光荣与梦想铸成的时代悲歌——中文V家历史发展演义（2022.10视频稿版本）

谈到这个概念，我们首先要界定一下这个问题的边界，也就是“什么是这个视频讨论的范围，什么是这个视频会涉及到的概念，这个问题将会贯穿整个系列，在你想要借此讨论的时候，我们首先得要确定，你讨论，认同，乃至争辩的是哪一个部分。

首先是一个留存在现在的，最广大的概念，中文虚拟歌手社区，这个虚拟歌手社区事实上就是现在周刊虚拟歌手排行榜认同的概念，包括了当前几乎所有使用中文演唱的虚拟歌手。在这之下，包括了本文的实际主角中文VOCALOID（以下简称中文V家），中文Synthesizer V（下称中文SV），X studio（简称XS），ACE等当前（2022年十月）规模较大的中文虚拟歌手引擎和围绕这些引擎建立的社区，此外还有UTAU，MUTA等当今规模较小的虚拟歌手引擎并围绕其建立的社区，在接下来的视频当中若非涉及暂不纳入讨论范围。

在各个引擎社区之下，是各个歌姬社群，例如中文V家社区之下会有洛天依社群，言和社群等围绕歌姬建立的互联网社群，此外部分知名P主，现在也会建立围绕于P主自己，跨歌姬甚至是跨引擎的专属社群，例如比较知名的ilem粉丝社群，周存粉丝社群，雨狸粉丝社群等，社群和社群之间会出现互相重叠的现象，以上这都是社区发展的自然现象，部分社群也是我们会涉及讨论的内容。

在如此之多的大社区，社区，社群概念当中，越到后期，我们越不能随随便便的纳入一起笼统的将之讨论，比如洛天依社群和中文V家社区便是截然相反的两个发展状态，这一点我将会在之后加以讨论。

而这篇文章突出讨论的主线则是中文虚拟歌手社区下的中文V家社区。

01 一切的开始，中文互联网

讨论中文V家，我打算先从V家之外的方面开始说起。

VOCALOID的历史从2003年讲起，初音未来的历史从2007年讲起，作为一款在国外获得了巨大成就的音乐软件，培养出了初音未来这类具有世界级影响力的IP，但是中文V家的故事我认为还是需要单独开篇，先讲清楚它发展的背景和来龙去脉。

2010年，中国GDP超越日本，从这一刻开始，中国也成为了世界经济中的重要玩家，东亚能够成为跟北美，欧洲并称的经济中心。与此同时，中国P主也出现在了互联网大舞台上，此时中国互联网的网民人数也超过了4.5亿人，基本建成了3G移动互联网和连接全国的宽带网络，中文互联网发展的硬件基础已经成熟。于是一部分人在其他地区的互联网当中接触到了VOCALOID这个概念，再加上经济的发展必然会让一部分人有多余的资金和精力接受音乐训练，如果将两者进行结合，诞生中国P主，并将新奇的VOCALOID介绍进入中国便非常自然。

但是最开始，这股力量非常弱小，他们只能先依附于当时风头正盛，规模庞大的日文V家，主要的投稿中心也集中在了日文V家当时的聚集地niconico，使用的当然也是日文。这是一个非常正常的发展策略，在自己羽翼未丰的时候先依附于跟自己有关系的其他社区。而当他们发展到一定程度的时候，这些人当中已经有一部分准备站出来，准备发出中国自己的声音，所以说，《月·西江》就此诞生。顺带一提，B站能找到的该作品版本是平安夜的噩梦投稿，他也可以算是出身日文 V家的中文V家元老。

《月·西江》按理来说应该算是中文V家发展的第一声啼哭，中国P主使用初音未来声库跨语种调校，克服语言障碍和引擎本身的音源缺陷，让异国的歌姬演唱了她从未演唱过的语言，这种壮举当然引起的中日两国VOCALOID爱好者的一致关注。

唯一的问题是，这件事发生在2010年五月……结合当时的外交背景，这个作品一经发布遭到了少数人士的批评。作者疲于压力，不得不在niconico下架了这个作品，等风波过去之后才对此进行了重投。

但是作品既然出现了，自然就会启发大家沿着这个“创造性的思路”继续发展下去，很快，使用初音未来等日文声库进行跨语种调校的作品如雨后春笋一般诞生。中国P主逐渐开始使用中文演讲自己的作品，虽然说跨语种调校难度爆炸，虽然说听得懂中文的国人会对这样的声音颇为奇怪，但是既然有中文，大家自然会中意自己的母语，因此中文V家就在这样的背景当中，借着其他语言的声库发展起来了。而因为能接触互联网的网民数量增长（2012年中国网民人数约5.5亿人）和其本身名气的推广，知道V家概念的人也变多了，更多的人加入到了这个圈子，逐渐有人为这些群体做出有偿或者无偿的各种服务（圈内合作，部分文化创作，软件教程），这个群体也在进一步的增长，这个阶段圈子有着较高的水准和明确的中心，逐渐成为一股在中文互联网中不容忽视的力量。

在中文VOCALOID社区逐渐发展的过程当中，各界自然会呼唤属于中国自己的声库。

这第一个出现在人们眼前的，自然是东方栀子。

翻看东方栀子的发展，实际上这个形象原本不是为虚拟歌姬出现，她第一次出现是在2011年12月27日的中国文化艺术奖首届动画奖颁奖典礼，作为颁奖晚会的“特殊嘉宾”，她在现场演唱了一首名为《东方栀子》的歌。她只不过是通过动作捕捉和真人配音驱动起来的虚拟形象（或者按照后来的概念，更像是一个皮套人）。很快就因为“酷似初音未来”的争议被开发方迅速抛弃。若不是有人后来还记得这个歌姬，并用高自由度的UTAU给她重新来过的机会，恐怕现在她依旧还是无人问津。

东方栀子失败了，中文VOCALOID更要呼唤属于中国的中文声库，好在他们的声音已经非常响亮，响亮到VOCALOID的技术开发商雅马哈已经无法忽视他们的声音，于是这家公司自然打起了中国市场的念头，当然，雅马哈直接出面很不方便，他们自然想到要不然成立一个中国公司负责帮他们处理在中国的问题，这样雅马哈只需要躲在背后负责提供技术就好。

于是，这个重要的玩家就此诞生，它的名字：上海禾念信息科技有限公司。

02：作为第一个玩家诞生的上海禾念

上海禾念信息科技有限公司和接下来有关的上海天矢禾念娱乐有限公司，我们接下来简称禾念。作为雅马哈实际上在中国的声库推广代理人，面对热烈期盼中文声库的中文V家，他们的第一件事情当然是画饼。他们办了一个「VOCALOID™ CHINA PROJECT征集人物形象」的活动，选出了五个当时投票最高的形象，它们分别是：雅音宫羽、绫彩音、MOKO、牙音和蝶音，承诺这五个形象未来将会被制作成中文VOCALOID声库。

什么，你不认识？

那很正常。因为后来他们的名字因为被重新设计而变了，至于变的原因，是因为发现选上来的原设涉及抄袭，那只能在此基础上重新设计了。于是这五个人的名字就变成了：

洛天依，乐正绫，徵羽摩柯，乐正龙牙和墨清弦。也就是后来社区内常合称的“五色战队”，

雅音宫羽后来被重新发掘，借洛天依的声音出现在人们的视野当中。

既然画饼，那就需要把画出来的饼变成能吃的饼，禾念在选出这五个形象的时候也同步和雅马哈推进了第一个声库洛天依的制作。洛天依使用的使用当时最新的VOCALOID3作为平台基础，很快就顺利开发了该声库，并在2012年7月12日正式发布试听曲和声库。

从后世的角度来说，这个声库看起来问题不小，例如高音问题多多，部分地方会出现一些问题什么的。而洛天依下作为基础的VOCALOID是一个纯正的日本软件，叫人很担心她的血统。但是当时大家都在欢呼第一个中文虚拟歌手声库的诞生，相对于跨语种调校难度巨大的日文声库，中文声库已经是一个巨大的胜利了。

但是当时是人们还不知道，这也是他们接下来两年之内少数能算作好消息的事情了。

2012年洛天依诞生的时候，禾念当时承诺五色战队的声库将会很快发布，确保大家能用上多种多样的中文声库，丰富大家的音源选择。但是很快，大家就发现不对劲了：

2013年7月11日，言和形象与声库在第九届中国国际动漫游戏展览会上（CCG）正式公布，而它的形象选择则是在几个月之前就已经在一场活动当中敲定。

禾念在洛天依之后的第二个声库不是当时呼声甚高的乐正绫（此时三月雨已经诞生，大家都在盼着乐正绫），而是不知道从哪里冒出来，突然插进来的言和。而据比较可靠的消息称，言和的声库用的居然是预定做好的MOKE声库……

这个消息一出，可算是在社区内部炸锅了。当时徵羽摩柯粉丝听到这个消息之后当即表示与言和决裂，这个事情还算小的，大家更加担心的事情是，五色战队在洛天依之后连续两年都没有发布新声库，按理来说新声库的制作周期应该没有这么长，那么禾念到底是出于什么目的制造了这一切呢？

这就要讲到当时管理禾念的那个人：任力

任力此人是雅马哈选定的，让他去管理禾念去负责中国业务的领导，但是就像是很多野心甚大的人一样，他在看到这一切之后自然有新的想法：如果能将日本人当时做五色战队的那笔钱拿去给自己花，再利用VOCALOID从大家手上坑钱（谁的钱都可以），再想办法独立做一个企划脱离雅马哈的控制，那么他不就可以借此赚大钱，而反正自己是公司的领导，在缺乏有效监管的情况下自己想怎么做都可以。也因此，上海禾念逐渐被任力带偏了自己的发展方向，没有取得多少实际成果。

脱离雅马哈的企划实际上就是言和，任力找到了当时想要进军中国市场的日本公司Mercury Realtech Innovator，忽悠他们利用上海的子公司掏广告费制作形象，替自己做出言和。但是这家公司本来是做日本互联网房地产信息中介和网站架构的，来了中国根本水土不服，两年后这家公司就注销公司狼狈逃离中国市场，言和自然成了禾念管理的“独立企划”。任力就这么拿到了言和的版权，以“Yanhe project”的形式游离于五色战队独立存在

我常说，言和生于不义和阴谋，此言非虚。

这还没完，有了自己的企划和声库之后，任力考虑的就是如何掏空大家的钱，一方面他利用自己的巧舌忽悠日方，阐述VOCALOID在中国的巨大发展前景，将公司的重心发展在了宣发和宣传上，但是实际上他做的事情就是把当初预定制作乐正绫的声库钱吃干抹净之后又盯上了五色战队，利用一些手段，五色战队的版权也到了禾念手上，任力打算用这些IP再从大家手里刮一笔钱，他倒是赚了一些钱，结果公司出现了严重的资金问题，几乎陷入瘫痪。

有这么一个领导，中文V家在2013-14年的黑暗时代也就不难理解了，禾念几乎不管社区的事情，刚刚从日文V家独立出来，以B站作为阵地发展的中文V家只能依靠自己在黑暗当中摸索，能使用的声库只有洛天依，言和，还有后来台湾地区诞生的心华，在一片未知当中摸索调校技术，等待着破土而出的那一天。

而这段时间，也为中文V家传统上禾念对社区的极低管理能力和中世纪封建制的社区现状打下了坚实的基础。并最终为中文V家大会和在这场会议上做出的决定带来的极为深刻的影响

03：中文V家大会及其带来的影响

中文V家大会，权御天下和普通disco，任力扫地出门，这三件事都发生在2015年年初，影响了后来中文V家的发展。

这些事情我们接下来一件一件分析。

首先是V家大会，这个大会实际上没有明确的时间点，也没有人组织起这场大会，所谓大会决定，实际上就是几个当时社区内的头面P主站出来表达了一致意见，并通过各种渠道将这个一致意见传递到了整个社区，成为整个社区认同的铁律。

这个意见总结起来其实很简单：梗曲在中文V家天生比社区低一等，应当被开除中文V家籍。

这个决定后来看来意味深远。

彼时的背景，是中文V家接连出现了像是《DOTA税》等利用日文V家热门作品，进行中文填词并调校演唱的作品，在站内当时获得了巨大的播放量，这类作品的突出特点就是原创的部分是重新填词，以非常低的成本填词调校，结合热门原曲和当时互联网的热点内容吸引大量的点击成为热门作品，在日文V家，这样的作品也不少见。中文V家跟日文V家稍稍不一样的地方在于，由于缺乏日本丰富的原创音乐基础，中文V家的主要参与者基本上都是非科班出身的音乐人，他们在创作和创意上或许很有想法，但是音乐水平只能说刚好够用。中文V家评价这些音乐人的主要方法就是看这个作品在当时的排行榜上的位置，他们有越多作品登上了排行榜的高位，他们在社区内的评价就越高，地位就越加稳固。

