細田監督の次回作あると思う？

細田監督の最新作は予想外の結果に終わったけど、ワンチャンあれば日テレが監督に挽回するチャンスを与えるかな？

少なくとも脚本を別でつけないとな
ミルキーサブウェイみたいな短編アニメをYouTubeに上げて尺が短ければ細田監督の脚本でも面白い物が作れるんだって事を視聴者に思って貰わないと長編映画は無理じゃないかな

第二の宮崎駿にしたい日テレと関係切ったほうが細田監督のつくりたいもの作れると思う

日テレ上層部が果てスカ興行不振の原因はネットのネガキャンのせいだと本気で信じてたら懲りずに細田監督に一任すると思う

実際問題どんだけ赤字になったんだろう
CGもかなり予算かけたみたいだし広告費も含めると6億の興行収入じゃ全然足りないよね

あんさんは大人しくケモノとショタとおっさんを描いてくれ
もっと自分の性癖に素直になれ

>>5

損益分岐点が広告費含めた製作費の2.5倍と言われている

今回の製作費がどれくらいかは正式発表が無いので正確な値は不明だが、前作よりCG主体で金がかかっているのは確実なので、20〜30億くらいではないかと言われている

それに加え、大規模プロモーションによる宣伝費がかなりかかっているので、まあ途方もない大赤字だろうね

>>6

いっそのことBL的なブロマンスものの方がいいもん作れそう

なんかしらんけど男性キャラの方が色気あるんだよな（果てスカ除く

能力がない人ってわけではないんだし脚本をつけるなり
なんかしら方向転換したうえで起用されることはあるんじゃね

少年要素強めの童話っぽい原作を付けると一気に跳ねると思う
個人的には長野まゆみ作品とかあの辺

問題はいろんな話聞いてると監督自身もまぁまぁ改めなきゃならない部分がある点だわな
眉唾な話も多いけどオマツリ関連のやらかしはソースありなんだし、脚本に余計な手出しする悪癖だけは本当っぽいからそこをどうにかできる人をお目付け役として誰かつけないと脚本面での改善は無理やろ

優秀な脚本家は細田監督を嫌がりそうなのと
細田監督が優秀な脚本家を嫌がりそうなのがネックだな…

ぶっちゃけ監督より誰かの下で演出家やってるのが最適だったと思われる

我が強くないと監督業なんてやれないんだろうけど興収の為には一度折れてもらわないと

演出家としては今でも最高峰だが脚本家としての才能はないってずーーーーーーっと言われ続けてるんで
本人が折れて脚本書くのやめて他所から有能脚本家連れてきて細田は演出・監督に務めれば復活の目処はあると思う

問題はそれが出来るかってのと今から細田についていってくれる脚本家がいるのかって事だが…

>>6

今回はそれすらなかったから本当に謎だった

ゴローみたいに山賊のローニャとか子供向け長編アニメやって１からお話作りを学び直すとか

基本的に女に興味ないのに女キャラが主役のファミリー層向けやってたのはまあ日テレの求めなんだろうなとは思う
ただ現代社会でこのままこの路線でやれば早晩破綻してたから路線変更したこと自体は慧眼だったと思う
スカーレットが面白いという話ではなく判断の話です

赤字ったって映画ならこの程度はしばしばあることだし
今まで貢献してきたこと考えれば次のチャンスはあると思うが
いっそこれを機に映画から一回追放されてほしい
細田お前はテレビアニメで伝説作るべき男だったんだ
なぜテレビシリーズの監督やらずに映画界へ行った

マジでケモノ系BL作品描いてくれ　絶対そっちの方がコアな人気出るって

龍とそばかすの姫の興行収入は次回は二度と劇場で見ないという感想を持った２０００円が大量にあったということが可視化されたからな
次出す作品は口コミで盛り上がるタイプの話かけないとそうとうキツイわ

竜そばはストーリーはクソだけど音楽と映像はよかったから映画館で見て後悔はなかったよ
その竜そばから派手な音楽とっぱらって残ったものにどれだけの価値があるかという話

ケモノも少年も無い細田作品に何の価値が残るってんだよ……

自前で脚本書くとえらいことになるって聞いてなんか聞き覚えあるなってなったけどレベルファイブか
…うん、やっぱり脚本家つけるべきじゃねえかな

やるかやらないかでいえば次回作はまずあると思う
そばかすで上げて果てスカで下がった以上次回作で成功するか失敗するかが今後の分水嶺じゃないかなぁ

来場者特典をバケモノの子を熊徹にしなかったのマジで意味わからん
あんなぽっと出ヒロイン誰も覚えてないよ

滅茶苦茶優秀な脚本家追い出しちゃったからなぁ
国宝書いた奥寺佐渡子さんって言うんですけど
もう無理やろあの人あんだけ売上出したら実写邦画業界に引っ張りだこじゃねぇかな

