別のスレに書き込んでしまったので改めて

スーパー戦隊初参加作品のフラッシュマンではブンメインの第14話、ダイメインの第27話、サラとルーの女性陣メインの第35話、ジンメインの第38話と5人全員の主役回（サラとルーはセットだけど）を担当させてもらった

伏線投げっぱなしなのがね…

「人間関係の変化、キャラクターの成長、それによって作られるドラマ」を最重要視してて他のすべてはエッセンスだという考え
ドンブラザーズは最初からいわゆる伏線・謎と呼ばれるものを放棄しても良い雰囲気作りを徹底したことで
伏線の回収・謎の解決に拘るオタクにも「このドラマはキャラの関係性と成長を見るんだよ」とわかりやすくなった
当時さんざん叩かれたが、ドンブラを経た今キバとかを見返すとそういった魅力に気づけるだろう

一方でアギトのような緻密な作品も作家として要求されれば作ることはできるのもプロ

「井上ワープ」と揶揄られていた唐突な登場人物の移動もドンブラザーズではシステムとして組み込まれていて
企画側が徹底的に井上がシチュエーションドラマをやるための土台作りに勤しんでいる

どこかの雑誌で長坂秀佳と、俺様脚本家同士の対談をしてほしい

>伏線投げっぱなしなのがね…
そもそも論だけど伏線って回収されて初めて伏線になるから、伏線に投げるもなにもないのよ。回収されたけど納得のいかない描写ってならともかく

いいよな　ヤクザ大先生は再評価の機会があって
汚れ役押し付けられてばかりの米村先生のこともたまには思い出してあげてください

シリーズ初となる悪の組織放置が・・・

>汚れ役押し付けられてばかりの米村先生のこともたまには思い出してあげてください
既に有名作品の脚本いっぱい担当していて評判悪いの特撮界隈だけなんだし戻ってくるメリットが米村にないでしょ

>伏線投げっぱなしなのがね…
一年三十分しかやれないシリーズだしそう言うの気にしなくなった

1年もやれたら十分に色々とやれるだろ
流石にそれは脳死過ぎ

1年30分て50話だとしたら1500分だぞ
150分の映画10本分だぞ

>伏線投げっぱなしなのがね…
そこは作家さんの作り方次第
最初から結末まで決めてそこに至るまでの経緯を伏線として考えた上で脚本考えるタイプの方
井上大先生の場合、結末決めずに脚本書き始め思いついた面白そうと思う要素は入れていき結末決まってきた時に使えそうな要素を伏線だったということにして辻褄合わせというタイプ

どちらが正しいとかはなく、最終的に面白ければ良いじゃないってことよ

ウンコゾンに伏線なんて覚えてられる知能無いし

>いいよな　ヤクザ大先生は再評価の機会があって
>汚れ役押し付けられてばかりの米村先生のこともたまには思い出してあげてください
アンパンマンとかでホームラン飛ばしてるのを見るとヲタが特撮から米村を排斥したのはマジで大きな損失だわ
早く戦隊を立て直してもらいたい

>「人間関係の変化、キャラクターの成長、それによって作られるドラマ」
そう書けば綺麗だけど、ぶっちゃけ「自分の描きたい事以外はどうでもいい」って人だよね
ジロウなんてVSでも最後まで反省も性根を入れ替える事もなかったんで成長もへったくれもない
新しい彼女が出来るかもしれないという救いの余地だけは残したけど
このキャラへの愛情なんて微塵も感じられないし
はっきりいって追加戦士の扱いとしては歴代シリーズ中最低最悪