在这个基础上，大家分班列位，以自己的粉丝数和播放为基础，利用文化产品的特色，构建了中文V家延续至今的中世纪封建制体制，整个中文V家更类似于神圣罗马帝国，而禾念则更像是法兰克福的帝国议会，后来崛起的ilem地位上相当于帝国的皇帝（类似神罗的哈布斯堡），各位大P主类似于选帝侯，而粉丝数越小，地位越低，爵位也就越低。这个体系无比稳固，以至于到现在这个体系还在加强。同时，中世纪封建制下，创作者几乎获得了全部的社区内话语权，一般的参与者基本上被视为没有任何话语权的农民，只有骑士和骑士以上的封建主们才有资格发表看法讨论社区问题，为社区做决定。我不知道这个体系带来的后果是什么，但是这个体系为社区的稳定立下了汗马功劳。

而在具体的执行过程当中，作为中文V家（和后来的中文虚拟歌手社区）几乎是唯一的数据收集中心，中文VOCALOID周刊制作组几乎毫无疑问的承担了评价一个创作者的作品水平的任务，评价的标准就是这个作品在这一周当中获得的名次，作品名次越高，获得高名次的作品越多，创作者的水平便会越发得到认可，这也就解释了为什么周刊到现在几乎已经成为了平均一周几千播放的小媒体，但是还是会引起很多人的关注。也解释了为什么会有很多作者在周刊底下感谢大家，让自己获得了多少名。

因为对于每一个创作者来说，名次越高，获得高名次的作品越多，自己在社区当中的地位越稳固。而出于希望借这些作品翻身的人来说，这些重要的数据对于新创作者来说更为重要。

而梗曲破坏了这个看起来很正常的评价体系和建立其上的中世纪封建制，因为梗曲几乎没有成本，也体现不出什么音乐水平，却能依靠收割大量外部流量和播放轻松登上高位，长此以往劣币驱逐良币，大家当然恐惧这些梗曲会破坏社区的环境。在2015年年初的这段时间当中，几乎所有的头面人物都或多或少的发表了自己的看法，表明了不承认梗曲的地位与一般作品等同，事实上开除了梗曲的V家籍。

这个体系后来也被用来开除某人的爵位，例如希望索任合资事件，我们会在后面加以讨论。

在这样的精神下，周刊自然也逐渐重视起了被流量难以影响的收藏和收藏/播放比，而梗曲也逐渐淡出了人们的视野，但是在这个过程当中，平安夜的噩梦，这个亲手建立中文V家社区，横跨多个社区的元老因为与中文V家社区主流意见不和，离开了中文V家社区，成为了一个“熟悉的陌生人”，而当时创作《DOTA税》的作者，兜兜转转，后来也当了虚拟主播。

事实上，从后来的效果来看（共青团中央《天行健》《地势坤》，扑克《我好像放了假寒假》）来看，大家真正讨厌的不是梗曲，而是低创，特别是低创高播放，但是如何界定低创成为了社区难题，鉴于低创一般能扯上梗曲，当时人们给出的解决方案就只能是开除梗曲。

这件事情的影响有多大呢？事实上类似VOCALOID（包括了SV，XS，ACE等）的软件就是一种工具，这个工具能够轻松的利用自己自由度高的特性，与内容社区结合，为内容社区提供大量文化产品，这在以后SCP社区，明日方舟社区，原神社区当中被一次又一次的证明。在这个过程当中，为这些内容社区提供作品的创作者会被这些内容社区同化，若不加以控制，这些人将会成为这些内容社区的仆从军。从这个角度来说，中文V家借这个机会开除梗曲籍是为了保证自己的目标和纯净性的正常操作。

但是在这个过程当中，这个决定导致中文V家自己主动扯断了最重要的对外联络出口，从此之后，出了像是ilem这样能够出圈的P主，能够主动联系中文V家的唱见们，中文V家就再也没有什么主动联络外界的方式，社区的封闭成为了正常情况并被人视作理所应当，这也为社区后来失去了几乎所有的对外联络渠道之后社区主动选择保守封闭埋下了种子。

一个社区，不想着主动对外开疆拓土，总在想着如何保证自己的纯净性和稳定性，而想要扩张就得要到等到外面的人主动来投，这样的发展方式在未来既成就了中文V家，也害惨了中文V家，而当时，没人知道这个选择的结果到底是什么。

04：任力扫地出门，双曲收割B站

讲完了V家大会，我们再继续讲两个重要的节点事件：任力被扫地出门和中文V家真正的逆转大爆发代表：《权御天下》和《普通disco》

我们先从任力被扫地出门开始讲起。

任力把禾念搞得问题这么大，不论是日方还是中文V家，对这个家伙的微词当然是不少的，但是任力的画皮一时半会还能靠巧舌和花样繁多的计划将一切粉饰好，一方面还没有什么决定性的证据能把任力扫地出门，更多的人连公司内部发生了什么都不知道。总的来说，任力搞出了这么多幺蛾子，是直到有人实在是受不了这一切了把这一切龌龊都扯开了，震惊整个中文V家才迎来了改善。

2015年二月初，禾念的公司法人代表经历了大换血，任力被扫地出门，不过下岗高管既然有着在中国大陆“运营虚拟歌手的丰富经验”，那绝对是不用担心自己没有后路再就业的，不到一年后，他就带着上海望盛公司和心华在中国大陆的代理授权回来了，整个社区还是要继续跟这个屑人一起共事。不过好在好在，这个人总算染指不上洛天依等禾念系虚拟歌手了，算是一个可喜可贺的消息了。

那么如何评价这个时间点呢？

任力离开了，但是禾念依旧没什么方向，2015年到2016年这一阶段算是禾念和中文V家的一个“转折和调整期”，因为2016年之后那个被某句号吹得神乎其神的曹璞上来了。具体关于曹女士的评价我先放在后面，单单引出来讲一下这个调整期，在这个调整期， 虽然在这个时间段2015年七月，乐正绫V3发布（但是此时在日本，VOCALOID4已经于去年横空出世），这是公司本能的要完成当初对所有人的承诺，完成五色战队发布的正常操作，但是禾念暂时对手上这些声库IP没有什么决定好的发展方向，或者说整个公司依旧是按照惯性驱动的。

此时做完了乐正绫的公司都有着下一个问题，下一步该怎么办？

VOCALOID4已经出现，中文声库接下来必须要踏上这道科技进步的门槛，但是谁要作为第一个冲锋的歌姬呢？禾念不敢用自己自有的IP去赌，但是中文VOCALOID4声库总得要有人探索。

就在这个时候，原本依附在中文V家的一个“小社团”平行四界出现了，创始人李迪克是一个有音乐才华的富二代，他在这个调整期当中也进入了禾念，参与这家公司的一些内部事务，在这个过程当中，他觉得如果把自己社团的“看板娘”平行四界子改一下人设，做个声库或许是一个不错的主意。以李迪克能够管理的财力，这个想法并不是天方夜谭，而在当时，这个想法在提出的时候也受到了很多支持。禾念出于积累VOCALOID4技术在中文声库上的开发经验，也同意了这个想法，并很快达成了有关协议（这份协议后来会再谈）。

因此在原有平行四界子基础上对人设进行二次开发的星尘闪亮登场，几个月之后，她居然成为了中文V家第一个VOCALOID4声库，平四和星尘粉丝这下高兴坏了。

当时借着这个机会希望诞生的声库还不止星尘一个，星尘出生之前，网易也依托自己的资源希望通过禾念制作服务于自家游戏“战音OL”的VOCALOID3声库战音lorra，对于长期人丁稀少的中文V家来说，这个消息可谓是让整个社区欢呼沸腾，但是在不到半年的时间之后，网易居然取消了有关游戏的开发，配套游戏的战音lorra也彻底没了下文。直到今天，战音lorra也处于彻底冻结的状态，声库更是毫无希望，只空留下无数人的期待和那由声源龟仙人龟娘演唱的《引力波》。

在禾念进行战略调整的同时，我们再把目光放在B站，此时中国互联网也在发生着翻天覆地的变化，移动互联网进入4G时代了，光纤快速进入千家万户了，大家的网速越来越快，能用的上网工具越来越多。中文互联网进入了新的大下沉时代了。原本的视频网站霸主优酷，土豆等视频网站要不然被合并，要不然成为流媒体平台，青少年大学生们有机会整天拿着手机上网了，人们开始呼唤原创的自制作品了。

到了这个时候，B站正好切中了这个浪潮，大家希望能够有一个为青少年打造（B站当时还是一个比较纯粹的二次元网站，天生就跟青少年能贴合在一起），没有广告（笔者当时记得优酷爱奇艺等视频网站在2012年非会员就已经是开头动辄90秒的广告……）手机友好（B站当时的手机app设计的很好），因此自2015年开始就已经在大量吸引青少年涌入，在2016年更是如此。在这么大一个群体来到B站的前夕，2015年拜年祭，中文V家恰当性的推出了四大奇书系列第一作（冷知识，就两作），开启了拜年祭古风燃曲浪潮的开山之作《权御天下》。不到一两周之后，ilem推出了自己的最著名代表作《普通DISCO》。这两个作品很快就依次登上了当时的B站热门，成为了人人知晓，人人传唱的作品。虽然说《权御天下》自发布起到现在，其抄袭风波一直不断，牵涉中文V家日文V家各方各面，以至于到现在我们还能见到这件事引起的余波。但是无可否认的是，《权御天下》作为一个特殊时代的特殊作品，它完成了用自己点亮了中V盛世的历史任务，至于说那个涉及到日文V家的傲慢和野心，中文V家的抗争和彷徨，还有无数口水和砖头的当中，以至于根本无法分辨谁对谁错的的抄袭事件，我只能说这一片狼藉的故事足够单独开篇娓娓道来。

当然，在这个过程当中，人们在了解这两个作品之后，也知道了当时中文V家有着作品水平如此高超的创作者，知道这里有着丰富多彩的各类风格V家作品，很快这些蜂拥而至的人们开始充填了中文V家社区，而在这其中，一些过去或者当时从中出名的作者们也逐渐被人们捧上神坛，例如说过去就已经很有名声的周存，雨狸，阿良良木健等人，当时出名的浪李白条等人（砖厂浪人，李特技-litterzy，纯白，条子-COP），他们在这次大爆发当中都经历了快速成长的过程，真正成为了中文V家这个人数为数不少的社区当中的头面人物。

对于中文V家来说，未来是十分光明的，B站会爆发性增长，P主们会获得大量的粉丝，发布众多的作品，社区的数据将会节节走高，这些数据每一次超出历史高位，他们都将会为此欢呼雀跃，但是社区里面的所有人似乎忘了一点，社区的发展实际上是中国互联网的大发展和B站的大发展而带来的连带效应，这些P主的成功有个人的努力吗？有，例如ilem这样的发展还不小，但是更多的因素，我们还是得要落脚于互联网和B站的大发展，或者是中国经济的大发展上。

若是失去了中国经济发展，中国互联网发展和B站发展这三个实际上是一件事的大背景，这些人的成功很值得商榷了。就像是那个非常著名的笑话，

三个人坐电梯，一个不停原地跑，一个不停撞头，一个不停做俯卧撑。电梯到顶后，三人被问到：你们是怎么上来的？一个说我跑上来的，一个说我撞头撞上来的，一个说我做俯卧撑上来的。

但是大家都知道，真正让他们上来的，是那部电梯，也就是所谓的“风口”或“大势”

05：中文V家的“好哥们，好盟友”，唱见圈来了。

我们上一节已经讲过，中文V家的创作实力完全展示出来是乘着B站大发展的东风的，B站坐上了移动互联网的爆炸东风而起，在这个时候还逐渐放松甚至解开了过去限制用户的入站限制，B站用户群体得到了空前扩大。 而与此同时，跟中文V家同样得到的大发展的是什么呢？答案是唱见圈。

早在2015年开始，当时的B站唱见就已经得到了不错的发展，这一点我们就可以扯回乐正绫，众所周知，乐正绫的声库是祈Inory，而她其实很早就已经作为唱见而获得知名，在当时B站大发展之前，她就已经在B站得到了发展，并在2015年之后发展更为迅速。而纵观从中文V家社区自我诞生的七个声库，乐正绫（祈Inory），星尘（茶理理），墨清弦（冥月）的声源实际上就是唱见（剩下四个实际上是配音演员）。

唱见与中文V家之间的紧密联系可想而知。

此时唱见虽然已经成长为具有稳定受众的知名网络歌手，但是唱见本身可能并不擅长作词作曲（后期可能自己培养自己），想要持续产出当然需要找一群稳定的创作者来保证。中文V家的创作者熬过了漫长的春夏秋冬，已经积累起来了丰富的创作经验，现在需要的就是有人能支撑自己的理想和一个展示自己的平台。

这不巧了嘛，中文V家需要的唱见都能提供。唱见需要的中文V家也能尽力满足，而中文V家为了把这群人跟自己拉到一起，并且能够借此机会宣传中文V家同时希望能够共享唱见带来的流量，更是提出了一个对唱见来说十分诱人的条件：将自己创作的作品权利部分分享出来，允许作品同时拥有两个本家（也就是两个原唱）。V家歌姬是V本家，唱见是人声本家。这样，唱见拥有了稳定的“原唱作品”，中文V家得到了推广和曝光，为听众们熟悉，得到了珍贵的对外联络渠道。

