アマプラで配信中だね

押井ってみんなこれだよね

煮とけたブロッコリーの欠片が散乱して微妙化してる煮物系メニューは結構あったな…

ナンジャモとセックスしていい？

スレ画と劇パト2さえ見てれば押井語れる

劇パトは1の方が好き

原作者が嫉妬で叩くほど面白い作品
押井ほど頭のいいやつもいねえと思う

いまだにそういうデマが消えない作品

分からねぇだろうな嬢ちゃんには～みたいな台詞は嫌味にしか聞こえないし
終わらない青春を生きたい願望の突破が好きじゃ～だけで弱い
無駄に疲れるカメラ演出とイメージ映像の羅列
国内外で人気が無く放送されないのは当然

コピペもつまらん煽りも放置の立て逃げスレ

押井叩きするために立てたっぽい

無人の店に律儀にツケ書貼るとかアホか

ナチス讃美とかアカンわ

改変ってほど改変してるかね？
そのまま日常に戻っても支障の無い締めくくりだし

>スレ画と劇パト2さえ見てれば押井語れる
話題性には欠けるけど1作だけに絞るなら迷宮物件も捨てがたい

昔から押井は原作があると良い仕事をする

>スレ画と劇パト2さえ見てれば押井語れる
でもたぶん本人が一番思い入れあるのは御先祖様万々歳だと思う

貧乏ビスタは上下カットしてるから許せないよな

>貧乏ビスタ
安く上げて浮いた分は懐に入れるんすよ
上から◯億円制作費もらって三分の一の予算で劇場版アニメを
作った会社がありまして

大昔に観たので記憶も曖昧になってしまってるが
あたるが「俺はラムに惚れちょる！」みたいなこと言ったのはほんと嫌だった、ここだけ大キライ

>貧乏ビスタは上下カットしてるから許せないよな
これ勘違いしてる人多いけど
貧乏ビスタはビスタアニメを作るための方法でトリミングしたバージョンのほうが本来の形
レイアウトも最初からビスタで組んでる

すかんぴんウォークがめっちゃ叩かれてたな…

そば好きね

大食い学生大好き

>ビューティフル・ドリーマー始めてみたけど面白いな
オンリーユーと2だけ面白い
３、４は…

>>貧乏ビスタは上下カットしてるから許せないよな
>これ勘違いしてる人多いけど
>貧乏ビスタはビスタアニメを作るための方法でトリミングしたバージョンのほうが本来の形
>レイアウトも最初からビスタで組んでる
今敏アニメのほぼすべてが貧乏ビスタだけど今敏アニメのスタンダード版を見たいかと言うと違うよな

>あたるが「俺はラムに惚れちょる！」みたいなこと言ったのはほんと嫌だった
そりゃ原作最終回でも言わないセリフを唐突に入れられたらな

>今敏アニメのほぼすべてが貧乏ビスタだけど今敏アニメのスタンダード版を見たいかと言うと違うよな
ビューティフルドリーマーの場合はビデオテープやLDのセルソフトが
制作時の4:3で収録されていたのでそれを見慣れた後だと
劇場公開時のビスタサイズに戻されたDVD版とかは
それまで見えてた絵の情報がカットされて見えなくなってしまった
という印象になったという事情もあるのだ

>改変ってほど改変してるかね？
>そのまま日常に戻っても支障の無い締めくくりだし
改変っつーか他人の作品で「自分の映画」を作ったらそりゃあ怒る人もいるよねって

BDと関係ないやつ貼るけど
貧乏ビスタアニメのスタンダード版ってこんな感じに不自然に上下に空間が出来るよね

>すかんぴんウォークがめっちゃ叩かれてたな…
ションベン・ライダーも始まると一斉に席立たれるのが気の毒で

>改変っつーか他人の作品で「自分の映画」を作ったらそりゃあ怒る人もいるよねって
これの前にオンリー・ユーという原作者に激賞されたプログラムピクチャー作ってるだから
同じ事繰り返すよりはええんじゃねとも思うが

>押井ってみんなこれだよね
押井はBDと天たまが全てで他の作品はぜんぶこの二つのセルフリメイク
でも最高傑作は御先祖様万々歳

マッチと明菜のも観たわ

原作者が構想してた最終回案に酷似してたから不興を買った説の方が好き

ほんとこれ

>でも最高傑作は御先祖様万々歳
結局うる星やつらから逃れられんのか

>オンリーユーと2だけ面白い
>３、４は…
ビューティフル・ドリーマーのセルフリメイクみたいなヤツは誰か止めなかったのか感ある

面白いけどやはりキャラとか台詞に時代を感じるなぁって思ったりする
何年前だっけこの作品…

今年で40年

40年前
これとナウシカと超人ロックが同時期劇場公開って三国志みたいやな

>改変っつーか他人の作品で「自分の映画」を作ったらそりゃあ怒る人もいるよねって
今見ると一部のクレしん映画みたいなもんじゃねとも思う

最後のあれループから抜け出せてないよな………

劇場版アニメおしん「あ…あのっ！」

そういや当時ちょうど今ごろの劇場公開開始だったな
あの年は今年と違って東京も雪が多かったぜ

>これとナウシカと超人ロックが同時期劇場公開って三国志みたいやな
そこは超人ロックよりマクロスだろ

>そこは超人ロックよりマクロスだろ
マクロスは夏公開だからでは

エヴァンゲリオンのいわゆる旧劇も一部貧乏ビスタらしい
一部というのは旧劇は制作途中でフルビスタに変更された珍しいアニメ映画らしい
よく見ると後半の方が線が細いので判別できる…らしい