わりかし対立煽りやレスバのネタに手軽な道具として扱われるからその辺警戒してしまう敏樹の名前

今の余裕のあるスケジュールなら米村は良さそう

>そもそも論だけど伏線って回収されて初めて伏線になるから、伏線に投げるもなにもないのよ。
そうだろうか？

天道総司
門矢士
が井上をモチーフにしたキャラ呼ばわりされてるけど
桃井タロウのキャラも井上本人っぽくね？

そもそも年齢上がっても現役で脚本家やってる人、ドラマや映画とかに普通にいるじゃん　
特撮だとなぜすごいと言うのか基準がわからん

>そもそも年齢上がっても現役で脚本家やってる人、ドラマや映画とかに普通にいるじゃん　
>特撮だとなぜすごいと言うのか基準がわからん
歳食っても現代の子供にウケる脚本を書けるのは凄くない？

多くのベテランがその実績や経験、安定性を見込まれて原作付き人気作の構成に収まる中、オリジナルを発信し続けるところは凄くなと思う
もちろん原典やシリーズ枠組みといった下地があったりする事も承知してるけれど

ドンブラ本当に大好きな作品だけど一応FLTで回収されたマザーとかと違って一切フォローなく忘れられた花村ひとしはどうかと思う
獣人問題が解決したから多分帰ってきたであろう母親と違って「獣人の母親に殺されてしまったのでは？」って匂わされてたがその話を最後に親子共々出てこなくなった息子の方ね

>歳食っても現代の子供にウケる脚本を書けるのは凄くない？
アギト～５５５の女子の苛め描写がワンパターンだと思った

小林氏が書いたセラムンの苛め描写の方がえげつねえと思った

>>「人間関係の変化、キャラクターの成長、それによって作られるドラマ」
>そう書けば綺麗だけど、ぶっちゃけ「自分の描きたい事以外はどうでもいい」って人だよね

昔、とあるベテランの脚本家の人と話す機会があって、その時に教えてもらったんだけど
脚本というのは脚本家一人だけのものじゃなくて、半分ぐらいは監督なりプロデューサーのものだって。
つまりこれは、脚本家が何もかも好きに出来るわけじゃなく、監督なりプロデューサーなりの
要望を取り入れて書かれてるものだってこと。
その作品の制作現場やスタッフの力関係次第ではあるけど、一般的に脚本は監督・プロデューサーの
指示があって書かれるものだから、伏線放置がはっきりしてるのなら
それは監督またはプロデューサーの指示または了解の上での話なんだよね。
そもそも脚本っていきなり書かれるものじゃなくて、最初にプロットと呼ばれる概要を提出して
それがOKが出てから執筆されるもの。
だから伏線を放置する内容が許容されているということは、それが監督またはプロデューサーに容認されたものだってこと。

>>歳食っても現代の子供にウケる脚本を書けるのは凄くない？
>アギト～５５５の女子の苛め描写がワンパターンだと思った
話が噛み合ってないな…

すれ違いとか1期のシリーズ構成やってたらんまの影響絶対ありそうだけど
原作物を死ぬ程やってた頃ってあんまり語らないよな
あれだけ有名作に関わってたらノウハウ蓄積されるわ

ドカベンの岩鬼と同じで空振り三振 or 特大ホームランの人であり悪球打ちにも定評のある人

ドンブラは素直にすげえって思ったけど、ジロウの扱いだけは擁護できない
何なんだあいつ　結局ドンブラメンバーと和解してないでしょ

>No.2956861

それは脚本家の仕事を軽く見過ぎじゃね？
そのベテランはそういう仕事の仕方だったかもしれないがそれが全員に当てはまるとは言えないだろう
プロデューサーによっても仕事の仕方は違うし
たとえば伏線放置があるとして、それがどの脚本家でも同じように起きてるならわかるが、脚本家によって違うわけでしょ
だったらそれは脚本家個人の傾向と言えるよ

