Наш вестник
Наш вестник
советская музыка наш
ВЕСТНИК!
103801, Москва К-9, ул. Огарева 13
Харьков — Познань
несколько замечаний, подчеркнув, что
умение владеть вдохом и выдохом —
главное в искусстве игры на трубе. По
мнению гостя, у Саши вдох неполный,
а выдох плохо контролируется, особенно
при филировке звука. Происходит это
из-за недостаточно развитой активности
губных мышц, вибрация подбородка
вызывает дрожание звука. Гость тут же
предложил упражнение для укрепления
этих мышц: кончиками губ удерживать
карандаш или шариковую ручку.
Добрые слова и полезные советы
Д. Фэдис высказал и следующему участ-
нику урока Саше Тепперу. Желая про-
демонстрировать верное положение пальцев
на клапанах, маэстро полушутя-полу-
серьезно предложил ученику и педагогу
сыграть в некую игру: положив на каж-
дый клапан копеечную монету, нажимать
клапаны так, чтобы монеты не падали;
упавшие поступали в собственность гостя.
Такой прием всем понравился, и ученики
охотно его подхватили.
После выступления выпускника школы
Алеши Воробьева Д. Фэдис сказал, что
в детстве он не мог бы играть с таким
блеском: уровень профессиональной под-
готовки у него и его сверстников был
ниже. Приятно было услышать бесспор-
ную похвалу нашей системе начального
обучения, хотя и здесь не обошлось без
советов. В связи с некоторой зажатостью
звучания верхнего регистра гость тут
же показал необходимые упражнения,
вновь подчеркнув, сколь важно правиль-
но дышать.
Сильно волновавшемуся Виталию Со-
ловьеву Дж. Фэдис дал возможность ис-
полнить пьесу П. Чайковского «Шар-
манщик поет» дважды, затем попросил
просольфеджировать ее и, наконец, пред-
ложил сыграть эту пьесу вместе с ним.
То были прекрасные минуты музыки:
красивый серебристый тембр трубы
Дж. Фэдиса, легкость звукоизвлечения
на всем диапазоне, ансамблевое мастер-
ство в сочетании с импровизацией.
Затем состоялась увлекательная бесе-
да об искусстве игры на трубе. Умение
Дж. Фэдиса вести диалог с аудиторией,
его любовь к молодежи превратили учеб-
ное занятие в совместный творческий
поиск, озаренный радостью музыки.
Неудивительно, что встреча с Дж. Фэди-
сом (кстати, ее снимало на пленку теле-
видение США) оставила у всех самые
приятные воспоминания. Хотелось бы
пожелать, чтобы подобные встречи
проводились чаще.
Л. Чумов
Узами крепкой дружбы связаны
города-побратимы Харьков и Познань
(Польская Народная Республика),
между которыми сложились прочные
культурные отношения. Так, в прош-
лом году группа артистов Харьков-
ского театра оперы и балета — певцы
Н. Манойло, Е. Романенко, В. Журав-
лев, Е. Соболева, Н. Коваль, В. Ду-
менко, а также автор этих строк —
принимала участие в праздновании
Дней Харькова в Познани. Мы высту-
пили на сцене Большого Познанского
оперного театра в операх «Паяцы»
Леонкавалло, «Аида» Верди и в концер-
тах.
Не так давно в нашем городе прошли
ответные Дни Познани. Теперь уже
солисты Познанского театра и его
главный дирижер Мечислав Дондаев-
ский были заняты в наших спектак-
лях «Риголетто» и «Аида».
Уже в первой сцене «Риголетто»
Марек Беняшевский выразительно, изя-
щно исполнил знаменитую балладу
Герцога. Элегантной, свободной мане-
рой игры артист украсил сцену бала.
