1794（寛政6）年末以降の歌麿の作品に、『当時全盛似顔揃（後に当時全盛美人揃と改題）』と 『北國五色墨』の2つの傑作がある。前者は吉原の遊女たちの七分像――大首絵と全身像の中間 のポートレートの12枚シリーズ。さりげない表情やしぐさから、個々の遊女のパーソナリティ がうかがい知れる。 後者の『北國五色墨』は、吉原で暮らす女性たちを描いた大首絵で、1794〜95（寛政6〜7）年頃 の制作。最高ランクの花魁から、川岸見世、鉄砲見世、切見世など最下層の遊女まで、そのし たたかな生態すら感じられるほどリアルに描き分けられている。 実は、この2作品の版元は蔦重ではない。それぞれ若狭屋与一と伊勢孫という浮世絵や黄表紙な どを扱う版元が手掛けている。ともに江戸南方の繁華街に位置する芝神明前三島町が拠点。現 在の芝増上寺の門前町に当たる場所だ。伊勢孫は蔦重・耕書堂と提携して商圏を拡げた版元だ という。 大河ドラマ『べらぼう』の劇中では、金策のため無理な頼み事をする蔦重と歌麿との間の軋轢 が描かれていたが、1794（寛政6）年以降の歌麿は、確かに他の版元との結びつきを強めていっ たのだ。なぜなのか。（つづく） 主な参考文献：近藤史人『歌麿 抵抗の美人画』朝日新書 　　　　　　：松木寛『蔦屋重三郎 江戸芸術の演出者』日本経済新聞社 （西川修一）

同規格のはずに吊革てんでんに跳ねたり揺れたり　それでいいのだ ネイルの手のぬくもり残る吊革をあわててはなす罪でもないのに 目の前の吊革に美女ぶらさがり　いえブラウスしか見えないんだけど 右手一本、吊革掴みグラグラと揺れても起きない酔っぱらい見事 男たちの体重のせてギュギュギュッと悲鳴をあげて吊革　終電 だまって掴み急ブレーキにはみな転び　それでも倦まずに毎日乗って 組織せよ、その諦念を反乱に！　なあんちゃって右手は吊革 いまだに通勤しているので、吊革にはなじみが深い。 　素直に歌ってみた。最後の２首は、多少、反抗的な含みを持たせたつもり。 　最後の歌は、かつてロシアにいた僕と似たような名前の男がアジった、「内乱を革命に」を下敷きにしたのだが、どこまで通じるか……

ロサンゼルス・ドジャースが壮絶なワールドシリーズを制した。   　佐野氏は「第７戦のドジャース勝利は、まさに〝驚き桃の木山椒の木〟ですよ」と口元を緩ませる。「チームの団結力が最後の勝利を手繰り寄せた。献身的な選手が多く、みんなが報われた」と賞賛した。   　その中でも大きな働きだったのが、チームの４勝のうち、３勝を上げ、ＭＶＰに選ばれた山本投手だ。   　大車輪の活躍でコンディションも心配されるが、佐野氏は「キャンプやシーズン序盤で調子が上がらないといろいろ騒がしい声が上がると思うんですけど、慌てず騒がずでいい」とアドバイスする。   「結局、大事なのはシーズン終盤にどれだけ頑張れるかなんです。今季もスネル、グラスノーら、故障した投手が終盤に帰ってきてからチームも勝ちだしたじゃないですか。マイペースでいいと思います」   　山本、大谷、佐々木にスポットライトが当たったことは日本を活気づけてくれた。来年も期待したい。 （タサイリョウ）