>ほんとこれ
ふひひ
そりゃそうだな

メガネの長台詞を暗唱できるとしあきも多かろう・・

>最後のあれループから抜け出せてないよな………
木造鉄筋3階立ての校舎が2階立てだったものな

観たあとにどえらい作品に出会ってしまったって思いを抱いたのは後にも先にもこの作品だけだったなあ

>原作者が構想してた最終回案に酷似してたから不興を買った説の方が好き
それも嘘だし

前情報無しで見てなんか色々弾けた

紛れもない傑作
だけど今となっては評価しづらい側面もあるな

「えびてん」でパロっててすごく嬉しかった

当時劇場で見たのは一生の思い出
ナウシカもだけど

>>原作者が構想してた最終回案に酷似してたから不興を買った説の方が好き
>それも嘘だし
そりゃそうだよ
そもそも原作者がこの作品に何らかの反感を抱いたこと自体デマなんだから

>いまだにそういうデマが消えない作品
まあ作者があんなんだしネット時代の今でも答え合わせしようとか興味無いからなあ

>「えびてん」でパロっててすごく嬉しかった
えびぞり巨匠天国？

>当時劇場で見たのは一生の思い出
>ナウシカもだけど

スカンピンウォークは余計だったけどな正直

実写のやつってどんなもんなんだろうか

貧乏ビスタと言えば逆襲のシャア

>これの前にオンリー・ユーという原作者に激賞されたプログラムピクチャー作ってるだから
改変しまくりのアニメ版も「毎週楽しみにしてます」だったしな
この作品以降はアニメ雑誌のインタビューに答えなくなっただけとも言える

>>当時劇場で見たのは一生の思い出
>>ナウシカもだけど
>スカンピンウォークは余計だったけどな正直
吉川晃司のデビュー作以外の価値が見いだせないのは流石になあ
押井もしょんべんライダーは絶賛したのにこれについては特に何も言わずだし

>最後のあれループから抜け出せてないよな………
うる星世界自体がサザエさん時空と同じくループだしな

>>スカンピンウォークは余計だったけどな正直
>吉川晃司のデビュー作以外の価値が見いだせないのは流石になあ
冒頭で吉川晃司がバタフライで海泳いでるヤツだっけ
なんかそこだけ強烈に印象に残ってる

>>これの前にオンリー・ユーという原作者に激賞されたプログラムピクチャー作ってるだから
>改変しまくりのアニメ版も「毎週楽しみにしてます」だったしな
まあ当時は丸投げというか作者は介入しないし改変も当たり前の時代だし

>エヴァンゲリオンのいわゆる旧劇も一部貧乏ビスタらしい
>一部というのは旧劇は制作途中でフルビスタに変更された珍しいアニメ映画らしい
>よく見ると後半の方が線が細いので判別できる…らしい
新劇も四部作の途中で貧乏シネスコからフルシネスコに変わった…はず

>まあ当時は丸投げというか作者は介入しないし改変も当たり前の時代だし
同時期だとさすがの猿飛なんて完全に首藤剛志アニメになってたけど
あれについて原作レイプと文句言うヤツは見たことないな

弄った弄って無いレベルじゃなく
原作そのものが虚構である
って所に立脚した作品だからな
自分が原作者ならあんまいい気はしないと思う

>ほんとこれ
大丈夫？タイトル出てきて主題歌かかるの最後のほうだったりしない？

>まあ当時は丸投げというか作者は介入しないし改変も当たり前の時代だし
小学館はこう言うので味をしめたんだろうな

うる星やつらのアニメに関しては原作食い潰さないように頑張った結果があの独特世界観になったんだしな

>原作そのものが虚構
押井は次にルパンでもそれやろうとしてたからな
そっちは止められたけど

これとHELLSINGは思春期に見てたら色々と間違った方向に歪んじゃうな

トランキ　ライザー？

>そりゃそうだよ
>そもそも原作者がこの作品に何らかの反感を抱いたこと自体デマなんだから
高橋留美子は内心どう思ってたかはともかく公には
押井さんの作品として楽しませて頂きましたって
大人のコメントしか残していないわな
逆にテレビシリーズでもCDだった押井守のほうが
なにかにつけて原作者の不興を買ったって匂わせがちまである

>国内外で人気が無く放送されないのは当然
むしろWOWOWとかだとこれだけ単発で放送されること多いんだよなあ
押井守縛りでオンリー・ユーとセットにして欲しいところなんだが

