陳若菲專訪：遺落在台灣女同志影史之外，卻拍出世紀末女同肖像畫

「她話少的極端，目無表情的程度，依舊叫人印象深刻。時為1995年，蔡明亮似乎被理所當然視為台灣新電影第二波，但這跟他們不同的生理性別是否有關？」

談起台灣女同志電影史，人們都會提到周美玲，甚至好一段時間內，女同志導演彷彿也只存在這位被稱為「少見身兼製作人身份的女性編導」。在此之外，若是翻找早期影像檔案，偶爾還會零星掉出幾部女同志為主的紀錄片，如李湘茹（改名李以霏）的《2，1》、吳靜怡的《玉米火腿可麗餅》，在90年代紀錄片浪潮下，這些作品為女同志文化與情感樣貌留下了重要紀錄。

至於更早年的劇情片如《雙鐲》（1991）、《失聲畫眉》（1991），則多以女女情誼、女性情慾探索為敘事軸線。1990年代初期，台灣依然處於壓抑無比的年代，同志運動尚未地上化，大多數女同遮遮掩掩，以隱喻的手法像拆信刀一樣仔細劃開銀幕上一道小口，投射自身，也讓觀眾辨認彼此。那種情形，性別運動者王蘋曾在「2009台灣酷兒電影論壇」中回顧道：「（那個年代）我們自己也是觀影者，都是偷偷看電影，偷偷從好萊塢式的電影裡捕捉，哎，她好像是女同性戀你看！⋯⋯在那個講不清楚的年代我們就搞了十幾二十年。」

但有一人，不知為何被落在台灣女同志電影史之外。或許因為她與同志運動距離遙遠，未被載入同志出土史中，也或許她後來影像產出不多，幾乎與台灣電影的谷底年代一同銷聲匿跡，因此儘管從1980至2000年代初期，她拍攝了四部劇情片，雙性戀、男同志到女同志電影，也屢次問鼎諸多影展、摘獎連連，卻未被入史記載。

她是陳若菲。1988年以學生作品《我的男朋友和女朋友》，摘下第三屆中國時報晚報電影獎（台北電影節前身）非商業映演類二獎；1995年的男同志劇情片《強迫曝光》，除了在金馬、金穗留下身影，也現身蒙特婁、溫哥華、釜山、洛杉磯亞太影展等大小國際電影節；《留下淡影的夏日》在1996至1998年間，以青少年同志為題，成為躍上公共電視的單集劇情片；2001《海角天涯》則以中年女同志為劇情片主題，再巡走香港、德國、韓國、法國、澳洲、美國等大小國際電影節、同志影展，並摘下法國Cineffable的「國際女同性戀及女性主義影展」觀眾票選獎。