 気鋭の映画監督泊誠也による『冤罪のつくりかた』。製作現場ではクランクアップに向けた作業の真っ最中のようだ。（※『冤罪のつくりかた』公式LINEアカウントを見よ） そこはさぞ熱気に包まれていることであろう。なにしろ泊自身の気合の入れ方が違う。それはインタビューをしている間、徹頭徹尾感じたことだ。泊が発した言葉の中でもとりわけ筆者に突き刺さったフレーズがある。 　「この映画を創っていて改めて気付いたことなんですが、検察っていう組織は誰からも監視されないし、やることに対して誰からの制約も受けないんですね。こんな組織というのは他にないんですね。これに気付いた時、怖いことだなあ、と心底思いました」。 　これはとても重要な〝気付き〟としか言いようがない。誰からも監視されず、また誰からの制約もない、なた誰からも咎められない。これ、言葉を変えるならばやりたい放題ってことである。やりたい放題できる組織というものが今のこの時代にあること自体、恐ろしいことといわざるを得ない。 　「そういう組織だから冤罪が絶えないんだ、とは言うつもりも思ってもいません。しかし、冤罪をつくりだす要因の奥深いところにこうした検察という特殊な組織の在り方というものが潜んでいるのではないか、と考えるのです。このとてもデリケートな部分を映画で表現していきたいと思っています」（泊）。 　この泊の意気込みはとても勇気のいることである。〝史上最強の捜査機関〟といわれた検察。しかし、そうはいっても冤罪は現に起きている。もしかしたら過去の事件でも実は冤罪だったが、結局そうではなく片付けられてしまった事件だってあったのではないか。けれどもたとえそうであっても検察の在り方に異を唱えることは現実問題できない仕組みになっているのだ。誰からの監視も制約も受けない組織に疑義すら持つことは許されないのである。思い出して欲しい。冤罪事件の究極ともいえる〝袴田事件〟において無罪（冤罪）が確定したときの検察の言動を。静岡県警本部長が袴田巌さんの自宅に足を運んで深々と頭を下げたのに対して、検察は検事総長談として『遺憾である』としか言わなかった。同じ捜査機関としてこの違いは何か。その答えの一端は、今、泊が描き出そうとしている映画の中にありそうだ。 泊は検察というものの侵されることのなかった特別な領域に静かに斬り込むような映画を創っている。『冤罪のつくりかた』のキャッチフレーズをもう一度見るがいい。 〝なぜ正義は暴走するのか？〟（つづく。敬称略） 　廣田玉紀（フリーランスジャーナリスト）

ソフトバンクの〝リベンジＶ〟で日本シリーズは幕を閉じた。   　佐野氏は「最後までホークスらしい野球でした。柳田、山川があそこまで活躍し、投手陣も頑張った。強かったですね」と賛辞を送る。   　一方、タイガースには何が足りなかったのか。佐野氏は「打線ですね。下位打線に長打を打てる選手がいなかったことだと思います」と分析する。   「上位打線へのつながりを欠いてしまった。セの野球では通用したが、パに対抗するという意味ではもう少し迫力が欲しかったです。あとは、大山選手が調子を取り戻せなかったことも影響したでしょうか」   　シリーズ第２戦で８月から登板機会がなかったデュプランティエを先発起用した〝策〟が批判されていることには「投手起用は結果でしかない。そこは言うても仕方ないと思います」とした。   　来季は経験豊かな和田豊一、二軍巡回コーディネイターを、今季不在だったヘッドコーチに起用することが決定。「攻撃の策を増やしたいということでしょうね。今季、守備はだいぶ改善されたので、攻撃面に集中できるのはプラス」と佐野氏。   　来季は猛虎が〝日本一の忘れ物〟を取りに帰れるか。 （タサイリョウ）  

蔦重と歌麿の強力タッグは、幕府のお触れを出し抜いた『高名美人六歌撰』『六玉川』など判 じ絵のシリーズ物をリリースした1794（寛政6）年頃が絶頂期だったと思われる。すでに触れた 『歌撰恋之部』『婦女人相十品』『婦女人相十躰』といった作品群もほぼこの時期のものだ。 この頃の歌麿の作品のひとつ『五人美人愛嬌鏡』の中に、兵庫屋の遊女・花妻を描いた大首絵 がある。花妻が恋人から届いたと思しき手紙を広げて読み耽っている図だが、手紙にはこんな意 味の文章が綴られているのだ。 「私は他人のまねをするのが嫌いだ。歌麿が自分の力で筆をふるい、私の顔立ちを忠実に描い てくださったので、恋しい時にはその絵を眺めて、あたかもあなたが目の前にいるかのように 心が動かされる。本当に美人画は心の中に深く刻まれる」 他人が書いた手紙の形を取っているが、自らの画力とオリジナリティについての歌麿の強い自 負心が垣間見える。 ところが、それと同じか少し後から、2人の関係に異変が見え始めているのだ。（つづく） 主な参考文献：近藤史人『歌麿 抵抗の美人画』朝日新書 　　　　　　 （西川修一）