>多くのベテランがその実績や経験、安定性を見込まれて原作付き人気作の構成に収まる中、オリジナルを発信し続けるところは凄くなと思う

いや普通にオリジナルも書いてる人たくさんいるでしょ
それに原作付きの構成の方がオリジナル書いてる人よりすごいなんてこともないし

>歳食っても現代の子供にウケる脚本を書けるのは凄くない？

受ける受けないはたまたまでしょう（そもそもそこまで突出して受けてたわけでもないし）
若い頃書いてた作品が子供に受けたかって言ったらそうじゃないしね

むしろ受ける受けない関係なく何十年たっても若い頃のまま自分のカラーを崩さない点の方がすごいと思う

>No.2956900
なんか勘違いしてるみたいだけど、基本的に脚本家はプロデューサーに雇われてるだけだから
監督やプロデューサーの要望に従って書いてるだけだよ。
（例外的に最初から自分で企画した場合もあるけど）
だから指示されたことを逸脱したら脚本もOKは出ないし、それを連発するような脚本家は早々にお払い箱にされる。
井上がずっと仕事を続けてたのも、要求された内容をちゃんとこなしてたからであって、
伏線放置も監督なりプロデューサーなりが許容したからでしかない。

>たとえば伏線放置があるとして、それがどの脚本家でも同じように起きてるならわかるが、脚本家によって違うわけでしょ
>だったらそれは脚本家個人の傾向と言えるよ

少なくとも平成ライダーの場合は白倉の意向が強いと思うけどね。
アギトやファイズは途中からライブ感覚で当初の予定から内容を変えていったそうだし。

>>歳食っても現代の子供にウケる脚本を書けるのは凄くない？
>
>受ける受けないはたまたまでしょう（そもそもそこまで突出して受けてたわけでもないし）
たまたまでここまで起用され続ける？

>そもそも年齢上がっても現役で脚本家やってる人、ドラマや映画とかに普通にいるじゃん　
>特撮だとなぜすごいと言うのか基準がわからん
まず脚本家を現役でやり続けてるのが普通ではないし、特撮だとなぜすごいと言うのかもなにも特撮板で特撮以外の脚本家の話せんでしょ

>No.2956895
ジェット当時はギリいなかった正規の追加戦士をどう描くか
かなり興味あったんだけど、中途半端な扱いになっちゃったよな。

ジロウは統合によって安定した完全な人格を得て本物のヒーローになれた
んだろうけどキャラとしてはその後のドンゼンでの増長して失敗し、悲嘆にくれてるダメなジロウの方が好きかな
敏樹のキャラは欠点が魅力、そのダメなところに親近感、親しみを感じてしまう

>ジェット当時
番組スタート前のインタビュー
敬語口調に違和感があるw

内容は
○キャラを前面に出すつもり
○雨宮慶太とは話が合う
○展開はその場の思いつきで決めてる
○その割に中盤までの話をいくつかリークしてるw

坂本監督とタッグ組んだことはまだ無いけど坂本監督の著書によると横山誠監督に招かれて一緒に食事された事はあるらしいよ

>>ジェット当時
>番組スタート前のインタビュー
>敬語口調に違和感があるw
>
>内容は
>○キャラを前面に出すつもり
>○雨宮慶太とは話が合う
>○展開はその場の思いつきで決めてる
>○その割に中盤までの話をいくつかリークしてるw
当たり前だけど若いな！
この頃の顔知らなかったから新鮮

>番組スタート前のインタビュー
>敬語口調に違和感があるw
このインタビュー画像だと途切れてるけど後半に行くにつれて敬語口調がドンドン崩れていくし一人称も「僕」から「俺」になってるのも面白い

>No.2956906
脚本家が雇われてるだけで指示された通りにしか書いてないとか、ホントに東映特撮見てるのかと
中にはプロデューサーの指示通りにしか書かない人もいたけどそういう人は「書記」って言われちゃってたじゃん
Ｐのインタビューでも脚本家が納得しないと書かないって話もあるし、脚本家のアイディアで内容が決まったことなんていくらでもある
伏線の放置がＰ指示なら、井上だけ放置気味って批判されて同じＰ作品でも他の脚本家は伏線回収が素晴らしいって言われたりするのは変でしょ

