パリに咲くエトワールを観た

良かった本当に良かった
ちょいちょい「そうだ！自分はプラネテスの谷口悟朗監督だ！」「そうだ！私はガルパン脚本の吉田玲子だ！」と思い出したかのようなノリになるのも含めて
カウフマンが助太刀に来た時の「お前ら…！」感ホント好きだし
ルスランがフジコの事をホントよく見てるのいいし
オルガとアンヌの現役時代の関係とか考えると想像が止まらない

薙刀の重心の低さと重心を高くおくクラシックバレエの二律背反の中で弱体化した千鶴が武と舞を融合させて新境地に至ったの好き
次は踊りの方で2つを融合させてモダンバレエに進化しろ

映像は今風ではないし派手さもないけどそれだけで表現は丁寧だしアクションシーンのクオリティも高いのよね……

>>5

何でこんな本格的なアクションを…？

っていうのも千鶴の実力と弱体化、そして成長を描くのに必要な描写なんよね

ストーリー上当然なんだけど尺の多くが千鶴を応援するフジコだったので
安直でも妖精さんが戻ってきたフジコがキャンバスに向き合うシーン入れて欲しかったかな
でもスタッフロールが実質フジコの1人舞台でもあるか…
いいよねスタッフロール

ちょいちょい当時のパリのバレエ団で日本人が踊れるのはご都合〜みたい言うのSNSで見るけど
パリのバレエが排他的で日本人の千鶴には立つことはまず不可能ってのは劇中でも散々示唆されてんのよね
大戦の影響で超絶人手不足になり本来だったらオーディションすら受けられなさそうなレベル（技術・家格）の人間にすらチャンスが転がり込んできたから何とかなった

>>13

定期的に勃発するやたら動きのいい杖術のチンピラとか最後のバレエシーンがCGとかフジコがマジで途中から筆握らなかったとことか所々気になってた場面があったはずなのにラストのエトワールの絵を見た瞬間に謎の納得感を得てしまった

映画のなかに詰め込まれたシーンの積み重ねた結果あの絵にたどり着いたということに謎のカタルシスさえ感じている

実は若林が夜逃げする時点でフジコが既に変調をきたしてるの示唆されてるんよね
最初に若林の店が出てきたシーンのオッチャン「今日も元気だね」みたいに言ってるけど
ガサ入れの日には「今日は元気だね」って感じになってる

日本に来たパリのバレエ団で夢を追う決意をしたフジコが
パリのバレエ公演を見て再び夢が開花するのもまたパリに咲くエトワールなんだよなあって流れが綺麗だった

>>18

壁にぶち当たり苦しんだ人間が初期衝動を取り戻したお話なんよね

>>20

マチルダ先輩もそうだしオルガとアンヌもそうだしセリフにしてない部分の心理と描写の裏が、裏が知りたいんです

守破離の話なんだねフジコは作中絵を描けてないと思ったけど
ずっと破の段階で、知らずに千鶴子のサポートするルートって正解を選んで超えられた

マチルダ先輩とかいう差別していじめてきそうな顔して全然そんなこと無かった人

合否の時に隣にいた子は多分落ちたんだよな
それでも祝福してくれる根はいい子というか
良くも悪くも体育会系は努力と実力を示せば
一致団結するよな

他の人の考察を読んでいた受け売りだけど
フジコはパリで誰のもとでも師事していないというのは確かにと思った
日本でも確かに誰かに師事してる描写はなかったかな
教わるじゃなくて追い求める
一方で千鶴は薙刀を両親から、バレエを教本、オルガ、バレエ団の皆様から教わる描写がされている