两家的合作自然是水到渠成，今天一部分V家作品在被其他唱见翻唱的时候往往会标注两个原唱，这就是双本家带来的直接遗产。

作为当时那些唱见当中的一员，我说双笙应该感谢双本家制度，这个制度为她积累来了最初的一些原创歌曲，她的盟友无视她的问题，大方的提供这些歌曲的授权，但是她的成名似乎带来了新的问题，无法有效控制却高度组织化的粉丝群体开始冲击中文V家，试图主导那些“自留地”的控制权。我们看得到的是16-17年某些地方的双笙粉丝和20年的部分虾粉丝会如此相似，中文V家主动欢迎并参与227事件的反击一方面是自己的创作者身份，另一方面是因为他们已经见识过一遍饭圈粉丝所带来的破坏，他们绝不希望这样的事件再次发生在自己的社区。

随着中文V家与唱见的合作越发深入，B站受众群体的扩大，官方在流量上的正确引导，中文v家就这么进入了快速发展的快车道。

2014年只有1500万播放量的中文V家圈子，到了2015年爆炸性的有着六千多万播放，2017年则接近9000万播放。这是中文V家每一个参与者的胜利。受众群体得到扩大，各家粉丝迅速见长，同时圈内的各派大佬也拿出了自己的天马行空一般的企划。2014-2018年的妄想症企划，可以说绝对能够在中文V家留下浓墨重彩的一笔。扑克的秒系列，周存借用V家歌姬形象构建的宏大世界观，这些创作者面对这个广阔的时代交出了自己的答卷。社区内也为了方便创作者坐在一块互相分享点子 也开始组织社团，建立组织结构，准备联合志同道合的创作者一同搞创作。一部分人甚至为此开了公司，将组织架构企业化了，谁给什么，谁负责什么弄的一清二楚。

在2016年的中文V家，禾念也正式迎来了新的掌门人，曹璞曹女士。

我首先声明一下，在我以前参与过的视频当中有人将此人吹成了毫无私心，力挽狂澜的英雄，我在这里重新思考并说明一下，曹璞女士的确可以说重建了中文V家和禾念公司，将被任力扯得支离破碎的禾念系虚拟歌手重新以Vsinger的名义统一起来，解决了言和这个尴尬孩子的名分问题，在快刀斩乱麻的解决了这些问题之后，她马不停蹄的推进了乐正龙牙和洛天依的VOCALOID4声库制作，通过筹办演唱会和频繁的带领虚拟歌手登上各地方卫视的电视台极大的扩展了洛天依和登上舞台的其他虚拟歌手的知名度，她在这些方面的确是有功的。

但是与此同时，她也带领着禾念和中文V家做出了很多事后看起来昏招的操作，比如后来的两次刘彧行为。另外她也并没有解决当时因为任力被严重拖累的五色战队发售进度，这也使得中文V家两次错失VOCALOID升级换代的步伐，被迫在V4时代做V3声库，在V5时代做V4声库。她是一个懂二次元，虚拟歌手和公司经营管理的商人，受命于危难之间，扭转了禾念逐渐衰颓的发展趋势，这些功绩，我基本上是认同的，但是你借此说她是一个圣人和英雄，对不起，我考虑的结果就是我不认同这个结论，她还是那个商人，既然是人，就会犯错。

06：中文V家的真正巅峰和调校独立化

在我看来，中文V家真正的顶峰时间应该从2016年7月12号，洛天依四周年生日开始，从2018年4月4日，《绝体绝命》发布为结束。

对于圈内来说，2016年7月12号这一天是《为了你唱下去》发布的日子，中文V家走过四个春夏秋冬，承受了无数人的不理解和咒骂，来到了为中文V家准备的春天，看着一路走来的洛天依跟着自己一路走下去，走过了这么远的距离，没有叫苦也没有喊累，而是跟大家一起追忆过去的时光，抒发在这条漫漫旅途当中，最真挚，最真诚的情感陪伴，不论是哪一个中文V家粉丝，在听到这首歌的时候都会不由得的会被这种真挚的情感所触动。

对呀，机械的心率，也能带动血肉的共鸣。

此时的中文V家随着提倡文化自信，借助古风黑化洗脑等风格也进入了全面发展的时期，一部分长期在其中的粉丝走上了自己创作的道路，当一个创作者（水螅应该算这种情况的一个代表了吧……我知道她可是雨狸的坚定粉丝。），2017年初Vsinger创作赛算是当时的一个代表性的中文V家活动，虽然说前三甲是ikz，ilem和雨狸，都是社区内有头有脸的大寡头。但是这个活动算是一次中文V家界的双百方针，吸引了大量的新人参与。很多新人借此打响了自己的名气，逐渐成为了一部分能够独自挑大梁的创作者。

这些创作者也在未来发挥了自己的才华，成为了社区内不容忽视的一股力量。

中文V家放在此时是一个欣欣向荣的圈子，里面有着技术高超的创作者，环境友好的参与者，坚定的盟友，宽松的环境。2017年6月18日，vsinger在上海举办了第一场演唱会 这场演唱会是中文V家发展的一个高潮，无数粉丝坐在现场或者电脑屏幕面前，将自己的祝福弹幕刷到屏幕上，看着一首一首能在中文V家代表着光荣历史的歌曲流过，你肯定知道，这就是中文V家的盛世。这就是伟大的中文V家。

但是在这场盛世当中，有没有问题呢？当然是有的。

首先第一个问题，中世纪封建制体制带来的超强稳定性，同样也带来了副作用。如今这个副作用会有一个更加专业的名词“名P效应”，名P效应实际上展示的是这么一个问题，在一个中世纪封建制的社区当中，随着社区的成长，P主们会渐渐发展，他们对自己的粉丝和地位要求也会越来越高，这是一个非常正常的发展诉求。

但是就像是帝国不能无限扩张一样，一个社区也没办法无限扩张，中文V家在2016-2017年的扩张表现固然亮眼，但是对于社区内此起彼伏，无数希望在其中分得一杯羹的P主来说还是不够，这些增长要满足顶级大寡头的扩张，要让一般的中层P主粉丝数得到增长，也要满足新兴的小P主，最开始的时候中文V家的飞速扩张还能超过这些人的扩张需求，不管怎么样，社区还是有所谓的“剩余资源”供这些人分配。但是社区总是不能无限扩张下去的，当扩张速度变慢甚至停滞衰退的时候，大中小P主关于社区流量和粉丝名气的争夺总会变成真刀真枪的拼杀。最后，在马太效应的低语中，中小P主将会变成大P主的养料，而在马尔萨斯的魂灵诅咒下，大P主们最终也会相互厮杀，吞噬失败者的血肉而成长，这就是名P效应的副作用。

既然自己想要强大，也只有强大了才能保住自己的地位，那么中文V家的创作者们自然要想到自己如何才能快速强大起来。按理来说，想要强大，自己就要做出优良的作品出来，要在作词，作曲，编曲等方面展示出过人的才能。但是对于当时大多数进入社区的新人来说，社区内，作词作曲编曲的高水平人士早已有人，自己这种初来乍到的非科班新人（中文V家大部分创作者事实上都是非科班的）怎么才能打赢这些底蕴深厚，作品等身的大P主呢？

那就只能想歪主意了。

当然了，社区内当时还有一个地方是无人竞争的静谧之地，这个地方就是调校。中文V家早期其实是不怎么讲调校的，初版《刀剑春秋》在后来的听众面前事实上是绝对难以接受的，直到早期神调OQQ等人将中文调校搞清楚了，但是也不过是达到了“圈内能听”的地步。在2017年之前，神调校社区内并不怎么讲，只不过是将它看作是一个作品锦上添花的小点。很多调校实际上还是作词/作曲充当的。

但是后来大家发现传统的作词作曲编曲等传统岗位越来越难以出人头地，调校工种却没有人竞争，因此不论是刚刚进社区想要当创作者的新人（社区内的创作者话语权比一般的参与者高得多的多，因此想要在社区内有点话语权，就得要想办法给自己套一个创作者身份，笔者就是因为没有作品和创作能力而只能被迫流放充当社区外的键政人，后来的旅行者小龙猫也是因为被人质疑调校能力而被遭到社区非议，最终丢掉了中文V家意见领袖的地位），还是想要出人头地的老人，这一次都将目光投向了调校工种。

2017年开始，以酷路泽，动点P等人作为代表。调校逐渐从附属于作词作曲编曲的一个二级工种逐渐变成了与前者等同的独立“一级工种”，一批社区“名调校师”从独立的调校师当中脱颖而出。在一众新人借着调校师的身份快速捞取粉丝和社区地位的同时，无形之中，调校的要求也水涨船高，变成了每一个创作者不得不添加的独立工种。调校独立化快速提升了中文V家的调校水平，以至于日文V家很快就只能在它背后吃尾烟。但是与此同时，独立化也为创作者们加上了更沉重的负担，而调校是一个就业面非常狭窄的二级职业（一方面只能服务中文V家和后来的中文虚拟歌手社区，另一方面没有成型的词曲，调校什么都做不成。）大量想要出人头地或者涌入话语权的调校们很快发现社区的调校需求根本撑不起已经成型的大量调校师。这些调校师一方面一无所获，另一方面也想要出人头地，对于中文V家的热爱和热情逐渐冷却和理性，这也为后来中文SV一出势不可挡的局势和后来的声库兴奋剂效应埋下了基础。

但是在当时，处于盛世的中文V家并没有发作这些问题，在当时，大家乐见于调校技术的快速提高和新作品的不断出现，新人投稿便可以轻松上万，以为这样的好日子能一直过下去，殊不知这个时代发展造就的特殊时代很快就要结束，而在结束之前，已经有挑战者为这个社区后来的危险敲响了警钟。

07：你赢了，但终将成为我们

2017年九月，一个说大不大说小不小的消息在中文V家社区内流传。

这个消息其实很简单，一个名叫微软小冰的语音软件宣称自己能进行使用人工智能，通过云端计算的新虚拟引擎，准备面世并准备发布自己的演唱作品。她的背后如同她名字所写的那样，背后支持她的是那个庞大的微软公司。作为积极探索人工智能技术的大公司，微软在人工智能语音合成之外探索人工智能虚拟引擎声库，让她有机会唱歌自然是非常正常的事情。在2017年10月3日之前，小冰与中文V家的关系相当密切，一方面是因为中文V家能够找到这样的原创作者资源，另一方面，微软小冰也知道要想推广到全社会，首先就要迈过中文V家这道坎。

当然了，作为后来者，微软小冰当时还是很乖巧的，出于在跟自己技术相似的中文V家面前混个好名声的想法，微软小冰与洛天依，乐正绫和中文V家社区表现出的关系相当友好，再加上背靠微软那个从来不会掉链子的巨硬技术，这么一个技术先进，态度友好的虚拟语音软件按理来说未来一定很光明吧。

对不起，一般来说上天会给一个神一样的勇者配置一个猪一样的队友。微软小冰幸运的有一个强大的技术团队，不幸的是，她摊上的还有一个几乎是脑瘫的营销团队。

2017年十月三日，微软小冰开始频繁挑衅洛天依，称其为即将过时，将被自己的打败的失败者，甚至狂妄的狂言：

“这次解锁，我冲击的不是人类，而是传统的虚拟歌手。人类们，忘了漫长辛苦的手工调教吧。你只需清唱一遍，我就能学会你的情感和演唱风格，在五分钟内，完成由你训练的歌曲。”

这一下，中文V家感觉天都塌了。

微软小冰从这种狂妄的口气，到翻唱《为了你唱下去》这个等同于宣战的动作，无时无刻在在告诉中文V家，这个狂妄的挑战者正在踏碎你的一切，快去击败她，而当时中文V家还是有着广泛的受众基础，依靠舆论手段，微软最终为小冰制造的一切付出了代价，小冰的歌曲演唱在当时并不成气候，而在2020年，由于腾讯微信等多方手段的连续打击，微软在战略收缩当中将小冰技术分拆独立，这就是后来Xstudio的技术来源。

之后的微软和Xstudio显然学到了舆论的精髓，他们并没有急于继续推出微软小冰这一被舆论拒绝的形象，转而推广技术本身，反正自己用的是人工智能技术加持，只要技术强那么未来早晚是自己的。在推出何畅等新声库之外，通过免费和人工智能这两个特点成功吸引到了一批因为VOCALOID高门槛而难以实现自己的调校梦的低端调校，站稳了自己的脚跟。而为了进一步拓展市场和主要受众对自己技术的认可度，拉来一个知名声库为自己站台十分重要，2022年，Xstudio与上海禾念合作，推出了洛天依XS声库，微软小冰与洛天依，五年前的剑拔弩张，换来的却是五年后的化敌为友。

你成功了，但胜利终将属于我们。

挑战者被赶走了，中文V家虽然能松了一口气，但是小冰背后，一个更加庞大的问题已经暴露在所有人的面前，小冰说话归狂妄，但是有一件事情她倒是说对了，VOCALOID是一款发布于2003年的虚拟歌手引擎，虽然到现在历经四代（在小冰危机后的一年，VOCALOID推出第五代）升级，但是作为传统合成声库，在未来日新月异的人工智能浪潮之下，究竟能不能继续坚持下去，换句话说，VOCALOID5究竟能不能赶上人工智能浪潮，焕发第二次青春呢？