CV役所広司ケモおっさん×人間中学生ショタが果たして許されるのか
未成年をなんちゃら　とか横槍刺されそうだし
でも超見てぇ……

>>27

もともと学校の怪談とか書いてた人だからそこそこ売れっ子ではあったけど国宝で完全に弾けたね

本当にもったいない…

>>23

SNSで口開けてたら無限に流れ込んでくる様なあんまり価値の無い社会問題への啓蒙

今回を機に変わんないともう終わりだと思うよ
けど年齢的にも人格的にももう変わることは難しそうだしあと2作ぐらい話題にもならないの作ってフェードアウトかな

夏休みに田舎に帰省した都会のナイーブなショタと田舎のガキ大将ショタが山奥のさびれた神社に封印されてたケモ神様と出会って何か良い感じに空飛んでふわっと成長するひと夏の冒険ってだけの2時間で充分価値が産めるのが細田なのにな……

スカイクロラ作った時に会社の偉い人から「君の趣味(あそび)に付きあうのはこれが最後だからね」って太い釘ぶっ刺されたのが押井守だ

>>26

まぁそもそもあの特典も「果てスカキャラで魅力的なキャラを作れよ」に終止するんだけどな…

特典イラストの9割が過去作キャラ頼みって時点で「今回の映画に魅力的なキャラいません」って制作側も薄々理解してたってことでしょ

>>24

あっちは短編のシナリオだと悪くないのもあるし・・・

>>32

２回は劇場に見に行くわこんなもん

家族をテーマにしたがるのに家族関係の描写は解像度低いのがアレ

>>2

細田の低迷は脚本家を外したことだみたいな事言う人いるけど

サマーウォーズだって氷泥棒だったり、忙しい中電話をかけてくる婆問題とか

不評な部分あったじゃん細田らしい

脚本家がついたところで細田臭は消せない、当たり前だけど決定権は監督にあるんだから

で、細田臭を消すのなら細田ある意味はないから、作品評価も好感度も地に落ちている今

挽回するの難しいと思うよ。

さわやかなイメージの作品を作ると見せかけでドロドロ嫌な感じがあるのが
細田作品が嫌われる原因だと思ってたから
スカーレットはいいアイデアだと思ったんだよね、あの雰囲気ならドロドロ嫌な感じで当然

でも観た？観た感想としては他の作品よりよほどドロドロは少なかった観やすかった
じゃあ他の作品より面白いのかって言ったらそんな事はない
重厚そうな雰囲気の中、薄味の話が続くだけ

>>20

ついでに海外からも需要あるぞ

駿とは別路線で

俺だって年とったから正論ってずっと主張し続けてないと駄目なんだって事はわかるようになった
だから今回やりたかったこと自体には文句言いたい訳じゃないよ
ただ個人的には芦田愛菜へセクハラしてる奴の「戦争反対！」は虚しかったので言い方伝え方は考えてくれ

>>38

細田の脚本能力がアレなのはその通りだけどサマウォの

その辺ネタじゃなくてガチで切れてる人見たこと無いけど……

望まれてるのは少年少女なりの青空の下のさわやかな冒険なりドラマ
見せ場で歌が流れるっていう感じのもので
ジブリの後継者みたいな期待から入っちゃったから
そんなのを細田に望むチグハグさが問題だと思う。

細田のオリジナリティはむしろノイズ扱いされてるから
細田も観客も不幸なことだよ

世間的な当たりがサマウォ(オタク的にはウォーゲーム)だから
その辺は自己プロデュースちゃんとしろって話になりそう

>>8

めちゃくちゃわかる……

ハムレットを下敷きにしたのは本人なりの脚本対策説
なお

>>46

ハムレットなんて手垢でベットベトな作品の翻案なんて下手なオリジナルよりセンスが求められるんだ……

しかも海外作品はキリスト教がベースになってるからそこの勉強もしっかりしないと豆腐の上に家を建てるようなぐっらぐらの作品が出来上がるんだ…

ぶっちゃけハムレットってあらすじだけでは面白くもなんともないから下敷きにするには向かないんだけどね
あれはシェイクスピアの4大悲劇の中では動きがかなり少なくてセリフとか細部に含蓄があるタイプだし
やるなら筋がわかりやすいマクベスあたり使えばいいのに…

>>12

それって“詰み”ってコトじゃん…

今じゃ細田のネームバリューも最盛期程じゃないし良い脚本家が細田選ぶ理由も薄くなってそうだし

なんかのインタビューで「ハムレットみたいな復讐劇はスカッとして面白いけど」みたいなこといってたからハムレットみてないぞ
というかハムレットみててオフィーリアカットするってなに…？