DVDのオーコメが良かった
だが押井の喋りだけは聞き取りづらすぎる

同時上映のあった頃は本命じゃない方の途中から観て
また観た所になったら退席とかしてたな

>だが押井の喋りだけは聞き取りづらすぎる
あれでもかなり聞き取りやすくなった方
若い頃はマジで吃音酷かった

>DVDのオーコメが良かった
>だが押井の喋りだけは聞き取りづらすぎる
ブルーレイのコメンタリーはDVDの再録？

>同時上映のあった頃は本命じゃない方の途中から観て
>また観た所になったら退席とかしてたな
一日中映画館に居れた時代よな

>最後のあれループから抜け出せてないよな………
だってまだアニメ放送中だし

>>原作そのものが虚構
>押井は次にルパンでもそれやろうとしてたからな
>そっちは止められたけど
パトレイバー１の映画にネタ転用されたのを見ると
ルパンも傑作になってた可能性が

そもそもテレビシリーズでも2階建てだったり3階建てだったりと曖昧だったしな

>>原作そのものが虚構
>押井は次にルパンでもそれやろうとしてたからな
>そっちは止められたけど
経緯読んでると
プロデューサーから映画会社からスタッフから誰もついて来なかったらしいな
逆に作ったらどんな作品になったのか見てみたい

初めて見たけどラブコメの理屈を40年前にもう解体していたんだな

>一日中映画館に居れた時代よな
俺がB.Dを観た映画館では2本立ての両方流したら
客を出して入れ替えるって興行だったので
入場料だけで一日粘ることはできなかった

傑作だしハナからハイコンテキストな香がプンプンするから良いけど
本来なら原作が虚構ってやるのはもはや禁じ手ではあるな
ユアスト的な

>校長の長台詞を暗唱できるとしあきも多かろう・・

>最後のあれループから抜け出せてないよな………
冒頭のシーンはラストの続きと思えば整合性が取れるかと

>原作者が嫉妬で叩くほど面白い作品
というデマを押井本人がばらまく

>ビューティフルドリーマーの場合はビデオテープやLDのセルソフトが
>制作時の4:3で収録されていたのでそれを見慣れた後だと
>劇場公開時のビスタサイズに戻されたDVD版とかは
>それまで見えてた絵の情報がカットされて見えなくなってしまった
>という印象になったという事情もあるのだ
制作者が見せたいのはビスタってのもわかるけど
見慣れたのが4:3なんだから容量の余ってるBlu-rayなら画質はSDでもいいからオマケで入れてくれと思う

>最後のあれループから抜け出せてないよな………
あれは押井曰く脚本のミスらしいぞ

最後の朝は学園祭の初日でループ抜けたんじゃないの？

>>原作そのものが虚構
>押井は次にルパンでもそれやろうとしてたからな
ルー大柴主演の舞台が
ルパンを探してたテレビディレクターがルパンにそっくりと周りから言われて
探しても本人が見つからす気がついたらルパンになってたって展開だったな

終わらない日常
なんて言葉の嚆矢にもなった作品でもあるな
ある意味幸せな時代の幸せな作品

貧乏ビスタは昔は誤解が広まってて
このDVD版は上下カットされた貧乏ビスタだぞ！買うな！的にネットで書かれた記憶がある

>終わらない日常
>なんて言葉の嚆矢にもなった作品でもあるな
モラトリアム世代の究極の夢だもんな
永遠に続く文化祭前日の喧騒

2は映画館で見てベータのビデオも買った思い出

>３、４は…
３はあたるとラムの関係性を整理して見せてて結構好きだ
４はカットし過ぎて話が繋がってない所があって駄目

>>終わらない日常
>>なんて言葉の嚆矢にもなった作品でもあるな
>モラトリアム世代の究極の夢だもんな
>永遠に続く文化祭前日の喧騒
メシはカーチャンが作ってくれるし

きみたちはどう生きるか見た後だと夢邪鬼が宮崎に見える

>ビューティフル・ドリーマー始めてみたけど面白いな
始めて見たならこっちの話かと思った
これとか笹本祐一のハレーションゴーストとかオマージュしてる作品は結構好き

あらゆるモノが簡単に調達出来る身内だけの外だけが崩壊した世界
ってのもある種時代を越えた厨二男子の夢みたいなトコある
ロメロゾンビ的ってか

パンフレットだ

>>ビューティフルドリーマーの場合はビデオテープやLDのセルソフトが
>>制作時の4:3で収録されていたのでそれを見慣れた後だと
>>劇場公開時のビスタサイズに戻されたDVD版とかは
>>それまで見えてた絵の情報がカットされて見えなくなってしまった
>>という印象になったという事情もあるのだ
>制作者が見せたいのはビスタってのもわかるけど
>見慣れたのが4:3なんだから容量の余ってるBlu-rayなら画質はSDでもいいからオマケで入れてくれと思う
スタンダード版が収録されていた時期のファンの思い出より制作者の意図が優先されるべきだと思うけど