ただの雇われで指示した通りにしか書かないというなら、このスレで言われてる井上のすごさも全部Ｐの指示通りに書いた結果であってすごいのは井上じゃなくてＰってことになるけど？
あとちなみに指示通りに書かないからすぐ切られた脚本家って誰？

本人はプライドをもってアニメ特撮を積極的に書いてるけど、市川森一みたいに一般ドラマにも進出して知名度を上げていくキャリアもみてみたかったな。実力は分かっていても結果的に知る人ぞ知るポジションなのがみていて歯痒く感じる

>本人はプライドをもってアニメ特撮を積極的に書いてるけど、市川森一みたいに一般ドラマにも進出して知名度を上げていくキャリアもみてみたかったな。実力は分かっていても結果的に知る人ぞ知るポジションなのがみていて歯痒く感じる
脚本家なんて大体そうだろ特撮に限らず

ビルドの武藤なんかは一般だとだいたい秘密結社だしてPONして終わってるイメージ。

>No.2957129
人には向き不向きがあるわけで
井上は一般ドラマや映画向きじゃないと思う
作風が独特で井上ならではの濃いネタの一点突破で、それ以外の部分が「大体でいい」という大雑把さがある
だからよく叩かれてるコナンのトリックとか、思いついたアイディア一発でそれ以外の部分が大雑把だった
特撮30分枠ならどうにかなっても、一般向けとなるとそういう大雑把な部分こそ大事だったりする
そもそも作風が一般受けするものじゃないことはファンが一番よく知ってるだろう

>>No.2957129
>人には向き不向きがあるわけで
>井上は一般ドラマや映画向きじゃないと思う
>作風が独特で井上ならではの濃いネタの一点突破で、それ以外の部分が「大体でいい」という大雑把さがある
>だからよく叩かれてるコナンのトリックとか、思いついたアイディア一発でそれ以外の部分が大雑把だった
アニオリのコナンのトリックって脚本家が考えるの？

>アニオリのコナンのトリックって脚本家が考えるの？
同じ探偵ものだと金田一なんかもやってたな。そうすると内容はブラックめになる。

コナンのトリック、多分解毒絡みの話だろうけどあれはちゃんと医師に裏取りしたわりとまっとうなものだと思うが
敏樹は18巻まで続いた探偵漫画のトリック担当もしてるしアルセーヌの方のルパンにハマった口だし元々そういうジャンルを執筆するだけの下地があったのでは

>アニオリのコナンのトリックって脚本家が考えるの？
それはそれぞれらしい　脚本家の方が全て考えたやつとアニメスタッフや別の方が考えたものを脚本にしてるってパターン
原作は青山先生がスタッフさんや担当さんからアイデアだけ貰い、それをトリックとしてどう使うかは全て先生自身が考えてるらしい

ある程度信頼がなきゃアニメの最初のアニオリ回なんて任せたりしないからな。
アニオリのコナンのトリックが色々言われたのも00年代が響鬼後半とかで坊主憎けりゃ袈裟までの精神で叩かれまくってて、「井上がシーズン１でコナンの脚本から抜けたのは原作者がキレたから」ってデマがばら撒かれてたのもある。実際に外れたのはその原作者がキレたとされるアニオリ回の9カ月も後の事だったわけど。

いや、コナンのトリックはひどすぎたろう
毒の設定はちゃんとしててもシチュエーション作りが雑すぎて批判されてたわけで
そりゃ百人が百人ダメだと言うわけはないんで、「いい」とする人も多いけど、一般ドラマになると「いい」の割合が多くないとダメなわけで、敏樹ほどのクセ強脚本は一般人には向いてないだろ
クセ強を弱めたらもはや敏樹である必要はなくなるし