但是当时的很多社区内人士不相信这样的先进技术能够真正改变这一切，毕竟在过去，先进的调校技术被底蕴深厚的落后技术打败的已经不是一次两次了，在日本，CeVIO佐藤莎莎拉的水平V家歌姬拍马难及，但是最后初音等人依旧占据日文虚拟歌手声库主流，当时的中文V家也在相信，这样的故事将会在中文V家继续重复下去，因为当时很多中文v家的人坚信的是人设比软件本身重要，说到底，是品牌效应大于技术水平，但是历史能够证明品牌是可以制造的，戴比尔斯投入巨大的宣传资本将钻石和爱情联系在一起，将工业原料打造成奢侈品赚取了巨额利润。假如说有一家技术先进的公司能够持续进行资金和宣传投入，利用先进的技术吸引中文V家的增量进入社区，甚至能本身靠技术和资金撬动中文V家本身的知名虚拟歌手进入自己的社区，夺取VOCALOID的未来，那么对于中文V家和VOCALOID来说，这样的日子那就真的算是大难临头了。

将一个虚拟引擎下的歌姬转移到另外一个引擎下，这样的想法当时还是天方夜谭，然而在未来，这样的情况真的发生了，而且还不止一次。

08：风口能飞猪，当然也能摔猪。

盛世的故事就暂时到此为止，我们将时间快速转到2018年，作为中文V家和B站大变化，大改观的一个变革时期，中文V家却在这个过程当中毫无反应和主意，虽然说后来被视为问题的很多事情是之后才爆发的，但是实际上，这些问题的根本基本上都埋在了2018年，而2018年本身，也是一个重要的战略时机窗口，理论上来说，如果中文V家能在这段时间做点什么的话，接下来的情况绝对是比现在要好不少的。

2018年首先对中文V家能造成影响的大事就是B站据称修改了流量算法。流量算法决定了什么样的视频能够以什么方式推送给多少什么类型的人，修改这种数据对于每一个社区来说都是有好处有坏处的，比如说鬼畜区过去能成为B站一霸，而现在却成了生活区独占鳌头，本质上出了政策的压制和鼓励之外（比如版权限制），另外一个引导方式就是在推送上将更让人感兴趣的生活区视频推送出去。

另外，作为一个商业公司，B站走向商业化和以赚钱的导向是必然的事情，资本没有任何原则，他们可以为了收入颠覆一切传统，而修改流量算法从商业角度来看合情合理。B站的目标是要充当中国的油管，什么东西能带来流量和钱他们就推荐什么，生活区，游戏区，舞蹈区，这些东西最赚钱，就要通过流量算法把流量引导到这些区当中。至于说没有办法给B站带来大量流量的，等待他们的结果自然是成为这些热门社区分割流量的炮灰，比如说，音乐区。

2018年的时候这个趋势就已经非常明显了，因为2018年播放量最高的作品基本上都是音乐混剪，音乐混剪的技术可比音乐本身的技术低多了，但是却能轻易依靠原音乐和画面的配合吸引大量播放，实质上就反映了B站修改流量的成果：B站正在发掘那些让人们能够快速关注快速获得满足的视频作品，并且通过2018年的星火计划，B站本身也逐渐展现出了自己在会议室的决定可以影响这种流量流向的能力。

对于中文V家这种外界随便灌一点流量就能引起滔天影响（比如《天行健》）的社区来说，流量对这个社区的影响那就更为明显了。

据称B站在2018年二月修改了这种算法，而从事后的发展来看，算法的修改，显然是对中文V家不利的，笔者观察过的情况就是在2018年之前，中文V家能够被推送的视频普遍都达到了数万播放量，而在2018年开始，更多映入眼帘的则是一些数千数百播放的中文V家作品视频。中文V家的发展势头则在这个过程当中显然遭遇了挫折，借用中文V家周刊所谓“社区越不景气，SH越多”的基本规律，2018年出现了中等水平曲《秘宝》SH的现象。

当时显然是有人预感到了这个趋势，而这个心态在两个月之后的《绝体绝命》彻底爆发出来了，阿良良木健本质上在这个作品当中也在质问那个问题，“VOCALOID到底能不能走下去？”并以这个命题为开始，引起了一场社区内讨论。

经过包括寡头，选帝侯，中层领主骑士，和大量粉丝（基本上跟从于前三者，无法独立发表观点）讨论的结论是，VOCALOID依旧存活，并在“可预见的时间点当中”，这个引擎依旧具有强大的生命力。而就算是提出这个命题的阿良良木健，他的内心也是赞同这个结论的。

毕竟，谁会随便咒自己所待的社区即将衰落呢？

而接下来，中文V家也出现了一个特殊的现象，“人造盛世”，这个词的出现很好玩，本质上包括《绝体绝命》《反派死于话多》《一花依世界》《黑凤梨》《竹鼠煮熟术》等这一类作品。基本特点是传说速度相对较快，外部力量影响巨大。歌曲本身有着重大的指向。 大家支持这些歌曲成为传说与其说是推动好歌曲留名，不如说是争一口气，证明中文VOCALOID现在还没有这么传言中的那么不堪。

绝体绝命还是60天左右获得传说，而后来的作品则在这个基础上传说时间越来越短，以至于在《黑凤梨》当中吧这个时间压缩进7天以内，《竹鼠煮熟术》干脆就压到了周刊一个记分周期一百万播放，官方流量支持的影响越来越大，甚至《一花依世界》把B站的影响都摆在台面了。“人造传说”之名就此诞生。

在当时，很多人对这个词还是嗤之以鼻，而到了后来，大家就已经对这种明目张胆的流量扶持表示无感了。人造不人造没关系，只要没被工作就行……

在这么一种社区的流量逐渐变了流淌方向（流向了其他社区或者流向了那些顶级大P主），中小P主出头无门的情况之下，中文V家是更加希望能够有畅通的对外沟通渠道，从而为自己带来至关重要的流量和新粉丝。

但是这个时候，曾经叱咤B站的唱见也出现了大问题。

我前面说过，唱见作为中文V家开除梗曲之后最重要的几个对外沟通渠道当中之一，对很多创作者来说，他们认为自己的作品如果能交给能真人演唱的话，那么可能会对外更加受欢迎一些（这是因为以前的数据就在支撑着这一点）。但是在2018年的流量重新分配的浪潮之中，唱见群体也遭到了巨大打击，旧时代的唱见们一部分离开了人们的视野，一部分则逐渐变成无人问津的小唱见，剩下的唱见要想着如何自救才能继续发展，这个时候，从日本流行而来的Vtuber（虚拟主播，下称）已经进入中国市场，以B站作为主阵地已经开始攻城略地，以泠鸢yousa为代表的一批唱见敏锐的抓住了这个机会，将自己转型成为了虚拟主播，从而重新让自己成为了B站的顶级流量。

但是换言之，更多的唱见并没有完成这样的惊险转型，唱见大量凋零衰亡，或者变得无人问津，而虚拟主播和剩下的那些人也在思考自己需不需要继续与中文V家的合作。中文V家的创作者毕竟是非科班出身，他们或许有着非常好的创意，但是创意可能并不一定能稳定的变成作品，如果能与科班出身的专业音乐人合作的话，不仅自己的音乐作品更加稳定，而且也有利于自己的后续发展。

就这样，这个原本牢固无比的中文V家-唱见联盟以唱见消失作为结束，只留下孤独无依的中文V家茫然的看着这个互联网。中文V家失去了除ilem外几乎所有的主要对外联络渠道，原本坚守不出的中文V家社区骇然发现社区原来的参与者在消失之后越来越难以补充，而补充上来的修养水平也越来越低。

09：中文V家社区变成中文虚拟歌手社区

而在2018年年中，上海禾念传来了一个极具有爆炸性的消息：

7月26日，禾念正式出台了关于禾念系歌姬的版权声明，总的来说，对于禾念来说，使用洛天依等禾念系歌姬，各相关创作者需要对禾念进行报备，需要讨论分成比例。简单来说，洛天依发展了五年，已经成了一个十分成熟的IP，对禾念来说，现在已经是等待收获，作为一个商业公司和版权拥有者，从这些IP 身上赚钱的时间了。

这个想法按理来说合情合理，十分正常，此路是我开此树是我栽的道理大家不会不懂。但是从禾念的动作之外，有两个团体却闻到了这个动作之外的弦外之音：

平行四界此时已经依靠中文V家专辑和星尘已经发展的非常成熟了，而作为游戏宣传配套的忘川风华录也开始逐渐在中文V家社区当中崭露头角。禾念的意思是既然你们都靠着我的东西赚钱养家，那么我从你们手上刮钱很正常吧……

作为禾念的竞争对手（此时禾念掌门人已经成了曹璞，为了限制平四发展，禾念正在日本市场把可能被平四签下来的引擎提前签下防止被平四利用，例如禾念的cevio代理，两家之内已经有了一些矛盾。）李迪克深知要是继续跟禾念捆在一起迟早倒大霉。作为一个预期收入数亿的游戏，忘川风华录担心自己因为继续使用禾念歌姬的作品，就会被禾念当成提款机。两个被禾念随时可能当成打压目标的人凑在了一起互相吐槽禾念不做人的行为，最后合计决定：苍天已死，黄天当立；岁在戊戌，天下大吉，从今天开始我们携起手来反了禾念！

2月13号，星尘海伊合唱《涟漪》， 2018年4月29号，使用未知（后来证明使用的是UTAU）海伊发布试听曲《浅滩》，平行四界社团以北京福托的名义推出五维介质企划，忘川风华录从2018年八月开始在推出作品使用星尘……而在2018年年末，Dreamtonics携 Synthesizer V进入中国市场，北京福托宣布成为该引擎的代理商，并会在该平台上推出五维介质的虚拟歌手，这标志着平行四界正式脱离中文V家社区体系，换句话说，他们自立门户了。

当然了，这场自立门户行为当时做的挺毛糙的，比如说当时2016年星尘声源茶理理就被禾念签下了排他协议，造成了星尘长时间无法被SV化（最后叔叔清洗禾念旧团队强行弥兵才为星尘换SV解决法律问题。）也成为了禾念平四之间较长期的矛盾来源之一。但是这场行动总体而言还是比较成功的，平四获得了梦寐以求的发展前景，对于当时陷入僵化的中文虚拟歌手社区也是一剂强心针，不想接受中文V家环境的可以转投中文SV或者当中V阎锡山在多个鸡蛋上跳舞。

但是平四的成功也意味着着中文V家的失败。禾念出于自己的中短期利益和对平四忘川咄咄逼人的态度，将这两个原本是中文V家重要的流量源和重要创作者的联盟（平四社团内的很多创作者依靠洛天依星尘等虚拟歌手作品已经获得了中文V家的地位承认，例如李迪克自己……）逼成了反贼，成为了未来禾念最要命的战略竞争对手之一。对这种行为，我一般会搬出刘彧逼反薛安都的例子来比喻，但是事实上，平四的发展胃口禾念迟早满足不了，唯一的问题就是禾念如果能掌握一些底线的话，是可以把对手和自己控制在一个体系内进行竞争，维持一个斗而不破的体系，而不是对VOCALOID本身动手，以破坏规则的方式限制对手。

当平行四界带着SV进入中国之后，这也意味着过去中文虚拟歌手社区统一的引擎基础不复存在，你用VOCALOID我用SV他用ACE，团结？谁愿意要跟自己的对手团结的？你觉得VOCALOID是老古董，我还觉得ACE是低端调校采用的小软件，试图团结的努力将会很快的被狂信徒的骂战取而代之。而在此基础上，平四还开了一个很坏的头，如果想要自立门户，不止可以自己搞一个虚拟歌手，还可以自己引入一个引擎技术，从此之后，平四能搞的难道我搞不成吗？

所谓秦失其鹿，天下共诛之……

这也为后来中文虚拟歌手出现了利用小冰技术的XS，自己开发新引擎的ACE这类引擎的涌现和他们的开发公司直接运营打下了基础。既然平四这种社团都能插一脚运营引擎，那么技术公司自己上场为什么不行？

而破坏了中文虚拟歌手社区统一引擎的概念，导致的直接结果就是社区进一步被事实性分裂，好在过去时代从中文V家涌现出来的大P主寡头们对投奔某个引擎共进退兴致缺缺，更习惯站在中间哪边都不得罪，保证了中文虚拟歌手社区的基本稳定，否则中文虚拟歌手社区的概念可能也无法继续维持。

作为分离势力，李迪克所代表的平四展现的态度十分鲜明，自己就是对禾念不爽，并且自己也是个新社区，也欢迎其他社区来自己这里安营扎寨，基本上从他们脱离社区环境主要干的就是首先将五维介质的整个计划填充完整，得益于SV技术的进步，平四不用像是禾念一样慢悠悠的等着声库做好，而是可以在其中随时反馈随时调整，不到一年的时间就能把五维介质四个预计要补齐的声库补齐，速度之快让V家这边几乎瞠目结舌。

