京アニ

マッパ

ボンズのモブサイコ作ったメンツ

一番デカい会社が当たりだろ
東映アニメの勝ち

原作付きのアニメ化がうまいとこってこと？

企画の仕事も大切だと思うよ

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

>ボンズのモブサイコ作ったメンツ
会社も大事だがスタッフ大事よな

クローバーは人増やして･･･

さみだれ犬作った会社

フリーレンでマッドハウス見直した

>フリーレンでマッドハウス見直した
フリーレン以外何もないじゃん

>クローバーは人増やして･･･
「参加する作品は自分で選びたい」とフリーでいつづける人が相当数いる限り無理だよ

>フリーレン以外何もないじゃん
吸死良かったぞ

キネマシトラス

>京アニ
ユーフォ３期…

オーバーロードIVもマッドハウス

>ユーフォ３期…
円盤売れてる定期

京アニもう期待できないだろ
演奏シーン駄目駄目だったし

アニメなんて何から何まで属人的な作業なんだから
看板が同じでも中の人が違ったら別物になるに決まってる
どうにもならん

ダンジョン飯は京アニやIGかサルに作って欲しかった

今はcloverworksだろうな
弱点はやってほしい作品が多すぎてパンパンてことだが

>看板が同じでも中の人が違ったら別物になるに決まってる
作画班は会社によって伝手のあるなしが違うからけっこう関係ある

フリーレンで本気出したマッドハウス推しの子で蘇った動画工房
どっちもようやっとる

ねほりんぱほりんでアニメ制作特集やってたけど
どこの会社だったかな?

いい会社でも監督ガチャもあるからな…

MAPPAはチェーンソーマンに続きらんまでまたやらかしてる

>作画班は会社によって伝手のあるなしが違うからけっこう関係ある
京アニの話だ

原作付きだけやってればいいPA

バインドは無職やるために立ち上げたとか言って
作画崩壊させて他のタイトルに力入れてて心象どんどん悪くなる
とりあえずもう無職は期待しない

>原作付きだけやってればいいPA
有頂天家族の一期やってた頃は
オリジナルだけやってろ言われてたのに
10年経つと真逆になるもんなんやな

くまみこで盛大にやらかした以外は基本的にハイクオリティのキネマシトラスちゃん

アニメーターの給料は安すぎて搾取状態だから改善しようって案が出たのに、それを非難して阻止しようとしてるとか

ゴンゾ

ワンパンマンのとこ

ガイナックス

>くまみこで盛大にやらかした以外は基本的にハイクオリティのキネマシトラスちゃん
ここ作品に合わせて微妙にロゴ変えてるよね

>ワンパンマンのとこ
一期はスタジオより監督のツテが大きいぞ

北朝鮮が中国から日本のアニメ孫請けして誇らしげに
日本のアニメは我々の力なくしては成り立たない！
とか言ってたとか

>>ワンパンマンのとこ
>一期はスタジオより監督のツテが大きいぞ
監督の人脈でガイナ系の有力スタッフが勢ぞろいしたからねえ

>今はcloverworksだろうな
>弱点はやってほしい作品が多すぎてパンパンてことだが
勝率が高い結果だいたいの作品が2期決定して大渋滞を起こしてる

おさる

制作会社よりは監督で判断した方がいいカモ
いま旬なのは斎藤圭一郎監督

ボンズ１択

俺が原作者なら泣いて喜ぶのはクローバーだな

ボンズはONEのワンパンマンをアニメ化したがってたな

>>作画班は会社によって伝手のあるなしが違うからけっこう関係ある
>京アニの話だ
京アニに限らず作画が残念なところって有能アニメーターにコネが無いからそうなる場合が多い

>制作会社よりは監督で判断した方がいいカモ
チャンバラアニメやバンドアニメで信頼してた監督が今年駄目なチアアニメを作ってしまって…

>制作会社よりは監督で判断した方がいいカモ
>いま旬なのは斎藤圭一郎監督
いわゆるオタ人気な監督って優秀な原画マンと付き合いがある人が多しな

>制作会社よりは監督で判断した方がいいカモ
>いま旬なのは斎藤圭一郎監督
監督も良いプロデューサーがいないと金とスタジオ用意出来なくてダメよ

>とか言ってたとか
その結果の悲劇

>No.1264623856
無職といい
やけにエロくなったおにまいといい
とにかくエロくしたいエロがやりたい所ってイメージ

>その結果の悲劇
これだけだと何が悲劇かわからないんで説明頼む

>>制作会社よりは監督で判断した方がいいカモ
>>いま旬なのは斎藤圭一郎監督
>監督も良いプロデューサーがいないと金とスタジオ用意出来なくてダメよ
会社や監督がとか単体じゃなくて複数要素揃わなきゃだめよね

>>>制作会社よりは監督で判断した方がいいカモ
>>>いま旬なのは斎藤圭一郎監督
>>監督も良いプロデューサーがいないと金とスタジオ用意出来なくてダメよ
>会社や監督がとか単体じゃなくて複数要素揃わなきゃだめよね
アニメは集団制作だものね…

アニメだけに限らないけど超有名なあの人とあの人とあの人がメインスタッフに！みたいなアニメはゴミになりがち

>アニメは集団制作だものね…
ジブリは問題点も多かったがあれだけの環境よく長年キープできたなと

監督のポイントの一つとしてどれだけアニメーターの伝手があるかも重要だから
有名な人はそれなりに陣容整えられる

オリジナルアニメ作るのって時間かかるんだなあ

>ジブリは問題点も多かったがあれだけの環境よく長年キープできたなと
“金になる”アニメ制作が報われるとはそういう事なのだろう…

>一番デカい会社が当たりだろ
>東映アニメの勝ち
東映はここ10年くらいは版権持ち作品やオリジナル作品で回してて原作付きの新作はあまりやらない反面
ワールドトリガーやおしりたんていとか一度引き受けたらめっちゃ面倒見てくれる場合もあるから5年10年単位で長期的に見れば凄く当たり

サンライズはラブライブとガンダムがあればもう何もいらない

東映は人気作に取り入るのが上手いなと
まあ今のジャンプは既存作品以外距離置いてるけど

鬼滅の東映版が見たい
キャストも一新でお願いしたい

シャフトは1クールアニメすらマトモに作れなくなってるのでもうダメだと思う

>東映は人気作に取り入るのが上手いなと
>まあ今のジャンプは既存作品以外距離置いてるけど
今のというかボーボボ以降から既に距離置いてる感じあるし
2000年代あたりから東映が引き受けそうな作品一気に減ってきてる（せいぜいトリコくらい）のもあると思う

