谷中Pってどんな人なん

今回の荒らしスレでしか言われてないから俺にもわからん

なんかゅぅゃと相性悪いらしいとはどっかで聞いたことある

丁度別スレで出てたけど科捜研担当中に2回も枠飛ばしされた人って見てあっ…って思った

>>5

ぶっちゃけ谷中Pが担当し始めた位から元々ずっとやってきたマンネリしてたのはあるけど一気に話のクオリティとか視聴率とか低下した気がする

Pの事情にそこまで詳しい人そんな居ないから語る事がねぇ
だからゅぅゃが槍玉に上げられるんすね

>>8

そもそも白倉みたいにどういう人なのか皆知ってるみたいなプロデューサーの方が珍しいからな

本来プロデューサーって完全な裏方で表には滅多に出てこないもんだし

白倉がプロデューサーでありながら前線にバリバリ出まくるから感覚麻痺してるけど

まぁどこからでも見やすいように2話完結に拘りますとかトンチキなこと言ってたし変人なのは察してたよ
昔ライダーでそれやって失敗したの知らないのかよ……

>>10

谷中がライダーの現場いたのはエグゼイド、ビルド（途中まで）だからその失敗した時期を知らんからね…

>>10

APやってたエグゼイドの時は前年のゴーストの2話完結を止めた結果売れたっての知ってるだろうになんで逆張りしたんだろうな…

ぶっちゃけこの人がバトンタッチしたアウサイはそんなおもんなかったと思う
みんな新スーツとオリキャスで誤魔化されてたところはあった

>>14

アレはギリギリまで大森が舵取りしてたからまだマシだったと思う

>>8

Pの過去を読むに破れ鍋に綴じ蓋にしか見えない

白倉さん的には予定してたライン上回るほどの盛り上がりは無いからいいとも言えないし悪いとも言えない

まぁゆうやさんいるし何とかしてくれるでしょみたいな温度感なんよなゼッツ

てか案の定今やってる科捜研もなんかおかしい事になってるじゃん
実況とかでもマリコさんのキャラなんかおかしくねって意見出てるし

アウトサイダーズに関しては大森Pが去って慌てて〆た感あるしそもそも大森Pも今後の路線を伝えるくらいはしてそうだからちょっと分からん

>>20

ニチアサっていうかテレビ業界の基本何だけど作品作る上で脚本家の権限何てほぼ無いからね

脚本家がやるのはプロデューサーの希望を汲みながら脚本（設計図）作る事だけ

尚且つゅぅゃはプロデューサーの希望をしっかりと汲むタイプの脚本家だし

谷中をチーフPにする位ならまだ湊をチーフPにして谷中をサポートにつけるとかにした方がずっとマシだったんじゃね？って思う
今回が初の谷中と違ってガッチャードで経験値はあるんだし

最近だと一般ドラマのＰも結構評判になったりするんだけどな…それだってオタク受けのいい作品だったりするから、科捜研とか未知すぎるよ…

一般作品での評価といえば脚本の方も一般ドラマの脚本あんま評判よくないらしいし組み合わせが悪かったんじゃない

>>26

マウンテンドクター面白かったぞ？！

>>29

東映特撮の場合は脚本が注視されるのは響鬼騒動のせいがあるからなあ…

>>23

工事現場で例えると

脚本家＝設計図を書く建築士

監督＝実際の工事現場で指示を出す現場監督

プロデューサー＝建築士に色々な要望を出す依頼主やスポンサー

的な感じだからな

>>29

責任の話じゃなく主体としてストーリーを書いてるのが脚本だからストーリーが悪いときに槍玉に挙げられるのが脚本なだけじゃない

>>31

響鬼だってP変わってるが

>>31

響鬼もアレ脚本家はほぼ高寺の清書係同然だったみたいな所あるからな…

後半は後半で前半のせいで現場が崩壊寸前の中何とかした結果だし

科捜研のPは3人体制だし科捜研のPへのインタビューってだいたいこの2名だよ
テレ朝Pの藤崎絵三（シーズン16からファイナルまで）
東映Pの中尾亜由子（13～2022まで）

>>18

やってはいけない鑑定方法を使うしその鑑定方法がなんで禁止されてるかよく分からんし周りのキャラもなんか全体的にギスギスしてるしでまんま今のゼッツそのもので笑えねぇんだよ…

>>38

人間関係がギスギスしてて暴力的なのは一般ドラマ書いてたときのゅぅゃもそうだからそういう部分が悪い方に合致したんじゃない

王道ヒーローやりたいのはわかるけど出力が変なのはゴーストの時の高橋pっぽさを感じる

>>24

湊も湊で闇属性の話あんまり向いてないんだよな

あくまで闇的な話は光らせるための前座というか

>>38

科捜研ってわりとキャラ皆落ち着いてるイメージあるのに今日はマジで皆ギスギスしててキレてる人ばかりだからな…

普段は折れて振り回される側の所長すらブチギレてるし

>>39

俺の観測した限りだと話題になった脚本家が話題に出す

最近だと、おっさんずラブを作った女性プロデューサーが面白いドラマを作ると評判でヒット作を産み出してるんだって。そのＰと組んだのがちょっとだけエスパーってSFドラマで一般連ドラでは珍しい超能力もの。すごく面白いかったよ、。