教わらないことが悪ではないし、最後も追い求める、インスピレーションで道が拓けた感じはあるけど、対比になっていると感じた

急にトンチキ谷口悟朗の味がしてくる場面がホント「！？」ってフォントが画面に浮かんでそうなレベルの勢いでぶっこまれてくるのが

ルスランのピアノがロッキーのテーマばりに流れ変えてるのはそう

フジコがさぁ
ルスランが薙刀発表会の件でフジコの挙動に違和感を抱いた時に
「私できてなかった？」みたいにシレッと言うのホントビビるんよ

薙刀にスポットライトが当たってるのが新鮮だし、長物好きとしては嬉しかった

バトルアクション物だと、長物枠って槍とかハルバートとかもあるから競争率（？）高くて、採用されてる作品が多くない気がする

薙刀アクションを超絶作画で見られたのは眼福でした

サプライズ杖術マン理論
十分に練られたシナリオであれば唐突に杖術マンが出てきてストーリーが破綻することはないの意

どちらかと言うと終盤に唐突に薙刀構えた母ちゃん達が襲来するほうがよっぽどサプライズだよ！

はじめカウフマンも家元に雇われたのかと思ったら味方で心中ガッツポーズしてしまい頭にガルパンの学園十色が流れ始めた

千鶴とルスラン（あと矢島さん？）以外の皆は完全にフジコに騙されてるけど
千鶴はフジコが悩んでて絵を描けないんだなってのは話を盗み聞きしてたからわかるが、自分を応援する為にキャラを作ってるのまではわかってないって感じかね
ルスランは変だと思って聞いたし、絵の件も直接聞いてるからフジコも本音を伝えてしまう

ダイヤの原石途中までどうせ水晶とかの偽物掴まされたんだろと思ったら本物だったのはビビった
フジコの才能も幼少の万能感ではなく本物だったということか

>>40

豆蔵も大きくなってるよな

1回戦
「俺たちの負けだ」
2回戦
「弱くなったんじゃないか？」
3回戦
「決着をつけるのはまた今度だ」

君だけノリが違うんよ
地味に登場する度に腕を上げてる疑惑あるし

キレイな背景
勢いで誤魔化さない細かい芝居
動物の動かし方
音に合わせた楽器の演奏作画
アニメーションとしても質が高い

矢島さんがフジコが若林からもらったダイヤの原石を鑑定するシーン地味に好き
(う〜ん、本物かぁ…)って表情で若林について何とも言いにくい感じになってるのが

ここの書き込みだけでもそうだったのかって発見がいくつもあって、丁寧に作られてるから2度目3度目と鑑賞したら色々と発見があるんだろうな
上映終わる前にもう一回行っておきたい
口悪いカフェのギャルソン氏の気遣い不発に終わってたけど彼も口は悪くてもフジコのこと期にかけてたんだなぁ

>>50

ちょいちょいビノールトって呼ばれてるの好き

そりゃ違うけどニュアンスが伝わる

>>24

千鶴の才能を認めてるからこそ、無意識に薙刀やってる時の癖が出てる千鶴を見てもどかしくなるの良いよね

公式垢のフットワークが軽くて良い

>>56

フランス、特にオペラ座で発表された作品

そしてロシアに流れまたちょうど劇中の時代にフランスで演じられるようになった作品…しかもロシアから逃れてきたダンサー達によって注目を浴びた（アンヌ先生やオルガ先生の元ネタだろう人達が演じてる）

群舞で頭数が必要になるので千鶴が出られる理由付けになる

結構理由付けはしっかりしてるのよね背景知識は必要になるけど

単に吉田玲子先生が好きな可能性もゼロではないが（きみの色でも使ってる）

>>52

我々の間では山師という認識なんだがってメチャクチャ苦言を呈してたしな

そら事業失敗して逃げ出して日本人の信用を損ねたのだから当たり前だが

たぬきの黄金のシーンは、フジコのダイヤが才能の原石なら、若林の抜け目のなさというかタヌキ野郎って象徴よなぁ

賛否両論みたいな感じで聴いてたけど劇場で観てかなり良かったわ
世界名作劇場一作を2時間くらいに超圧縮した感
そのせいで展開がちょっと唐突に感じたり、ご都合主義的に感じる部分もあったけど面白かったし満足度は高かったな
ただいまいち盛り上がってないのもなんか納得出来てしまうとこもあるんだよなぁ
作品の出来葉別にしてと今劇場でやってるアニメ映画と比べると致命的に華がない感じが凄い

若林が逃げた理由は金だけじゃない感じするな
金で解決できる問題なら金塊が余りにデカすぎるし
金じゃ解決出来ず逃げる羽目になって
結果、金の問題も発生した感じ
爵位詐称してたし

