世界的に見ればILMが現れた70年代後半から

劇的な進化って、時代毎にるだろうから何ともだけど、作り物を高解像度でリアルに見せるという事に限るならCGがもっとも劇的かもしれんね
でも、それ以前でいうなら戦後に米軍関係者がミニチュアによる特撮を実録フィルムと勘違いしたといわれる『ハワイ・マレー沖海戦』がやっぱり一番でかい変化だったんじゃないかな
少なくともモノクロの時代での変化としては米国人をだませた時点で最も劇的な変化だったんだろう

この映画は突然変異みたいなもんかな…
内容の難解さ ? もあって一作だけのカルトムービー扱いで業界インパクトはよくわからない

やっぱりCGの存在は本当に大きいと感じる
それまでの特撮は何をするにも「実際に作る」しかなかったけど
CGの登場でこの世のどこにも存在しないもの（画像は一例）を描けるようになった
無から有を作れるようになって何もかも変わった

あ、ぬいぐるみだな、セットだな、ミニチュア、操演、弾着、合成、トランポリンスタントetc…
とわかる出来であっても、そのありえないものをなんとか見せようとすること自体が特撮ものの魅力と思ってたから
すべてシームレスに本当のように再現できるレベルまで来たCG特撮に魅力が見つけられない
…などと書くと今のCG特撮で育ったファンから見ればそれは感覚が鈍って新しいフェーズについていけない老害だ懐古厨だと思われるだろうし実際そうなのだろうなあ…自戒せねば

CGが劇的な変化だとしても
スレ画を持って劇的な変化の例えにはにしたくない。
アビスとかT2とかアッチのが出てきた頃、これは変わるとは思ったけど　

>米軍関係者がミニチュアによる特撮を実録フィルムと勘違い
あれは「なんで真珠湾の模型が作れたんだ」って情報漏洩の話だと思うよ。まさかLIFEの写真で作っちゃうと思わなかったし。
実際スパイ関係で調査があったって聞いた。

>No.3070098
その点は2000年代初頭になって技術革新というより認識の変化があったのが大きいと思う。パワーアニマルやミラーモンスターみたいに「CGだな」と分かっていても派手さを前面に押し出した映像表現になって時代が変わったと感じた。
それまではCGを使っても光学合成の延長ぐらいの感覚であくまでもアニメーションとは違うぞという特撮の矜持があったと思う。まあ今となってはつまらぬ矜持かもしれないけど・・・

>この映画は突然変異みたいなもんかな…
従来の技術をものすごく丁寧にやってる(一日に５秒分しか撮影出来なかったとかそーゆー感じ)
技術的に目新しい点としては猿人の場面でフロントリアジェクターを使ってる事くらい

初期のCGといえばゼアス
ゼアスの口とか、看板からの発進シーンとか
よく思い出せる人もいるのでは

2001年は70年代のリバイバルで劇場で観たのが最初だけれど
大きなスクリーンで観ても全部本物に感じて、夢を見ているようでクラクラしたな

>アビスとかT2とかアッチのが出てきた頃
個人的にはJPを観たときに『もうこれは認めるしかないな』と感じた
視聴後に意外と実物模型のシーンも多いと知ったけれど、実写とCGの見分けがついていなかったという事だから

>視聴後に意外と実物模型のシーンも多いと知ったけれど、実写とCGの見分けがついていなかったという事だから

日本の特撮造形って、つくりものにも味があるって不思議な感性のままだった気がする
リアル指向を意識してないと言うか…
ジュラシックパークのアニマトロニクスのロボットみたいに、外見がこれ本物 ? と思える方向には何故か進まなかった

平成ガメラなどの金子作品が評価されてるのは造形のリアル感もあったと思う

ジュラシックパークはそれまでよくてB級レベルだった恐竜映画のイメージを一気に塗り替えたと思う

90年代のジュラシックパーク
00年代のトランスフォーマー

その2作は映像で衝撃を受けたよ

今がまさに？

>日本の特撮造形って、つくりものにも味があるって不思議な感性のままだった気がする
>リアル指向を意識してないと言うか…
日本の特撮着ぐるみも80年代辺りには海外クリーチャー参考にしたのリアル路線要素取り入れていたけど
造形的な動きづらさなのか年少の視聴者にはウケが悪かったのかは知らないが
平成が始まったあたりから徐々に廃れていった感じ

海外はストップモーションアニメ等を使った極力本物を再現しようとするリアリティ路線に対し
日本はそういった膨大な手間が掛かることは出来ないので着ぐるみ特撮が生まれて
リアルさは薄れる分破壊描写のダイナミックさなどの外連味で勝負とか
そういう特撮の歴史の違いもあるだろうな