另外一件事情就是积极要跟自己的过去一刀两断，自己搞五维介质，代理SV基本上就是跟禾念彻底决裂，为了避免自己被禾念限制，也出于对自己微操和信心的自信，李迪克后来在《女孩你为何踮脚尖》上的操作可谓是常氏微操的经典之作。滴水不漏的操作被李迪克执行成了三峡泄洪，再加上自己要替诗岸拿下洛天依几十万播放的吞天野心，最终舆论给了自负的李迪克一个难忘的舆论反弹。李迪克是一个中文V家的虚拟扬胡斯，其独立的目的在一方面为自己的产业拉起一支队伍之外，还有提出在中文V家偶像本位之外提出能不能对工具派梗曲一个更为包容的环境。在实际操作过程当中，SV容纳了一些因为厌倦了中文V家偶像性的工具派调校师，也允许这群人的一部分充当内容社区的仆从军养家糊口，但是在实际发展当中，意识到只有偶像才能让一个声库在立起来的李迪克将自己的五维介质打造的同样具有偶像的架子。

脱胎于中文V家的中文SV最终还是没有脱离自己从中文V家带来的偶像崇拜，但是他们成功的容纳了更多温和的工具派，这也是平行四界和中文SV能够继续生存和发展的基本盘。

10：旧秩序在火山口上烈火烹油

历经了唱见离V家而去，社区内部的平四独立，在人造盛世之下，社区的经济系统也遇到了麻烦，后来在中文V家社区之外总结中文V家过去问题的平安夜的噩梦就坦言拉车的P主和坐车的听众们不匹配的问题，后来笔者将这样的思想重新组织。

中文V家社区内部长期以来，承担着主要的创作任务，创作成本的创作者们从经济上来看实际上无时无刻不在亏钱。创作者们需要自己承担自己的音乐能力训练成本，对于自己无法用自己能力或者以其他方式获得的分工创作部分（调校，绘画，视频）更是需要外购，而近些年以来中文V家越来越昂贵的调校（因为调校独立），绘画和视频（因为游戏动画等其他产业的抬价）使得外购部分的成本进一步被抬升。

而市场也不允许一个作品在调校，绘画，视频方面的水平因为成本原因而被降低。毕竟社区内部对于希望用一个漂亮PV和精良调校让自己的作品翻身的创作者要多少有多少，而社区之外早就已经到了内容溢出的时代了，你做的不好有的是能看的其他作品。

在这几个方面省不下钱的创作者们在创作方面的投入越来越大，而他们期望得到的收益也不再是经济上的收益，而是关注度，粉丝，流量等能转化为自己的满足感或者经济收入的流量资源。

如果光是创作者上的创作成本水涨船高倒也就罢了，但是问题在于，水涨船高的还有获得流量本身的成本，B站自从修改流量算法以来，流入中文V家的流量就已经在以肉眼可见的数量在减少。而这些流量在中文V家内部则忠实的在执行着马太效应的，来到中文V家的流量第一个看到的越来越多的可能是大P主，名P主寡头的作品，而小P主的作品在流量效应之下越来越难以获得流量，穷者越穷富者越富，流量的不平等流淌一定程度上也促成了“名P效应”副作用的形成。2018年及以后的新人除非能在其他方面用上“歪门邪道”，在诞生初期能够获得包括禾念官方的几乎所有寡头推荐，或者运气非常非常好之外，基本上很难在粉丝数上大有作为，后来者越来越多，但是先驱们却不曾让贤或者消亡，本就不大的社区被大P主们瓜分之后越来越难以支撑那些小P主的粉丝数。我朋友就观察过，说2018年以后最好的言和P主所能获得的粉丝数大约只有五千左右……

一般来说日文V家名P效应不明显主要是两个原因，一个是社区足够大，流量足够多，有亮点的新作品总能冒出来，另外一个就是知名的P主破圈对外发展非常容易，很容易在日文V家社区之内让出新人需要的空间。像是一个水池，排水口足够多，水池容量足够大，哪里会有把水池淹没了，水淹得到处都是的道理。

那既然这样了，有人就要问，担负了大部分创作成本的创作者们付出了这么多，创建了一个庞大的粉丝社区，这些粉丝按理来说应该有庞大的购买力，那么问题来了，这些购买力去哪里了？

其实长期以来非常搞笑的一点就是，这些钱因为禾念的不作为（禾念长期对社区是无政府管理，缺了谁都不行，缺了禾念一点问题都没有，自己只负责声库的运营和IP营销），导致洛天依相关周边，广告代言营销长期不足，禾念本身并没有赚到多少钱，而大多数人根本就没办法买到足够的禾念系歌姬周边（至于这些周边带来的收入能有多少到禾念手上……你要相信中国知识产权的保护现状的……）因此这大部分购买力事实上处于未开发状态。

2017年及其之后，调整了运营策略的禾念开始开发围绕自己公司的一系列周边（或者是合作，或者是自己家出的周边），这些粉丝的购买力逐渐被开发出来，为禾念带来了滚滚财源，这些财源支撑了禾念的进一步发展和对外营销，但是这些周边购买力开发所带来的资源禾念却并没有反馈给创作者，2017年举办的Vsinger创作赛之后，禾念连续四年都没有为社区举办这样的创作赛，禾念获得的资源出了歌姬生贺约稿之外几乎没有投射给社区其他人。

于是，支撑社区的创作者因为年年增长的创作成本而投入自己所有的的奖学金却几乎难以补充自己的投入，而禾念因为周边赚钱了之后却几乎没有将这些钱投入社区的创作者激励和社区发展。社区花钱的和赚钱的根本无法对应，这也是后来2021年上半年社区事实性怠工的原因。

时间就这么来到了2019年，2019年年初，人们惊喜于六天五传说的奇迹当中，惊喜于《冠世一战》带来的一系列数据增长当中，总结着过去一年社区的发展成就（从表面上来看，社区总体还是继续发展的）

但是与此同时，社区发展，社区内部自然就会出现一批浑水摸鱼之辈，社区的创作者能获得比非创作者多得多的话语权和社区地位，这些东西驱使着一些不甘心在社区内默默无闻的人想要用歪门邪道获得这些平常高不可攀的东西。2019年初，《生僻字》在抖音的爆火为这些人的野心提供了舞台，在2019年的最初半个月当中，各种类型，各种歌姬，各种填词的《生僻字》几乎遍地开花，有的人为了蹭到热点，甚至想到了在一个工程上不加调整直接套用多个歌姬的方法，力图用投稿海战术为自己在乱世博得功名。

这带来的就是社区内新作品的水平几乎被拉低到了一个可怕的地步。当时的听众以刷到这类作品为耻，他们希望这样的作品能够被淹没在视频当中，让人们关注到中文V家“真正的作品”，但是无济于事，部分作品还是在流量和互联网大环境的作用之下成为了社区热门，看着这类低创作品获得几万十几万播放，他们只能无能狂怒。

另外，社区内抄袭问题也获得了比较大的影响，比如2019年初《冠世一战》涉嫌抄袭的问题，作者李特技专门就该问题连续发布多个视频，告诉所有人“自己想抄的话可以把作品改的妈都不认识”，但是类似这样的抄袭风波还是影响到了社区内部，以至于纯白的作品真的能够恰当的反映中文V家当时的混乱程度。

“听到相似就抄袭，音符借东洋旋律……”

这些事情总的来说都是中文V家变得不成熟的表现，不成熟的主要原因是人数的扩大，内部构成的复杂，是15-17年的大发展之后所带来的必然后果。再加上上海禾念主动拥抱偶像化路线，到了2019年，中文V家的各项数据增长已经变得相当艰难，中文V家死了吗？显然没有，中文V家实际上强盛吗？绝对不是，那么现在中文V家怎么样了？中文V家现在看起来一片热闹，实际上只能看到几个大寡头在舞台中央表演。

11：一声枪响，社区就大变样了

经历了2019年初，B站决定将风头正盛的上海禾念彻底收为自己的附庸，从此之后，上海禾念成为了B站控制洛天依等IP的白手套，但是在2021年年中之前，上海禾念依旧是有一部分自主独立性的，比如说2020年禾念在优酷举办线上全员演唱会等操作，同时，内部的员工还可以通过与会员购有关方面勾结，在手办等周边上偷工减料，获得不菲的个人利益。同时，禾念为每一个歌姬创立了属于自己的专用账号（相对应的，作为一家乡镇企业，平四到现在还让六个歌姬共用一个号……），但是出了在每个歌姬的生日或者节日发布生贺曲之外，这些账号更多的起到的是存在作用而不是互动作用。

真正让这些账号，特别是洛天依账号高强度的活动起来，也是2021年才开始的。

当时人们为禾念总算攀上了一棵大树而感到高兴，大家当时都很单纯，认为在B站的领导之下，洛天依将会发展的越来越好。从2017年举行的演唱会从2018年开始与B站演唱会合并，而2019年的BML演唱会按照节目单来说将会有一个重量级的新闻：洛天依将会与初音未来同台演唱，并且会互相演唱对方的作品。

这个消息在中文V家和在中国的日文V家（这一点我得强调一下，分析这个群体将会是一个非常有趣的内容，他们不是真正的日文V家，而是位于中国，立足于中文互联网的日文V 家爱好者群体，其中大部分是初音的粉丝，因此这一群体也被视为初音在中国的主要支持者群体）都引起了比较大的轰动，而真正的日文V家对此关注度不高，主要是初音什么样的大场面没见过，在日本方面看来这不过是一个普通的演唱会联动罢了。

而事情坏就坏在初音和洛天依互动的背景上，知名MMD 创作者三目yyb出于自己不满于安可顺序的想法，质疑了初音和洛天依的互动顺序，这本来不过就是某个粉丝发发牢骚，做做口腔体操罢了，但是yyb在MMD社区的能量以及不论是初音还是洛天依粉丝都有着跟MMD的巨大关系却将这个牢骚传的到处都是，洛天依粉丝不满足于在中国的市场上无法打败自己的竞争对象初音未来，而初音粉丝当然也无法接受规模和实力都比自己小的洛天依压自己一头。

事实上安可的顺序两家公司肯定是提前看过的，否则也不会让这样的演出方案通过，但是掺杂着民族情感和中V日V矛盾的双方粉丝迅速打了起来，而中文V家这边很快发现的不对劲，几个中文V家大P主站出来斥责了三目不负责任的发言，中文V家这边稍微占理一些，通过摆事实讲道理，通过逻辑顺序化解问题，让自己逐渐占到了舆论上风。三目yyb这边也意识到自己理亏，有意识的要为这件事降温。

结果，禾念下场了。

禾念下场，目的是快速平息争端，结果拿出来的办法就是给参与的对方发送律师函（包括了讨论有关内容的4站和三目）试图用法律威胁的方式快速平息舆论。曹璞也站了出来，她已经被过去中文V家取得的光荣战果而感动，认为只要手底下的狂信徒们发起冲锋，中文V家一定能取得一场完全胜利，在如此感染下，她也在说“为中V 而战”

但是问题在于，禾念犯规了，本来一个舆论问题，结果禾念把律师函发出来了，用看似很危险的法律威胁希望逼大家就范，看似变成了一个法律问题，但是律师函在没有变成传票之前本身就没有什么用，经历了鸡你太美洗礼的各路网民们当然也清楚这一点，这么一用，本来对禾念火气就大的4站和日V 粉丝马上吴越同舟，与禾念物理上打成一片。

这一下，禾念成了理亏被围攻的对象，而他挥着律师函宣称要制裁三目yyb的操作也让三目的朋友们也预感到禾念要是一个不高兴，律师函下一个砸的就是自己。4站，日V，模型创作者们群起而攻之，禾念在这一顿围攻之下奄奄一息，最终只能理亏战败，自己吞下了公关灾难的苦果。

从这一刻开始，中文V家的田园牧歌时代，结束了。

禾念的第二次刘彧行为逼反了曾经对禾念尚有好感的一群粉丝，他们终于意识到自己的领导“望之不似人君”了，也逼反了那些mmd的模型师，2021为京东做出来的模型甚至能让人感觉到一阵恶寒。中文V家与日文V家的合作关系更是宣告土崩瓦解，中V视日V为随时可能吃掉自己的敌人，日V 更是视中V是一群不可理喻的疯子。

中文V家也在这个过程当中彻底的展现出自己实力不足，粉丝水平低下却狂热，支撑社区的基础不牢，而社区内部的思想混乱等种种隐藏在繁华表象下的本质，而社区自从2018年就开始冒头的一批问题在这一次事件之后几乎集中爆发，更是影响了所有人的信心。

中文V家内部社区也成了一点就着的火药桶，在下半年引爆了多次舆论波折。其中也不乏一些有心人的有意挑拨和一些颠倒黑白者的煽风点火。《T.A.O.》的出现并没有为社区带来多少V家和好的作用。而整个下半年，能给社区带来的感觉除了萧瑟还是萧瑟。