>>50

ハムレットがスカッとは草

>>52

途中送信しちゃった

ショタコンの気配あるのになんでこんなに頑張って少女主役にしてるんだっけ？

>>53

真相は不明だけど「義務ヒロイン」というワードが出てくる位には少女キャラへのこだわりが感じられないんだよね

>>54

単独で脚本やるとメインキャラになんとか女の子組み込もうとして毎回失敗してる印象がすんごい強いよね

脚本、特に女性作家が他にいると流石にそうはならないみたいだが

こだわりが感じられる要素が映像の演出と少年とケモと草臥れたオッサンなのでその辺を伸ばせと毎回言われながら徐々に評判落していってる人ってイメージ

>>27

それについては後付けの言いがかりだろ

脚本家がついてる細田作品が特に他の作品より優れてるわけじゃないじゃん

というか脚本家がいなくても別に他のスタッフだって意見は言えるし

脚本家の意見も他のスタッフの意見も聞いてか聞かずか

監督細田が採用しなければそこまでだもん

つーかここのようにもうなんでもかんでも叩いて問題ない存在になっちゃったから
ムリだよ

ヘンゼルとグレーテルとかやってくれないかな
牢屋に閉じ込められた少年を救うためお菓子の家で奮闘する少女とか陰鬱少年パートとふわふわ少女パート分けて描けそうだし

まぁなんだかんだもう一作くらいは作らせて貰えるとは思う
今回みたいに初日から全国400館超えは映画館というか東宝が難色を示しそうだけど

山崎貴みたいにドラクエで大炎上したけど後にゴジラで名誉挽回した例もあるから...

>>61

山崎はドラクエが本人もやるつもり無かったのに無理矢理やる羽目になったのとゴジラ前から永遠の0やアルキメデスの大戦と本人がミリオタなのもあってそっち系は元から評価されてた

ケモショタ色気のある男キャラ需要を理解している細田のようなものなので現在の細田と一緒にしちゃいかん

>>58

ネットで叩いていい判定されてても売れる作品は売れるんだけど

細田って熱狂的なファンも一般受けもそれほどじゃないんだよな

>>61

山崎は出来には賛否あるけど売上は出す人で、そういう所は細田も似てる

ただ、山崎は割と柔軟で、結構人の言う事ちゃんと聞くタイプなんだよな

細田ってそういう柔軟さ無いタイプでしょ？

厳しいんじゃないかなあ…

細田に本当に必要なのは脚本より監督やろ
自分のスタジオで大将やってはいけないタイプ
上から抑えつける人間いれば脚本だって書けそう

>>61

ドラえもんも許してないけどな！

本人が好きな原作ならそれなりにやってくれる人だとは思う

演出力と男キャラの魅力(※果てスカ除く)は未だに認められてるからまともな脚本がついてここを伸ばせたら返り咲きも夢じゃないんだよ…

>>43

そこらへんは新海作品が需要に応えたって印象だな

女キャラの描き方ってオタクじゃなくてファミリー層向けとなると今ってアップデートし続けないといけないんだが
そもそもが女キャラ興味ないんだからそういうアンテナはれてなくてずっと手癖とテンプレでやってないか？

公開前にはそこまで期待されてなかったけどなんかバズったみたいなのあるから内容次第では行けることもあると思う
内容や予告が面白い前提ではある

>>13

だけど一演出家の分際で勝手に脚本変えたりとかしまくってるんだよねこの人

演出家として一流だけど脚本家からは普通に嫌われてそう

そばかす姫は要所要所にスポンサーへの忖度を感じてしまった

日本アカデミーからハブられた時点で「次なんてない」になるだろ

すべての作品が商業的であるべきだとは思わないのでヒットするしないだけを評価軸にはしたくないんだけど
スカーレットの場合ヒットさせようとして作ったのか一般受けかなぐり捨てて性癖だけ詰め込んだのかよくわからない

>>71

残念ながら今作が初日から座席スカスカスカーレットだったのでその理屈は通じないと思う

もう関心すら持たれてないんだよ

>>65

新海誠も君の名は。まではBSSだったり悲恋みたいなの大好きおじさんだったからねぇ

細田はラジオ脚本家に映画の脚本書かせて「あの映画がウケなかったのはあいつのせい」とか同人で愚痴ってるような人だから一緒にやりたい人もいないんじゃなかろうか

社会的に正しい女性をエンパワメントする作品を義務的に作り続けないで
もっとショタとケモを描け、本当は描きたいんだろう？
そのためにもパンピー受け至上主義の日テレ以外のスポンサーを見つけろ