>最後のあれループから抜け出せてないよな………
これは原作に対する悪意含みの批評に見えなくもない

サクラ先生と新婚生活送る温泉マークはちょっと羨ましい

>貧乏ビスタは昔は誤解が広まってて
>このDVD版は上下カットされた貧乏ビスタだぞ！買うな！的にネットで書かれた記憶がある
それはどちらともとれるのが

こっちが表か

悪意ってか
虚構とわかっててもその魅力に逆らえる？
みたいなサゼスチョンに溢れた作品だな

>最後の朝は学園祭の初日でループ抜けたんじゃないの？
抜け出せてません

>虚構とわかっててもその魅力に逆らえる？
いずれ悪夢になるぞとも言っている

>これとか笹本祐一のハレーションゴーストとかオマージュしてる作品は結構好き
ラムのいない友引高校か

原作より前？に告白イベントやっちゃいかんでしょという気はする

貧乏ビスタっても16mmで撮ってるから解像度的にはフルHDと同等なんだけどな

虚構（創作物）との距離の取り方を
先達が教唆してくれる内容とも言えるな
あの熱狂的なアニメブームの最中に

>貧乏ビスタは昔は誤解が広まってて
>このDVD版は上下カットされた貧乏ビスタだぞ！買うな！的にネットで書かれた記憶がある
そもそも貧乏ビスタというワードの意味を4:3アニメを上下カットすることと誤解してるアニメファンが多い…
Xで今でもいっぱいいる

>2は映画館で見てベータのビデオも買った思い出
劇場で5回観てその年の夏にようやくβのビデオデッキ買ったので
セルビデオも買って毎日のように繰り返し観てた

>原作より前？に告白イベントやっちゃいかんでしょという気はする
当時のアニメ雑誌ではあたるはちゃんとラムに告白すべきだった！っていう感想で溢れた

声優の演技は全体的に男性陣の圧勝
というか女性キャラに見せ場があんまない

実物のレオパルドがある喫茶行きてえ

>声優の演技は全体的に男性陣の圧勝
>というか女性キャラに見せ場があんまない
とらんきらいざぁ？が女性演技だと白眉

皆とはぐれて風鈴の中をしのぶが走り抜けていくシーンが好き

>原作より前？に告白イベントやっちゃいかんでしょという気はする
でも当時はあたるが告白云々ってのは気にならなかったし
そのことで騒がれていたような記憶もなかったな
映画観たときの印象は
あぁあたるの本音が出たなって程度で
原作で言わないのに言わせちゃダメとか叩かれるようになったのは
原作がこういう形で終了してからな気がする

>原作がこういう形で終了してからな気がする
きっちり告白で締めている

>声優の演技は全体的に男性陣の圧勝
>というか女性キャラに見せ場があんまない
男子高校生目線やからねえ

友引高校は西武新宿線の下井草が最寄りなのか

当時は映画版なんてのは本編から離れたお祭りみたいなもんだと思ってたからか全く拒否感無く見てたな

うる星やつらを知らない外国人に見せてもウケてたから名作だと思う

うる星やつらって原作完結してたのか

何だかんだ
怪異が現れて友引町や高校が大変な事になる
って基本フォーマットは崩してないしな

「3」結構好きなんだけどな、としあきの評判は良くないよな
最初と最後でキャラを無理やり大勢登場させるのは俺好きなんだ

どっちかと言えば夢の中であたるが無邪鬼相手にだけ
ラムへの気持ちを語ったことよりもオンリー・ユーのラスト近くで
一時的にせよラムとの挙式をオーケーするほうが
あたるらしくないというか意外な感じがした

やっぱり千葉繁すごいな

>ビューティフル・ドリーマー始めてみたけど面白いな
で、なにがどうおもしろかったの

>無邪鬼
こいつがラムにガチ惚れしてるからあたるがその感情に応えたってことでいいと思ってる

サクラと温泉マークの長回しやジープでの背景動画とか映像としても面白いものが見れる

>３、４は…
普通

>>原作そのものが虚構
>押井は次にルパンでもそれやろうとしてたからな
>そっちは止められたけど

カリ城の方も実はとんでもない裏話があって、元々は新ルパンのシナリオチームが用意した脚本を大塚康生が監督する筈だったのに、紆余曲折あって宮崎駿にバトンタッチしたのよね。当の新ルパンチームには何も言わずに。

サクラさんのタクシーのシーン好き

>サクラと温泉マークの長回しやジープでの背景動画とか映像としても面白いものが見れる
動画が苦労して作ってんなというのが見えて面白い
全体に力入れまくりというわけにはいかなくて
すごく寂しいお好み焼き屋の鉄板の上なんてシーンもあるけど

もう関係者同士で口論する時間すら無いから作るしかなかったってノリが凄いよねこの頃の劇場版アニメ

>そっちは止められたけど
うる星２みたいに無理矢理やろうとして引かなかったから降ろされちゃったね

いい加減ラムの気持ちも真面目に考えろや！という話だった

エンドレスエイと

前半の学際準備、後半の衣食住を保障されたサバイバルも見ていて楽しそうと思える
あれを見ている時は気持ちが18歳に戻れる

>サクラと温泉マークの長回しやジープでの背景動画とか映像としても面白いものが見れる
友引高校突入の時に縦横無尽に走り回るカメラとか
むしろそっち（映像表現）が本体

