“蛭川の前でしか出さない自分”というのを大切にしていました
――ロケなどの都合でシーンをバラバラに撮ることも多い作品だったと聞きました。時系列の整理も含めたシーンごとの役作りは相当難しかったのではないかと思います。
本島:そうですね。苦労しました。キスシーンで2人の感情が盛り上がった後にすぐ別れのシーンとかありましたし、水無瀬の高校時代の家のシーンは3日で一気に撮り終えているんです。だから8話まで飛んだ後に1話に戻る…みたいなこともありました。
上村:そうすると僕らも“今の2人の距離感”がバグるんです(笑)。関係が近くなった後にまだそうでもないシーンに戻ると、その絶妙な距離感を想像で補うしかなくて。難しかったです。台本を開いて、ちょっと前のシーンから読み直して、状況を整理するということはよくやっていました。
本島:それで言うと、僕は現場に向かう電車の中で原作漫画を読み返していました。できるだけ最初から、その日に撮るシーンまでを毎回ひと続きで。恋愛を描く上で一番大事なのは気持ちの変化の仕方だと思うんです。そこを見誤って完成した作品を見たときに後悔するのは嫌だったし、シーンごとに水無瀬のありのままの感情で生きるには、それ以前までを完全に把握していないと思いきり羽ばたけないなって。同時に、どこまでなら自由にやっていいか…という枠組みみたいなものも頭の中で考えるようにしていました。
――本作でメイン演出を務める柴田(啓佑)監督にインタビューした際、「シーンの時系列を“調整”するのが自分たちの仕事」とおっしゃっていたのですが、そういう監督の目線やジャッジはやはり心強かったですか?
本島:もちろんです。序盤のキスシーンでは、蛭川からこられたときに僕が反射的に目をつぶってしまうことがあったんです。ついビックリしてしまって(笑)。そのときに「目をつぶると受け入れているように見えるから開けたままで」と演出してくださいました。他にも、監督に自分の中にある水無瀬を引き出していただいた部分が多かったです。監督は絶対に否定から入らなくて、「それもいいんだけどね」とか必ず肯定の言葉を言ってくださることで、意見交換がしやすい空気感を作ってくださいました。あとは謙信が「今のは水無瀬としてちょっとやり過ぎかも」と言ってくれることもあって、助けられましたね。
上村:僕も作品をあまり経験してこなくて。監督はそういう僕らの芝居をよく見て調整してくださって、「(前のシーンの芝居を)抜くのが俳優という職業だから」というのもおっしゃっていたんですよね。芝居の引き算みたいなものは今回すごく勉強になりました。
――全話を通して、そういう撮影のスケジュールだったとは思えないほどお2人の芝居がナチュラルでした。
本島:それはもう監督のおかげです!
上村:そうだね。あと僕は1話の完パケを見たときに“つながってる! 作品になってる!”って感動しました(笑)。バラバラに撮っていたけど、パズルのようにこんな風にハマっていくんだ…という驚きました。
――先ほど本島さんは「恋愛を描く上で一番大事なのは気持ちの変化の仕方」とおっしゃいました。積極的に距離を縮めてくる蛭川に対して最初は戸惑う様子もありつつ、水無瀬がだんだん蛭川に寄り添っていく過程はどのように演じましたか?
本島:物語の全体像を見ながら、蛭川に気持ちが次第に傾いていく様子や、“蛭川の前でしか出さない自分”というのを大切にしていました。蛭川への想いは、ここで好きになったという明確なシーンを決めていたわけではなくて。いつ好きになったのか分からないけど気付いたら…というのが恋だと僕は思っているので、あえて決めたくなかったんですよね。ただ、最初は蛭川を“可哀想”としか思っていなかった水無瀬が「家、来る?」って自分から誘う行為に出たあたりが蛭川を意識する最初のスイッチが入った瞬間だったのかなと解釈しています。あと、水無瀬は母親から割と干渉されていて、蛭川の自由に生きているような姿が対角線上の存在に見えたのかなって。自分が獲得したくてもできないものを持っているところが輝いて見えて惹かれたのもあるんじゃないかなと思います。
6月25日(水)発売
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