>鬼滅の東映版が見たい
>キャストも一新でお願いしたい
柱稽古のように引き伸ばしされるから勘弁

ufoの脱税結局どうなったのか

東映のジャンプアニメが減ったのは4クールものが減ったのもあると思う

>シャフトは1クールアニメすらマトモに作れなくなってるのでもうダメだと思う
化物語新作落としてたっけ

>サンライズはラブライブとガンダムがあればもう何もいらない
と言うかサンライズって会社がもうない

>ufoの脱税結局どうなったのか
リゾートにでも行ってらっしゃった？

>MAPPAはチェーンソーマンに続きらんまでまたやらかしてる
もう完全にそういう会社なんだと思ってる

>アニメ制作会社ガチャ最近は何処が当たりなの？
スレ画にサイエンスSARUとTRIGGERを含めてもいいかもしれない

>東映のジャンプアニメが減ったのは4クールものが減ったのもあると思う
ワンピも枠変えてシーズン制になるとか何とか

>MAPPAはチェーンソーマンに続きらんまでまたやらかしてる
1話しか見てなくてそんなに悪くないなってなったけど何をやらかしたの

>ufoの脱税結局どうなったのか
社長が追徴分払ってオワリ
鬼滅のおかげでアホみたいに儲かってるから痛くも痒くもないってさ
この分だといずれまたやらかすだろう

>>シャフトは1クールアニメすらマトモに作れなくなってるのでもうダメだと思う
>化物語新作落としてたっけ
まどマギの映画も延期したしどうなってんだ

確実に言えるのは手塚プロだけは完全にハズレ
作画はほぼ海外丸投げってどうなってんだよ
ファブルとか高橋監督のコネでベテラン集めなきゃ完全に崩壊してたレベルだし

>北朝鮮が中国から日本のアニメ孫請けして誇らしげに
>日本のアニメは我々の力なくしては成り立たない！
>とか言ってたとか
あの件は例のアニメが運良く判明しただけで
孫請け祖孫請けとかを本気で調べれば結構な数の作品に北が関与してそうな気はする

手塚プロはリメイクアトムやってたころからそんな感じやん
マッドも一時期TVはほぼ投げてたけど

>孫請け祖孫請けとかを本気で調べれば結構な数の作品に北が関与してそうな気はする
まあアメリカもそうなんだけどな
昔からアジアに投げてるし
狙い撃ちされたなと

手塚プロはわかりやすいハズレスタジオだね

>確実に言えるのは手塚プロだけは完全にハズレ
>作画はほぼ海外丸投げってどうなってんだよ
>ファブルとか高橋監督のコネでベテラン集めなきゃ完全に崩壊してたレベルだし
あだしまも手塚だったけどもうどこでもいいから２期作って

>確実に言えるのは手塚プロだけは完全にハズレ
>作画はほぼ海外丸投げってどうなってんだよ
流石に今ほど投げてたわけじゃないけどテレビシリーズのブラックジャックやってた頃から海外に頼りまくりよ

>>>シャフトは1クールアニメすらマトモに作れなくなってるのでもうダメだと思う
>>化物語新作落としてたっけ
>まどマギの映画も延期したしどうなってんだ
どうなってるもなにも月詠やひだまり一期の頃からじゃないですか

好き

J.C.STAFFもシャナやってた時は凄い会社だと思ってたけど
今じゃハズレ枠だわ

恋愛ものラブコメものだけで言えばprojectNo9は結構当たりだと思ってる
それ以外のジャンルはあまりやらないでほしい

>J.C.STAFFもシャナやってた時は凄い会社だと思ってたけど
>今じゃハズレ枠だわ
JCはちょっと作品抱えすぎな印象がある

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

>J.C.STAFFもシャナやってた時は凄い会社だと思ってたけど
>今じゃハズレ枠だわ
たしかにちょっと落ちるね

>1729269331836.png

>恋愛ものラブコメものだけで言えばprojectNo9は結構当たりだと思ってる
>それ以外のジャンルはあまりやらないでほしい
基本はそこそこ安定してるけど時々スゴイの出してくるよね
悪い意味で

JCstaffは萌えアニメ作らせるとそつなく作るんよ…
なんかバトルとかやらせると崩壊するだけで

アニメの本数多すぎる上に1クールぶつ切りだらけで
クール短いと毎度設定から何からキャスティングから一から作らないといけないその分かかるから余計コストかかる

>恋愛ものラブコメものだけで言えばprojectNo9は結構当たりだと思ってる
>それ以外のジャンルはあまりやらないでほしい
No9は掛け持ちした時に必ずどちらかが犠牲になるのが…

ようつべでこういう動画作ってるやつが「トップはジブリ！」とか言うのがなんか鼻につく

横浜アニメーションラボってどうなったんだろう…

>JCstaffは萌えアニメ作らせるとそつなく作るんよ…
>なんかバトルとかやらせると崩壊するだけで
言うてまぞくも原作絵からかなり改変してるし

>横浜アニメーションラボってどうなったんだろう…
去年までは低予算なりに最低限のものを作るイメージだったけど今年になってから急に壊れた感じある

外人向けだと今は圧倒的にトリガーだろうなぁ
というかガイナックスが抜け殻だったからな…潰れたけど

>>1729269331836.png
なんでや！よかったやろ！

なんか戦国?ミュージカルアニメの映画作ったのどこだっけ

>JCstaffは萌えアニメ作らせるとそつなく作るんよ…
>なんかバトルとかやらせると崩壊するだけで
岩倉和憲居るのに……ってくらいあの人腐らせてる感ある

元請け新参のところだとつむぎ秋田アニメラボとスタジオマスケットは期待してる
無理に元請けせずに基本は下請けで地道にやってるところも好感持てる

度重なる制作会社のお家騒動や独立劇とか見てると人を引っ張れる人脈ある人がいるかいないかなんだろうな

SARU

少し前のMAHO作品はアニメーターのやる気に頼らない制作体制の実験をしてるとか言われてたけど
今期作品はは監督のワンオペになってて…

>1729269331836.png
そこは良原作を取ってゴミ化することがあるから罪が深いよな
身の丈に合ったのだけアニメ化してればいいのに

ラピライはよかったのになぁ
禍つヴァールハイトもまぁ好みはあるが

>>>>シャフトは1クールアニメすらマトモに作れなくなってるのでもうダメだと思う
>>>化物語新作落としてたっけ
>>まどマギの映画も延期したしどうなってんだ
>どうなってるもなにも月詠やひだまり一期の頃からじゃないですか
結局どこの工程でダメになってるんだろな

サンライズすっかりラブライブ会社になっててなんか切ないのう

>J.C.STAFFもシャナやってた時は凄い会社だと思ってたけど
>今じゃハズレ枠だわ
あそこは昔からラノベアニメ濫造してるだけやん

>外人向けだと今は圧倒的にトリガーだろうなぁ
>というかガイナックスが抜け殻だったからな…潰れたけど
前期のガイナックスの出がらしの出がらしが作ったアニメひどかったね

