ゼロワンの筧昌也さん
調べたら色々やってる人みたいだけどゼロワンに限って言うとなんかあまり色を感じなかったな

尾上監督はビーファイターの頃から印象が薄い

監督(脚本家)の〇〇と言ったら△△みたいな持ちネタが無いと基本的に語られない印象あるわ

ターボレンジャー～ジェットマンまでの戦隊とレスキューポリスシリーズに参加してた新井清って監督
どの作品も登板数多くない上に演出も特に個性的ってわけじゃなかったから、他の監督に比べるとかなり印象が薄い

>ウルトラマンZの尾上克郎監督
結構色んな有名な作品に参加してるすごい人なんだけどな

牙狼シリーズのアクション監督で
横山監督に比べると富田監督って全然語られないイメージある

ウルトラマンマックス10話「少年DASH」
普通に熱くていい話なんだけど「脚本黒田洋介」としては全く語られない

鈴木俊継監督

画像の回やら「超兵器Ｒ１号」やら
「栄光は誰のために」などの名作・秀作を含めて
『セブン』を14本もやってるのに、
演出家の作家性で語られた例をあまり知らない
私自身も、この人の際立った個性を
語る言葉が見つからない（汗）

いやもちろん、いい画はいっぱい撮ってるんだけど

>ウルトラマンマックス10話「少年DASH」
>普通に熱くていい話なんだけど「脚本黒田洋介」としては全く語られない
黒田洋介さんはやはり各話脚本では本領発揮できない人なのかなあ。
筆早いせいかとにかく全話書きたがるらしいし、ウルトラマンやるのはきついだろうな。

バカ映画の巨匠河崎実が「僕はウルトラマンティガを書いたことがある」と言っててホラ吹くなよと思ったら本当でビックリしたことがある

>バカ映画の巨匠河崎実が「僕はウルトラマンティガを書いたことがある」と言っててホラ吹くなよと思ったら本当でビックリしたことがある
出した脚本がとてもじゃないけど使えたもんじゃなかったので監督の村石宏實さんが手を入れまくって、結局共著扱いになったけどね。

平成にブースカのパイロットも撮ってる

>尾上監督はビーファイターの頃から印象が薄い
その一例

ブンブンジャーの脚本家陣かなぁ
新規参入の脚本家が多くいたけど、あまり個性が見えなかった

BLACKSUNの田口監督
特撮監督としての参加だったけどBLACKSUNの内容と方向性からして特撮が目立つような場面がないから全然目立たなかった

>ウルトラマンZの尾上克郎監督
担当回で印象に残ったのはこのシーンだけど
ここも後のデッカーやブレーザー見ると中川監督の手腕なのかなと
中川監督は怪獣の巨大感を演出するのが上手かったし

ゴーゴーファイブやアバレンジャーでパイロット監督を担当した小中肇監督は平成ウルトラマンにおける川崎郷太監督みたいな印象的なドラマを撮るポジションだと思うんだけど川崎監督と比べるとあまり語ってる人を見ないから不思議に思う

ギンガSの小中監督やZの尾上監督は他の監督と比較して明確に構図とか演出に古臭さを感じたな
そういう意味じゃ悪い意味で印象に残ってるかも知れない

>ブンブンジャーの脚本家陣かなぁ
>新規参入の脚本家が多くいたけど、あまり個性が見えなかった
樋口達人さんはゴジュウジャーの担当回の方が印象的かも
特にガオ回はシリーズ構成やってて松浦Pがファンなスタァライトっぽさもあったしw

>ギンガSの小中監督やZの尾上監督は他の監督と比較して明確に構図とか演出に古臭さを感じたな
>そういう意味じゃ悪い意味で印象に残ってるかも知れない
小中監督のそれはオリサガが特に顕著だったな
映像の新しさに演出がついていけてない感が凄かった
おか監督担当回と比べると一目瞭然

>ギンガSの小中監督やZの尾上監督は他の監督と比較して明確に構図とか演出に古臭さを感じたな
>そういう意味じゃ悪い意味で印象に残ってるかも知れない
ゼアス2、ティガ&ダイナ、超時空、ULTRAMAN、メビウス&ウルトラ兄弟
撮ってる映画全部傑作なのにな。多分あの頃で出し尽くして枯れちゃったんだろうな。

TTFCでハリケンwithドンブラ等を担当した西駿人さん
尺の短いコラボ作品ばかりなので仕方ないけどご本人の色が分からなかった

小中監督は同世代のアベ監督や市野監督がオーブでそれなりに対応してた分余計にがっかりしたのはあるなあ
市野監督もオメガだと特技面は他の監督から一枚落ちる感じではあったが（タイガの最初の時みたく特技監督を別においてどうせなら内田直之監督辺りにやらせて欲しかった）