而在这段惨淡时光之下，前中文V家元老，亲自创建中文V家的知名人物之一，被中文V家开除中V籍的平安夜的噩梦，依照自己的经验总结了中文V家的问题，写就了文章《论三驾马车的老去》，这篇文章也成为了之后中文V家分析和评价社区问题的一个重要理论依据，同时，也有一部分狂信徒认为平安夜的噩梦导致了（我强调一下，这篇文章是中文V家衰落的果，而不是因）中文V家的衰落和唱衰者的出现，因此对平安夜的噩梦的人身攻击和舆论批评几乎从未间断。

中文V家在这种萧瑟的风气之下，迎来了2020年的新年钟声。

12：随波逐流和消极怠工

洛天依与方锦龙的合奏还没有远去，一场能改变整个二十一世纪的疫情就彻底改变了整个世界，对于中文V家来说，疫情带来的影响主要集中在两个方面。从听众方面，他们大部分时间都只能因为疫情蜗居在家，通过网课和互联网与世界联系，凭空创造了大量的空闲鉴赏时间。而对于创作者来说，疫情难得的为他们创造了额外的空闲时间，空闲时间意味着他们能有时间创作作品，因此在叠加寒假的背景之下，整个社区出现了一次难得的投稿高潮。

但是短暂的兴奋之后，社区还是要面对一个现实点的问题——疫情虽然被很快控制住了，但是疫情带来的影响却影响着整个世界，中国无法独善其身，这些创作者也是如此，他们的本职工作因为疫情多多少少都受到了影响，而本职工作受到影响，意味着他们能投入中文V家的资源也会变少。而相对于资金减少之外，更受影响的是互联网流量本身，互联网流量之墙在2020年开始越发坚固，一个作品越来越难以依靠自己独立穿越流量之墙，一方面做传统作品越来越难以出头，不少有着大量投入的作品效果已经难以获得预期能获得的数据，整个社区悲观的气氛越发浓厚，所谓的“唱衰派”也是从这个时间发展起来的，可以说，社区到了这个情况，明眼人都知道里面有问题。

我的朋友是这么形容2021年的情况：

新小p主或是新小社团（VC自耕农）已经彻底破产，绷不住的已经润了，意志坚定的兼职生活区或者鬼畜区UP主补贴在VC的支出，但只怕是难以为继；半失业调教师傅作为派系带头人的影响力不断增强，某种意义上加强了SV分离主义，而VC正统派中的极端派系（指VC纯净派）也作它的某种应力随之抬头；超过5w粉丝的中大p主疲态尽显，他们作为爱好者的生命周期已经快到头了，然而很难认为有新人能顶上他们的缺。VC与圈外的联系日常断绝。论古风，这么几年来就一个赤伶还拿的出手，然而这还是从大古风圈那拿来的二手货；论常规，VC上一次的发达可能得追溯到妄想症时代；论下沉，两个最大的友邦社区一个接一个崩盘，整个中文V家几乎成了孤家寡人。

以这样的背景和情况，中文V家自然难以作为一支独立的力量崭露头角，只能随着互联网的大趋势随波逐流，而2020年，中文V家少数能参与进去的大型活动就是227事件。中文V家参加227事件主要是受到中文V家自由创作的风气影响，其次，双笙饭圈对于中文V家带来的影响在大家脑海当中历历在目，如果放任比双笙更加麻烦的虾式饭圈横冲直撞，带给中文V家的只能是灾难。

靠着这场大规模行动，中文V家才算是获得了《饭圈小姐》和《肮脏的我》这两首传说。但是在这两首歌之外，中文V家在2020年充斥着从互联网大潮而来的内容，中文V家围绕着这些内容做东西，而自己所能创作的内容，因为对外交流的大部分渠道基本上都在疫情之前断绝殆尽，也没办法像是过去一样将这些内容投射在外。中文V家在这一年只能做到随波逐流，而不是像是过去一样能够影响外界。

而在这期间，禾念的策略因为受到了上一年失利的影响，在2020年的策略也开始进行试错和调整，比如脱离B站影响，在优酷举办线上演唱会。通过平均投资，给禾念系的每一个歌姬都进行了投资，为每一个歌姬的生日都安排了B站装扮，数字专辑，生贺曲和贺图。除了对洛天依投入更多宣传资源之外，整个资源的投入还是相对比较平均的。但是问题在于，禾念很快就意识到自己的大部分歌姬都不值得这么投入，因此到了2021年迅速定下了他们执行到现在的发展策略：将其他五个歌姬视作准弃子（不是彻底放弃），为她们只准备最低限度的生贺宣传资源，只有一首生贺曲，相关贺图，和一个可交互视频。最重要，最核心的洛天依自然享受到了最多的宣传资源，而宣传资源直接决定了各个歌姬的发展情况，这也就是之前一直形成的洛言绫三巨头状态迅速转变成了洛天依一家独大，其他歌姬自生自灭的情况。换言之，将自己掌握的资源全力用来扶持洛天依的发展，而禾念的发展目标显然是要将洛天依培养成互联网知名的虚拟偶像

从这一刻开始，禾念这家几乎依靠外来技术支撑自己发展的公司终于漏出了自己的本质和他们最希望充当的角色：上海禾念实际上是围绕洛天依而发展起来的虚拟偶像经纪公司，利用偶像洛天依，通过发掘文化价值和开发文化产品从而从市场赚取利润和收益。

当然了，2020年到2021年上半年并不是全是坏消息，比如，2021年，洛天依历史上第一次登上了央视春晚，依靠其背后的有形之手，洛天依完成了这一壮举，而到了2021年年中的冬奥预热宣传，洛天依也有机会与其他歌手献唱一首，并在后来的冬奥会期间能有好几个与冬奥会宣传部门合作的作品。这些作品其主要的作用是为了满足其背后有形之手的宣传任务，主要利用的是洛天依在青少年当中的影响力。这样的宣传对于洛天依来宣传作用其实比较有限，主要是作为宣传渠道为了服务背后的有形之手。这两个活动政治影响性强的要命，对于洛天依来说，这两个活动最重要的信号就是她的政治地位倒是能被稳定下来了，既然春晚都能上，在以后接一些广告的时候也能够获得更大的自由度和更多的可能性，也是在广告收入方面为禾念提供额外的可能性。

同样是受这段寒冬的影响，李迪克和其所带领的中文SV则依托于他们与忘川风华路的合作，提出了一个大胆的方案:将自己的五维介质企划转变为一个大型的二次元游戏，通过游戏所带来的丰厚收入，从而为自己赢得继续发展的空间。总的来说，这是一个靠游戏曲线救国的方案，鉴于过去，与他们合作过的忘川风华路所取得的成功，李迪克这个方案不论是放在当时，还是放在现在，都是一个十分诱人的可选方案。也因此，北京福托也彻底调整了自己的计划，大量减少了自己在音乐专辑和偶像宣传方面的资源和经费，而几乎所有的资源都投到了游戏开发当中。

这是一个十分激进而大胆的计划，一旦失败，北京福托将会同时失去自己在过去星尘时代积累的支持者，可谓是赔了夫人又折兵。但是李迪克似乎对此相当自信，似乎自己真的能靠游戏翻身。我对此的评价是不予置评，毕竟游戏对这家公司带来的影响实在是太大了，成功了，李迪克就是在光武中兴，失败了，李迪克就只能当高梁河车神了。

而进入了2021年之后，疫情带来的影响对创作者们带来的影响更大了，国内各个城市此起彼伏爆发的零星疫情严重影响了所有人的钱袋子，创作者们也没有这么多余粮，而社区流量的情况依旧没有改善，在没办法把自己的创作投入换成直观的收入或者不直观的名气背景之下，创作者们也不是傻子，他们自然也有他们的解决方案。

那就是怠工。

创作者们以各种理由少发作品，不发作品，多出来的时间和资源就可以想投在哪里就投在哪里。有的可以拿来改善自己的物质和精神生活，有的可以把这些资源抽给能给自己带来名气的热圈子例如原神二创，或者干脆分到其他地方去。总之总比将资源扔在一个看不到希望的社区打水漂强。

而以上这些因素，也影响到了禾念公司本身，2020年的行动让他们积累了大量的经验，他们做出了新的决定，在全力支持洛天依做大做强之外，针对过去一直以来被动挨打的消极公司策略，这家公司终于要开始主动出击了，而他们转变策略的契机，则因为一个手办。

不过在手办之前，我还是先岔一节讲一讲希望索任合资事件。

13：希望索任合资是怎么倒下的？

《红色警戒3》苏联关卡有一关的名称被称为“冯伊斯林空军基地——叛徒没有明天”，战役主要内容就是主角作为苏联将军要在打盟军的同时还要分神对付“叛变”的库可夫将军。我觉得这个关卡的副标题就很能说明希望索任合资到了最后所遇到的情况。

希望索任合资实际上是中文V家少有的科班背景创作者，是为了V家的梦想而去选择读音乐专业的，中文V家不论是巅峰还是到现在，基本上能靠这个社区养活的脱产人口不超过三位数，因此大多数创作者实际上都是非科班的兼职，有的可能在现实当中有本职工作，有的可能能靠平常给商业做音乐解决一些资金问题。从这个角度来说，希望索任合资出于纯粹的喜爱，能作为一个科班加入中文V家可谓是非常具有魄力的选择。但是如应许他所投入的筹码一样，希望索任合资很快就在这个极度缺乏科班人士的社区迅速依靠自己的专业技能和专业知识崛起，写出了很多社区当中其他人很少能写出来的作品，带着自己的独特风格，打响了名气。

希望索任合资的崛起当然也带着所在时代的大环境的影响，毕竟15年是一个风口年，你再怎么小心也不可能说自己不会受到什么影响。但是同样是风口，人家就是能飞起来，靠自己的作品就是飞了起来，人家有风格突出的《战狐》，有主动开拓新风格的《菌裂》《撒马尔罕之恋》，能玩的出《阿弥陀佛头摇摇》这样的作品，人家的水平就在这里摆着。甚至要是能将视野放在更大的一方上，他的作品在真正的互联网大潮当中也并不是没有竞争力。

在那个命运一般的2021年六月底之前，人们总是相信希望索任合资的技术力，相信他与社区的合作者之间有着紧密的联系，在多个作品当中贡献了自己的才能。他在这之前已经是一个知名的创作者，支持者众多，而且他们也相信未来会有更多的作品会从他的手诞生，做到这一地步，以当时中文V家的稳定程度，没人会相信他会出问题。

结果问题真的就这么出了。

六月二十五号的时候，有人发现在虾相关作品的作者当中，有两个人的名字非常熟悉，都是中文虚拟歌手社区的，一个是希望索任合资，一个是冥凰。

大家都清楚，对于虾问题，中文V家社区可是有着非常严重的排斥情绪，一方面他们担心将战斗力强大的虾式饭圈放进去将会是社区的末日，另一方面，社区也要通过此类事件维持自己的内部认同，在互联网热门内容社区面前尽量维持自己的独立性。因此，社区对于虾的排斥态度也成为了社区的绝对主流和绝对共识——想在这个社区混的话就要坚决的反对虾。

这两个人也因此陷入了巨大的舆论漩涡当中。

冥凰的情况相对简单——他压根不知道自己的作品居然是写给虾的，再加上她在事件一发生就展现自己光速滑跪的态度，自己的确是做了有关作品，知道对不起大家，但是做这种作品他不知情，他也把有关收益全数放弃，希望大家能大人不记小人过，能放过自己一马。

因为其态度诚恳，中文虚拟歌手社区原谅了他的无心之失，也因此他能够继续在这个社区服务，为社区提供词作。

但是对于这件事情的另外一个当事人希望索任合资来说，情况就变得复杂很多，希望索任合资似乎是知道自己的作品是在为虾相关内容服务的，仿佛自己这么做是有正当理由的，自己就该用自己的中文V家身份为虾式饭圈的作品站台，还在为质疑他的行为的其他创作者争辩。而策划这一切的正是他的妻子噫污吁。

按照部分资料显示，在这个作品之前，希望索任合资就已经被这位妻子深刻影响，事实上，在这之前，此人就已经给搞出了一个情感大瓜，但是毕竟这对准的是中文V家知名寡头，这件事情毕竟也没有影响希望索任合资本身，这件2018年发生的事情并没有引起什么波澜，人们也是事后才在历史的故纸堆当中发现此人作妖早有预告，只是当时人们并没有关注到这一点罢了。

结果没有想到，此人三年之后会在社区当中能搞出这么大一个活，而在这三年之中，根据部分资料的反应，希望索任合资在这个过程当中被噫污吁控制的程度逐渐加深，以爱护盒子的名义逐渐让其他人对希望索任合资敬而远之，控制了他的人际关系，让他看待与自己共事过的创作者认为只有钱才能让他们满意，最终走上了如同《战锤40000》当中的那位曾经高傲的帝皇之子原体福根的结局——因为自己那追求完美的内心和贪图享乐的的本质，最终被色孽影响，带着整个军团堕入了色孽的怀抱……

接下来，希望索任合资在大家的质疑和惊讶当中不仅没有对自己所犯的错误以道歉和忏悔，相反，他甚至在质问自己的同僚们为什么都是一群只有靠钱驱动的作者。这句话彻底激怒了几乎所有的寡头，毕竟在这个自由的创作天国，钱的确是这个社区运转的润滑剂，但是绝对不会有人把这一点挑明，说做一个作品是纯粹靠钱做出来的。你可以说自己为这个作品付出了多少（你也可以用钱表示出来），但是你不能说社区内的服务是需要钱才能驱动的，更不能说社区内的创作者是见钱眼开的家伙。也因此，几乎大多数的寡头迅速在几个小时之内表达了自己的态度——希望索任合资是一个背叛了中文V家的灵魂，是需要立即将之铲除的杂质。