絵作りや演出は好きだから脚本別の人に任せたら次回作も見たい

求められてるのはサマウォというかウォーゲームのリピートと時かけのリピートであるっていうのを本人が一番理解しちゃってるからおかしな方向に突き進んでる印象

少年キャラと男キャラの潤沢なバリエーションに比べて女キャラの手札が無さ過ぎて妻子居なかったらあらぬ誤解を呼んでそうな人

それこそ上で名前出てる押井守とかもオリジナル映画監督は止めてボトムズやらやって手堅い評価得てるし
もう1発2発コケたらそっち方面に行くかもしれんね

日テレはアニメ制作会社を子会社化したりと、テレビ局の中ではアニメコンテンツの囲い込みに最も力を入れている局ってイメージがあるんで
（テレビ業界は将来衰退していくから、その後の時代を見据えてコンテンツを確保しておきたいという方針）
日テレの支援を受けられたってのは細田にとって本当に大きいんだよな
だからこそ、日テレの望んだ結果を出せなかったのは結構マズいと思う

>>80

脚本の評判悪くてもなんだかんだ収益出せてた前作までなら分かるけどね

今回だって予約から初動の低さ予想出来てたけど日テレ的には未来のミライくらいは行くと思ってたんじゃない？流石にここまでは想定外だったからあんな頓珍漢なコメント出してるとしか

前作は66億だけど展開については色々言われた
でも30億くらいはいくやろってのが前評判だったはず

10億切ったの驚いてるのは監督以上に嫌ってる人たちだと思うよ

>>87

自分は行かないけどなんだかんだでいつも行ってる層は観に行くやろって思ってたんだよね

まあでも考えてみれば他にもっと面白そうな映画があって話題にもなってるならそっちに行くかという当然の帰結

>>38

ネットの意見だけ見てると勘違いするけどそんな細かい部分は誤差だよ

いやもちろん魂は細部に宿るとかいうしそういう細かい部分も大事ではあるけどそもそも細田の脚本はエンタメとしても高尚なものとしても物語の作りが根底から終わってるんだから脚本自分で書くようになってから低迷ってのは間違いないぞ

言っちゃえばその氷やババア問題が細かいとこじゃなくて全編にわたって突っ込まれてるのが細田脚本なわけだから

>>65

私もこっちだと思うな、監督というか商売っ気シビアなプロデューサーだろうか

ん？ってシーンを許さなければ素直なエンタメになる

そばかすだって素顔出してのライブシーンからトントン拍子にハッピーエンドまでつなげればよかった

でも「ん？」ってシーンが間に挟まって余韻に浸って帰る事もできない

問題はこの辺り

>>88

制作側が思ってるほど細田守がブランドとして定着してなかったって感じか

>>89

脚本家の考えた通りに話が作られるわけじゃないぞ

細田作品に限らず、アニメに限らず

なんか良くも悪くも脚本家を持ち上げすぎだよ

功績も失敗の責任も１番重い訳じゃない

オマツリ男爵だって細田脚本じゃないけど
細田脚本だもの。それが出来るのよ監督は

もう演出だけに専念してください
探せば細田の好きなことに特化した原案を作ると原作を小説や漫画から見つけてこれるだろ
それこそ原作者の方からどんどんアニオリ改変しまくっていいです！みたいな人はいるだろ
一度ウォーゲームやサマーウォーズあたりに回帰しろ

100億の皮算用をしていたら、製作費は3〜40億くらいは合計でしてると思う

実際は6億で映画館に半分持ってかれるから2〜30億の赤字っぽいんだよな

>>93

オマツリ男爵の件でも思ったけど

じゃあ自分で脚本やれよ、って思ったが本当に自分で脚本をやり始めた結果が

この散々な結果なのよね。

とりあえずアットホームとか感動モノとかじゃなくて露悪やドロッとしたものでいいから

そっちで一度好きにやらせてほしかった。

>>53

外国で賞獲得を目指して作った作品みたいだから近年のディズニーみたいに独立した強い女性像みたいなの絵を入れる必要があったんじゃね、まあ俺の考えでしかないけど

細田の書くショタ全面出しはまぁ賞取るのには向いてねえでしょ

>>87

内容だけの評価なら未来のミライのほうが辛辣な評価でそれですら28億行ってたからね

だから最低でもそのくらいは行けるだろってのが公開前の認識だったと思う

>>92

ラジオの時間で主役の主婦の人が考えたドラマを

皆によってかかって滅茶苦茶にされた挙句

私の名前を消してくださいと懇願されても却下されてたの思い出した

鬼滅やチェンソーマンと避けるような時期にしたのは結果としては正解だったのか気になる

鬼滅やチェンソーと同時だったらまだ「鬼滅と同時ならそっちに客が流れるのも仕方ない」つって面子保てたかもしれんな
結果論だけどさ

>>98

ミライ面白いとは思わないけどファミリー映画としては悪くないテーマだからな

スカーレットはファミリー受け×カップル受け×オタク受け×でどこに需要があるのかわからん

本人の自分で全部やりたい気質と日テレがポスト宮崎駿を求めてるのが悪い意味で相乗効果出してるんだと思う
演出家やれって知ってる人は大体言うんだけど「演出　細田」よりも「監督・脚本・演出　細田」の方が名前のウリ的には良いのは確かなわけで
んでもって細田は演出家だけやっとれって評価はまず間違いなくよく思ってないから自分で全部作りたがるもんだから日テレも止める気があんまねぇという
監督もやれるパヤオが例外中の例外なだけなんだけどね