>BLACKSUNの田口監督
>特撮監督としての参加だったけどBLACKSUNの内容と方向性からして特撮が目立つような場面がないから全然目立たなかった
結局田口監督ってBLACKSUNだとどういう演出を担当したんだっけ？

マックスで言うとアントラーの回を担当したのが
「特命係長只野仁」や「結婚できない男」等のヒットドラマ多数手掛けた尾崎将也さんなんだよな
本家オマージュも入ってたりしてイマイチ脚本家の特色を感じない話だった

>小中監督のそれはオリサガが特に顕著だったな
>映像の新しさに演出がついていけてない感が凄かった
キョウリュウジャーも2話分だけ担当してるけど
その後別に戦隊やライダーに呼ばれることはなかったしねぇ

ゼロワンのコロナ撮影中断明けから少しした、サウザー(一応)和解前後編を担当した作野良輔監督
おそらくスケジュールカツカツ&感染対策しながらの撮影で大変だっただろうとはいえあまり特色は感じられず、その後監督回はなし(助監督としてはウイングマン等に参加)

>ゼロワンのコロナ撮影中断明けから少しした、サウザー(一応)和解前後編を担当した作野良輔監督
>おそらくスケジュールカツカツ&感染対策しながらの撮影で大変だっただろうとはいえあまり特色は感じられず、その後監督回はなし(助監督としてはウイングマン等に参加)
追記　リバイスの全プレDVDなど本編以外は監督作あるっぽい

>監督(脚本家)の〇〇と言ったら△△みたいな持ちネタが無いと基本的に語られない印象あるわ
自分があんまり中澤監督とナベカツ監督の事を詳しくないのもあるんだけどどちらもメイン監督作品で語られる事はあっても
演出面で語られてる印象が無いから中澤監督とナベカツ監督と言ったらこういう演出みたいな個性をよかったら教えて欲しい

「帰って」「エース」での長坂秀佳回は橋本Ｐからも「パッとしない」旨言われてたな

リュウソウのメインライターの山岡潤平

>リュウソウのメインライターの山岡潤平
ナダのビデオレターとか好きな回もあるのであまり同意出来ぬかな

あくまで印象だけどナベカツ監督って木とかの自然風景をアオリでワンカット映すみたいなのをやる気がする
この辺は師匠筋の長石監督と似てるのかもしれないけど

ウルトラマンオーブで1話（闇の刃の回）だけ脚本書いた幸修司という人
それ以降、ウルトラも他のヒーローものもやってない

中澤監督は演技付けがすごくしっかりしてて棒立ちとかが少なく、カット割りもアクションも上手く、全体的にハイレベルで減点部分が少ない印象
あと舞台挨拶等で見る限り、ご本人の人柄が凄く穏やかそう

>ウルトラマンオーブで1話（闇の刃の回）だけ脚本書いた幸修司という人
>それ以降、ウルトラも他のヒーローものもやってない
オーブまでは脚本コンペをやっていて若手でも良いものを書けば脚本を担当出来たと聞く
ガッチャードのメイン脚本の内田さんもコンペ勝ち上がりでXやオーブを担当してたみたいだし

小林雄次

担当作品はいっぱいあるけど、あんまりこの人の作風とか個性が浮かばない

お題と真逆だけど、ウルトラマンマックスでの三池崇史は凄かった
2本とも始まってすぐ「今回はいつもと違うぞ…」と伝わってきた

>>ウルトラマンオーブで1話（闇の刃の回）だけ脚本書いた幸修司という人
>>それ以降、ウルトラも他のヒーローものもやってない
>オーブまでは脚本コンペをやっていて若手でも良いものを書けば脚本を担当出来たと聞く
>ガッチャードのメイン脚本の内田さんもコンペ勝ち上がりでXやオーブを担当してたみたいだし
こういう若いクリエイターこそが今のウルトラマンを牽引していると思うと希望を感じる
10年ちょい前まではまだまだ老害が幅を利かせていたから

くっさ…

>小林雄次
>担当作品はいっぱいあるけど、あんまりこの人の作風とか個性が浮かばない
キャラクターで遊ばない米村さんって印象がある

伊藤良一監督はなんか特色を感じなかったな

>小林雄次
>担当作品はいっぱいあるけど、あんまりこの人の作風とか個性が浮かばない
味も素っ気もなく後になにも残らない

>担当作品はいっぱいあるけど、あんまりこの人の作風とか個性が浮かばない
ダークファンタジーやセブンXで描いたような
宇宙や未知の存在へのナイーブな憧憬を起点にした青春ドラマが
この人の本来やりたい作風なのだろうと思う
ギャバンTHEMOVIEもそんなテイストだった
裏方的な仕事への適正を買われて、シリーズ構成や企画モノを担当することも多いから個性が見えにくいが