>なんでや！よかったやろ！
ネタ的な意味ではな

>無理に元請けせずに基本は下請けで地道にやってるところも好感持てる
まあ下請けは続けてるとジリ貧で未来が無いんですけどね

今どこのアニメ会社も予定がパンクしててJCstaffはそれを全部受け入れるから重宝されてるとは聞く

>No.1264665551
ヒロアカ７期終わって次番組の青のミブロ
あの枠をマホフィルムで！？ってなった

スレ画だとA1は安定して人気作品出てるイメージあるけどどうなの

>>なんでや！よかったやろ！
>ネタ的な意味ではな
作画の安定度もMAHOではかなり高い方だったと思う
最近の過剰クオリティではないから見栄えはそんなでもないが

五等分って人気のわりに作画が微妙だけどシャフト制作の∽だけはものすげー綺麗だったよ

>スレ画だとA1は安定して人気作品出てるイメージあるけどどうなの
話題作って意味ではわりと打率高いとは思う

A1とCloverworksは分けて考えなくてもいいんじゃないか感

>>無理に元請けせずに基本は下請けで地道にやってるところも好感持てる
>まあ下請けは続けてるとジリ貧で未来が無いんですけどね
無理に元請けやってても悲しい出来になる場合もたまによくあるからそこはバランス取りつつだね

>スレ画だとA1は安定して人気作品出てるイメージあるけどどうなの
前期のマケインで久しぶりに本気出した感じがする

>五等分って人気のわりに作画が微妙だけどシャフト制作の∽だけはものすげー綺麗だったよ
原作の力やね

死刑宣告

>ヒロアカ７期終わって次番組の青のミブロ
>あの枠をマホフィルムで！？ってなった
チャンバラ作画出来るのかな…

>五等分って人気のわりに作画が微妙だけどシャフト制作の∽だけはものすげー綺麗だったよ
ありゃ単にスケジュールが余裕があったからかと…
でも五等分くらいの作品をゴミ作画で通すのはよく分からんかったな

>A1とCloverworksは分けて考えなくてもいいんじゃないか感
クローバーはアニプレが金出して動画工房からスタッフ引き抜いて作った会社だっけか

俺の好きなシリーズはシーズンごとに制作会社が変わるから
もう制作会社がどうの言わないことにしたけど

>死刑宣告
ほかにもいくつかそういう制作会社がある気がする…

>言うてまぞくも原作絵からかなり改変してるし
原作ファンにとってはそうかもしれないけどアニメのファンにとって
作画が崩れてるのでない限りそのこと自体はさほど問題でもなさそうな

>>>>>シャフトは1クールアニメすらマトモに作れなくなってるのでもうダメだと思う
>>>>化物語新作落としてたっけ
>>>まどマギの映画も延期したしどうなってんだ
>>どうなってるもなにも月詠やひだまり一期の頃からじゃないですか
>結局どこの工程でダメになってるんだろな
スケジュール管理甘いのかねぇ

マガジンは昔からアニメバカにしてたからそんなにツテがない
大して金も出さないしね

>クローバーはアニプレが金出して動画工房からスタッフ引き抜いて作った会社だっけか
それはクローバーの一部の班の話
ぼっちや逃げ若の班ね

studio A-CAT

>ほかにもいくつかそういう制作会社がある気がする…
まあ手塚プロは確定だな

色々言いたいことは有るけどレガリアは好きだったりする

ぴえろも老害会社かと思ってたけど
ブリーチ新作で驚いたなぁ

そういえば動画工房も一時期酷かったけど持ち直したな

>ぴえろも老害会社かと思ってたけど
>ブリーチ新作で驚いたなぁ
老舗のパワーすげぇなぁって
正直監督がP4Gの人なんで期待してなかったけど
速攻ですんませんでした！ってなった

>マガジンは昔からアニメバカにしてたからそんなにツテがない
>大して金も出さないしね
出版社が制作会社選ぶわけじゃないでしょ

マガジンアニメと言えばフェアリーテールがあるな
粘り強くアニメ化し続けている

>出版社が制作会社選ぶわけじゃないでしょ
いや人気作は選ぶよ
プレゼン受けてどこにするか決めてる

作画作りはトップレベルだと思うんだけどなぁ
話がなぁ…

>そういえば動画工房も一時期酷かったけど持ち直したな
推しの子がないとヤバかった
今はカドカワに買われてその案件だけずっと受ける羽目になってるからまたスタッフが独立しそう

>俺の好きなシリーズはシーズンごとに制作会社が変わるから
>もう制作会社がどうの言わないことにしたけど
スト魔女かな

>ぴえろも老害会社かと思ってたけど
>ブリーチ新作で驚いたなぁ
まぁ東映だって基本的に4クールだと予算内で回すことを重視するだけで力いれてるのは作画いいし

>そういえば動画工房も一時期酷かったけど持ち直したな
おさまけは残念なことになってましたね

>一番デカい会社が当たりだろ
>東映アニメの勝ち
この「はい」と言い辛い気持ちわかりますでしょうか？

>>ぴえろも老害会社かと思ってたけど
>>ブリーチ新作で驚いたなぁ
>まぁ東映だって基本的に4クールだと予算内で回すことを重視するだけで力いれてるのは作画いいし
老舗大手の底力って本当にすごいよね

東映もダイ大で見直した人多いんじゃない？

>>一番デカい会社が当たりだろ
>>東映アニメの勝ち
>この「はい」と言い辛い気持ちわかりますでしょうか？
10年以上前ならともかく今でもその認識は古いと思う

東映もたまにガルクラみたいなイカレタ作品を作るけど
あれは元サンライズ8スタでホライゾンとラブライブを立ち上げたPが移籍してやってた作品だった

東映とかシンエイは流行りに流されない強みがあるから会社としてはマジに超優秀だよ

キネマシトラスだとレビュースタァライトかな
あれは本当狂気の力の入れようだと思った
もう作画から演出までキレキレ

薬屋も良かったけど今期のぷにるも力入ってるね

>作画作りはトップレベルだと思うんだけどなぁ
>話がなぁ…
京アニやユーフォになれるポテンシャルあったはずなのにどうしてこうなった

>10年以上前ならともかく今でもその認識は古いと思う
東映動画は収支安定してるから勝ち組よ
クオリティは相変わらず低いけど

アニメにまっさきに力入れたの東宝かな？
ほかの芸能系もアニメ進出し始めてるイメージ

>東映とかシンエイは流行りに流されない強みがあるから会社としてはマジに超優秀だよ
どっちも歴史ある鉄板作品を抱えてるからね
そういう意味ではコナン持ってるトムスも

>東映とかシンエイは流行りに流されない強みがあるから
TMS！TMS！

>キネマシトラスだとレビュースタァライトかな
>あれは本当狂気の力の入れようだと思った
>もう作画から演出までキレキレ
監督が幾原のフォロワーなんだったか

>ほかの芸能系もアニメ進出し始めてるイメージ
Avexやな

>>東映とかシンエイは流行りに流されない強みがあるから
>TMS！TMS！
リマスターで旧作のテロップ変えるからギルティ

>東映とかシンエイは流行りに流されない強みがあるから会社としてはマジに超優秀だよ
シンエイは減益しても営業利益10億出せるのは力あるね
まあ他の業種に比べると少ないけどさ

>studio A-CAT
アニメスタッフの人脈が弱いんだろうなというのがありありと伝わってくる
3dcgの部分とそれの下請けとしてはそこまで悪くないんだけどね

>>作画作りはトップレベルだと思うんだけどなぁ
>>話がなぁ…
>京アニやユーフォになれるポテンシャルあったはずなのにどうしてこうなった
キャラや細部は凄く良いのになあ
オリジナルだと毎回何故か似たような話の流れになるのでなにかあるのだろうな