スカーレットに比べたら過去作はみたいなのはちょっと違うと思う
別にスカーレットが細田作品最悪って訳でもないぞ
初動から大コケ、もっと言ってしまえば予告公開からケチつけられまくりだったんだから
むしろ今までのツケだろう

ジブリと比較すると条件や環境も違いすぎるとはいえ
まず監督のやりたいことでうまい具合に誘導できる人材・原案・原作を用意できないのが惜しい

ケモナー・ショタ・ドロったしたモノ
これらで大衆受けのいい作品ってあるんかね

>>104

コナンみたいな毎年やってるのやら鬼滅ワンピみたいな何年かおきにやってるの見てても基本的に売上が滅茶苦茶跳ねるのってその前の劇場版が売れたかどうかが結構重要だよな

今回の失敗を糧に自分の得意分野に集中すればまた良い映画撮れるんじゃないかとは思う
評価は全部以前の脚本家のお陰でこいつには元々何も才能がなかったとかいう話では決してないわけだし

「しょせん女なんてこんなもんだろ」が透けてるんよ
だから女キャラの行動理由がふわふわだし、とりあえず恋愛要素入れればリアルな少女像になると思ってる
なのに妙に女ウケを狙うような作品ばっかり作ってる印象

果てスカはファンタジーラノベだか漫画シリーズを原作にした２時間って感じ
端折ってるし説明は足りないからなんでこのキャラこんな感じになってるのか
解らないまま割とスピーディーの話は進んで割とハッピーエンド
つまんないはつまんないんだけど実は細田作品らしさはあまりない

バケモノの子かミライあたりで脚本・構成は別の人に任せておけばよかったのに

>>106

天下のディズニーでケモやったズートピアがド流行りしたし、あれは社会風刺も含めればかなりドロッとした話だから、行けなくはないと思うぞ

そういやあれも陰のあるケモの男がメロいって話題になったな

>>108

本人が失敗を糧にする気がありません

評価は全部以前の脚本家のお陰です

こいつの才能はとっくに枯れてます

>>109

ていうか本当に不思議なんだよね

あんなに女に興味ない男性クリエイターって珍しいってくらい自分が見た全ての作品に出てくるあらゆる女性キャラが魅力無いの

それで男性キャラも魅力無いなら人物やキャラが描けない作家なんだなで終わるんだけどそっちは全然魅力的なの

意味不明

あくまで演出が好きでそのためのキャラクターそのためのストーリー
もちろんやりたいことのためにキャラを愛するようなる人もいるけど

完全に舞台装置として割り切ったその場限りの登場人物を更に割り切らせたような
感じなんだよな細田作品の女性キャラクターってメインキャラですら
なのにヘンに男キャラとかは妙に印象濃いめだったりする

>>115

でもカズマを女の子にするような監督だったらあそこまで執着が感じられるキャラ造形とデザインにはしてなさそう

とりあえずもう一作作って欲しい
駄目なら見切り付くし挽回したならもう少し見てやろうかなって気になるし

バケモノの子のヒロイン周り抜くとケモ、ショタ、男同士、少年の成長と細田の長所を活かせてるほぼ理想的な細田作品だったと思う
新海のようによりブラッシュアップしていく方向性に行けていれば良かったんだけどミライルートへ行ってしまった…

元々オリジナルで結果出したんじゃなくて
古くはウテナ、デジモン、オジャマどれみとかの特定の回や映画の演出で注目浴びたんだから
まず原作ありきの作品を作らせようよ。ポストパヤオにしたいなら尚更でしょ

>>115

もしかして本人はそれやってるつもりで女キャラ造形してたりしないよね

メインになる題材の解像度が低すぎてずっと違和感があるんだよな最近の細田作品
果てスカの復讐論とか竜そばの仮想世界・児童虐待とか
「なんか世界で問題視されてるから」「過去作でこの要素入れて評判よかったから」みたいなふわふわした理由で入れてるだけで、実際のところ興味なんてないんじゃないかと邪推してしまう

>>120

好きな人も苦手な人も一致するの良いよね

「「ヒロインいる？」」

>>123

竜そばの終盤の虐待展開とか理解不能だったからな

今にも殺されるんじゃないかって思ったから、女の子1人で東京行くの理解不能だったし、子供が当たり前のように外に出られてるのも理解不能だった

虐待に関して何も解決しなかったしね

そして散々ツッコまれた48時間ルール…

そばかすもどちらかというろウォーゲームとかサマーウォーズ路線だったし
感動した世界中の人が場所特定して然るべき対応して皆の力で救われたみたいにすればよかったのかな
ヒロインが会いに行くのは時間飛んでからでいい

