「KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ」は成功したが…K-コンテンツ投資は停滞、高リスク構造からの脱却が急務
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＞国内コンテンツ投資は映画・ドラマ・公演など、個別作品の制作費に投資するプロジェクト型が中心となっている その制作そのものでさえ、すでにネトフリやディズニー以外は投資から手を引き、制作本数が激減しています（彼らにとっては、まだ韓国の制作費は相対的に安い）。ヒット作が数作出た当時に投資に乗り出した所も、投資が回収できず、制作費の高騰もあって相次いで撤退したからです。IPに投資しようにも、主人公やキャラクターの魅力でヒットした作品が無いので、続編を作って投資する事ができない。 キャラクターと作品を同時に創作するのは、難度も高くコストやリスクも多い。バンダイナムコなども、何度も失敗を重ねながらノウハウを育ててきた。一朝一夕に出来ることではないでしょう。
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デーモンハンターズ、しきりに韓国の成功！と言っておられますが、あれは、ソニーとNetflixの共同出資だったはずですが、違いましたか？でも、映像制作は、出資の判断が難しいのは確かですね。おまけに韓国発祥のキャラクターで有名なものがほとんどないのが現状ですね。それでは、キャラビジネスは無理ですからね。韓国でも、リスク分散の委員会方式でやっているのでしょうがそれでも、出資企業が出難いのですね。当たるとわかればいいのですが、こればかりは難しいですからね！韓国だけの問題ではないです。
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２０２５年の韓国コンテンツ産業は終焉の時代を迎えたようだ。映画界でもヒット作品が見当たらなかったとか、２０２６年の公開作品も発表されないといった事態だ。韓国のコンテンツビジネスはこれから試練を経て終焉へと向かっていくのだろうか。自国製テレビドラマも年々本数を減らしている。韓国ではエンタメ産業全体が勢力を失っている。ネットフリックスを含めたハリウッド勢の襲来は韓国も襲っている。２０２６年以後も自国製作品は大幅に減ってくる。日本人も大いに魅了してきた韓国製エンタメも終焉へと向かっている。
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問題は作品のクオリティや創作力でもある。 韓国映画は観客数・売上ともに大幅減。 コロナ以前の半分以下に低迷している。 ヒット作不足や外国映画に押されて（今年韓国で興行1位は「鬼滅の刃」）シェア低下が深刻だ。 Ｋ-ドラマの編成・制作環境も最悪の状況へと突き進んでいる。 ネトフリは大作を次々と公開し、市場シェアを高めた。その結果、韓国内のTVドラマの視聴率が急落し、広告収益の悪化が続く。2倍以上に膨れ上がった制作費まで重なり、ドラマを編成するほど赤字が増えるようになり、放送局がドラマを縮小、もしくは放棄している。 （韓国のドラマ制作数 22年→141本 今年84本 来年→50本前後） 制作会社の半分近くが廃業したり開店休業状態で経費の負担に苦しんでおり、状況が改善される兆しは見られない。 K-popもパッとしないし、「K-POPガールズ！」も、韓国企業はほとんど関わっていないな。
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韓国にしたら、どうしても日本のアニメや漫画が世界中で人気なので、 その辺に目を向けてるんでしょうけど…。例えば、ポケモンやナルト やクレしん(その他、沢山あるけど)など～日本では作者が地道に作り 上げたストーリーであり、キャラなんですよね。 そもそも一発当てようではなく、地道に作者が想像力を働かせてイチ から作り上げないと～結局、一発屋で終わる。まずは、才能ある漫画 家を発掘し、育て上げるところからやらないと～底の浅いもので終わ りますよ。。
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「KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ」・・・この様子だと数年後にはいつのまにか韓国発祥になっていそうな気がします。恐ろしいことです。 なお、皆様ご存じの通りネットフリックスとソニーの共同作品ですから勘違いしないように。
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KPOPは下駄を履かせていたのがバレて、ヒットチャート側が対策したので浮上してもすぐに圏外にまっしぐら。デーモンハンターズってネトフリとソニーだよね？
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まぁ日本のアニメ界隈じゃ『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』はほとんど話題にもなっていないんだけどね 世界で人気といわれても全く実感が沸かないや あと絵が嫌い
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たぶん、これらは、流行りものだろうから、長く続くとは思わないことですね。
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> K-POPアニメ作品『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ アメリカの作品なのに何故我が物顔なんだろ？？？？
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