В трактовке образа Риголетто Януш
Темницкий отказался от всякого рода
штампов — чрезмерного гротеска, гроз-
ного тона, чем, к сожалению, грешат
исполнители этой партии. Исполнитель-
ница роли Джильды Антонина Ковту-
нов прекрасно владеет искусством bel
canto. Нежным тембром голоса, )
ровкой звука она очаровала слушате-
лей, прежде всего в арии из второго
действия «Сердце радости полно».
Дирижерское мастерство вставшего за
пульт М. Дондаевского — это не только
великолепная техника, точный, вырази-
тельный жест (особенно ауфтакт),
но и воля, за которой свободно и вдох-
новенно следует оркестр.
Во втором спектакле, «Аида»,
М. Дондаевский продемонстрировал но-
визну, смелость трактовки многих ан-
самблевых сцен, дуэтов, арий. Редкой
красоты голосом, музыкальностью, ди-
намикой звучания покорил Юзеф Ко-
лешинский (Радамес). Кристина Куя-
винська (Аида) сумела передать все
оттенки музыки Верди. Ее наполненное
forte, нежное pianissimo, удивительно
тонкая филировка звука доставляли ис-
тинное удовольствие. Подтвердился и
в этом спектакле талант Я. Темнимо-
го (Амонасро).
Сердечные отношения между нашими
артистами и гостями из Познани по-
могли гастролям стать праздником
оперного искусства. Договор о сотруд-
ничестве, заключенный обоими коллек-
тивами, продолжит эти творческие кон-
такты.
Я. Скибинский,
главный дирижер Харьковском
театра оперы и бале та
128
ВЕСТНИК!
103801, Москва К-9, ул. Огарева 13
Харьков — Познань
несколько замечаний, подчеркнув, что
умение владеть вдохом и выдохом —
главное в искусстве игры на трубе. По
мнению гостя, у Саши вдох неполный,
а выдох плохо контролируется, особенно
при филировке звука. Происходит это
из-за недостаточно развитой активности
губных мышц, вибрация подбородка
вызывает дрожание звука. Гость тут же
предложил упражнение для укрепления
этих мышц: кончиками губ удерживать
карандаш или шариковую ручку.
Добрые слова и полезные советы
Д. Фэдис высказал и следующему участ-
нику урока Саше Тепперу. Желая про-
демонстрировать верное положение пальцев
на клапанах, маэстро полушутя-полу-
серьезно предложил ученику и педагогу
сыграть в некую игру: положив на каж-
дый клапан копеечную монету, нажимать
клапаны так, чтобы монеты не падали;
упавшие поступали в собственность гостя.
Такой прием всем понравился, и ученики
охотно его подхватили.
После выступления выпускника школы
Алеши Воробьева Д. Фэдис сказал, что
в детстве он не мог бы играть с таким
блеском: уровень профессиональной под-
готовки у него и его сверстников был
ниже. Приятно было услышать бесспор-
ную похвалу нашей системе начального
обучения, хотя и здесь не обошлось без
советов. В связи с некоторой зажатостью
звучания верхнего регистра гость тут
же показал необходимые упражнения,
вновь подчеркнув, сколь важно правиль-
но дышать.
Сильно волновавшемуся Виталию Со-
ловьеву Дж. Фэдис дал возможность ис-
полнить пьесу П. Чайковского «Шар-
манщик поет» дважды, затем попросил
просольфеджировать ее и, наконец, пред-
ложил сыграть эту пьесу вместе с ним.
То были прекрасные минуты музыки:
красивый серебристый тембр трубы
Дж. Фэдиса, легкость звукоизвлечения
на всем диапазоне, ансамблевое мастер-
ство в сочетании с импровизацией.
Затем состоялась увлекательная бесе-
да об искусстве игры на трубе. Умение
Дж. Фэдиса вести диалог с аудиторией,
его любовь к молодежи превратили учеб-
ное занятие в совместный творческий
поиск, озаренный радостью музыки.
