•東方Projectにはお世話になりました。27年の人生のうち半分以上お世話になりましたから、半生後半部分の、育ての親のようなものです。

わたしの友だちに東方projectが好きなひとはそこそこいるんだけれど、じゃあ同じベクトルの「好き」なのか？と言ったら違うんだよね。

東方の原作厨って絶対数が少ないんだよね。

弾幕STGってニッチなゲームジャンルで、そもそものはなし東方が生まれたきっかけは、「自分(ZUNさん)が完全に満足する弾幕STGがない」ってことだから、それだけニーズの小ささと供給の力無さが示している。

東方はIPビジネスで、プロセカとかも同ベクトルの子供向けビジネスでもあるんだけど原作が特殊な立ち位置にあるんだよね。

ポケモンにせよちいかわにせよ本体・大元のコンテンツってオマケみたいなもんで別に触れてなくてもいい。

それらはIPビジネス(むかしはこれを、メディアミックスと言いました)のリソースをアップデート/アップグレードする口実だったり謳い文句みたいなもんで、メインというのは「推されること」。主人公は「推すひと」。

なんでって「推し」は動詞だし、その動詞の行為者は消費者だもんね。

東方projectが特殊なのは、そもそも昔から原作なんてやってないのが当たり前でやりこんでたら逆に異端とかそんな感じなところなんだよね。

ニコニコで紙芝居が作られてた時代のアイマスとか、初音ミクを指して「御三家」とか言われてたけれど、それはIPにライドして一次創作(っぽいもの)ができるっていう、ミームっぽい性質があったから。

いま「御三家」は、御三家のままだと思うよ。役割がそれぞれ違くなっただけで。

ZUNさんが、2009年に作ったやつで東方やめようとしたけど、震災とか色々あって「(人生もろもろ)いつまで続くかわからないから」続けたって言ってた。

•アイマスの売り方はトップ・モード(最先端)だよね。

定期的に新しいハコを用意して、本質的に新しいキャラクター(たとえば、篠澤さんとか)を作って、じゃあそこにロイヤルティが集まりました、じゃあそれはどんなひとが好んでる？って逆算して、事後的に世界観を固めていく。

シャニマスとインターネットのインテリジェンス(ブログ界隈、オモコロなど)がやたらと親和して相互参照的になったのも、IPに内在してた人間オタクぽいところが招いた結果じゃないかな。

学マスは最初からボカロとオーバーラップさせていたけれど、あれも招いたコンポーザーとキャラクターの二人三脚で世界観を掘り下げ・固めていく感じよね。

•VOCALOIDは、「国民主権」だよね。

なにって、資本主義と親和しないんだよね。

コンテンツがアマチュア芸術ってのもあって、それがゆえにVOCALOIDが好きなひとは正規性にこだわってない。

だから初音ミクが自販機ポカリ売ってるのと、いち個人が二次創作した、初音ミクがセックスしてるMVが天秤にかけられてじゃあ後者がエロいからいいね〜！ってのがありえる。

じゃあさ、AHSとかヤマハが没落してもあるいは巨大財閥とかになっても、第二の足立レイとかずんだもんみたいなの出てきちゃったら、資本主義ボカロイズムはおしまいじゃん。

合成音声は頑張れば個人でも作れる以上、フリーで配られたカルト的IPが企業IPをねじ伏せるのはありえる。

だから、構造上のはなしとして、初音ミクが絶対王者で誰それがドル箱のTHE・資本コンテンツにならない。初音ミクの代わりはギリいないかもだけど、言い方悪くするとずんだもんや重音テトの代わりはいくらでもいる。いまこうしていても、個人がスイートスポットついて新キャラが席巻するのは、ありえる。

•東方はさ、統制って概念がないんだよね。

これはねー、むかしからそうです。

なぜそうなのかは東方がエロゲだと思ってた人とタイプムーンのいち作品だと思ってた人とボカロだと思ってた人とイオシスのものだと思ってた人が当初からしこたまいて、今でもダンマクカグラ(ソシャゲ)が本体だと思っているひとがいることから、わかるよね。

いちおうZUNさんは規約敷いてるんだけど、よく読むにせよ読まないにせよ、相対的な「なんでもアリ」。

グッズ売ったりしてもいいよーってのは多くなったけどさ、風潮の鏑矢がそもそも東方だし、キャラ萌えでも芸術でもない、ストーリーとかキャラ付けが本格的じゃない「図鑑的」なIPだから低年齢層を惹きつけるんだよね。

ゆるい統制と図鑑IPって淫夢とか合成音声のような、自分が作って参与するコンテンツと似てるんだよね。だから統制が諦められていてゆっくりが単独のIPになりかけちゃった(実質的な著作権切れのミッキー状態にはなってる)し、淫夢と東方に至ってはドッキングしてキメラになっちゃった。

それぞれの行く末はおもしろいところです。