吉田拓郎からVaundyまで。時代の「てっぺん」を取った音楽家をつなぐ通史！【日本ポップス史 1966-2023】

●『結婚しようよ』

　吉田拓郎の代表作として知られる１曲である。

　シングルは約40万枚を売り上げた。そして次の『旅の宿』は70万枚を売り上げ、チャートの１位へと昇りつめる。

　71年の夏に開催されたフォーク系の大規模フェス「第３回全日本フォークジャンボリー」における『人間なんて』の熱唱によって、フォーク界の頂点の座を岡林信康から奪った吉田拓郎（ちなみに２人は同い年）。

『結婚しようよ』は元々、その71年秋発売のアルバム『人間なんて』に収録。ただこのアルバムはエレックレコードという76年に倒産するレコード会社からの発売。しかし翌年早々に出た『結婚しようよ』のシングルは大資本・ＣＢＳソニーの発売。この鞍替えが、70年代前半に起きた吉田拓郎の特大ブームの背景になっている。

　もっとも話題を呼んだのが歌詞だろう。結婚と言えば「家と家」による人生最大の儀式と思われていたときに、「♪髪が伸びたら結婚しよう」と歌ったことが、いかに鮮烈だったか。また歌詞における社会的メッセージ性の希薄さも、フォークファンから当時「体制的だ」「商業主義だ」と大いに批判されたものだった。

　批判が、賛同の火に油を注ぐ。頑なな守旧派フォークファンの男性から批判を浴びるのに比例して、ライトな新規フォークファンの女性から熱狂的な支持が高まることとなる（余談だが、当時の吉田拓郎は、なかなかに美しくかわいい）。

　メロディは先述の通り、「ド・レ・ミ・ソ・ラ」という五音しか使わないペンタトニック・スケールで出来ている。『イメージの詩』（70年）もそう。シンプルかつ土着的で、鼻歌で作ったような人懐っこさがある。筒美京平が脅威に感じたというのも無理はない。

　さらにはコード進行も一筋縄ではいかない。《♪結婚しようよ whm……》のところの「Ａｍ→Ｃ」（キーＥ♭をＣに移調）というところは、かなり珍しい（単なる思い付きかもしれないが）。

　アレンジを担当したのは加藤和彦。加藤はザ・フォーク・クルセダーズでのブレイクが早いため、吉田拓郎の先輩と思いがちだが、実は生年は１年遅い（ただし同学年）。ちなみにこの曲のレコーディングは、松任谷正隆、そして林立夫（椅子を叩いている！）が参加していて、彼らの実質的な初仕事となった。

　６年前、渡辺プロダクションを訪問し、門前払いのような対応を受けた若者が、72年、まったく新しい音楽を伴って、音楽シーンのど真ん中に分け入っていく。時代はこのとき動いた。

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『日本ポップス史 1966-2023 あの音楽家の何がすごかったのか』では、

・第1章「1966-1979」で、かまやつひろし／加藤和彦／細野晴臣／財津和夫／矢沢永吉とジョニー大倉／井上陽水／荒井由実／中島みゆき／桑田佳祐／ミッキー吉野／小田和正と鈴木康博を、

・第2章「1980―1994」で、佐野元春／忌野清志郎／大滝詠一／山下達郎／浜田省吾／氷室京介と布袋寅泰／甲本ヒロトと真島昌利／岡村靖幸／奥田民生／小室哲哉／小沢健二を、

・第3章「2016―2023」で、宇多田ヒカル／米津玄師／Vaundyを、

それぞれ取り上げて日本のポップス史を辿ります。

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