>>125

せめてお父さんが車で運転して、友人と一緒にカチコミに行く展開なら違和感なかったと思う

脚本の都合ドラゴンはビジュアルだけは滅茶苦茶カッコよかったし…と思ってたんだけどアイツ外部から呼んできたデザイナーさんの担当って知って草　この映画に細田由来で褒められるもの何があんねんほんまに

メインキャラじゃなくてサブキャラクターとかギャグ描写とかの間とかギャグ顔とかは好きなんだわ
竜とそばかすの主人公の友人JKとかあぁいうノリメインでショートアニメとかやれんかね

>>121

日テレグループの評判が例のドラマの件でばーっと広まったから

今後アニメ化されて喜ぶ原作者や作品ファンより

やめてくれーってなる派のが多そうで

本人狙って無くて無自覚にやってるなら映像演出の才能とは別に良い感じの少年や男キャラ(ケモ含む)を何故か生み出してしまう面白いオッサンになるからちゃんと狙ってやっていてほしいんだけど
それなら女性キャラもっとちゃんと狙えや……って話になるんだよな……

まあ一般向けに売り出しちゃったのが間違いで本人の性癖分野は「ケモノ・ショタ」でなんとなく後ろ暗い感じのやつって感じだからいっそ開き直って女っ気ゼロのケモショタホモ映画作るべきだとは自分も思うわ

絶対一般ウケしないけど脚本までやりたいならそっちのビルドで伸ばすべきだったと思うよ

>>10

長野まゆみ作品の雰囲気と細田監督のやりたいことは間違いなくベストマッチなんだが間違いなく売れないという問題が発生する

いやマジで超見たいしやってくれたら劇場通うけどさぁ！

>>106

ますむらひろしが描いた宮沢賢治作品群があるぞ

銀河鉄道はもう昔にアニメ映画になったから

グスコーブドリの伝記とかどうだ

全員がケモナ猫キャラで宮沢賢治のドロっとした深淵もたっぷりだ

オリジナリティというか明らかに細田にしか出せない味っていうのはあるだろ

時をかける少女みたいな作品で消火器浴びせるいじめとか
アイツ女妊娠させて退学になったんだろwみたいなシーンを入れるのは
他の誰にもできないと思う

全部で自分でやりたいにしてもそのやりたいをうまいこと大ヒットではなくても
次につながる程度に好評な出来にするための土台や流れを作る人は必要だよ

>>109

他の監督の作品でも～ってこんなもんだろ。って部分があるけど

あっちはそっちは他のスタッフがうまいことブラッシュアップしてくれてるのが大きいのかな

細田監督の女キャラからこだわりを感じないけどあれが監督の性癖なのか手抜きなのかわからん
ふわっとした感じで夢を追う少女みたいな女が性癖ならもっとこだわって尖らせばいいんだけどなあ

よく比較されてる超かぐや姫見て感じるのは
あっちも突っ込みどころは山ほどあるんだけど監督がやりたい事が明確でその一点を突き進んで観客巻き込んで力技で押し切ったらウケた感じだから
細田さんもあれもこれもと欲張らないで純粋に自分が本当に描きたいシンプルなもの一点に絞って変に格好つけないでガムシャラにそこを磨き上げるのが良いんじゃないかな

>>125

正直これがなければ次作スカーレットの興収１０億は違ったと思う

誰か唸る程金のあるサマウォ・ウォゲ辺りに脳を焼かれたミュージシャンか「少年がすごい映像演出を伴って空を飛ぶ」という一点にフルパワー振り絞ったMVとか発注して作らせねぇかなとは思う
大昔のヴィトンの店頭宣伝映像も良い感じだったんじゃよ

+10億されたところで、大赤字確定なんですけどね

女キャラにエロスも執着もフェチもなくて脱臭脱色されてて、少年にそのリビドーが行ってるのは確かに不思議なんだよな

個人的にはフェチ感強いショタとか影のある男とかキワモノ感あるケモとか、女体エロに比べて圧倒的に供給少ないから全然それを前面に出してくれていいんだが

脚本能力とは別にヒロインがどこまでも薄味になる割に出番多い問題と社会問題要素入れたがる癖にそれに対する視聴者が腹落ちする解決が作中でちゃんとなされないという悪癖がある