>リマスターで旧作のテロップ変えるからギルティ
無粋なことすると思う
前のままだと何か問題あるのか

何気にトムスで一番強い作品はアンパンマンかもしれない
3歳児くらいまでの視聴率は100％近いんじゃないか

TOHOアニメーションは色んなスタジオ抱え込んでるな
サイエンスSaruとかも傘下になってたはず

4クールどころか2クールですら怪しくなってる旧サンライズ見れば4クールを複数ライン作り続けてる会社の化け物さがわかるよ

>監督が幾原のフォロワーなんだったか
幾原の演出家かつ直弟子やね
寺の門前でお教を覚える坊主じゃないけど幾原トレースがすごいというか
幾原がかなり難解なのに対して古川知宏は結構直球

テレビ局やレコード会社が制作会社買収したり
配信サイト独占の影響で製作委員会方式が崩れ始めてるな

saruは湯浅さん頼りだったころはパッとしなかったのに抜けたらパッとする感じになってんのどうなっとんねん

>オリジナルだと毎回何故か似たような話の流れになるのでなにかあるのだろうな
前期のまよぱん久々に当たりのPAだった
もうちょっと見たいって気持ちもあるけどここで終わっておくのがベストかな感もコミで

東映は地力は凄いけど抜くとこはほんと抜くから
とはいえ最近はそんなあからさまにやっすい作りで上げるのはなくなったけど
昔キューティーハニーのOVAでガイナと組んだ時は映像作りに対する拘りがうちと全然違う・・・と打ちのめされたとか

>>studio A-CAT
>アニメスタッフの人脈が弱いんだろうなというのがありありと伝わってくる
だからこそ納期予算守れて知り合いのアニメスタッフ連れてこれる元永監督が重宝されてる感じ

>saruは湯浅さん頼りだったころはパッとしなかったのに抜けたらパッとする感じになってんのどうなっとんねん
湯浅さんは確かに凄いけど一般受けするかどうかと言われると…

テレビ局が儲かるやん！ってアニメ会社傘下に収め始めてるイメージはあるね

>saruは湯浅さん頼りだったころはパッとしなかったのに抜けたらパッとする感じになってんのどうなっとんねん
湯浅監督可哀想すぎる…
作るものは凄まじいのにとことん時代に噛み合わなかった人だ

トムスは社長もこう言ってるから実態はカツカツなんだろうな

湯浅さんは原作で合う合わないがピンキリだからな

サイゲピクチャーズちょっと期待してる

どこのスタジオが好きだい？

>テレビ局が儲かるやん！ってアニメ会社傘下に収め始めてるイメージはあるね
アニメスタジオ傘下に入れてもどこも版権は持ってないしそこまで意味あるのかな

>>saruは湯浅さん頼りだったころはパッとしなかったのに抜けたらパッとする感じになってんのどうなっとんねん
>湯浅さんは確かに凄いけど一般受けするかどうかと言われると…
作家性の高さは確かだけどそれが会社の方針にまで影響出てたとするとって感じよね
パヤオみたいな圧倒的なネームバリューもないし

ネット配信すらない時代に海外向けに力入れてたIGは慧眼だったが時代が早すぎた

>>テレビ局が儲かるやん！ってアニメ会社傘下に収め始めてるイメージはあるね
>アニメスタジオ傘下に入れてもどこも版権は持ってないしそこまで意味あるのかな
制作母体が欲しいのよ

ここも迷走してる感じはあるがメガネを忘れたは好き

>トムスは社長もこう言ってるから実態はカツカツなんだろうな
コナンとか劇場抱えてるのもあって毎年春ごろになるとテレビの制作がバタバタしてそうな人海戦術クレジットになるよ

東映アニメーションは10年くらい前までのワンピやプリキュアの捨て回イメージが今でも引き摺られてるのが可哀想ではある

>>テレビ局が儲かるやん！ってアニメ会社傘下に収め始めてるイメージはあるね
>アニメスタジオ傘下に入れてもどこも版権は持ってないしそこまで意味あるのかな
好きに出来るスタジオが欲しいってことなんだろう

>トムスは社長もこう言ってるから実態はカツカツなんだろうな
竹ちゃん相変わらずで好き

他の映像系のアニメ監督がその善し悪しは置いといて一作に何年もかけて作り込んでるのに湯浅監督はなんかツイで延々制作環境に愚痴りながらやたらハードスケジュールで作品連発してたのは何なんだろな

>前のままだと何か問題あるのか
失敗した旧経営者の痕跡を消すのは新経営者の仕事
どこも合併してひと段落すると弱い立場の会社名は消え去るでしょ

>ここも迷走してる感じはあるがメガネを忘れたは好き
東京バビロンは本当に……仕方のないことではあるんだが

>テレビ局が儲かるやん！ってアニメ会社傘下に収め始めてるイメージはあるね
少し前までは製作委員会に入ってるのに他局で放送させるMBSみたいなのは異端だった

>東映アニメーションは10年くらい前までのワンピやプリキュアの捨て回イメージが今でも引き摺られてるのが可哀想ではある
東映アニメの作画は大昔から枚数制限で質高くないでしょ
脚本と演出は冴えてるけど

御飯は逆ギレ裁判どうなってんだろ
でも東京バビロンのパクリ騒動後の方がいいアニメ作ってるとは思う

いつのまにか葦プロが復活してて驚いた今日この頃

大手は人海戦術使えるけど中小だとプロデューサー次第なところあるよね
どれだけプロデューサーが人集められるかだよな

>東映アニメの作画は大昔から枚数制限で質高くないでしょ
枚数制限と作画の善し悪しはイコールではないべ

ドレミは作画安定してたような気がする
でも馬越がめっちゃ頑張っただけかもしれん

>>>テレビ局が儲かるやん！ってアニメ会社傘下に収め始めてるイメージはあるね
>>アニメスタジオ傘下に入れてもどこも版権は持ってないしそこまで意味あるのかな
>好きに出来るスタジオが欲しいってことなんだろう
企画買って自前のスタジオに制作投げれば全部自分のとこで完結するからな

>いつのまにか葦プロが復活してて驚いた今日この頃
一度会社計画倒産させてスタジオリードにし復活したんだっけ

東映は相当手抜いて利益出しまくってないか？ってのはずーっと言われ続けてたな

>企画買って自前のスタジオに制作投げれば全部自分のとこで完結するからな
かと言って質が安定する訳じゃないのが難しい
この業界出来る人はすぐ独立しちゃうからね
どこもコネで何とか繋ぎ止めてる

>どこのスタジオが好きだい？
東映

>大手は人海戦術使えるけど中小だとプロデューサー次第なところあるよね
>どれだけプロデューサーが人集められるかだよな
大手も自社のお抱えメインのところもあるけどとにかく人集めまくるところもあって色々

>御飯は逆ギレ裁判どうなってんだろ
あれはごはんの言い分もまぁわかるのよねぇ

>東映は相当手抜いて利益出しまくってないか？ってのはずーっと言われ続けてたな
手を抜いてるんじゃない
納期に間に合わせているんだ
その納期に間に合わせるためにはクリエイターに制限をかける必要があるんだ
クリエイターは好きにやらせると延々と作り込んでいつまでも完成しないから