Неудивительно, что встреча с Дж. Фэди-
сом (кстати, ее снимало на пленку теле-
видение США) оставила у всех самые
приятные воспоминания. Хотелось бы
пожелать, чтобы подобные встречи
проводились чаще.
Л. Чумов
Узами крепкой дружбы связаны
города-побратимы Харьков и Познань
(Польская Народная Республика),
между которыми сложились прочные
культурные отношения. Так, в прош-
лом году группа артистов Харьков-
ского театра оперы и балета — певцы
Н. Манойло, Е. Романенко, В. Журав-
лев, Е. Соболева, Н. Коваль, В. Ду-
менко, а также автор этих строк —
принимала участие в праздновании
Дней Харькова в Познани. Мы высту-
пили на сцене Большого Познанского
оперного театра в операх «Паяцы»
Леонкавалло, «Аида» Верди и в концер-
тах.
Не так давно в нашем городе прошли
ответные Дни Познани. Теперь уже
солисты Познанского театра и его
главный дирижер Мечислав Дондаев-
ский были заняты в наших спектак-
лях «Риголетто» и «Аида».
Уже в первой сцене «Риголетто»
Марек Беняшевский выразительно, изя-
щно исполнил знаменитую балладу
Герцога. Элегантной, свободной мане-
рой игры артист украсил сцену бала.
В трактовке образа Риголетто Януш
Темницкий отказался от всякого рода
штампов — чрезмерного гротеска, гроз-
ного тона, чем, к сожалению, грешат
исполнители этой партии. Исполнитель-
ница роли Джильды Антонина Ковту-
нов прекрасно владеет искусством bel
canto. Нежным тембром голоса, )
ровкой звука она очаровала слушате-
лей, прежде всего в арии из второго
действия «Сердце радости полно».
Дирижерское мастерство вставшего за
пульт М. Дондаевского — это не только
великолепная техника, точный, вырази-
тельный жест (особенно ауфтакт),
но и воля, за которой свободно и вдох-
новенно следует оркестр.
Во втором спектакле, «Аида»,
М. Дондаевский продемонстрировал но-
визну, смелость трактовки многих ан-
самблевых сцен, дуэтов, арий. Редкой
красоты голосом, музыкальностью, ди-
намикой звучания покорил Юзеф Ко-
лешинский (Радамес). Кристина Куя-
винська (Аида) сумела передать все
оттенки музыки Верди. Ее наполненное
forte, нежное pianissimo, удивительно
тонкая филировка звука доставляли ис-
тинное удовольствие. Подтвердился и
в этом спектакле талант Я. Темнимо-
го (Амонасро).
Сердечные отношения между нашими
артистами и гостями из Познани по-
могли гастролям стать праздником
оперного искусства. Договор о сотруд-
ничестве, заключенный обоими коллек-
тивами, продолжит эти творческие кон-
такты.
Я. Скибинский,
главный дирижер Харьковском
театра оперы и бале та
128
Театр хоровой музыки Э. Маркин На концерте
Представительный смотр
• Таковым стал Фестиваль русской, со-
гтской хоровой музыки имени С. И. Та-
*ва во Владимире. Несмотря на свое
. ивание, он воспринимался явлением
. югонационального исполнительства.
) (Театре хоровой музыки (Георгиев-
<ая церковь) свое искусство демон-
1 (рировали хоры — Гостелерадио
j :ССР, «Дайле» из Латвии, академичес-
. («смешанный ГМПИ имени Гнесиных,
, (мерные коллективы: Владимирской
Мармонии, Горийского музыкального
«ища, местная капелла мальчиков,
, Легенда» дрогобычского ДК имени
!ранко. Репертуарная панорама фе-
гиваля практически также не имела
Пам пишут
1ФА
Интерес музыкальной обществен-
ен не только Уфы, но и других горо-
Е» Башкирии вызвала научно-практи-
(кая конференция, посвященная 20-
(гию работы кафедры специального
фортепиано Уфимского института ис-
усств. За двадцать лет эта кафедра,
(которой в самом начале ее существо-
вав работали лучшие выпускники
иесинского института, подготовила
' ‘М специалистов. Сегодня они активно
едятся в учебных заведениях, опер-
ли театрах и филармониях страны.