>伊藤良一監督はなんか特色を感じなかったな
ロイメガのマントの撮り方がカッコよかったのは覚えてる

伊藤監督はザイゴーグ回のパワーバランスの崩壊っぷりとか
当初の予定だとエンペラ星人を出そうとしていたとかの話で悪い意味で印象に残ってる
ルーブで急に野生のゴモラが出てきた回もこの人だったよな

>伊藤監督はザイゴーグ回のパワーバランスの崩壊っぷりとか
>当初の予定だとエンペラ星人を出そうとしていたとかの話で悪い意味で印象に残ってる
>ルーブで急に野生のゴモラが出てきた回もこの人だったよな
グリーザも候補だったらしいな
ただ見たかったな正直

>No.3038846
古怒田健志さんは参加回少なかったけど濃かったイメージ

>当初の予定だとエンペラ星人を出そうとしていたとかの話で悪い意味で印象に残ってる
それは伊藤監督じゃなくて円谷の元々の予定だったんだよ
それを伊藤監督がザイゴーグに変えた

井上先生の父親の伊上勝氏も特色はなんだ？と言われると息子や孫娘と違って薄い気がする
唯一のウルトラ脚本の帰ってきたウルトラマンでも凡庸というか凡庸こそ特徴みたいな？

>井上先生の父親の伊上勝氏も特色はなんだ？と言われると息子や孫娘と違って薄い気がする
>唯一のウルトラ脚本の帰ってきたウルトラマンでも凡庸というか凡庸こそ特徴みたいな？
伊上脚本のキモはドラマじゃなく活劇

とにかく何かが起きて次から次に話が進んでくっていうテンポの良さだよね伊上脚本の特色
話の中身じゃなくて作りで勝負してる感じ

金城哲夫賞とってR/Bに参加してた伊藤公志さん
今年のドラえもんの映画の脚本やってて絶賛されてたから脚本家としての腕は確かなんだろうけどR/Bだとあまり個性を感じられなかったな
まあ単発回ではなく縦軸回をやったから個性を出しづらかったってのもあるのかもしれんが

>井上先生の父親の伊上勝氏も特色はなんだ？と言われると息子や孫娘と違って薄い気がする
>唯一のウルトラ脚本の帰ってきたウルトラマンでも凡庸というか凡庸こそ特徴みたいな？

天・地・人（およびそのバリエーション）の宝探しとか
敵組織の脱走者を装う工作員とか
呼び戻される老忍者（または抜け忍）とか
創作者としての持ちネタの記号的な分かりやすさは、昭和の脚本家の中でも筆頭クラスだと思うが……
ミステラー星人の回も、お得意の抜け忍ネタの変奏だろうし

伊上勝ってまず脚本のテンプレートを用意してあとからそれにキャラを当てはめるみたいな
量産前提のかなり独特なシナリオ作りしていたらしいからな
こういうシナリオありきなやり方はキャラクターがまだ比較的単純だった70年代辺りまでは通用したんだろうけど
人物造形がより深掘りされるようになる80年代あたりからは単純なテンプレに当てはめていくのは
どんどん難しくなっていっただろうから晩年マンネリで仕事失って苦しんでいたのはある意味当然の流れだったんだろう

>伊上勝ってまず脚本のテンプレートを用意してあとからそれにキャラを当てはめるみたいな
>量産前提のかなり独特なシナリオ作りしていたらしいからな

大昔の特撮ファンダムでは
「伊上勝の原稿用紙は、固有名詞以外が印刷されている」
というのがお約束の冗談のひとつだったんです

>呼び戻される老忍者（または抜け忍）とか
>創作者としての持ちネタの記号的な分かりやすさは、昭和の脚本家の中でも筆頭クラスだと思うが……

隠棲していた熟練の戦士が娘を人質にとられて、やむなく主人公と戦う宿命となるって展開は、『仮面の忍者 赤影』の黒蝙蝠、『闘え！ドラゴン』の黄色の海蛇、『アクマイザー3』のキリンダーでも使用されたプロットだけど、「宇宙の戦士その名はMAT」はしっかり『帰ってきたウルトラマン』の世界観に融合している。この職人芸は、はっきり脚本家の個性と言えるものだと思う。

最終回への布石にも見えんこともないところは、プロデューサーのシリーズ構成の手腕と思うが。

更にミステラー星人(善)を演じてるのが、伊上勝のデビュー作である『遊星王子』で主役を張った村上不二夫で、当時は新旧の宇宙ヒーロー共演のような感覚だったのかもしれない。