>東映は相当手抜いて利益出しまくってないか？ってのはずーっと言われ続けてたな
別に手は抜いてないぞ
制作予算の範囲でやってるだけで
クソ手抜きって言われるワンピですらあれ東映が赤字出しながら作ってたからな

>東映は相当手抜いて利益出しまくってないか？ってのはずーっと言われ続けてたな
DB超初期の無茶なスケジュールで作画崩壊したのを集英社はガチギレしてたな
バスターコール運動も分からんではない

>東映は相当手抜いて利益出しまくってないか？ってのはずーっと言われ続けてたな
長期アニメ維持しつつ利益も出そうとすると必然とそうなるのでは

基本的に手堅いのに
ときどき変なの出してくるから好き

>DB超初期の無茶なスケジュールで作画崩壊したのを集英社はガチギレしてたな
そうだね
>バスターコール運動も分からんではない
それは東映に直接きっちり言うべきことであのやり方は流石に無いわ

まあ昔の手抜いてる時の東映はないとしても最近はテレビでこれは過剰クオリティじゃね？みたいな感はある
今は鬼滅の成功でいい原作を金と時間かけてしっかりアニメ化すればちゃんと受ける！って方向で上手く回ってるけどゲーム業界の大手みたいに金も時間もかけまくったAAAがそれほど売れなくてヤバいみたいなことにその内なってくんじゃないかと

外人は作画悪いと見ないからな
作画いいのは海外にも売るなら最低条件

>まあ昔の手抜いてる時の東映はないとしても最近はテレビでこれは過剰クオリティじゃね？みたいな感はある
それは本当にあるよねぇ
出来が良いことが悪いとは全く思わないんだけど
そういう劇場版クラスみたいなのを基準にしちゃアカンよって

キッズ向けメインで作った会社も深夜アニメメインになっちまった
キッズアニメなんて儲からねぇんだなぁ

東映アニメは実写星矢の失敗でスラダンとワンピ映画の利益全て吹っ飛ばした件ちゃんと社長責任取ったんかね

>DB超初期の無茶なスケジュール
当時は東映がスタジオの新調建て替えとそれによる大規模引っ越しや仮拠点仕事とか物理的にバタバタしてた時期だからあの時期の作品は大体クオリティ落ちてた時期…
それが落ち着いたあたりからクオリティが上がり始めた（DB超終盤6期鬼太郎ワンピワノ国とか）

そもそも出資してるわけじゃない制作会社にとっては売上なんて関係無いしな

テイルズのOPはずーっとProduction I.Gだったけど
ナムコの方から「こちとら同じ金出すならもっといい会社あるので（意訳」とぶっちゃけられてufotableに乗り換えられたのが世知辛いなぁと思った
てか相当言いたいことあったんだろうなと

>東映アニメは実写星矢の失敗でスラダンとワンピ映画の利益全て吹っ飛ばした件ちゃんと社長責任取ったんかね
命を持って責任取った
https://www.toei.co.jp/company/pdf/20230214.pdf [link]

>まあ昔の手抜いてる時の東映はないとしても最近はテレビでこれは過剰クオリティじゃね？みたいな感はある
>今は鬼滅の成功でいい原作を金と時間かけてしっかりアニメ化すればちゃんと受ける！って方向で上手く回ってるけどゲーム業界の大手みたいに金も時間もかけまくったAAAがそれほど売れなくてヤバいみたいなことにその内なってくんじゃないかと
今は良いけど10年20年先になると自滅や先細りしていきそうな感じはあるね

>テイルズのOPはずーっとProduction I.Gだったけど
>ナムコの方から「こちとら同じ金出すならもっといい会社あるので（意訳」とぶっちゃけられてufotableに乗り換えられたのが世知辛いなぁと思った
>てか相当言いたいことあったんだろうなと
個人的にIGのが信頼度高いんだがまぁ受け手の感想とは違うか

頑張ってる会社＝儲かってる会社ではないんだよね当たり前だけど
京アニなんかいうて儲かってる会社ではない方だし

今は明らかにアニメバブルだもんな

むしろ一昔前の円盤で収益上げてた時代に粗製乱造できてたのが不思議でしゃーない

>テイルズのOPはずーっとProduction I.Gだったけど
>ナムコの方から「こちとら同じ金出すならもっといい会社あるので（意訳」とぶっちゃけられてufotableに乗り換えられたのが世知辛いなぁと思った
>てか相当言いたいことあったんだろうなと
IGだって別に悪い会社じゃないだろうに

>命を持って責任取った
名前の圧が凄い

まぁIG時代のテイルズのOPはどんどん質下がってたからな
そもそも昔は会社の名前売るために儲からないゲームのアニメーションにも本気でやってただけだから

>今は明らかにアニメバブルだもんな
劇場版白箱見てたらアニメバブルが弾けたみたいな台詞があったけどその後の現実世界では真のアニメのバブルが到来したのが面白いと思った

>今は明らかにアニメバブルだもんな
平成初期にもそう感じたけど今の方がクオリティは遥かに上がってるもんなあ

>むしろ一昔前の円盤で収益上げてた時代に粗製乱造できてたのが不思議でしゃーない
レンタル店も生きてたしDVDはLDやビデオより取扱い楽だからオタク以外も大量に購入してくれたので

作画だけやたらキレイなアニメ出してこの内容で売れるんかな？と最近はよく思う
ボンズのオリジナルアニメが量産されてるような感覚

ボンズも最近はオリジナルあんまやらんけどな

>>今は明らかにアニメバブルだもんな
>劇場版白箱見てたらアニメバブルが弾けたみたいな台詞があったけどその後の現実世界では真のアニメのバブルが到来したのが面白いと思った
コロナ禍突入時に公開でSHIROBAKOはコケちゃったけどその年の終わりに鬼滅映画が超ブレイクだもんな

コロナの巣ごもりで世界中でアニメ見る人が激増したのが転換期になってる

個人的には少年漫画を超作画とかやられてもあんま食指沸かないんだよなぁ

>IGだって別に悪い会社じゃないだろうに
その昔ゲーム用のアニメはテレビよりかなり儲かると言ってたし何気にボッタんじゃないかなあ

>作画だけやたらキレイなアニメ出してこの内容で売れるんかな？と最近はよく思う
>ボンズのオリジナルアニメが量産されてるような感覚
ボンズのオリアニは「ああボンズだな」っていう置いてけぼり感がむしろ見所

儲けるならパチンコ激アツ演出ムービーだよね
一時期ゴッキーが原画バリバリやってた

>個人的には少年漫画を超作画とかやられてもあんま食指沸かないんだよなぁ
鬼滅呪術が大ヒットしちゃったからもうこの流れは止められん
とはいえ東リべみたいなショボい作画のアニメでもヒットするのもあるから結局は中身なんだろうが