結局ビューティフルドリーマーで引き出しの中を使い果たした人

人類補完計画からの帰還なんかもテイストが似てる

やっぱマッハ軒からの一連のハリヤーの下りかな
ああいうのも文章なんかじゃ無い事は無かったけどガッツリ映像化したのは凄い
ありゃ映画史に残る

>エンドレスエイと
何事にも加減は必要という話
90分の映画のうち数分をループっぽく描いて視聴者に理解させるのと
毎週同じものを8回流すのでは観ている側からしてかなり違う
申し訳ないけどハルヒのコンテンツを冷めさせた要因だと思う

>もう関係者同士で口論する時間すら無いから作るしかなかったってノリが凄いよねこの頃の劇場版アニメ
というかギリギリまで押し通して作らせざるをえなくしたんでしょ

>結局ビューティフルドリーマーで引き出しの中を使い果たした人

(こっちはこっちで路線変更について色々言われてるけど)宮崎駿は途中から何とか新しい事やろうとしてた痕跡あるのに

ＢＤの話に大幅リテイクくらったのに一切直さず強行突破した人

DVDは修復版の音声が劇場公開時やビデオテープのセルソフトと比べて
劇伴の流れるタイミングがズレてるところがあったのが残念
ハリアーで亀の周囲を旋回する時に流れるメインテーマは凄く印象的だったので
あれが記憶とズレているとすごく萎えちゃうから
音割れしててもオリジナル音声で視聴しちゃう

そして何故か噛ませ犬にされた首藤剛志

>>もう関係者同士で口論する時間すら無いから作るしかなかったってノリが凄いよねこの頃の劇場版アニメ
>というかギリギリまで押し通して作らせざるをえなくしたんでしょ
B.Dに関しては押井は前作の苦い経験があるから
自分のプロットで作らざるを得ないように仕組んだとか

今アマプラで見てるが序盤の電車やバスはやはりまどか映画がそのまんまだな

「責任とってね♪」

>「3」結構好きなんだけどな、としあきの評判は良くないよな
>最初と最後でキャラを無理やり大勢登場させるのは俺好きなんだ
一番うる星やつらっぽいと言えばぽい
オンリーユーは原作者が拍手したと言うけど演歌に出てくる女みたいな湿っぽいラムちゃんもちょっと
と感じるんだ

序盤のキューベルワーゲンの急発進時にのけ反るあたるとか
終盤になってこれぞ伏線って感じの使われかたしてるの楽しい

>「3」結構好きなんだけどな、としあきの評判は良くないよな
だって普通なのでよくもなければ悪くも無い

まぁ
アングラ映画にその原点があるとは言え
BDの映像表現はアニメの映像表現のブレイクスルーではあった
しかもアニメのが向いてる部分も多いって発見もあった

>BDの映像表現はアニメの映像表現のブレイクスルーではあった
表現はいいんだけど謎だらけで解説してた
雑誌読むまではまったく理解できなかった

>ありゃ映画史に残る
ダークシティというハリウッド映画が割とそのまんま舞台装置をSFX映像化してたな
こっちは夢邪鬼の代わり異星人が黒幕なんだが

完結編が一番気楽に見られて好きだわ

ハチャメチャな印象しかない

高橋留美子もつげ義春の影響は受けていると答えているけど
押井守の場合はつげ義春の真似をしているから

いいよねダークシティ
マトリックスの類似作品的な扱いされる事も多かったが
どっちかてとまんまBD

面倒の足元に広がる水溜りは
解説読んだあとでも釈然としない

>「3」結構好きなんだけどな、としあきの評判は良くないよな
映像は面白いしストーリーも面白いのに通してみると面白くない
ふしぎ

しのぶを窓際から見ている奴は誰？
あたる？それとも龍之介？

そのうちBSやるんじゃないかと待ってんだけどやんないねえ

>押井守の場合はつげ義春の真似をしているから
テレビシリーズの亜空間アルバイトの回だけ観て
つげ義春のマネしてるだけって叩くのはちょっと軽薄かな
B.Dのコメンタリーとかでも著名作品をただパロディにするだけの手法は本人も否定してるし

BSでやってるのはガンダムばっかり

>しのぶを窓際から見ている奴は誰？
>あたる？それとも龍之介？
「誰でもよかったの」
「誰か見てる必要があったんだ」

>B.Dのコメンタリーとかでも著名作品をただパロディにするだけの手法は本人も否定してるし
本人の意識と実際どうなのかは別の話や

>しのぶを窓際から見ている奴は誰？
>あたる？それとも龍之介？
https://twitter.com/hitasuraeiga/status/1756878570218254758 [link]

またイキリジジイが暴れそうだな

東宝だからウルトラマン使い放題なのね

胡蝶の夢
って題材はどんな時代でも魅力的なんだなぁ…って思うだけだな
パクリとか抜きに

>面倒の足元に広がる水溜りは
>解説読んだあとでも釈然としない
あれは分かりやすい演出では？
面堂の中でこの世界にラムが大きく関係しているのではって
疑念と恐怖が広がっていくっていうシーンでしょ

『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』が公開された時、「窓からしのぶを見ている男は誰なんだ？」と議論になったけど、演出を担当した西村純二氏によると「あれは”映画の世界に迷い込んだ観客（しのぶ）を外側から監督（押井守）が見ている”というシーンです」とのこと。