ニュージェネ常連脚本家、デッカー・オメガではシリーズ構成の根元さん
安定感のある良い脚本書いてくれる人だと思いつつ、特徴を挙げろと言われると自分は出せないかも…

>伊上勝ってまず脚本のテンプレートを用意してあとからそれにキャラを当てはめるみたいな
ぶっちゃけ子も孫もそういう作り方が一番合ってる

７０年代でギャラ高そうだけど内容は…な脚本家二人
ライダーの４クール目で参加した長谷川公之と石森史郎

前者は元警視庁の鑑識という経歴を持っていて、「相棒」に連なる
東映刑事ドラマの祖になった映画「警視庁物語」シリーズが代表作

後者は７２年のキネマ旬報ベストテンにも入った「約束」の脚本家
その作風が生かされたのはウルトラマンＡのマッハレス回くらいか
他にもゾーンや西遊記、何故かカゲスターではメインライターも
なおピンク映画の脚本の時の石森は中原朗名義で執筆しているが、
ビビューンやメタルダーやジライヤの脚本を執筆した中原朗は
その名を拝借した石森の弟子なので別人

ギンガSは坂本監督と田口監督のインパクトが強すぎたせいで石井監督と小中監督は正直全然印象に残ってないな...

>ライダーの４クール目で参加した石森史郎
>７２年のキネマ旬報ベストテンにも入った「約束」の脚本家
>その作風が生かされたのはウルトラマンＡのマッハレス回くらいか

カメストーン回は真夜中の秘密特訓で一文字の性格を掘り下げているので、若者の心情を描き込む石森史郎らしい作風だと思うよ。

『仮面ライダー』や『カゲスター』への参加は、『江戸川乱歩シリーズ 明智小五郎』の黄金仮面三部作での資質を買われての事だと思う(演出は盟友の田口勝彦)

>伊上勝
ご本人も「書いていて一番楽しかった」とおっしゃっていたそうだが
仮面ライダーV3は一話二話が一番面白くて
あとの話はどこか物足りなく感じてしまう
慟哭しながら風見に反発する結城のくだりとか好きは好きだけど

>メタルダーやジライヤの脚本を執筆した中原朗
ピンからキリの大運動会回好きです

>ギンガSは坂本監督と田口監督のインパクトが強すぎたせいで石井監督と小中監督は正直全然印象に残ってないな...
無印ギンガはアベ監督
ギンガSは坂本田口監督
この人たちはX、オーブとその後のニュージェネでも活躍してるから印象に残ってるんだけど、それ以外の監督はその後参加してないから全然覚えてないなぁ
名前出せって言われても出てこない

無印ギンガやギンガSの石井監督はインタビューで自分は役者の演技とドラマに力を入れてると言ってたが、その上位互換みたいな武居監督が台頭したからなあ

>小中監督は同世代のアベ監督や市野監督がオーブでそれなりに対応してた分余計にがっかりしたのはあるなあ
>市野監督もオメガだと特技面は他の監督から一枚落ちる感じではあったが（タイガの最初の時みたく特技監督を別においてどうせなら内田直之監督辺りにやらせて欲しかった）
内田監督はZ～デッカーの総集編は無難な感じだったけど、アークの特撮担当回でめちゃくちゃデキる人だとわかった

>No.3039956
伊上先生はV3の立ち上げのためキカイダーを降板したというけれど、実のところ降板した本当の理由は、キカイダーの作風が伊上先生に合わなかったんじゃないのだろうかと昔から思っていた

脚本家は他のスタッフキャストより現役期間が長いような気がする
頭脳労働だから歳とってもできるという印象だが

>ルーブで急に野生のゴモラが出てきた回もこの人だったよな
てっきりアレを機に野生怪獣がどんどん復活するかと思ったらそれっきりで終わったという…

>>当初の予定だとエンペラ星人を出そうとしていたとかの話で悪い意味で印象に残ってる
>それは伊藤監督じゃなくて円谷の元々の予定だったんだよ
エタルダミーもそうだけどコピーなら問題ないと判断されてんのかねぇ

>お題と真逆だけど、ウルトラマンマックスでの三池崇史は凄かった
>2本とも始まってすぐ「今回はいつもと違うぞ…」と伝わってきた
だからって好き勝手やらせときゃいいってもんじゃねぇのになぁ

>>ギンガSの小中監督やZの尾上監督は他の監督と比較して明確に構図とか演出に古臭さを感じたな
>>そういう意味じゃ悪い意味で印象に残ってるかも知れない
>ゼアス2、ティガ&ダイナ、超時空、ULTRAMAN、メビウス&ウルトラ兄弟
>撮ってる映画全部傑作なのにな。多分あの頃で出し尽くして枯れちゃったんだろうな。
ULTRAMANは特技監督は別の人だけどね