おしゃれな画面と音楽と高品質なアニメーションから繰り出される俺以外の誰が見るんだよという展開がボンズオリジナル
似たような会社にマングローブがあるあった

昔はパチマネー、今は独占配信が儲かる

BLEACHクオリティ半端ないしぴえろも悪くない

ボンズは20周年記念オリジナル作品で20年前からシナリオ軽視が全く変わってないことを見せてくれたのが
いっそ清々しかった

ボンズのオリジナルアニメからしか得られない栄養がある
スペースダンディなんて絶対他のアニメ会社やってくれないからな

スペースダンディの赤字は血界戦線が売れたおかげでやっと返せたってマチアソビで言ってたな

ザムドとか好きだったけどなあ

テイルズは中澤一登キャラデザのレジェンディアで
中澤一登にOPやらせなかったのはどんな判断だよって今でも思ってる

>スペースダンディの赤字は血界戦線が売れたおかげでやっと返せたってマチアソビで言ってたな
スペースダンディは赤字のダンディだったのか……

当たりは諸説あるがハズレと言えば

マギア・ドラグリエってどうなったのかなぁ

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

MAPPAはただでさえ呪術チェンソー筆頭に続編アニメの宿題が溜まってるのにベルばら劇場版！？って思ったわ

>キッズ向けメインで作った会社も深夜アニメメインになっちまった
>キッズアニメなんて儲からねぇんだなぁ
めっちゃヒットしてるおしりたんていも最初の数年は知名度だけ高くて完全な黒字にはなってなかったとネット記事で番組Pが言ってたな
海外展開が難しいとかなんとか

>MAPPAはただでさえ呪術チェンソー筆頭に続編アニメの宿題が溜まってるのにベルばら劇場版！？って思ったわ
でもユーリは正式にポシャったから……

>テイルズは中澤一登キャラデザのレジェンディアで
>中澤一登にOPやらせなかったのはどんな判断だよって今でも思ってる
あのころの中澤一登はわりと作品やってたから暇がなかったんだろう

MAPPAは仕事受けすぎてパンクしてんじゃないかって気がするが
一時期のシャフトみたいになりそう

MAPPAは地獄楽の二期どうなったんだろう

もうテレビ放送自体がオマケでしかない

>MAPPAは仕事受けすぎてパンクしてんじゃないかって気がするが
>一時期のシャフトみたいになりそう
地獄楽とかいつになるやら

アニメ会社の常として原作アニメで儲けるとオリジナルアニメで爆死するもんなんだがMAPPAは売れ線しか作らないという意志を感じる

>テイルズは中澤一登キャラデザのレジェンディアで
>中澤一登にOPやらせなかったのはどんな判断だよって今でも思ってる
そもそもレジェンディア自体成果主義が跋扈してたナムコでティルズ利権に何とか食い込もうとしたナムコ社員が作ったゲームなんでスムーズな仕事は難しかったかと

>No.1264674557
好き嫌いでいうと好きなんだが持久力はあんまりだなって
狼と香辛料見てて思いました

>MAPPAは仕事受けすぎてパンクしてんじゃないかって気がするが
>一時期のシャフトみたいになりそう
MAPPAは社外のアニメーター集めるの上手いから何とかやれてる感じ

MAPPAも出来たころはよくわからんアニメやってくれたんだけどな
テロルは映像だけはマジに超良かった

IGの何がダメなのか分からない
アニメ制作に関しては上澄みだろ
売れる売れないはプロモーションや原作の問題だし

>MAPPAも出来たころはよくわからんアニメやってくれたんだけどな
>テロルは映像だけはマジに超良かった
てーきゅうとかな！

個人的に最近は東映も悪くないなとは思えてきた
作画面では10年前と比較したらかなり改善された
プリキュアの作画もワンピ並みに改善してあげて欲しい

プリキュアも昔と比べたらよくなってないか？

ワンピはもっと早く本気出して欲しかった

>IGの何がダメなのか分からない
>アニメ制作に関しては上澄みだろ
>売れる売れないはプロモーションや原作の問題だし
昔みたいな俺たちは超一流のアニメを作ってやるんだみたいな熱意がなくなったかな
昔と比べたら無難になった

プリキュアの作画は安定してると思うが
逃走中に分けて欲しいくらいに

>プリキュアも昔と比べたらよくなってないか？
プリキュアは作画監督の癖が強すぎた頃と比べたら大分整った作画の統一がなされるようになったよ

>プリキュアも昔と比べたらよくなってないか？
出来の悪い深夜アニメよりはるかに安定してる

プリキュアはスマイルあたりからよくなったような気がする
なぜかハートキャッチだけやたら安定してよかった

製作会社とかぶっちゃけ関係ない
俺がいいなと思ったアニメは古橋一博が監督してたから
スパイファミリーとかガンダムUCとか昔のるろ剣アニメとか

>てーきゅうとかな！
一人で作ったようなアニメはスタジオ関係ないな！

古橋さんは映画っぽい画面作るの上手いよなぁ

プリキュアは変身から敵を倒すってのを絶対いれるせいで
ドラマ部分がめちゃくちゃ短くなって物足りない…とは感じる

>プリキュアは作画監督の癖が強すぎた頃と比べたら大分整った作画の統一がなされるようになったよ
セーラームーンの時はそりゃもう凄かった

>>てーきゅうとかな！
>一人で作ったようなアニメはスタジオ関係ないな！
ミルパンセとかいうほぼ監督のワンマンチームみたいなスタジオ

>古橋さんは映画っぽい画面作るの上手いよなぁ
古橋さん監督ってだけでこりゃ安心してみられるなっていう絶対的な信頼感ある

>プリキュアは変身から敵を倒すってのを絶対いれるせいで
>ドラマ部分がめちゃくちゃ短くなって物足りない…とは感じる
販促アニメの辛いところよねぇ

>ミルパンセとかいうほぼ監督のワンマンチームみたいなスタジオ
この監督についていくっていう演出や原画は多い

プリキュアは作画がエグい崩れからするから気になるっちゃ気になる
まぁ子供向きアニメなんてああいう騙し騙しの商売よね…って世知辛くもなる

ミルパンセは社員制だからもうちょっとノウハウ貯めて人増えれば安定はするんだろうけどな・・・

>製作会社とかぶっちゃけ関係ない
メルヘンメドヘンの監督とかめっちゃ頑張ってたのに…って例もあるからな

制作会社は土台だからダメな所はダメよ
社内に作画一切置いてないところは落とすし

IGはIGが悪いって話じゃなくてことテイルズのOPに限って
どんなことやっても絶対切られないって余裕かましてたら普通にufoに乗り換えられて
ファンの間で「アッッホ！」ってなっただけの話

俺はIGのOPも好きなやつあるからIG責められんけどなんか時流ってあるんだよねとも

ちな乗り換えられてこう

>>リマスターで旧作のテロップ変えるからギルティ
>無粋なことすると思う
>前のままだと何か問題あるのか
商号が違うと権利を失う可能性がある
特に北米はパブリックドメインにされる可能性がある