从这个集体决定在无形之中传递到整个中文V家开始，希望索任合资在中文虚拟歌手社区的人脉关系就此断绝，等待他的也就只有销号跑路一条道走了。

当我们回看这件事的时候，我们何尝不是为希望索任合资沦落到这个地步而感叹。也许幻想在那件事的某个时间点，希望索任合资的理智战胜了噫污吁的腐蚀，承认了自己的错误，承认了自己以后再也不会与虾扯上一丁点关系，人们会原谅他的错误，也能有冥凰一样的结果。

但是，历史从来没有如果，当了叛徒的人，也注定没有明天。

14：新团队新气象： 我们今天凯恩斯

跳开希望索任合资的突发事件，时间很快来到了2021年七月，禾念再一次在自己出品的手办上翻车了。

洛天依手办的翻车率一直以来都比较高，之前的几个手办问题倒是不少，比如说小毛病不少的洛天依芒种手办，但是毕竟洛天依的相关周边十分稀少，大家都是有一个算一个的在支持洛天依，也因此对这种小问题大家都能忍受，大体上看着没有什么问题就好了。但是2021年七月这一次手办翻车着实是击穿了所有购买者的底线，因为不论是从质量还是做工都只能说是一场灾难，也因此，退钱之声此起彼伏，咒骂之语到处都是。禾念的旧团队实在是压不住这场规模空前的抗议，只能在B站逼迫之下被彻底清洗，禾念的新团队就这么在这场空前的危机当中上台了。

很明显，这个新团队背后是有B站的支持，而接下来的判断也基本上印证了禾念此次团队更换，本质上是B站不满意于之前旧团队的拉胯表现，选择直接选派自己的人空降一批新团队出来，目的是为了稳定社区情况和为2022年最为重要的洛天依十周年做好准备，而手办事件不过就是一场更换团队的契机。

首先，为了稳定住当时沸腾的民意，新团队提出了一个非常具有诚意的补偿方案：给所有买了手办的人退款，并且还会在未来免费补偿一个新的手办。禾念在这个过程当中当然是大出血，但是在一定程度上，也起到了徙木立信的作用，而新团队也一改之前禾念在社区当中几乎透明，从不具体干涉社区内部事务的态度，从七八月开始主动联合B站提出接连举办两场虚拟歌手创作赛，并牵头举办了虚拟歌手拜年祭（顺带一提，在这之前上一场创作赛的时间是2017年初的Vsinger创作赛）通过各种方式与各位画师和创作者进行约稿和联合投稿，将部分广告商单分发给头部创作者以进行资金支援，使用自己的流量推广渠道对头部作品进行定向扶持。以创作赛的方式大规模的向中层及以上的的创作者发放名为奖金实为禾念补贴的资金。这些资金很大的刺激了社区的人气和热度，但是在这个过程当中，禾念并没有为这些作品开拓额外的流量渠道，这些新来的作品争夺的依旧是社区本身自己的那点流量，因此投入的作品变多了，但是在流量不变的背景之下，单个作品的平均播放却因此降低了。

其次，在B站通过清洗禾念公司管理层的方式彻底掌控了这家公司这家伙之后，B站迅速意识到让禾念继续与平四相互竞争内耗是很不理智的，本身大家的盘子就这么大，争取的人就这么多，相互竞争跑的都是自家人，那为什么不签订和平协议两家都专心搞钱呢？说干就干，在B站的压力之下，平四与禾念迅速达成了B站治理下的和平（或者说叫叔式和平或者 pax bilibilina），星尘转声库的问题几乎是迎刃而解：禾念废止了之前一直牵制福托的星尘音源排他性协议，给星尘转音源松绑，福托这边的李迪克选择从一线退出，将公司交给自己信得过的人去打理（但是事实证明他还是在这之后参与了福托的决策）。

在这之后，禾念还主动推出了名目繁多的各类绘画约稿活动和音乐约稿活动，以上不论是直接约稿还是通过创作赛分发奖金，总的来说禾念就是给社区的主要创作者（作词，作曲，调校，画师，视频）以各种形式和名目支持他们的创作，将相当一部分的创作成本承担在已经通过周边和广告赚取不少钱的禾念身上。

在操作手法上，这种方式与凯恩斯主义有异曲同工之妙，都是坐在直升机上撒钱，因此我将其称之为禾念的凯恩斯。而新团队这些举动的效果也非常明显，这两场场创作赛促进了社区的活跃，首先就是促进了社区的环境开始转变，一部分人意识到了这个社区的环境出现了好转迹象，这使得他们能够有喘息之机，此外，他们也成功为接下来的洛天依生日会做一场预热，以避免这场社区历史上最为盛大的盛会不会单纯因为规模的大小打击社区内外对洛天依的信心。

此外，禾念除了直接以奖金形式支持创作者们继续创作之外，当然也想到了直接以购买流量的方式直接支持社区，社区从2022年二月开始，对很多作品直接投入了大量的流量，甚至是动用B站官方工具进行刷播放操作，哪怕是在场面上也要维持社区的繁荣和信心。以至于刷数据刷到生贺曲被周刊因为异常数据下架的地步。除了对于禾念官方的作品直接注水之外，对于一般的，大约几万播放的作品禾念秉持的态度也是直接给予流量支持。这样的行为随着距离洛天依十周年越来越近，这样的行为也越来越频繁。

虽然说对于工作这种严重破坏创作者评价体系的行为，中文V家都是绝不姑息，但是在面对禾念出钱叔叔出力打造的官方工作工具，整个社区，还有以周刊制作组为代表的考功司也意识到就自己这点水平根本没办法把这些“异常数据”排除出来，到了后来，周刊和整个社区一定程度上只能暗中默认这种官方灌水行为的存在。当然了，作为交换，禾念不敢再像是乐正绫生贺曲一样灌数据灌的这么明显，但是在控制力度和量上，禾念的手法却是越来越老练。

但是这样的行为能够维持社区不至于一溃到底，却没办法给社区带来希望，希望自然不敢单纯指望中文V家自己，只能希望一股规模更大，人数更多，在B站更加热门的内容社区能帮助自己，而或者说是幸运，抑或者在某些人眼中是不幸，有一个社区真的看上了中文虚拟歌手社区，真的打算让中文V家变得更好，但是问题是这个社区实在是太过扎手，在中文虚拟歌手内部的保守风气面前实在是太难说出口。

这个社区，就是号称中文互联网黑暗本体的原神社区。

15：当创作下游似乎没有那么糟。

原神社区自诞生开始，其历史就是一部从一场互联网舆论斗殴到另一场互联网舆论斗殴的历史，再加上自诞生以来一直都停不下来的各路非议和节奏，和因此引发的巨量相关对立，不论是支持方和反对方都聚集了大批狂信徒，互相征伐不休，一派乌烟瘴气，也因此，原神社区及其相关的舆论环境几乎令哥谭市闻而落泪，夜之城见之心伤。稍有理智的互联网冲浪人士都知道要对这个社区避而远之，很不幸，这不是什么成见，这是无数教训总结出来的铁律。

受互联网大环境的影响，中文V家长期以来对于原神的看法极为恶劣，投靠原神基本上跟背叛中文V家没有什么区别。不说巫兔菌这种因为投奔原神和明日方舟给自己招来了大批非议的中低端二创调校师。就算是在社区内部有一定地位的创作者，想搞个原神二创也得要在动态当中卑微的问一句，“我能搞一个原神二创吗？”

社区对于原神的态度这么恶劣，本质上还是对包括热门社区，米哈游等诸多对中文虚拟歌手社区不利的刻板印象因子集合在一起的结果，在之前，投奔这个社区是要冒着丢失一切的风险去做的。因为你一旦投奔过去，就是对现有中文虚拟歌手封建制秩序的挑战，你没有使用自己的实力水平，从不该获得粉丝的地方获得了粉丝，扰乱了周刊的考功司机制，这就是投奔包括原神在内的各个热门社区创作者的原罪。要是更进一步，这些人将这些热门社区的信徒们也引过来了，那么对于规模不大的中文虚拟歌手社区来说，其破坏程度将不亚于饭圈，也将意味着以自由之魂为代表的中文虚拟歌手社区的灭亡。

而这些热门内容社区，对这些虚拟歌手创作者关注度也是一般，毕竟热门社区家大业大什么内容没有，你的虚拟歌手作品的确不错，但是我们的各路音乐人只要做出好作品甚至能直接请来声优帮你推广演唱，你难道跟他们比水平和人气？对于他们来说，虚拟歌手创作者更多的其实是这些内容社区的仆从军，用自己的手艺（虚拟歌手调校）将内容想办法把内容传播的更广。而在这个过程当中，内容社区获得了新受众，作品和流量，虚拟歌手创作者们也能从内容社区获得实打实的收益和名气增长，但是在内容社区庞大基础面前因为其创造的价值相比较而言并不大，所以统战价值并不高，也不是内容社区未来发展的重点。

因此总的来说，自2022年之前，出了少数人之外，投奔热门内容社区是一个风险极高，收益却并不稳定的选择。对于制作相关的作品自然是兴致不高，再加上一部分社区与中文V家有着比较长期的友好关系，比如P社相关社区（《欧陆风云》《维多利亚》《钢铁雄心》《群星》游戏相关社区）作为一个充满着各路奇思妙想的社区，中文V家对他们使用自己的作品进行二创并不怎么过分反感，这类不算是太热门的友好社区也吸纳了一部分试图要这么做的人，而当时刚刚诞生不久的XS，ACE吸纳了绝大多数想要单纯的靠热门歌曲搓个低创的小卒们。但是很快，一个作品就改变了这一情况。

这个作品就是《一梦千宵》

一梦千宵解决了一个突出问题，那就是虚拟歌手创作者在内容社区的统战价值问题。这个作品，作曲者是人形兎（中文V家半官方人士，知名作曲）调校是动点P（御用调校），很多人都判断洛天依使用了禾念直接提供的新声库，要是看和声，那就更是重量级，洛天依背后的喵酱那是温迪配音，作曲老婆。不论是从虚拟歌手这头还是原神这头，统战价值简直都拉满了。更不要说这个作品也被视为当时原神新春会的重要作品。解决了这三头的问题，这个作品能获得巨大的成功也就成了水到渠成的结果。

对于这个作品，原神玩家狂喜不假，主流的虚拟歌手支持者也非常支持，唯一可能不满的，应该就是那些原教旨的虚拟歌手支持者，他们担心原神会凭借这个机会大肆入侵社区，这个作品也没有被归入传统的VU区，这场数据大狂欢因此也并不能真正成为洛天依功绩的下一个注脚。但是这些人的哀嚎已经无法影响社区的态度了，半官方的作者都可以为此创作，那么其他人为什么不冲上去呢？因此在这个作品之后，一批创作者敢于自己愿意为原神创作的态度，社区对这类作品的宽容度也得到了提升，当然了，原神社区是一个庞大，复杂，竞争激烈，内卷严重的社区，因此这些作品取得了一些成果，但是不算太辉煌。不过这些不算辉煌的成果却实打实的为社区内的所有人展示了你如何投靠热门社区，不仅可以拿到一个不错的结果，而且只要能好好当热门社区的创作下游，那么只要你能打，具有打出来的统战价值，米哈游不介意给你一支兴奋剂叫你现场繁荣。在这之后，有好几个知名作者也开始放心展示自己“原神玩家”的一面，也出现了一部分创作者放心大胆的制作以中文V家歌姬为载体的原神二创。

作为以大创作者作为舆论主要人士的中文虚拟歌手社区来说，他们的态度基本上决定了整个社区的态度，原教旨教徒们可能会为此继续嘴硬，但是他们的舆论也终将会被淹没在舆论大潮当中。

对于中文V家来说，经历了长期的崩塌和萎缩，到现在几乎丢失了所有的对外联系渠道，如果想要从现在开始重新崛起，或许趁着自己还有一些创作者和粉丝数为基础的统战价值的时候，把自己成功的嵌套进某一个或者多个热门社区，投哪家都可以，甚至可以多处下注，充当各自的下游和仆从军，在这个过程当中获得至关重要的稳定粉丝基础和创作者群体的培养机会，从而为自己的再次独立获得资本，未来能成为一股存在于中文互联网的独立创作力量。这条万里长征路路中文虚拟歌手社区走过一次，但是很不幸，他们需要再走一次。