監督に髪の毛あったっけ

>しのぶを窓際から見ている奴は誰？
>あたる？それとも龍之介？
「誰かが見ている」っていうシチュエーションのためだけのキャラ指定なし
ソースはBSアニメ夜話出演のスタッフ

押井はタツノコから元々パロディばっかりだろ

何かに気付いたシーンで水面に広がる波紋って昔はよくあった演出だな
何が大元なんだろう

>『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』が公開された時、「窓からしのぶを見ている男は誰なんだ？」と議論になったけど、演出を担当した西村純二氏によると「あれは”映画の世界に迷い込んだ観客（しのぶ）を外側から監督（押井守）が見ている”というシーンです」とのこと。

そんなこと言われましても

>テレビシリーズの亜空間アルバイトの回だけ観て
>つげ義春のマネしてるだけって叩くのはちょっと軽薄かな
押井にとってTVシリーズは実験場みたいなもんだからね
出崎統演出をものにする為にあれこれ試行錯誤したエピソードはオチの脱力感が素晴らしかった

DVDのコメンタリーが面白いから
最近はながら視聴するときは
コメンタリーばっか流してる

>押井にとってTVシリーズは実験場みたいなもんだからね
やりすぎてフジの偉い人にいっぱい怒られちゃったけど

出崎演出の真似は押井に限らんしな
ギャグにしちゃうのが押井らしいが

>>押井にとってTVシリーズは実験場みたいなもんだからね
>やりすぎてフジの偉い人にいっぱい怒られちゃったけど
「みじめ！愛とさすらいの母」なんかは特に怒られたらしいな
当時にテレビ観てたファンとしてはすごく楽しかったんだけど
番組を発注してるクライアントは美少女がキャッキャウフフしてる話でないと
受け入れられなかったんだな

押井と宮崎の比較って面白いな
キレッキレだった頃にBDや天たまみたいな実験作を作れた押井と大家になってから千尋やポニョ作った宮崎とか
なんやかんや言って神山みたいな後進を育成した押井とか

>>これとか笹本祐一のハレーションゴーストとかオマージュしてる作品は結構好き
>ラムのいない友引高校か
よーく見るとあたるらしきオレンジTシャツとラムらしき緑髪がいる

>結局ビューティフルドリーマーで引き出しの中を使い果たした人
レイバーは無視ですか

>>原作そのものが虚構
>押井は次にルパンでもそれやろうとしてたからな
>そっちは止められたけど
代わりに、
パヤオがルパン２期ラストの「さらば愛しきルパン」で
２期のルパンは偽物だったとぶち上げた

くれぐれも小松左京の「ゴルディアスの結び目」の
映像作品化に誰もチャレンジしなかったのが惜しまれる
この手の「胡蝶の夢の中の世界」モノの嚆矢を名乗れたのに…

押井ガーって話はつまらんから
純粋にスレ画の作品の魅力や思い出を語りたい

>押井と宮崎の比較って面白いな
そもそもオンリーユー公開時に「次はもっと自分を出した方がいい」と対談で押井をあおったのが宮崎駿

息子の嫁がヘラったせいで家事の負担がとんでもないことになるあたる母

>>最後のあれループから抜け出せてないよな………
>これは原作に対する悪意含みの批評に見えなくもない
無邪鬼（押井）が、やりたいことやったので
今後はいままでの「つまらない原作をアニメにする作業に戻ります」
ということだと思ってます、まぁ戻れませんでしたけどね。

>ギャグにしちゃうのが押井らしいが
押井は出崎演出をきちんと会得しようとしてたけどどうしてもパロディっぽくしかならないから
最後とうとう音を上げて「模範解答」である出崎御本人の絵コンテを入手して解読を試みた
すると…
実は本人は指示らしい指示はしていない＆どうも常に一緒に仕事してた撮影スタッフ達が
自分らの裁量でいい感じに仕上げてたらしいという正になんじゃそりゃ？な結論に

>>押井と宮崎の比較って面白いな
>そもそもオンリーユー公開時に「次はもっと自分を出した方がいい」と対談で押井をあおったのが宮崎駿
押井も対談の企画を組まれた時に
「今は会いたくねぇなぁ」と思ったらしいね
理不尽なカタチで監督を押しつけられて全然納得できてないから

>東宝だからウルトラマン使い放題なのね
というか東宝特撮使い過ぎたからポニィキャニオンから出せなくなった

>そもそもオンリーユー公開時に「次はもっと自分を出した方がいい」と対談で押井をあおったのが宮崎駿

アマプラ版は貧乏ビスタでちょっと残念だな…

>押井ガーって話はつまらんから
>純粋にスレ画の作品の魅力や思い出を語りたい
たぶんスレあきだけがいつまでも押井がーにこだわって自演している

因幡君登場回でしのぶがいつまでもこのままが続いたらいいなと思ってたけど間違ってた
というのはBDに対する皮肉かもしれない

>>すかんぴんウォークがめっちゃ叩かれてたな…
>ションベン・ライダーも始まると一斉に席立たれるのが気の毒で
どっちも面白かったけどね

>東宝だからウルトラマン使い放題なのね
描くなっつってんのに他作品のもの描いちゃう人達が多いので
「東宝系なら可」と監督が妥協した

>というか東宝特撮使い過ぎたからポニィキャニオンから出せなくなった
版権が別なんよね
だから配信や円盤でいつも揉める

未公開シーンも付け加えた完全版が観たい

>押井ガーって話はつまらんから
>純粋にスレ画の作品の魅力や思い出を語りたい
無理
監督＞＞＞＞＞＞＞＞＞映画って作品だから
この時点で大部分の客にとって失敗
押井ファンしか興味が無いので映画館で受けずテレビでも受けず
巻き込んだ世代も当時の極一部のみに留まってる