>>141

企業が頭押さえつけるMVは確かにいいの作りそう

演出とか動かし方はいい感じにやれる監督だからな

上でも散々言われてる賞レース取りたい企業もしくは本人とその作風が全然噛み合ってないのにパヤオ2号を期待されてあちこちで不具合起こしてる印象

スカで配ってた色紙、歴代ヒロインなんだけどあまりにも没個性というか、思い入れのない描き方で謎だったわ

これ以上醜態を晒す前に大人しく腹切ったほうがいいと思う

貞元風の絵柄は内包するフェチや執着がないとただただ手抜きの薄味になるからなぁ……

>>133

薄暗い人間に刺さりまくるのは間違いないんだけどなぁ……賞レース無理なんだよなぁ……

>>65

細田って自分で考える部分の尺が長くなればなるほどダメな人だと思うんだよな

シナリオで細部をツッコまれてるように見える部分も

細部へのこだわりが弱かったというよりも

「そもそも大きなストーリーを作るのが下手だから辻褄合わせが必然的に破綻してる」って感じに見える

>>70

いろんなとこでの本人の意識高いコメント見ればわかるけど

本人はアンテナ張ってアップデートしてるつもりであれだからどうしようもない

>>150

案外そういう下心を投げた方が良い評価取って化ける事もあるよ

ミライ・果てスカはヒロインにカズマや雨くらいのキャラとしての魅力があったらもうちょい評価変わってたというか脚本のアレさを誤魔化せていた気はする

>>154

そばかすの姫は歌というか歌唱シーンのパワーで脚本の悪癖をある程度はコーティング出来てたような気もする

冷静に見返すと諸々脚本細田すぎるのが駄目なんだけど劇場の音響でアレをぶつけられるとちょっと麻痺するわ

>>144

最近の賞レース志向が本人のやりたかったことなのか、それとも日テレに作らされてたものなのかで細田の次回作の出来は決まると思ってる

細田って世間の価値観とちょっとズレてるせいで社会問題を真正面から描こうとすると絶妙にモヤモヤするんだよね

社会に問題提起する作品やめて身近な題材で映画作った方が面白くなるよ絶対

おおかみこどもも社会問題的なことへの提起的なことをやりたかったんだろうけど解決方法というかオチがブン投げ過ぎたしな……

指をしゃぶりたくなるようなヒロインがいない
カズマ筆頭に男キャラにはいる

細田作品における浅さって本人に興味がないから、本心ではどうでもいいと思ってるから浅いんだろうってよく言われてきたけど
マジで単純に理解がめちゃくちゃ浅いから一生懸命やってるつもりでも浅いだけなんじゃないかなと果てスカで思った

癖に刺さる男キャラ作ってそれTSさせるだけで魅力的なヒロイン作れそうだけどなこの人の場合
そんな単純には行かないんかね

>>157

こどもふたりそれぞれ別の世界で生きていこうね……っていうもののけ姫かよみたいな最期はあの映画のオチとしてだいぶ弱かったとは思った

あのさわやか風なオチにするなら道中のネチネチした思想強めのシンママ描写やらすぐ死ぬ父親あたりが無駄に強くてノイズ過ぎた

狼っぽい個体と人間っぽい個体がキャラとして用意されていてそれがそのまま山と寮生活に進むのは悪い意味でダメ家族の密着ドキュメンタリー見てる感があった
物語が足りない

だったらもう本当にケモやショタに特化した作品を作ってもらいたい
ヘンに大衆受けとか狙わないで純粋にリビドーをつぎ込んだフェチズム全開の作品

>>161

小説とか漫画ならそういう感じのはいくらでもあるけど

映像だとやっぱり似たような展開や要素でもきついな…ってなるのよね

もうカズマのスピンオフ短編かなんかでリハビリすりゃいいんじゃないかな

おおかみこども映像演出面は良かったけど家族ものとしてはあまりにも作りが甘いよな
なのにそういう方向で売り出して過去作以上にヒットしたから「細田守は人間が描ける作家だ」っていう方向づけが定まってしまった
評価というよりビジネス的な意味で

イケメン狼男の死因が雉つかまえに行った事だっけ……
あの辺のどうしようもなさは割と好きなんだけどね

>>92

そんなの当たり前の前提だわ

上でも書かれてるけど脚本別だったときも変な部分はあったわけだし

それはそれとして脚本も細野がやるようになってからあんだけおかしくなってんだからそりゃ脚本別の人に任せることの比重が高いってなるでしょ

脚本が全部決めてるわけじゃなくとも監督と脚本両方細田がやるよりは意見がぶつかって細田の変な部分が矯正される場面が増えるわけだし

明らかに興味がないけど描かなきゃダメみたいな部分は他の人に任せるとか出来んのかな

頭がだいぶ動物寄りっぽいんだよねあのイケメン狼男
なんか雰囲気が気だるげというかダウナーで翳りのあるいい男な分嵐の中外に出てゴミ収集車にポイされるあの死に方は結構印象に残る

