承認欲求なき鉄壁のGReeeeNとの違い　野次馬を黙らせる「大義名分」の力

　ここで、Adoさんとは対極にある成功例、GReeeeN（現・GRe4N BOYZ）を振り返ってみたい。彼らが20年間一度も顔を出さなかった理由は、「歯科医師としての本業を守る」という、生活に根差した必然性であった。この「大義名分」があったからこそ、彼らの匿名性はルッキズム的な好奇心を超えた、純粋な敬意を持って受け入れられたといえる。 　2009年のレコード大賞で最優秀アルバム賞を受賞した際も、メッセージのみの出演で司会とのやりとりも無し。全国ネットでは初の肉声ということで非常に話題を集めたが、その後もメディア出演やSNS発信は限られたものにとどまっている。 　こうした彼らの態度に、承認欲求の匂いは漂わない。むしろ他者から過剰に承認されることを恐れるかのように、淡々と静かに本業と楽曲制作に徹するGReeeeNの姿勢は、ファンの深い尊敬を集めてきた。なおかつその真摯な姿勢こそが、アンチの「素顔を暴きたい」という野次馬根性をくじく抑止力にもなっているのではないだろうか。 　一億総カメラマンともいえる現代、一度顔が割れれば24時間私生活を追われる事態にもなり得る。例えばMAN WITH A MISSIONは、かぶり物による「ファンタジーの確立」で中の人間性を無意味化しようとしたが、それでも一部のメンバーは週刊誌のスキャンダル報道によって実像を暴かれた。ましてや活動開始時は未成年であったAdoさんにとって、顔出しを控えることは、平穏な日常とプライバシーを守るための自己防衛策でもあったはずだ。 　けれども、結果的にAdoさんは顔を出すことを選んだ。顔出しに踏み切った背景には、間違いなく「海外での活動拡大」と、彼女が公言している「グラミー賞」への野心が見えてくる。

グラミー賞という実像の戦場　「背を向けるSia」から「前を向くAdo」へ

　海外に目を向ければ、顔を隠す歌姫の先駆者としてSia（シーア）の存在が際立つ。2015年のグラミー賞授賞式で見せた、カメラに背中を向けたまま一歩も動かないパフォーマンスは今も語り継がれている。世界最高峰の栄誉を前にしてもなお「素顔を見せない」という美学を貫き通したその姿勢は、単なるワガママではなく、表現者としてのプライドに映った。だからこそ世界中からのリスペクトを勝ち取ったのだ。 　しかし欧米のエンタメ産業において、ポップスターは基本的に「共に熱狂できる血の通った人間」であることを求められる。いくら歌唱スキルが突出していても、イラストの裏や逆光の中に隠れ続けるシンガーは、グローバルなメインストリームにおいてはやがて限界にぶち当たる。観客と一体化した熱量や、生身のたたずまいそのものが評価の対象となるグラミー賞という舞台においてはなおさらだ。 　つまり、Adoさんの顔出しはルッキズムへの屈服などではない。「SNS時代に対応した戦略」を捨て、実在する一人の人間として「世界のポップアイコン」に君臨するための、極めて冷徹な戦略的決断なのだろう。 　Adoさんが選んだのは、素顔を晒すリスクを冒してでも、世界の観客と正面から目を合わせる修羅の道だ。それは、クローゼットや檻の中で守られ続けることを良しとしない、剥き出しのプロ意識と野心の現れである。 　結局のところ、AdoさんはGReeeeNになれなかったのではない。ルッキズムに屈したわけでもない。「世界のポップアイコン」という仮面を、新たにかぶろうとしているのではないだろうか。「顔を出さない方が格好良かった」「整形したんじゃないの」……そんな外野の「うっせぇ」雑音など、彼女はとうに織り込み済みに違いない。日本の常識の檻から飛び出したAdoさん、次はどんな表情で、世界を塗り替える名曲をたたきつけてくれるだろうか。

冨士海ネコ（ライター） デイリー新潮編集部