脚本と監督とプロデューサーのやりたい事が噛み合ったのがガヴで噛み合わないのがゼッツって感じ

>>45

やっぱ最初話題は脚本家ありきだよね

ちょっとだけエスパー書いてる脚本家ってめちゃくちゃ話題だったアンナチュラルとMIU404の人だし

>>43

向いてないから青春向けの話にした……別にこれでええか

>>43

ヒーロー物ってそれをやるのが普通なんだけどね…

>>52

いうて湊Pもそんなに白倉感ないと思う

>>54

湊は塚田とか宇都宮の系譜な気がする、作品の作り方が

>>40

ゼッツに関してはこれが結論じゃね

>>54

湊Pは白倉もそうだけどゼロワンとセイバーで大森や高橋の下でも修行したのはあるからね

>>59

番組の作り方でいいなら良くも悪くもクリフハンガーとフットワークの軽さじゃね？

ただその分ゴールをある程度決めてないからズレた時の修正が難しい

>>59

露悪的なのは特徴じゃない？

悪役を気持ち良くぶっ飛ばしてそれで終わりみたいな気持ち良い感じにはしない感じ

>>60

白倉とは別方向にプロデューサーの範疇越えて色々動いて自分一人で色々やっちゃうタイプだよね

>>59

悪役を作るのがヘタクソ

そも大森Pってなんでも1人で出来ちゃうからサブにあんまり仕事回らないとか言われてなかったっけ？
だからVシネグリスみたいな突発的な企画作れるほどフットワークめちゃくちゃ軽かったとかなんとか

>>65

その果てにオーバーワークになって限界来て東映辞めちゃったのがね…

大森がいなくなって宇都宮、望月も部署移動でいなくなったせいでまだ若手の湊や松浦、録にニチアサの経験が無い久慈や谷中が現場に出なきゃいけなくなってるのはある

>>59

初期の悪役は基本的に被害者ポジで和解or倒すけど分かり合う

後期に和解の余地が無い真の邪悪が出てくるって話の流れが主ってイメージ

オーバーワークってより一人でシャドーボクシングして勝手に燃え尽きてるようにしか見えんのだが

>>59

なんやかんやで最初の掴みや衝撃的な展開を作るのが得意なイメージある

エグゼイド以降爆発力の差はあれどバズり具合はどれもすごかったからな

>>65

谷中がビルドの途中でいなくなったのは大森が一人で何でもかんでもやるから必要なくなったからなのかね…

そしてそのせいでニチアサとかもっと根幹の作品作りの勉強が録に出来なかったのかもな

>>70

ゼロワン期以降はバズりとかを求めにいくためかなり早い素材の刈り取りとかをしたのがもったいなかった気がする

ベルデ木村でいい感じに上がってたのを雷にしてから作中でほぼ塩漬けにしたのはちょっと勿体なかったと思うわ、まあ万丈で成功したからそれを参考にしたのはあるんだろうけど

>>70

他の人にやらせるよりも自分がやった方が早いし面倒事を回避出来るって考えてたんだろうね

そしてなまじそれが出来ちゃう能力があったが故にドンドン自らを酷使する事になっちゃったって奴

>>65

なんでも1人でやるタイプだからサブpは学ぶ事があんまりなかったって感じなのかな

だからなのか谷中pは科捜研の時のノリで番組作ってる印象

>>75

東映が2年連続でPやらせたのってそこでこれまでのPたちと系統が違うせいでそこでズレたのもありそう

鈴木さんや白倉さん、日笠さんとかは口々に人を使うのが上手かったと言われてるし

>>74

野木亜紀子さんの脚本毎度面白いからニチアサの脚本一度やって見て欲しいなと感じてる

大森Ｐはアメリカンスクール出でニチアサに触れずに育ってるからライダーや戦隊のお約束とかに囚われなかったのかなあ…とおもった

だって昭和ライダーで育ってたらおやっさん枠をラスボスにはしないだろう

>>78

俺も思うけど今回のちょっとだけエスパーも2020年から企画して大泉洋のスケジュール開いたタイミングで撮影してたりだから下手すりゃ２年拘束するニチアサよりは朝ドラの方へいってしまいそうだぜ…