シンエイ動画はなんか信用できるイメージがある

>シンエイ動画はなんか信用できるイメージがある
ドラえもん班とそれ以外では待遇に天と地ほどの差があるけどな
出前注文出来なかったり

>キッズアニメなんて儲からねぇんだなぁ
そもそも枠が無い

最近のJCはそこまで悪印象ないけど今期は流石に仕事抱えすぎてスケジュール大丈夫なんかって思う

原作もの得意な監督でもオリジナル作らせると駄目なパターンもあるから一概にどこがいいとかいえないな

予算と熱意あるならTRIGGERかなぁ…

>商号が違うと権利を失う可能性がある
>特に北米はパブリックドメインにされる可能性がある
ディズニーが権利にめっちゃ厳しいから勝手に海外は厳しいって思い込んでたけど
ベルセルクの無断映像化の件で海外の連中も結構アレだな・・・って思った

>ディズニーが権利にめっちゃ厳しいから勝手に海外は厳しいって思い込んでたけど
>ベルセルクの無断映像化の件で海外の連中も結構アレだな・・・って思った
逆
油断するとパクられるからディズニーはガチガチに法的防御してる

IGはキン肉マンで良い仕事して見直したよ
アトランティスは演出凄かった

キッズアニメといえばOLMみたいなイメージ
深夜アニメもけっこうやってるけど

「毎日出社したい」わずか3.8％　リモートワーク経験者に聞いた

学研ホールディングスのグループ会社であるベンド（東京都千代田区）は、リモートワーク
経験者を対象に「リモートワークに関するアンケート」を実施した。
その結果、半数近くの人が「週5（フルリモート）」（44.4％）をリモートワークの理想の
頻度だと考えていることが分かった。
次いで「週3～4」（30.7％）、「週1～2」（20.1％）と続き、96.2％の人がリモートワーク
の継続を希望していることが分かった。毎日出社を希望する人は、わずか3.8％だった。
出社を希望しない理由は「通勤にかかる時間や体力がもったいない」「子どもの都合で、
リモートワークのほうが仕事と家庭のバランスが取りやすい」「職場の人と毎日顔を
合わせるのはさすがにつらい」といった意見が寄せられた。
一方、「コミュニケーションが取りにくくなる」「出社しないとできない業務がある」
「たまには出社もいい気分転換になる」など、完全リモートだと不都合だという声もあった。

>シンエイ動画はなんか信用できるイメージがある
ラブコメならシンエイ

ディズニーは別に厳しくはないやろ…
あれはネットで言われてる都市伝説なだけで

スタジオ五組単体制作なら割と好き
AXSIZは来ないで

新人です

ENGIもやればできるじゃんとなった逸品
監督ガチャ大当たりなのもあるが

滅茶苦茶ハイクオリティにはならないけどそこまでメジャーなタイトルでなくてもそれなりのクオリティでまとめてくれるとこはありがたい

>作画作りはトップレベルだと思うんだけどなぁ
凪あす前後は好きなの多いな

原作やスタジオや作画クオリティ関係なく面白いの作れてる人だと本郷みつるはかなり安定してると思う
ワールドトリガー本好きの下剋上キョロちゃんデルトラクエストぐんまちゃん等々

通ぶって制作会社で選ぶのも結構当たり外れある気がする今日このごろ

>本郷みつるはかなり安定してると思う
カスミンとかクリィミーマミとか結構昔から名前見るな

>原作やスタジオや作画クオリティ関係なく
そういうのだと岡田麿里の名前見たら制作会社関係なく結構期待しちゃうな

監督次第である程度弱い制作会社でもなんとかできる可能性はある

制作会社が関係あるかと言うとあったりなかったり
ただまぁ「制作体制」「撮影技術」なんかは制作依存なので
そこで色が出る

>監督次第である程度弱い制作会社でもなんとかできる可能性はある
最悪外部から人を連れてきて制作会社パワー無視なんて荒技もできるからな

>制作会社が関係あるかと言うとあったりなかったり
>ただまぁ「制作体制」「撮影技術」なんかは制作依存なので
>そこで色が出る
撮処理のやり方で結構各社の色が出てる気がする

大手制作会社だと社内に撮影部がある所も増えてきた

>監督ガチャ大当たりなのもあるが
これのせいでアニゴジの戦犯バレたの好き

ufoなんかの撮影処理が今は一番うけやすいイメージ
個人的に効果効かせ過ぎてキャラ作画見にくいからあんま好きじゃない

>>作画作りはトップレベルだと思うんだけどなぁ
>凪あす前後は好きなの多いな
色づく世界の明日からももっと評価されるべきだよね

WHITE FOXはパチンコ屋の居抜き物件に入ってるね
荻窪駅前の王将の前に
行ける人ならぶらっと見に行ける
王将の入ってるビルにGONZOがあるよ

GONZO昔はめっちゃいいビルに入ってたのに

>WHITE FOX
リゼロ昨日3話まで見たけどなかなかよいな

>王将の入ってるビルにGONZOがあるよ
制作スタジオもそこにいったのか
前はグラフィニカが入ってるビルだったっけ？

ハズレ視聴者

期待してなかった赤猫が凄くよかった
体力ない小規模スタジオなら小規模なりにやれることやるといい出来になるんだなと

>GONZO昔はめっちゃいいビルに入ってたのに
今はそのビルにスタジオKAIが入ってるね

TRIGGER好きだし作品への強い愛情も感じるんだけどカートゥーンのデフォルメした動きをリミテッドアニメの作法でやるからパカパカ動くのだけが☓

ここ2年くらいMAPPAとPAのは見なくていいかってなってる

>王将の入ってるビルにGONZOがあるよ
つまり王将の前でガラスの艦隊のDVDが出るぞー！するとすっげぇ人気だなぁ！って返ってくるってこと！？

トリガーに作ってもらえると聞いた時はとても楽しみだったんだよ…

トリガーはニンスレの頃から変わってないね
ダンジョン飯も自分たちの手癖で作ってる感すごかった

トリガーが関わると失敗するの確定だからな…

>アニメ制作会社ガチャ最近は何処が当たりなの？
余裕があるスケジュールのぴえろ

そせいらんぞのなろうアニメはゴミが目立つけど
業界全体的に作画や演出のレベル上がってるのは良い事だ

アニメって原作の面白さが大事なんじゃなくて制作会社ガチャって分かった時の悲しさ

ＭＡＰＰＡはスケジュールガタガタ過ぎる
ゾンサガの続き作ってないのも相当イメージ悪い

MAPPAはチェンソーマンの映画と二期早くしてくれ

>オリジナルアニメ作るのって時間かかるんだなあ
マジレスすると企画立ち上がりから放送まで2年とかはザラだと思うし
コロナとかあったのを考えると
6年かかってるのは割と妥当じゃね？って気もする…かなぁ
むしろサクガンとか、実際に出てきたアニメが💩なのが企画として問題だと思う

>余裕があるスケジュールのぴえろ
スケジュールに余裕があれば大抵のスタジオは当たりなんじゃねーかな？

粗製濫造を地でいってるなと
作画良くしても儲かる訳じゃないからしょうがないけどね

>>余裕があるスケジュールのぴえろ
>スケジュールに余裕があれば大抵のスタジオは当たりなんじゃねーかな？
余裕があるといらんことするスタジオもある

>>オリジナルアニメ作るのって時間かかるんだなあ
>マジレスすると企画立ち上がりから放送まで2年とかはザラだと思うし
>コロナとかあったのを考えると
>6年かかってるのは割と妥当じゃね？って気もする…かなぁ
80年代とかだと企画出て1年ぐらいで放映されてるのになんでこんなに足回り悪くなったんだろうな

