アクション俳優として有名な千葉真一の初監督作品で、マタギたちをジャパンアクションクラブ（JAC）の俳優らが演じる本作は、ホラーやパニック映画というよりまさに「アクション映画」である。マタギ装束で銃を背負い槍を持った男たちが、雪山を駆け、滑り降り、ジャンプする、その躍動的な姿が、まるで忍者映画かスパイアクションもののようにカッコ良く撮られている。終盤、鋭治とユキがアカマダラを迎える場面においても、二人が背中合わせになり銃を構えながらキメのポーズを次々変えていくさまは、ほとんどアクションの様式美と言っていい。
どこから見てもサマになる真田広之やマタギの頭を演じるシブい夏八木勲も良いが、真田と同じくJACの村松美香のキビキビした動きが魅力的だ。山中に姿を消した彼女が突然ターザンのように蔓にぶら下がって画面を横切るシーンは、いささかやり過ぎで笑ってしまうが、ともかくアクション俳優を活かそうという監督の心意気は伝わってくる。
肝心のクマは、二重の防弾ガラス越しに撮られたという迫力ある実写シーンが数多くあるものの、最後の死闘では明らかに作り物とわかる状態で、当時の技術力の限界が感じられる。ただ、そこまでに至るクマ襲来の描写には工夫が凝らされており、凄惨極まる被害の有り様と相まって恐怖を掻き立てる。
特に、祭りの日の村のよろず屋の場面。愛想良く出てきて一旦奥に引っ込んだおかみが、なかなか戻って来ないと思っているうちに、障子にパッと血飛沫が飛び、そこから血まみれの女の腕が突き出されるシークエンスが秀逸だ。
立ち向かう男は一撃で殺してその場に残し、瀕死の女を咥えて山奥に去るアカマダラ。その跡には髪の毛束や引き裂かれた着物が点々と残され、遺体（remains）は食い荒らされて回収できる状態ではない。
しかし、アカマダラはなぜ女だけを狙うのか。この答えはドラマの中では描かれていないが、ヒントとなるシーンがある。銅山の試験堀りで仕掛けられたダイナマイトが爆発し、動物たちが逃げ惑う場面と、警察と県会議員がやってきて「密猟者」がいたと村人たちを難詰し、この地からの立ち退きを命じる場面だ。県会議員が銅山開発を推し進める側であることは言うまでもない。
マタギたちは生計を立てるための狩猟は行っても、無闇に殺生をするわけではない。アカマダラも、人的被害が出て狩りの対象にしている。しかし1910年代、北国の山にも資源開発の手が伸びてきたことが、山神様の怒りに触れたのではないか。銅山ができれば鉱夫の飯場が生まれ、そこに女たちが入ってくることは必定だ。つまり嫉妬深い女性神である山神様の怒りがアカマダラに乗り移り、麓の集落の女性たちが狙われたと見ることもできる。
ユキは髪を切りマタギに扮して山に籠ることでわざわざこのタブーを破りに行ったので、最後はアカマダラ＝山神様と闘うことになった。表向きは自然と人間の対立として描かれる物語に、あたかも「女と女の闘い」が埋め込まれているかのようだ。