まぁ後から「そもそも動物の轢死体はあんな露悪的な処分方法しない」といういつもアレを食らうんだが

>>171

雑

>>156

そもそも面白い作品を作るセンスがないんだから無理だろ

得意だったはずの男の造形まで最新作で劣化してるのはどうしてなんだろう
監督の才能が枯れてきてるのか、海外ウケ狙った結果迷走してるのか…
前者だったら悲しすぎるから後者だったらいいなと思ってる（元細田作品ファン並感）

スレ終盤になって急に雑に煽り始める存在よりは細田監督のが１００倍マシという事実をかみしめて眠ると良いよ

３D作画もなんか令和の作品とは思えなかったんだよなぁ果てスカ……

>>112

ズートピアは細田守作品と違ってキャラクターの心情描写も会話劇もしっかりしてるし、話の展開もスリリングで画的に見てても楽しいからな

ケモとかそういう要素の話ではないと思うよ

単純に作品としての総合点が天と地の差

渋谷ダンスがどうしてああなったのかは真面目に気になる
いやあえてそれまでの世界とギャップを狙ったのはわかるよ
それでもジョイマンはないだろジョイマンは

余裕で細田守より俺が脚本書いた方がまだマシになると思うわ
映画も小説も漫画もたくさん見てるしな
細田守に足りないのって人生経験と作品のインプットだよ

>>178

>前作の『竜とそばかすの姫』のときにミュージカル的な要素が映画自体をさらに盛り上げて、ワクワクするものにしてくれるという経験をして、 映画における歌とダンスの力を再確認しました。今回もシナリオを書いていく中で、スカーレットがもっと違う自分自身に目を向けるきっかけとして思いついたのが、渋谷でのダンスシーンです。

https://scarlet-movie.jp/interview/index.html

前回ミュージカルシーンが好評だったので今回も入れました（要約）

>>179

雑

って言われたそう

>>181

でもそのレベルだよ細田の脚本って

もしかしたらASD気味というか特性持ってるのかもね

俺は結構コミュ力高くて交流広いけどナイーブな所もあるENFPタイプだから人物描写とかアイデア出すの得意だと思うし割とマジで言ってるこれ

次細田が新作発表するとしたら何年後になるんかな
バケモノの子(2015)→ミライ(2018)→竜そば(2021)→果てスカ(2025)
だから2028年あたりか？

>>174

言うて竜そばの幼馴染の男の時点で既に魅力皆無だったからなぁ

言っちゃなんだけど果てスカは気合い入った宣伝が却って逆効果だったと思う
映画の予告見て血生臭い骨太ファンタジーかと期待してたら謎の現代パート出てきてあっ…（察し）ってなっちゃったんだよな
現代ミュージカルパート隠してたらもっと最初の興行収入伸びたと思う

>>183

大作アニメ映画1本作るのに3年はかかるらしいな

多分細田が多分欲しがってる現代をよく描いている、理解しているみたいな評価は他の監督、脚本、ミュージシャンと組んでただのアニメーター演出家として仕事したほうが得られそうだけど…
でも今まで作品で描いてきたことやインタビュー内容からそういった内容を作りたい人はおそらく細田とは組みたくないと考えそうなところ

>>188

オオカミ子供もだぞ

>>57

結論細田がダメってことでは？

そもそもスタジオ地図の資金繰りが保つかなぁ？
赤字全額背負うことは流石にないにせよ無視できん損失だと思う

この人この映画を機に掘り返された諸々のインタビューやエピソードを見るに誰かと対等な地位や誰かの下でものを作るというのはもう厳しそうに見えるんだ

何でもいいからショタとケモノとおっさんを描いてくれよ

>>184

あいつ知った顔で口だけ出して行動は何もしない所が不愉快過ぎたわ

学校のアイドルに惚れられてた男子の方がいい奴過ぎてそっちが幼馴染なら良かったのに

男の趣味だけはいいはずだったのに竜そばのしのぶくんは顔だけのカスだし果てスカは見てないけどビジュアルの魅力すらなくなってる

>>190

今更それ言う？

おおかみこどもでお母さんのパンチラカットをわざわざ入れてたりするような人が社会問題を語っても響かないんだからやっぱ大人しく性癖に従うだけの映画やった方がいいと思うんだよな
細田の女性の描き方ってエンパワメントではなくて女性（というよりかは母性）の神聖化みたいなのだから別に女子ウケするもんでもなし、そこ切ってエロい男描き続ける方が女子ウケするよ

でもボロクソ言われてはいてもまだ強みを活かしてもう一度頑張って欲しいって意見が大多数なんだからなんだかんだみんな細田監督に期待してんだと思うよ

ダメな所もぶっちゃけだいぶ多いけど好きな所はかなり好きだし

演出力を100%発揮できて話も面白い最高の作品が見たいと思ってるのはみんな一緒だよ

>>200で映画監督廃業で