先に結論を置く。競合の不在で嫉妬回路が静まり、二人分の女性的シグナルが重なって刺激が増幅し、しかも“自分の入り込む余地”が残る——この三つが、男性が百合を性的に消費しやすい基本条件だ。そこにメディアの作法（男性視線に最適化された演出）と、アルゴリズム経済が加速装置として乗る。以下、順に解いていく。ここで言う「百合」は幅が広いが、男性向けに設計された百合表現を中心に議論する。当事者の現実の関係とは別物であり、混同しない前提で読んでほしい。

嫉妬と競合の回路が“休む”から見やすい

進化心理の文脈では、男性は平均的に競合する雄（ライバル男）への感度が高い。性的嫉妬は「資源投下の誤配」を避けるためのアラームとして働く。異性愛的な描写では、他の男が画面にいるだけで比較・警戒・劣位不安が作動しやすい。百合はこのライバル男をゼロにする。結果として、所有・独占・優位をめぐる計算が沈黙し、視聴者は快楽側の計算（審美・親密の観察）に資源を回せる。「見やすい／疲れない」という主観の背後には、この嫉妬コストの節約がある。

“二人分のシグナル”が重なって超刺激になる

男性の性的興奮は、平均すると視覚的な生殖適応シグナル（体型、肌の質感、所作）に敏感だ。百合は同じクラスのシグナルを二つ同時に提示するため、いわば超正常刺激として働き得る。単に量が倍という話ではない。二人の相互作用（視線、同期する呼吸、距離の詰め方）が親和・合意の強い手掛かりとして読まれ、安心感と興奮が同時に立ち上がる。異性愛的場面にしばしば付きまとうリスク（攻撃性や強制の含意）が弱いぶん、男性視聴者は罪悪感や倫理的警戒のノイズを感じにくい。結果として、覚醒の純度が上がる。

“傍観と自己挿入”が両立する構図になっている

多くの男性向け百合は、第三者視点の観察快と、自分が介入できる余白の両方を設計する。ナラティブやレイアウトは、二人の世界を尊重しつつも、視線が滑り込む角度や語りの間を残していることが多い。これにより、観客は①ただ見る（ヴォイヤー）と②想像上で混ざる（自己挿入）の間を自由に行き来できる。進化心理で言えば、①は安全距離での情報収集、②は成功戦略のシミュレーションであり、どちらも“適応的に心地よい”。男性が百合に感じる「やさしいエロさ」「気まずさの低さ」は、この切り替えの自由度に支えられている。

文化脚本が“男性視線”に最適化されてきた歴史

90年代以降、商業的に男性読者・視聴者を想定した百合は、衝突よりも調和、支配よりも対等、暴力よりも合意を強調してきた。これは当事者の現実と一致するわけではないが、男性にとっての倫理的ノイズの少なさという点で消費しやすい脚本を作る。さらに、男性性の不在が「自分が責められない世界」を生み、自己価値の脅かされにくさを提供する。結果、百合は“低スレッショルドで快に入れる入り口”として再生産される。ここにプラットフォームのアルゴリズム（クリック率と視聴維持率を学習）が重なると、穏やかで可視性の高い百合断片がタイムライン上で増幅され、露出の連鎖が起きる。

「女性同士の親和」を“性”に読み替える誤一般化

人間は女性同士の親和行動（密な距離、笑い、触れ合い）を比較的よく目にする。多くは非性的だが、男性視聴者の一部はそれを性的脚本に置換する。これは親和の手掛かり→求愛の手掛かりへの過剰一般化で、誤りではあるが学習しやすいバイアスだ。なぜなら、親和のしぐさは拒絶の手掛かりが少ないため、誤爆の罰（恥）を受けにくいメディア環境では強化されやすいからだ。百合が“やわらかくて見やすい性”として男性に受け止められる背景には、この親和＝性への短絡がある。

ただし、ここは区別したい（当事者性とファンタジー）

ここまで述べたのは男性平均の消費動機であって、レズビアン当事者の欲望でも、女性向け百合の読解でもない。男性向け百合の多くは、当事者の現実の関係から苦労やリスクを削った設計であり、そこを“快適”と感じること自体は説明できるが、現実の女性同士の関係を代弁するものではない。この区別を落とすと、フェティッシュ化による回収（当事者の経験が性的小道具に還元される）に加担しやすい。ファンタジーを消費しつつ、当事者の語りは別の棚で尊重する——最低限の姿勢として留めておきたい。

まとめ

男性が百合を性的に消費したがるのは、人の悪意より脳の配線と市場の設計の問題だ。嫉妬コストが低く、二人分の女性シグナルが合流し、観察と自己挿入が切り替えられる。その上で、文化は男性視線に合わせて脚本を磨き、アルゴリズムが露出を押し上げる。だからこそ、楽しむ自由と線を引く責任を同時に持つことが現実的な解だ。ファンタジーはファンタジーとして味わい、当事者の現実には敬意を向ける。その距離感さえ設計できれば、百合の消費は「誰かの声を奪わない快楽」として十分に成立する。