BDだけBDが出るのすげー遅かったもんな

>未公開シーンも付け加えた完全版が観たい
カットされたシーンは音がついてないらしい

正直うる星の原作は当時も読んでなかったから
十分すぎるほど楽しんだ

>>というか東宝特撮使い過ぎたからポニィキャニオンから出せなくなった
>版権が別なんよね
>だから配信や円盤でいつも揉める
つか制作ぴえろで東宝配給の劇場版って
なんか権利で揉めてばかりって感じなんだけど
きまぐれオレンジロードの劇場版とか
幽遊白書の炎の絆とかもビデオテープのソフトはともかく
円盤はなかなか出なかった

>正直うる星の原作は当時も読んでなかったから
>十分すぎるほど楽しんだ
併映のほうを観に来た客が意外にこっちを楽しんで
評価したってこともあるみたいね

ラムは女の怨念から生まれたって評はたぶん完全に正解なんだけど
公開の場でそこまで言っちゃうとお仕事やってる側の倫理としてはちょっと問題あるわな

>BDだけBDが出るのすげー遅かったもんな
いや単品で国内盤BD出てるのBDだけだよ(他はBOXセット売り
むしろ優遇されてる

ラム目線で消えてほしい人の順番があれなのか？

>併映のほうを観に来た客が意外にこっちを楽しんで
>評価したってこともあるみたいね
宇宙皇子観にきたらFSSがクソ面白かったパターン

>いや単品で国内盤BD出てるのBDだけだよ(他はBOXセット売り
そうだっけ
アマゾン見ると海外版が普通に列んでて訳分からん

この時と

>スレイヤーズ観にきたら真夏のイブがクソ面白かったパターン

>宇宙皇子観にきたらFSSがクソ面白かったパターン
あれは宇宙皇子の出来が酷すぎた・・

>ラム目線で消えてほしい人の順番があれなのか？
夢邪鬼の都合がふんだんに盛り込まれてるのでそこはなんとも
そもそもそんな事をあのアーパーが内心でも考えるのか？っていう疑問も

この時は別なのかな？
パーマがに荷台にいるし となると誰が運転してるんだってなるけど

>劇パトは1の方が好き
B.Dもパト1もだけど
終盤30分よりも
それまでのジワジワと迫ってくる展開が好き

>この時は別なのかな？
>パーマがに荷台にいるし となると誰が運転してるんだってなるけど
円盤のコメンタリーでもそこはネタにされてたな
夢だから誰でもいいんだって感じなんだろう
たぶんシナリオ書いた側も考えてない

頭ん中の無意識まで否定されてどうこう言われる方が怖いな

>ラム目線で消えてほしい人の順番があれなのか？
チェリーと温泉マークは無邪鬼の都合で退場させられた感じ

恋愛感情の澱のせいで異世界になっちゃうってアイディアがやっぱ革新的だったんじゃないか
フォロワーにヒット作が多いし

女の怨念から生まれたキャラを使って男の欲望を描いてるということに

演技の再現度高かった
特にサクラさんは見事だった
これはこれで楽しめた

とすると夢邪気の都合とラムの願望との妥協の産物があの世界なんだよな

>この時は別なのかな？
車が違うやろ

>とすると夢邪気の都合とラムの願望との妥協の産物があの世界なんだよな
ラムはしのぶや竜之介に消えて欲しいなどとは思ってないからな
無邪鬼が勝手に気を利かせただけで

>ラムはしのぶや竜之介に消えて欲しいなどとは思ってないからな
これは先生がラムの名誉のためについた嘘とも取れる

あたるに（が）近づくやつうっといな…
ぐらいは可愛く考えてたかもしれんが
それぐらいのナマモノ感まで失うと魅力はないわな

私の名はメガネ…
やはり我々に必要なのはメガネ…
我らがメガネ…

そこに夢邪鬼の本質的な矛盾と嘘があるんだ
彼女の夢見る世界が美しい、それを守りたいと思うことの何が悪いんだと言うが
彼女の愛する隣人であっても、その円環の世界を嫌ったのなら輪の外に弾き出してしまう
そうなればやがて彼女の美しい夢は彼女ひとりぼっちの世界に成り果て
その独善的な孤独は現実でも自分にとってのユートピアを広めようとして
それを理解しない他者の理解を拒む独裁者に作り変えてしまうのさ

