脚本家・倉本聰さんと交わしてきた「ドラマをめぐる対話」を、取材ノートから再構成しています。

碓井　倉本作品にはさまざまな役者たちが起用されてきました。脚本を具現化する配役へのこだわりが人一倍強い倉本先生の目に、彼らはどう映ったのか。とても興味があります。
倉本　映画『海へ～Ｓｅｅ ｙｏｕ～』（1988年）を書いたときは、中森明菜でやる予定でした。本当は明菜とマッチ（近藤真彦）でやりたかったんですよ。
碓井　えー！　実際には桜田淳子さんでしたが、明菜さんならまた別のものになってたと思います。
倉本　映画『冬の華』（78年）の池上季実子の役も、山口百恵で書いたんですから。
碓井　そうなんですか。池上さんの美少女ぶりが際立ってましたね。
倉本　『駅　ＳＴＡＴＩＯＮ』（81年）に登場した３人の女優は倍賞（千恵子）、いしだ（あゆみ）、烏丸（せつこ）でしたが、烏丸の役はもともと大竹しのぶで書いたものです。

碓井　それは初耳です。
倉本　でも、しのぶがつかまらなくて、烏丸になった。烏丸も良かったんですけどね。
碓井　ええ。一方の男優でいえば、勝新太郎さんはどうなんですか。
倉本　かっちゃんとはね、何度も仕事しかけてるんですよ。けど、全部潰れているんです。
碓井　結局、実現しなかった。
倉本　本当に僕と気が合ったし、しゃべって飲んだんですけどね。ものすごくひらめきがいいんですよ。ただ、ひらめきはあっても構成するのは苦手。

碓井　勝さんらしいです。

倉本　「これはこうやってこうするけど、どうだ？」と言われて、「いいね」と返す。すると「じゃあ、今度はこれでどうだ」っていう感じなんだけど、話としてつながらないんですよ。
碓井　個々の発想は面白いんだ。

倉本　面白いんだけどねえ。それでいつもケンカの寸前まで行って「これ以上、しゃべってるとケンカになるからやめよう」って別れちゃう。ずいぶん一緒に旅館にこもったりしましたよ。
碓井　ものを創ることに関してはとことんのめり込む。
倉本　クリエーターとしての情熱はすごかったですね。
碓井　他に関わってきた男優といえば石原裕次郎さん、高倉健さん、田中邦衛さん、それから……。
倉本　笠智衆さんですね。
碓井　笠さんは、僕も『波の盆』（日テレ系、83年）でご一緒しました。ぜひ伺いたいです。
倉本　僕の中の印象として、笠さんは小津（安二郎）さんが亡くなってから変わったと思うんです。
碓井　どういうふうに？
倉本　以前、ＮＨＫが映画『東京物語』（53年）をリメークしたんです。

碓井　71年の『海の見える家』ですね。短期の連ドラだったと思うんですが。
倉本　ええ。原節子の役を八千草（薫）さんがやったんですけど、この時の笠さんが素晴らしかった。小津さんの束縛から完全に抜けた感じだったんです。まあトシも取って、役柄の年齢と重なっていたし、なんとも良かったですね。
碓井　小津監督から箸の上げ下ろしの位置まで指示される芝居じゃなくなってたと。
倉本　自由になった。解放されたんでしょうね。笠さんは秀逸でしたし、八千草さんも良かった。あのテレビ版『東京物語』はすてきだったなあ。

（次回に続く）