特殊メイクがホラー系を
きっかけにかなりレベルアップ
してその少し後くらいか
モーフィングがCMで
メジャーになったのが
CGの初期みたいな感じ？

ずっと光ってるグリッターティガとフルCGのデモンゾーアで最後の戦いに相応しいと思う

>海外はストップモーションアニメ等を使った極力本物を再現しようとするリアリティ路線
特撮に肥えた今の目で見ちゃうとストップモーションの方が動きがカクカクしててリアリティ薄く感じる

日本の特撮は例えるなら歌舞伎にリアリティを求めないのと同様に「見立て」を味わうものって方向性で伸びてきた側面がありますよね
そう言う認識がない人が見ると「カイジュー、人が入ってるじゃん」「ビルもメカも作り物じゃん」ってなっちゃうのはしょうがないし、今は「見立て」を必要としないリアルなものが高位って価値観が優勢になってきてる

>見立て

「盆栽」や「庭」って趣味がもう見立ての文化ですからね。

とはいえ円谷英二はラドンでビルに鏡を利用して人がいるように見せるとか
多くの作品で次々新技法を試して虚像をリアルに見せることに拘ってきていたから
極力リアリティに拘っていた作り手だとは思うけどね
一方で着ぐるみ特撮に関してはキンゴジで他のスタッフがゴジラとコングのリアルなバトルって提案に
プロレス路線を押し通して揉めたって逸話があるので後のシェーとか見ても
人が中に入る以上本当にリアルな描き方は出来ないってどこかで諦めもあったんじゃないかって気もする

こういう一見するとウルトラファイトのような撮影風景であれだけ迫力満点な映像が撮れるようになったのだからスゴイよね

昭和３０年代辺りは邦画各社に特撮課があったりして
演出や映画のスケールアップに特撮使う事も普通に行われてたけど
映画が衰退して被写体撮れば作品が成立するみたいになってそういう使われ方が廃れていった印象

ロボデザインと造形の劇的進化、というよりもオーパーツというべきなのかな
この時代だとFRPとか一般的に使われてないだろうから、石膏とか極薄の板金とかなのかな

>ロボデザインと造形の劇的進化、というよりもオーパーツというべきなのかな
それ思った、あまりに美しいんでこのメイキング写真見るまでは装飾のない肩から首周りなんかは女優さんの素肌のままなんじゃないかと思ったくらい…（それだとそこにつながるバストや上腕に無理があるのだけど）
>この時代だとFRPとか一般的に使われてないだろうから、石膏とか極薄の板金とかなのかな
調べたら「「プラスチック・ウッド」と呼ばれる、空気中で素早く硬化する木粉粘土のような特殊素材」なのだそうな
ブリギッテ・ヘルムの全身から石膏で型を取る
→型の上に、薄く伸ばしたプラスチック・ウッドを貼り付ける→削って成形（動けるように甲冑のような分割構造に）、研磨、着色
めっちゃ手がかかってる！
硬く、関節の動きに制限があるんで、ブリギッテは着用中に多くの切り傷やあざを負ったのだとか、役者の方も大変

特撮技術は今はもう進化し切ってて伸び代はない感じよな
カンストしてるというか
強いて言えば生成AIが取り入れられるかもしれないけど世の中的には叩かれてるからどうだろうな

追記…海外の解説記事より
「プラスチック・ウッドをキッチンのペストリーローラーで薄く平らにします。その後、ブリジットをかたどって作った石膏モデルの上に、靴屋が革を引っ張るようにしてそれを貼り付けました。材料が硬化したら、部品を研磨し、パーツを切り取りました。」
「ヘこの衣装は当時としては最先端であり、SF映画のいくつかにもインスピレーションを与え、ファッション デザインから音楽に至るまで、ポップ カルチャーのあらゆる側面に浸透し続けました。」
厚さは２mmとのこと、美しいラインが出るわけだわ

全板金製
後に続く作品がもうちょっとあっても良かったと思うんだけど
やはり動けなすぎ手間かかりすぎだったんだろうか…。

重量もすごそうだ

>板金製
確かグラスファイバー製（ガラス繊維使用のFRP）だったのでは？

レッドバロンの時代で板金ってマジ？
FRPなんじゃないの
ヒューマンのマスクはステンレスの板金だったとかだけど、あれは金属の質感表現したくてもメッキ加工が手軽にできなかった時代故だろうしね

レッドバロンはグラスファイバー(要はFRP)製でしょ
ベースの着ぐるみが川崎製鉄で作られたって話から勘違いしてるとか？

スレ画のCGは子供ながらに突然ゲーム画面みたいになったなと思ってた

ティガに関しては、久々の新作TVシリーズ＋やる予定だったネオスが没になって急遽作ったからスレ画みたいなCGになるのは無理もないというか(かといってSWの特別編みたいな事を円谷がそう簡単にやれるとは思えんしなぁ)

>ティガに関しては、久々の新作TVシリーズ＋やる予定だったネオスが没になって急遽作ったからスレ画みたいなCGになるのは無理もないというか
90年代だと時間があってもこんなもんじゃないか？

ダイナでだいぶマシになったがやっぱり短命だった