ограничений. Словно отвечая девизу
«На почетное место все эпохи и стили»,
звучала музыка от Ф. Анерио до наших
дней. Русское хоровое творчество было
в значительной степени представлено
духовными сочинениями, в чем отрази-
лась явственная направленность рос-
сийского хорового исполнительства пос-
ледних лет. Основательное место в про-
граммах заняли белорусские, украин-
ские, латышские народные песни, про-
изведения современных композиторов
Грузии и Украины. В рамках смотра
состоялись встречи хоровых коллекти-
вов, показы новых сочинений, в кото-
рых приняли участие авторы.
Успешно концертируют в Уфе и за ее
пределами пианисты и педагоги И. Лав-
ров, Ф. Айзенберг, Т. Русанова,
Л. Франк, М. Кочуров, Т. Рахимкулов,
а также А. Франк, руководивший ка-
федрой с 1969 по 1981 год.
С открытием при институте искусств
Учебного консультативного пункта
ГМПИ имени Гнесиных в Уфу стали
приезжать и давать консультации
А. Иохелес, Т. Гутман, Е. Либерман,
Л. Булатова. На конференции также
присутствовали представители москов-
ского вуза — А. Сац, В. Стародубров-
ский, Л. Стародубровская, работавшие
в нашем городе. Тематика выступ-
лений была разнообразной. Это и исто-
рические обзоры деятельности кафед-
ры (И. Лавров, А. Франк), УКП Ин-
Фестиваль во Владимире проходит не
впервые. Он крепнет, набирает обороты,
нарабатывает традиции. Верится, что
он будет становиться все более радост-
ным и желанным для приветливых и
сердечных владимирцев (есть ведь хоры
и в Гусь-Хрустальном, и в Коврове,
в учреждениях, на предприятиях самого
Владимира), для участников и гостей
из России, союзных республик, из-за
рубежа... Хочется пожелать фестивалю
и его инициатору и художественному
руководителю Э. Маркину новых ус-
пехов.
Ю. Евграфов
ститута имени Гнесиных (Л. Алексеева).
Это научно-методические доклады
В. Ланге («О семантике музыкаль-
ных произведений и некоторых воп-
росах интерпретации») и Т. Рахимку-
лова («Аппликатура и ее роль в работе
пианиста»). Но пожалуй, наибольший
интерес вызвали открытые уроки
И. Лаврова, А. Саца, В. Стародуб-
ровского, Л. Стародубровской.
Обсуждение различных педагогичес-
ких проблем завершалось концертами
московских пианистов — фортепианно-
го дуэта Л. и В. Стародубровских (Бах,
Моцарт, Шуберт, Брамс) и А. Саца
(Моцарт, Шуман, Скрябин, Метнер),
что способствовало созданию атмосфе-
ры музыкального праздника.
В. Ланге
1?Э
Представительный смотр
• Таковым стал Фестиваль русской, со-
гтской хоровой музыки имени С. И. Та-
*ва во Владимире. Несмотря на свое
. ивание, он воспринимался явлением
. югонационального исполнительства.
) (Театре хоровой музыки (Георгиев-
<ая церковь) свое искусство демон-
1 (рировали хоры — Гостелерадио
j :ССР, «Дайле» из Латвии, академичес-
. («смешанный ГМПИ имени Гнесиных,
, (мерные коллективы: Владимирской
Мармонии, Горийского музыкального
«ища, местная капелла мальчиков,
, Легенда» дрогобычского ДК имени
!ранко. Репертуарная панорама фе-
гиваля практически также не имела
Пам пишут
1ФА
Интерес музыкальной обществен-
ен не только Уфы, но и других горо-
Е» Башкирии вызвала научно-практи-
(кая конференция, посвященная 20-
(гию работы кафедры специального
фортепиано Уфимского института ис-
усств. За двадцать лет эта кафедра,
(которой в самом начале ее существо-
вав работали лучшие выпускники
иесинского института, подготовила
' ‘М специалистов. Сегодня они активно
едятся в учебных заведениях, опер-
ли театрах и филармониях страны.
