北は秋田の康楽館から西は熊本の八千代座と、各地に点在する古い芝居小屋。その各地の小屋にスポットが当たるきっかけとなったのがこの旧金毘羅大芝居、通称金丸座だ。なんと天保6年1835年に建築された現存する劇場建築としては日本で一番古いものであり、江戸時代の芝居小屋の雰囲気を思わせる貴重な小屋だ。

1984年に放映されたテレビ番組で、二世中村吉右衛門、澤村藤十郎、十八世中村勘三郎（当時中村勘九郎）がこの金丸座を訪れ、「ここで歌舞伎をやりたい」と盛り上がったことがきっかけとなり劇場として復活。以来定期的に芝居が打たれてきた。

役者の名前を染め抜いた幟がはためき、小屋の周りには多くの土産物屋が並ぶ。...

ファティ・アキン監督は、ダイナミックな画作りが絶妙だ。そして自分が興味を持てなさそうな人物の映画を、「履歴書」ではなく、ロードムービーのように内面を行動で見せつつ綴る事で、観客はあっという間にその人物に釘付けになってしまう。過去作の『屋根裏の殺人鬼フリッツ・ホンカ』しかり、今回の実在するドイツの有名ラッパー「カター」も、コカインの売人、金塊強盗と決して善人ではない、いやむしろ悪人である人物なのに、そのカリスマ性をキャスティングと出会った人との対話シーンで表現しているのが絶品だ。

しかも冒頭、紛争映画か？と思いきや、ストップモーションを用いた記憶の断片を導入し、一気に過去へと戻っている構成の素...

やんわりした三角関係の映画はこれまでもたくさんありましたが、だいたいグッと感情を押し殺す役がいますよね。それがこの作品ではアーサーにあたるんですが、彼が全然そういうキャラじゃないのが物語を面白くするんです。彼は“俺は邪魔な白人”と言っちゃうんですが、それによってこのふたりの行方が分からなくなっちゃう。あのとき“好き”と言っていたら？　何かを後悔する辛さ。内向的な方は考えさせられるかも。

これ...