对于很多小国的政治家来说，独立自主是完全的奢侈品，将自己的国家卖一个好价钱就已经是一个坚决维护本国利益的爱国者。

16：只要能保住洛天依，要多少就给多少

解决了流量接入（主要靠禾念撒钱）和创作者稳定的问题（还是依靠直接发钱）之后，禾念决定解决一个至关重要的问题：洛天依未来的技术发展问题。

这个问题事实上在2017年跟小冰对峙的时候就已经冒头了，毕竟当时洛天依使用的还是刚开始发售的时候的VOCALOID3声库， 人家却已经开始接触当时已经属于新潮技术的人工智能了，所以说当时洛天依虽然赢得了对小冰的舆论战，但是心中的隐痛还是存在，主要问题在于VOCALOID的技术到底能不能坚持下去？这个问题就像是钩子一样勾着每一个爱好者和粉丝的心，要是这个问题不解决的话，各路蓬勃发展想新锐引擎难道真的能弯道超车？

2018年，SV的横空出世和平四的公然造反更是刺激着禾念和他们的Vsinger，VOCALOID5的确为社区带来了一大进步，但是与此相对的，SV正在高速迭代，其一代性能就已经相对于VOCALOID4有了非常大的提高，更不要说未来的二代和AI化之后SV的性能实力已经是VOCALOID实在无法追赶的水平。

而VOCALOID自己的更新计划则长期以来一直晦暗不明，哪怕是到了最新的VOCALOID6的情况也是如此，雅马哈很早以来就减少了对VOCALOID的资源投入，在VOCALOID5之后减少了对该产品的关注度，直到最近VOCALOID6才重新投入其关注度，将VOCALOID产品列在了整个音乐相关产品线的最后。至于原因也不难猜测，包括SV，XS，ACE等多个引擎已经在全球范围之内点燃了虚拟歌手方面的市场争夺，AI技术的大规模应用更是在无时无刻蚕食VOCALOID的市场基础。但是，到2002年的第六代才应用AI技术入场的VOCALOID已经对各路虚拟歌手爱好者和音乐人不是最优选择了，其展现出来的技术水平更是无法与市场上主流的AI引擎正面对抗。

禾念不论是在过去，还是在将来 ，都无论如何不能把希望都寄托在这种引擎和公司了。

作为V5时代唯一还在死撑VOCALOID的重量级玩家，上海禾念在技术的落后之下也选择了跳船，在国内外范围之内寻找能与自己合作的引擎，具体寻找的结果不得而知，但是结果显而易见，ACE在前，XS在后，分别与禾念达成了协议和合作，使得洛天依能够分别登陆两家引擎，从而诞生了洛天依ACE和未来将会发布的洛天依XS两个声库。

至于说禾念为什么找两家公司为洛天依做两家声库，这其中的原因也很容易理解，首先，作为长期坚持VOCALOID的公司，禾念本身并没有什么技术积累，他们从成立开始到现在都依靠外来的技术维持自己的企划，因此在技术方面的话语权并不高。为了避免像是在2022年之前长期被VOCALOID卡死的局面出现，多找几个技术服务商为禾念提供技术服务，互为备份，互为依托，多引擎发展，对于早已经转型成为“虚拟偶像经纪公司”的上海禾念来说，这一策略不仅有助于拓展禾念的市场边界，也可以在技术方面更加灵活，甚至利用自己的企划使得这些技术提供商相互竞争，为禾念赢得更有利的条件。

“只要能保住洛天依这棵摇钱树，他要多少，我就给多少！”

想必禾念的新团队在面对那些技术团队的时候，也是抱着这样的想法与他们谈判的。

在新引擎当中，洛天依ACE最先展现自己的实力，至于说它的第一次出场，也就是前面提到了的原神新春会《一梦千宵》，而在五月份官宣洛天依与ACE公司的合作之后，ACE引擎也因为大量洛天依相关调校师的涌入而逐渐摆脱了低端调校师用的梗曲引擎，成为了能与VOCALOID，SV正面掰手腕的强力引擎。

这一操作，为洛天依赢得了更进一步的技术发展，为ACE赢得了过去想都不敢想的市场认可。诚然在这个过程当中有一部分人担心洛天依会借此抛弃VOCALOID，影响他们加入这个社区的初心，也有人公开发表自己支持VOCALOID洛天依而拒绝ACE洛天依的态度，但是这样的声音在洛天依ACE作品发布的时候就被彻底淹没在了洛天依ACE作品爆发之中。昭告了技术进步和更新是无法阻挡的历史大势，禾念现在还愿意升级VOCALOID6和对三个VOCALOID5声库进行换代更新，也更像是展现自己不会放弃VOCALOID的态度，以姿态和决心居多，以VOCALOID6并不出色的效果，更像是在VOCALOID的最后所点燃的长明灯。

而在洛天依ACE声库的消息发布之后不久，禾念也传来了上海禾念愿意与Xstudio合作的消息，尽管XS的过去是洛天依舆论对手的微软小冰，但是在禾念看来，过去是过去，现在是现在，为了洛天依他们甚至愿意跟魔鬼签字画押，跟过去的敌人化敌为友有什么可以害怕的，于是在禾念的市场地位和资源下，Xstudio也选择了合作，与禾念合作制作洛天依XS声库。在招兵买马的过程当中，XS曾经因为挖角ACE技术团队与对方打起了口水战，禾念在这个方面当中并没有主动出面，估计也是暗自为这两个技术公司相互掐架，禾念能坐收渔翁之利而暗自窃喜。

17：大家的下一个十年

花了这么多的力气，用了这么多的资源，甚至明里暗里的用了那么多钱，禾念和整个中文虚拟歌手社区整个社区终于迎来了这个非常值得纪念性的日子。禾念当然不出意料的要为这个“长跑马拉松”的主角办一场盛大的生日会，一方面，也值得好好的庆祝一番，毕竟这的确是一场盛会。另一方面，在这个非常完美的好机会下，禾念当然知道自己要趁这个时候好好推销洛天依有关的周边，只要自己的十周年生日会办的足够精彩，这些周边绝对是不愁卖的。到时候也能借此回一部分之前自己通过分发流量和创作补贴而投入的成本。

想法很美好，但是并不一定代表现实能这么执行。

首先是从六月就推出的洛天依十周年装扮，洛天依过去两年都在当年生日期间推出了洛天依的周年B站装扮，但是不知道出了什么问题，禾念创纪录的将这个装扮的价格提升到了69元，而只有两张封面图的没诚意成品对于价格极度敏感的洛天依粉丝来说，这个价格几乎就是在挑战他们的底线。挑战底线就会有挑战底线的结果，洛天依粉丝进行了大规模的舆论反击，发觉了底线踩过界的禾念则倒是吸取了之前他们多次犯下的错误经验，选择迅速停止试探，表示以优惠券的方式变相降低装扮价格，同时增加诚意，添加更多的封面图。算是平息了这件事。装扮最后在大约两个月之后完成了卖两万套的目标。

事实上，这样的策略在这之后几乎被禾念视作一个基本推销策略，通过舆论反映决定自己的周边售卖价格，舆论反应越大，禾念的优惠力度则更大，诚意则更足，在水平越来越低，逐渐五星运动化的洛天依萌萌人粉丝面前，这个策略十分有效，有效的控制了禾念的收入需要和洛天依粉丝的反弹幅度。

但是这件事情总是在给所有人盖上一层阴影，担心到了七月十二号当天，万一搞砸了么事情该怎么办。

好消息是，七月十二号当天，禾念顺利举办了洛天依线上生日会，整个生日会以晚会的形式多次展示了多首经典旧曲和全新创作的作品，加上若干重要创作者的生日祝福，整个活动从作品本身和编排形式还是比较令人满意。

但是坏消息是，在创作者送祝福的这个环节，禾念不出意外的出了意外，他们在整个祝福环节请来的创作者里面并没有ilem和纯白这两位在洛天依发展过程当中起到了非常重要作用的创作者，经过ilem的一顿牢骚话传播，这件事情迅速发酵，一时间ilem，纯白和他们的粉丝群情激奋，禾念无奈，只能在动态下迅速表示自己因为工作疏忽而道歉，两天之后更是正式道歉。以禾念的致歉声明。强化了ilem作为中文虚拟歌手的神罗皇帝地位和纯白作为中文虚拟歌手的大寡头地位。他们的权能如此强大，决定了以他们为代表的中文虚拟歌手创作者寡头们才是这个社区真正的统治者，而禾念只不过是一个龟缩在赛博洛阳王城的东周朝廷罢了。而在之后，禾念更是强化了自己对于创作者的关注度，对于在历史发展当中起到了重大作用的创作者，在其曝光程度等方面都获得了禾念比较大的强化支持。

完美举办的洛天依十周年虽然就这么飘来了几朵乌云，但是总的来说，不论是在这场盛会之中和之后，禾念发挥了自己的实力和组织水平，办好了这场生日会，补救措施也十分到位，而在这之后，禾念也继续了维持自己的创作补贴支持和流量输入，从而表明这些策略并不是他们为了在洛天依十周年临时采取的措施，而是随着他们的收入提高而定下的一个基本发展战略。在这几个月当中，禾念继续推进洛天依ACE声库的公开发行，洛天依XS声库的继续测试，在发布VOCALOID6的契机之下选择发布洛天依，乐正绫和言和的VOCALOID声库，并在这个过程当中以没有立绘的形式绕开了诟病不断的V5声库封面绘画问题。发布洛天依ACE声库的时候选择将立绘和形象的决定权留给所有人，选择了票数最高的ideolo(V3时代画师)方案，并成为了ACE声库和未开洛天依形象的获选方案。在十月二十一号选择以新歌交流会的方式拉近粉丝与自己和洛天依之间的距离，以这种方式随时汇报自己在之前一段时间当中获得的成果和制作的作品，从这个角度来说，禾念变得更像是一个负责运营偶像洛天依的经纪公司，在这个过程当中也逐渐从过去的教训当中吸取经验，也逐渐变得成熟，虽然说我们看到的只是开始，但是在乐观主义者看来，这足够成为洛天依再次复兴和伟大的一个标志趋势。

尾声：每个玩家依旧在自己书写自己的故事

在磕磕绊绊的十周年故事之后，这个中文虚拟歌手社区的传奇依旧在继续谱写，如果实话实说的话，上海禾念找到了那个自己最合适的发展方向，用运营偶像的方式运营那个永远十六岁的洛天依，也许他们未来能再次复兴，能将过去埋藏在冻土之下的其他歌姬再次发掘出来，在这个迷乱的中文互联网再次创造洛天依一样的商业成功。我虽然十分不喜欢将自己喜欢的歌姬发展成偶像，但是在这个世道之下，或许这个结果对于洛天依和他们的粉丝来说，才是最合适的结果。我虽不会支持，但我也会祝福，并关注他们的选择，认可他们的正确决定。

至于说禾念的其他歌姬，只能在这场大寒冬当中，依靠着禾念最低限度的支持，独自在山洞当中熬过这场难熬的冬春。

作为在2021年之后选择彻底收缩战线的北京福托，李迪克正在进行他人生当中，也算是中文虚拟歌手社区最大的一场赌局，他在上一个时代依靠星尘和五维介质成功建立了自己的幻想王国，但是对于这个幻想王国来说，虚拟歌手，声库和偶像没办法支撑一个在李迪克内心谋划许久的那个完整庞大的世界，想要这么做，恐怕只有游戏才能提供足够大的舞台和资金。

游戏固然是能够获取李迪克设想当中如此成功的必要条件。可是他面对的是2022年及其以后的游戏市场，以领导者李迪克自身对于游戏问题的种种认识，还有作为一家乡镇企业规模所能调动的资源，《五维介质2050》究竟能不能在如此险恶的市场当中活下来，或许还需要打一个大问号，中国手游的笑话已经够多了，我不希望这个游戏成为下一个注脚。

如果他成功了，他无异于为北京福托光武中兴。

如果他失败了，他只不过是当了一回高粱河车神……

而在平四拼尽一切完成游戏之前，他们的虚拟歌手也只能在不温不火当中等待游戏翻盘的那一天。

而在这两个重要玩家之外，还有XS，ACE，作为技术服务商一边抱紧大腿一边还希望通过自身的努力从而打开自己的局面，还有已经彻底消失在这场漫天暴风雪当中，独自熬冬春的MUTA，心华，更还有一直被网易遗忘在角落的战音lorra，他们的故事也包括在这个史诗一般的时代挽歌当中。

中文虚拟歌手自2010年开始的史诗，到现在，仍未结束，你无法判断整个社区在经历了如此变故之后究竟变成了什么样子的，从单个切片的角度来看，洛天依重新复兴，走上了偶像的发展轨道，禾念尚且能维持一个比较体面的社区环境，而对于很多歌姬来说，当前的社区环境跟熬冬春已经没有什么区别了。我常常说到了一定时间，洛天依和中文V家，中文虚拟歌手社区的关系不能等同看待，因为洛天依作为一个出圈的IP，她有这个能力和权力欣欣向荣，蒸蒸日上，但是她背后的社区并不如此，其他歌姬也不是如此。洛天依真的成了洛天依，用她的成绩更无法说明社区的基本情况，因为她太特殊了。

愿未来，暴风雪终归散去，每一个歌姬都能等到自己重新闪光的机会，以此为契机，能够重新带着这个概念越来越大的中文虚拟歌手社区重新复兴。为中文互联网带来那个充满着自由创作气息的爱好者社区。

以上，就是洛天依社区，中文V家社区，中文虚拟歌手社区的基本发展演义。