>>77

東映上層部的には第二の白倉みたいなポジションに据えようと考えて白倉がやってたみたいに2年連続のチーフPとかやらせたんだろうな

何ならキョウリュウジャーからゼロワンまでほぼ休み無く働き詰めだったからな…

キョウリュウジャー終わって半年ちょいでドライブスタート

ドライブ終わってもゴースト放送中にVシネとエグゼイドの企画進めてる

エグゼイド本編中もビルドの企画進めてビルド本編やりながらエグゼイドのVシネ三部作やる

ビルド終わってもジオウ放送中にビルドのVシネ二作やりながらゼロワンの企画進めてる

って状態だったからな…

これで疲労が溜まらない方がおかしい

ゼロワンの放送後に暫くニチアサから離れたいって言って実際キングオージャーまでそれなりに期間空いてるし

実際大森Pのやり方は多分あの人にしかできない中央集権的な分ダイレクトに伝達が行ったけどあの人でも揺らぐ時はあるんだからマネしちゃいけないんだと思う
それくそ次ギャバンやる久慈Pって復帰直後に参加したのがキングオだったけどブンブンでは大森Pみたいなプロデューススタイルはほとんどとってなかったように感じる作り方だったし

>>82

良くない言い方になるけど東映の伝統行事…というか耐久テストなんよな

白倉も日笠も高寺も塚田も宇都宮もやった、とりあえずどこまでできるかってのを試すスタイルだった

あとやっぱり販促が急激にエグゼイド末期からビルドあたりにかけて増えたのも原因だと思う……ただビルドでの販促強めたの大森Pなんよな

>>86

後はニチアサ特有の玩具販促に何処まで耐えられるか？が未知数なのはあるよね

ニチアサの脚本家に求められるのって執筆スピードと玩具販促をこなせるかどうかだし

>>85

ビルドでかなり増えたというかフルボトル60本がな……

その後のジオウはおもちゃの方ではバカみたいにウォッチ出たけどかなり番組内では取捨選択してた、ゼロワンでベルトも小物もアホ程出たのがまあまあきつかったと思う

>>84

どちらかと言うともう、キャラを役者のあてがきでそのキャストじゃないとドラマにしませんレベルが出来るヒット作家だから、東映のギャラで書いてくれるのかもね…

しかも女性への共感性の高いシナリオ（あえてフェ…とはかかないけど）がメインだから、あんまり向いてないとおもうな

ちょっとだけエスパーも、安っぽいCGは使わないでくれって方針でのあの能力達だったし

TOKYO MERの脚本書いてる黒岩勉さんとかもニチアサの脚本書いて見て欲しいわ
TOKYO MER自体が変身しない戦隊物みたいなノリを感じるし
困難が襲ってきても最後には勝つある意味ニチアサらしい王道なヒーロー物書けそう

>>96

ウィザード→トッキュウジャーという変則的な形だけど2年連続

まぁガヴはそういう女性も共感できる感情の動きの細やかさを書いてヒットしたんだけどね

大森P系譜の望月Pとかにも言えるんだけどやっぱ最初からダーク路線やらない方がいいと思う
大森Pだって最初のスタートは戦隊はキョウリュウ、ライダーはドライブと王道よりの路線から始めていったわけだし

>>100

先ずは基本と言うか王道を知らないと型破りな事は出来ないからな

基本を知らないのに型破りな事しようとしてもそれは単なる型無しになっちゃう

>>100

ゆうやの腕が悪いと言う話じゃないけどゼッツ見ててゆうやってピーキーな気がするから何回かP経験重ねてから組んだ方がいいのかもと思う

ガッチャあたりから続く新人Pたちの脚本って必ずベテランがサブとして入ってるし

>>102

ギーツの景和関連とか顕著だけど誰かが手綱握らないと暴走するタイプだよね

ゼッツでも富士見でやらかしてるし

ゼッツでやらかしてるのはノクスかと

>>103

景和は姉を退場させるかさせないかで武部Pと擦れ違いがあったからな

ギーツに関しては武部Ｐの方が正しいよ
作風の都合上ただでさえまともな人間少ないのに景和までそっち側に行ったらいよいよ収拾つかなくなる

>>106

ブジンの頃まあまあギスギスして荒れ気味だったしアレがずっと続くと割と番組全体に関わるから短めにしたのは正解かもな

>>111

それをやったのがノクスなのかなと

アイツも昔は良い奴だったみたいな雰囲気出してるし

>>106

これどうやって収拾付けるんだ…？と考えてたが沙羅さんが取り込まれて景和が暴走したら全員で一致団結してて笑った

その優しさをほんの少しで良いから普段から見せてやれよ！

>>42

でもゴーストはこの前の配信見て思ったけど3ライダーの関係はよくできてたと思う

タケルから始めてタケル vs マコト→タケル&マコト vs アラン→タケル＆アラン（マコト一時離脱）→タケル＆マコト＆アランのトリオにって感じに主要キャラが仲間になっていくのは割とクオリティ高かったように思える

>>113

なんだかんだ長い付き合いになってきたからこそ、みたいなとこはあったと言えばあったからなぁその辺

序盤のギーツ組、景和が比較的大人しい上に道長が解りやすく荒れてた+他のライダーにもトラブルメーカーがいた(メリーとかダパーンとか)から目立たないだけで、関係性で言えばギス寄りだったしね

>>112

問題はそれが視聴者からしたら何一つ分からねぇってことなんだよな

ノクスで思いっきり失敗して無風になってるからやらない方が良かったんでは？となる