とかなんとか30年前のオタク共なら長文で語ったろうのう

凄い伸びてんじゃん
やればできるじゃんうる星スレ

>>ラムはしのぶや竜之介に消えて欲しいなどとは思ってないからな
>これは先生がラムの名誉のためについた嘘とも取れる
しのぶや竜之介が消えたときのラムのリアクションを見ると
ラムはいつもの調子で嫉妬していただけで何も存在を消したい
とまでは思ってなかったのは分かる
つかラムってそんなキャラじゃないのはファンなら承知だと思うけど

声優は千葉と古川が抜けてて
神谷明はまだまだ感ある

>凄い伸びてんじゃん
>やればできるじゃんうる星スレ
うる星スレというかB.Dのスレはツボにハマると伸びる

>夢は彼女ひとりぼっちの世界に成り果て
いや最終的に三人は残るんだ

夢邪鬼視点からの脅威度だけが基準なら
しのぶや竜之介が消えて先生が残ってるのがおかしいんだ

>声優は千葉と古川が抜けてて
>神谷明はまだまだ感ある
ええぇぇぇ！？
そうかぁ
珍しい感じ方をするとしあきも居るなぁという印象だ

ラムちゃんは女神じゃなくて感情のあるナマモノ
だから魅力あるんよ

>夢邪鬼視点からの脅威度だけが基準なら
>しのぶや竜之介が消えて先生が残ってるのがおかしいんだ
あぁ「先生」ってサクラさんのことか
それ言ったら無邪鬼が化けたあたるも
「あいつはそんな女じゃない」って否定してるだろう

>凄い伸びてんじゃん
>やればできるじゃんうる星スレ
それだけここの掲示板は当時リアルで見ていた世代が中心だという事

>やはり我々に必要なのはメガネ…
>我らがメガネ…
メガネはエネルギーのオーダーが違うからな
核兵器レベル

>「あいつはそんな女じゃない」って否定してるだろう
本当のこと言ってる保証もないんだよなこれ

チェリーがほとんど出てないのな
あの狂言回し抜きでよくやったわ

>「あいつはそんな女じゃない」
これ後方彼氏ヅラってやつだなそういえば

>メガネはエネルギーのオーダーが違うからな
>核兵器レベル
これぞ真のうる星の実力よ

>それ言ったら無邪鬼が化けたあたるも
>「あいつはそんな女じゃない」って否定してるだろう
無邪鬼がしのぶと竜ちゃんを消したのは
自分がラムのためにやったって言ってるんだわな

最後のモブに玄田哲章

>純粋にスレ画の作品の魅力や思い出を語りたい
当時あたるの｢好きでいるために自由でいたい｣ってセリフがアニメ雑誌で名セリフ扱いされたけど
子供心にそれは違うだろうと思った

>こっちが表か
テーマはこれだよってちゃんとパンフレットで解るようにしてくれてたのね

>子供心にそれは違うだろうと思った
子供は正義の味方だからな
悪の側の台詞なのは間違いない

>最後のモブに玄田哲章
キャラのモチーフは森山ゆうじだったか
山下将仁の方だったかな

>凄い伸びてんじゃん
>やればできるじゃんうる星スレ
日本映画史に残る名作なんでそりゃあね

照れ隠しでもあたるは絶対言わんセリフだなあと今になったら思うな

>当時あたるの｢好きでいるために自由でいたい｣ってセリフがアニメ雑誌で名セリフ扱いされたけど
>子供心にそれは違うだろうと思った
当時けっこう大きなお兄さんだったけど
決して名セリフとは思ってないから安心してほしい

うる星やつらの映画ってスレ画のしか知らないからうる星やつらってこういうノリが普通だと思ってた

>>無邪鬼
>こいつがラムにガチ惚れしてるからあたるがその感情に応えたってことでいいと思ってる
ホモソーシャルにならなくね？

給湯室でのOL会話とか
ちょっと生臭くてそこが映画ならではの良いスパイスになってる印象
原作主義だと駄目なんだろうけどああいうのも

あたるの本質ってこういうことなんじゃないの？
という押井のスタンスが表れた台詞なんじゃないか

>ホモソーシャルにならなくね？
男が男の魂に応えてるんだからむしろ濃厚にホモソっぽい解釈だと思うぞ

>うる星やつらの映画ってスレ画のしか知らないからうる星やつらってこういうノリが普通だと思ってた
まぁTVシリーズが当時オタの間でウケたのは
原作から逸脱したノリが支持されてたって面はあるから
間違ってはいない

>>貧乏ビスタは上下カットしてるから許せないよな
>これ勘違いしてる人多いけど
>貧乏ビスタはビスタアニメを作るための方法でトリミングしたバージョンのほうが本来の形
>レイアウトも最初からビスタで組んでる
当時はTVが4:3だったから上下に帯が入ると発狂する人が多かったから

>給湯室でのOL会話とか
あそこは印象に残ってるなあ
先生と生徒がやっちゃいけない種類のコミュニケーションだよね

まぁ押井らしい
「ちょっと悪い映画」だなこれも
思春期世代に観せるには

こういういらん事するから
高橋留美子先生不快感示したんじゃねーの？

>>給湯室でのOL会話とか
>あそこは印象に残ってるなあ
>先生と生徒がやっちゃいけない種類のコミュニケーションだよね
あぁいう女だけのシットリしたシーンっていいよね