そもそもフリーの脚本家で長くやってるのに太田愛みたいに一般ドラマや映画の仕事をやってないってことは、声がかかってないか、本人が断ってるかのどちらかであって、そのどちらであっても理由は向いてないからってってことだろう
才能とか実力の話じゃなくて向き不向きの話

一般ドラマは書いたことはある
1話だけだが

>No.2957167
誰もお前の話は聞いてないわ

浦沢義雄もコナンから外れてくれんかね…と思ってる。

>浦沢義雄もコナンから外れてくれんかね…と思ってる。
書く脚本がカオスな事件ばっかで高確率でトレンド入りするから宣伝効果兼ねて起用してるんじゃない？
去年「オムライスの死体」で相当話題となったし

>>No.2956906
「指示された通り」って言葉を文字通りに取ってない？
別にセリフの指定までプロデューサーが指示してるわけじゃないぞ
そんな細かい話じゃなくて、企画書にあるようなテーマに沿ったドラマを作ってくれっていうザックリした指示に従ってるかどうかって話よ
そこに新キャラを登場させたり、新展開のための前振りを用意したりという要求があって
さらに撮影の都合で場所が制限されたり、俳優の都合で出せるキャラがいたりいなかったりする
監督なりプロデューサーなりの要望って、そういう部分まで含まれてるからな
それらの様々な要素を盛り込みながら30分枠に収まるようにドラマを作るのって、単純なようで意外と難しいことよ？
それが可能だから井上や小林は重宝されてたってことでしょ

>あとちなみに指示通りに書かないからすぐ切られた脚本家って誰？
東映の話じゃなくて一般論だよ

>No.2957323
じゃあ伏線回収みたいなことは別にＰの指示でもなんでもないじゃん　だから脚本家ごとに差が生まれるわけでしょ
なんか井上が批判されるようなことは全部脚本家のせいじゃないってことにしたいだけだと思うよ

＞東映の話じゃなくて一般論だよ

何の具体例もない一般論て何よｗ
どこから出てきた一般論なの？
君が勝手に書いちゃっただけでしょ

井上なにげにアイアンマンのアニメ版かいてんのな

>井上なにげにアイアンマンのアニメ版かいてんのな
海外のファンになかったことにされたけどな

指示通りに書かない脚本家は放映までに振り落とされるというかクレジットされないからな、途中で降りた例もディケイドの時の會川とかあるから別にないわけではない

それにしても同じ板でずっと井上すごくないでレスバし続けるその執念はなんだ

配信中の敏樹のガンダム漫画、なかなかに読み応えあったけどもう少し更新の頻度を上げられないものか、なんとかコンスタントに月イチで上げてほしい
それとメイン格のガンダムをプラモ化希望

ガンダムSEQUEL、明らかにガンダム以外のところで筆が乗りまくってるのがなんとも……
同じサイトで載ってる漫画版クウガが敏樹節炸裂しつつ仮面ライダーとしてもちゃんと面白いところを見るに、そもそもガンダムと敏樹の相性が悪いんじゃないかと思う

>浦沢義雄もコナンから外れてくれんかね…と思ってる。
浦沢脚本大好きだけど
自分もコナンはちょっと……って思ってる
キャラ崩壊に近い感じがあるし

>浦沢脚本大好きだけど
不思議コメディと戦隊の浦沢はいいんだけどね
シリアス系の漫画原作だとちょっとねぇ

>>浦沢義雄もコナンから外れてくれんかね…と思ってる。
>書く脚本がカオスな事件ばっかで高確率でトレンド入りするから宣伝効果兼ねて起用してるんじゃない？
>去年「オムライスの死体」で相当話題となったし

『ルパン三世（TV第2シリーズ）』でデビューした氏が、日テレの犯罪系アニメに回帰したと思うと感慨深いが…やっぱ原作とは作風がミスマッチであることは否定できない。

>浦沢義雄もコナンから外れてくれんかね…と思ってる。
弟子の大和屋もたいがいだからね。