞いた時は流石に驚きましたねマジでね
とか思ってたらジャンプ作品がとんでもない記録になっててもう笑うしかないんだっ

>>44
深夜アニメの20～30億の興行収入ではしゃいでたのは今考えるとマジでアホくさくなるんだよね
所詮マイナーコンテンツにしては頑張ったくらいの微妙な記録でしかないんだ悔しか

映画あんまみないからよくわかんないんスけど今年は鬼滅も国宝も100億超えてるし70億とかなら人気作なら余裕なんじゃないスか？

2、30億が微妙に感じるくらい毒されてるのが怖すぎルと申します

>>48
まあ世間的にはそんくらいの作品は論ずるに値しない風潮になってきてますよね
ヒロアカでさえ35億とかでおぉ…うん…って感じの反応だったんや

>>49
ゲ謎とかジークアクスがそこらへんの成績でも結構異例ヒットとして取り上げたから
期待値との比較って感じではあると思うのん

>>51
ケ゚謎は一切宣伝なし
テレビ番組数年前に終わってるので監督もひっそり始めてひっそりと終わるつもりだったみたいだよパパ
5期の監督と同じだからその時のゲゲゲ映画があんまりヒットしてなかったのもありそうだのん

実は鬼滅って初動だけなら驚異的だけど千と千尋超えるとか誰も思ってなかったんだよね
妖怪ウォッチとかアナ雪2みたいな感じの推移だとしか思われてなかったのん

20億30億を微妙ってのは普段映画見ない奴同士の「話のタネにもナランヤンケシバクヤンケ」って意味でしかねぇだろうがえーーっ！

鬼滅…すげえ
毎回過小評価されるし

アバターってもしかして化け物を超えた化け物なタイプ？

>>59
あたぬか

アニメ映画業界のターニングポイント

こいつガチで特異点だと思うの

この映画の同期
怪獣映画としては異例すぎる売り上げを伸ばしてて「とんでもねぇぞこいつは！！」と盛り上がってた時期に
その倍以上に伸びる映画が出てきたもんで
「一体何が起きてるんだ！？！？」ってびっくりしてたよ

ジブリパヤオ監督1強以降では間違いなく最大クラスの特異点だな

ジブリ以外でも家族で楽しめるアニメ映画として成功させたサマーウォーズ
オダ聖がシナリオ介入して内容も熱量もファンの期待を超えたワンピースSW
深夜アニメ劇場版の15億超え→20億超え→25億超えを更新させたけいおん! まどマギ ラブライブ!の流れ
映画館は音響を楽しめる場所という潜在需要を発掘した超ロングラン上映ガルパン
応援上映の形態を普及させたキンプリ
老若男女問わず劇場に足を運ばせてまさかの200億超えた君の名は。
もはや言葉さ不要の無限列車編

2009年のワンピとサマーウォーズから2020年までの国内向けアニメ映画の特異点はこんなかんじ

公開直後は新海ファンやアニメファンの一部で話題になってただけで世間的にはほぼ無風だったのに、そこから出来と口コミであそこまでいったのは本当に凄い

最初は宣伝そんな力入れてなかったのに口コミでどんどん話題になったよね
人が人を呼ぶって感じだった

それまではアニメ映画と言ったらジブリ・ディズニー・ドラえもん等国民的アニメでオリジナルアニメってなかったイメージ

>>4
今のディズニーの失墜もターニングポイントかもしれないね
エンドゲームのころは既に尻尾に火がついてたし、そこに無限列車で追い打ち

>>10
ディズニーって言うてそんな失墜してるか？

>>12
アナ雪とかが異例なだけで定期的に暴落と盛り返しをループしてるよ

まじで何百億！なのが凄いし映像美と音楽と声と絵の動きと……全部凄くて本当にヤバいよね…………

千と千尋の神隠し→君の名は→鬼滅の刃無限列車編


この三つは外せんだろうな

>>6
鬼滅はターニングポイントというよりは、どっちかというとそのターニングポイントからの流れを加速させた火付け役だと思う

>>6
漫画原作という点でワンピースのストロングワールド入れない訳にはいかんでしょう

>>18
具体的にどの辺が外せない感じ？
原作者監修って点で言ったら他の作品もやってる
現行の有名どころだとコナンがもっと前からやってるしなんなら原画もやってる
漫画原作映画の興行収入を大きく引き上げたってこともないよね