>>65

若林のこの後の昭和恐慌で完全に破滅してそう感

展開が唐突とかご都合主義「だからダメ」と言ってる人らのうちどんだけの人が絵や細かいセリフに散りばめられた伏線や話の進行を理解できてるのかって気にはなるんよなぁ

というか賛の中にもフジコを凡人と勘違いしてる人おるし

>>66

戦後に闇市で復活するけどやらかしてヤクザに追い回されてそう

漫画版の学生矢島さん、フジコの事を「フジちゃん」って言って笑いかけてたり（フジコからは緊張されてる…）朝ドラだったら旦那候補の1人になりそう

若者3人皆才能あるけど、開花するに後一歩に
悶えてるんだよ。
千鶴子が作中伸びまくってるのは
それまでの経験がなかったからでそりゃ伸びる
フジコとルスランは一気に上達なんて伸び代はない
千鶴子も作中でその状態に追いついた

>>69

千鶴子、最初は度胸も行動力もなかったけど

それも身につけたけど、それを使った

教えて下さい戦法じゃ解決しなかったしな

千鶴は間違いなく天才だけど劇中のはサッカーで言えば
戦争で人手不足→滑り込みで入団→他の候補が怪我→補欠で出場して、点とか決めたりは出来なかったけどチームの一員として仕事を果たした
レベルの認識で良いのかな？時代的に見て快挙も快挙だが、普通なら出場する事自体不可能だった
でもあの舞台に立った事は誇りであり、未来に繋がるわけだが

>>72

少なくともバレエの技術では追加採用組では頭一つ抜けてて正規団員と大差ない

人種差別も無いわけじゃないけど、オーディション責任者は重要視していない

重要な要素はロシアバレエのクセ、日本音楽の拍の取り方、

そして薙刀という個人競技をやっていた事による共演者に合わせる意識の薄さ

これはいずれも克服可能な要素

>>73

色々ハードルはあるけどそれで切り捨てるには

惜しい存在ってのはバレエ団側から

思われてるしな

同じ実力ならアジア人よりもヨーロッパ人が採用されるんだろうけど、
明らかに実力のある人間を外すほど差別が激しいわけではない

バレエと残心問題も、残心不要ではなく
バレエなりに集団行動なりにカスタマイズって
印象だったけどどうだろう。千鶴子の説明的に

>>75

差別心は誰の心にもあるだろうけど

そうはいっても明らかに才能あるの突き放すのもどうなのとか

結構想像しやすい心情だと思う。内に入れてしまえば

本当に前者はどうでもよくなるし

フジコとルスランだってそうだって言えばそうだし

わたビバみたいな制作会社のブランドもないし、転スラみたいな原作ものではないし、ミルサブ超かぐやみたいなわかりやすい中毒性があるわけでもない、でもシンプルに王道に作られた作品で埋もれるのはもったいないと思っていたから棒術マンのおかげで多少伸びそうでなにより

困った事に唐突と言われるカウフマン達の襲撃も事前に様子を伺ってる場面があるし
家元たちも千鶴を見合いさせねばとなってるのもちゃんとあるんだ
問題なのはその場面になると空気感が突然スクライドになる事で
日本（）レストランのシーンのプラネテスでギャグやってる時のノリもそうだか…

>>60

矢島さんいいキャラなんだけど物語の趨勢の根幹になってるから語られにくさある

私は甘くないぞ（ドロ甘）だよねあの人

ルスラン→フジコをもうちょいメロくした方が女性に受けたのではと思う
引き合いに出されるジブリや名劇、ファンがついてるCPはロマンチックな雰囲気なシーンがちゃんとあるんだよね
ルスランがフジコを気にかけてるのはわかったしビジュアルもいいしツーショットもあったはずなんだけど…ときめきや青春みは少なかった気がする
最後の告白で「あ、君そんなにフジコのこと好きだったの？」とびっくりしてしまった

>>89

アイツ実はほとんどフジコとしか話してない

>>89

個人的にはあれ以上は過剰だと思う

あとこれは私かもしれないけど、ルスランの少しアニメとしては浮いた演技が異邦人感出てて良かった

棒術マンとか実質将太の寿司みたいなバズり方は真面目に作ってきた制作陣は少しもやもやするかもしれないけど今ってそういう勢い大事だからな……
まだ間に合う内に見つかってよかったよね