>原作やスタジオや作画クオリティ関係なく面白いの作れてる人だと本郷みつるはかなり安定してると思う
>ワールドトリガー本好きの下剋上キョロちゃんデルトラクエストぐんまちゃん等々
個人的に低空飛行で安定、な感じかなあ
「スンゲー面白いよ！見てみて！」なアニメは出てこない人って感じ…

スタッフレベルで語るのは素人
スタジオレベルで語るのは玄人
何もかも諦めたらプロ

なろうに群がってる様はイナゴみたいで面白い

東映は基本的に技術が10年くらい遅れてるから外れ

粗製濫造とか言い出すと2006年あたりのがヤバかったからな…
色パカしまくるアニメすらあった

>色パカしまくるアニメすらあった
具体的にどれよ

>>色パカしまくるアニメすらあった
>具体的にどれよ
まもってロリポップ

ufotableみたいにアニメ制作以外で儲け出そうとしないアニメスタジオが馬鹿なだけでしょ
あそこは現金オンリーの時点でやばいことしてるのわかってたけど

>>>色パカしまくるアニメすらあった
>>具体的にどれよ
>まもってロリポップ
色パカか
パカパカと勘違いした失礼

囁くように恋を歌うの制作会社って音沙汰なくなったけどもう駄目な感じ？

昔からアニメ会社は漫画原作よりオリジナル当てたがってるって話
キャラグッズ出せるから

2006年のアニメ見てたら
RGBアドベンチャーがあるからたぶんこれの事だな

制作会社増えすぎ暖簾分けみたいなのもあってもうわけわからん

今有名な会社だってほとんどはどっかからの独立だ

結局のところ動画を作る手腕よりよく出来た面白い作品を手がけられるかが全てだよね
駄作が多すぎる

ufoはキレイな作画だと思うけど何か好きになれないし楽しくなれない…自分が悲しい

>キャラグッズ出せるから
てか借り物よりオリジナルで売れたいだろ普通に

TRIGGERのダンジョン飯は序盤だけかなりTRIGGER臭だけど
中盤以降はまぁ大人しくなってる

>No.1264621627
シャフト入れてるとかアップデートしろよアホ

たつきが制作会社に入ればそこが頂点になる

>スタジオレベルで語るのは玄人
好きなアニメの会社の別作品見ても
大して好きなアニメがなかったりするな
スタッフで選ぶほうが玄人な気がする
（声優とキャラデザのぞく）

指名出来るなら制作会社だけではなく班とプロデューサーなども含めないと失敗する可能性あるよ
そこまでやってもタイミングや予想外のアクシデントでクオリティ下がることあるのに

ジブリでもパヤオメインと高畑メインとその他メインでは
見た目は似てても全然違うような気もしたり…

>>シンエイ動画はなんか信用できるイメージがある
>ドラえもん班とそれ以外では待遇に天と地ほどの差があるけどな
>出前注文出来なかったり
クレしん班でも！？

>スタッフレベルで語るのは素人
>スタジオレベルで語るのは玄人
>何もかも諦めたらプロ
スタッフとスタジオ反対でしょ
「制作ガチャ」とか言ってるのはスタッフの名前さえ知らないし調べる知能もないから

しかし増えたなぁ
昔はアニオタ向けっぽいのは
ぴえろかサンライズくらいだったのに

>たつきが制作会社に入ればそこが頂点になる
たつきまだ粘着されてんのかよ

>ufotableみたいにアニメ制作以外で儲け出そうとしないアニメスタジオが馬鹿なだけでしょ
>あそこは現金オンリーの時点でやばいことしてるのわかってたけど
その画像貼るのは
脱税で儲けてるとでも言いたいのかな？

>ダンジョン飯は京アニやIGかサルに作って欲しかった
絶対原作通りやらないじゃんその3社…

>>ダンジョン飯は京アニやIGかサルに作って欲しかった
>絶対原作通りやらないじゃんその3社…
クソ改変するトリガーよりマシだろ

>TRIGGERのダンジョン飯は序盤だけかなりTRIGGER臭だけど
>中盤以降はまぁ大人しくなってる
シャフトが臭すぎて没落していったから同じ轍は踏まないで欲しいな

キネマシトラスはメイドインアビス完結までスタッフを大事にしてクオリティ維持して欲しい

>>WHITE FOX
>リゼロ昨日3話まで見たけどなかなかよいな
WHITE FOXは原作大事にするから好き
戦国妖狐は二軍スタッフ感あるけどあの原作はアニメに向かない感じだからまぁ…

WITて進撃の時のイメージがまだ残ってる人いるかもだが
ぶっちゃけここ最近あんまり…

トリガーダン飯でなんか改変してた？

>トリガーダン飯でなんか改変してた？
演出がいつものトリガーだった
原作の雰囲気壊すなよ

ぷにるは当たり

>俺が原作者なら泣いて喜ぶのはクローバーだな
クローバーでも班でかなり違うぞ
しかもスケジュール厳しかったらおさまけ並になることもありえる
と言うか会社だけ聞いて喜んでる時点で死亡フラグたってんだわ

タツノコ

逃げ若とか馬描けないのに何でこの仕事受けたんだろうって思ったわ

>ぷにるは当たり
原作通りに作ってるけどちょくちょくアニメ化の長所出てるよね

>WITて進撃の時のイメージがまだ残ってる人いるかもだが
>ぶっちゃけここ最近あんまり…
WITは終わりのセラフから酷かったからな
絵だけ綺麗で中身スッカスッカなイメージ

>タツノコ
リメイク路線脱却して最近は良いアニメ出してるイメージあるわ

>キネマシトラスはメイドインアビス完結までスタッフを大事にしてクオリティ維持して欲しい
まず原作者が体を大事にしろ

>テイルズのOPはずーっとProduction I.Gだったけど
>ナムコの方から「こちとら同じ金出すならもっといい会社あるので（意訳」とぶっちゃけられてufotableに乗り換えられたのが世知辛いなぁと思った
>てか相当言いたいことあったんだろうなと
ぶっちゃけufoのテイルズアニメ全部嫌いだわ
シンフォニアのOVA以外
まず選曲が嫌い
まだそのグレイセスFのが親しみが湧くわ糞だけど

業界再編も進んで新しい会社も出て来てるけど既存の会社も何処かの傘下に入ったりと忙しい業界だよ

>TRIGGER好きだし作品への強い愛情も感じるんだけどカートゥーンのデフォルメした動きをリミテッドアニメの作法でやるからパカパカ動くのだけが?
この表現で制作に激烈アンチ湧かせちゃってるのはあるよなぁ
ダン飯でやたら目に付いた

カラーとかあんま語られないよな

>今は明らかにアニメバブルだもんな
バブルと言うかここ10年以上ずっと右肩上がりだから正しい成長と言える
人材育成やらなんやらがその成長に追いついているかどうかは別として