>>30
特典商法が顕著になったのはワンピの0巻から

>>34
ハンターハンター、ブリーチ、フェアリーテイル、鋼の錬金術師etc

原作者書き下ろし設定画や漫画とかがついた小冊子もだいぶメジャーになったね

川村元気とかいう新海にとってのマシリトみたいな奴
一般ウケする持ち味を活かしたまま絶対にウケが悪い部分を抑える手腕が凄い

>>7
川村氏はすずめの戸締りの最初期案のガールミーツガールのロードムービーという案に「それまだ早いのでは」「暗く静かになり過ぎる」と却下したそうだけど、まあ実際興行的には正解だった（世界興収で君の名は。を上回った）かな…
ただ川村氏はまどマギが好きだと語るなどガールミーツガール自体には否定的ではないらしいので、次回作こそ、か…

>>7
マシリトの本分はメディアミックス連れてきたことで今のウマ娘とかがヤングジャンプで連載できる礎を作ったのが大きくて、
鳥山明先生意外の作家コントロールは微妙だったような…

>>9
ウム……確か猿先生辺りからはガチで恨まれるレベルでコントロール・ミスをしたと聞く
ぶっちゃけコイツの無理難題に応えられる鳥山明が異常なだけでマシリト自体はアレだと思ってんだ

君の名はに続けとばかりオリジナルアニメ映画も色々出たけど
結局二番煎じは上手くいかなくて今は原作付きばかりになったな

>>16
まあオリジナルアニメ映画といえば河森監督と夏目監督の新作が控えてるけど
画像の河森監督のは百合作品かもしれんので楽しみ

漫画原作の映画ならストロングワールドは絶対忘れちゃいけないと思うの
0巻とか原作者がガッツリ監修とか

>>17
あーそうだワンピースで思い出した

細田守入れないとね

虚淵玄入れる→それ入れるなら小林靖子のほうが功績デカい

>>19
ブッチーは鬱々した作品つくると靖子にゃんの二番煎じみたくなるのが難点な上にアニメ貢献度も高くないのよね

まどマギいれるならウマ娘入るし

鬼滅は君の名はからの流れを加速させた火付け役であって、ターニングポイントとは言いづらい気が…

>>24
多分火付け役って意味で言われてるよ

2016年はターニングポイントイヤーだったよ
君の名は、シンゴジラ、この世界の片隅に
最後のは興行収入としては及ばないけど、
ＭＡＰＰＡの躍進の象徴であり、
戦争映画のある種の解放
（1940年代を描いた日常物という認識に変えた）
であり、
考証学の試金石になった。

あとはやはり、震災後の終焉みたいな年だったね。段々鳴りを潜めていったというか。

>>27
この世界の片隅にってあのエースコンバット7のメインスタッフが作ってたからなんとなくみるのやめてたけど、そんな話なんだ

>>28
関わってるの脚本だけだぞ。エスコン７。

鬼滅は鬼滅で声優という存在の扱いがあそこから明らかに変わったから間違いなくターニングポイント

>>31
言うてそんなに変わったか？

>>38
昔からゴールデンのナレーションはいたけど極少数だったしスタッフロールに名前が出るだけ、紹介時間まで取って代表作も出してこの人がナレします！なんてことやり始めたのは鬼滅以降
メディア露出が段違いになってる

>>39
たまにバラエティ番組見るけど、最近はそういうの見てないな…

君の名はみたいなヒット狙いたかったのかなとは思った

>>35
バブルは2001年宇宙の旅や惑星ソラリスが分からんなら楽しめないと思った
それらがわかるならメタファー主体の哲学SFとして完成度高いと思う

秒速5センチメートルの頃から新海作品ガチで好きだったんでいつかは大ヒット作が生まれるだろとは思っていたもののあそこまで行くとなんか怖かった 嬉しかったけどね

アニメ映画の革命ではあったな
PVからすげえとは思ってたけどあんなロングランになるとは思わなかった