ограничений. Словно отвечая девизу
«На почетное место все эпохи и стили»,
звучала музыка от Ф. Анерио до наших
дней. Русское хоровое творчество было
в значительной степени представлено
духовными сочинениями, в чем отрази-
лась явственная направленность рос-
сийского хорового исполнительства пос-
ледних лет. Основательное место в про-
граммах заняли белорусские, украин-
ские, латышские народные песни, про-
изведения современных композиторов
Грузии и Украины. В рамках смотра
состоялись встречи хоровых коллекти-
вов, показы новых сочинений, в кото-
рых приняли участие авторы.
Успешно концертируют в Уфе и за ее
пределами пианисты и педагоги И. Лав-
ров, Ф. Айзенберг, Т. Русанова,
Л. Франк, М. Кочуров, Т. Рахимкулов,
а также А. Франк, руководивший ка-
федрой с 1969 по 1981 год.
С открытием при институте искусств
Учебного консультативного пункта
ГМПИ имени Гнесиных в Уфу стали
приезжать и давать консультации
А. Иохелес, Т. Гутман, Е. Либерман,
Л. Булатова. На конференции также
присутствовали представители москов-
ского вуза — А. Сац, В. Стародубров-
ский, Л. Стародубровская, работавшие
в нашем городе. Тематика выступ-
лений была разнообразной. Это и исто-
рические обзоры деятельности кафед-
ры (И. Лавров, А. Франк), УКП Ин-
Фестиваль во Владимире проходит не
впервые. Он крепнет, набирает обороты,
нарабатывает традиции. Верится, что
он будет становиться все более радост-
ным и желанным для приветливых и
сердечных владимирцев (есть ведь хоры
и в Гусь-Хрустальном, и в Коврове,
в учреждениях, на предприятиях самого
Владимира), для участников и гостей
из России, союзных республик, из-за
рубежа... Хочется пожелать фестивалю
и его инициатору и художественному
руководителю Э. Маркину новых ус-
пехов.
Ю. Евграфов
ститута имени Гнесиных (Л. Алексеева).
Это научно-методические доклады
В. Ланге («О семантике музыкаль-
ных произведений и некоторых воп-
росах интерпретации») и Т. Рахимку-
лова («Аппликатура и ее роль в работе
пианиста»). Но пожалуй, наибольший
интерес вызвали открытые уроки
И. Лаврова, А. Саца, В. Стародуб-
ровского, Л. Стародубровской.
Обсуждение различных педагогичес-
ких проблем завершалось концертами
московских пианистов — фортепианно-
го дуэта Л. и В. Стародубровских (Бах,
Моцарт, Шуберт, Брамс) и А. Саца
(Моцарт, Шуман, Скрябин, Метнер),
что способствовало созданию атмосфе-
ры музыкального праздника.
В. Ланге
1?Э
Посвященный
Пушкину
Даргомыжского, «Моцарт и Сальери»
Римского-Корсакова, а также опера
«Граф Нулин» А. Николаева, балеты
«Метель» на музыку Г. Свиридова и
«Дубровский» В, Кикты. К чести Горь-
ковского театра можно сказать, что он
заслуженно носит имя Пушкина,
К открытию фестиваля была приуро-
чена новая работа этого коллектива —
премьера балета Б. Асафьева «Бахчи-
сарайский фонтан» (постановка А. Смо-
лянского, хореография Р. Захарова).
С большим успехом в этих и других
спектаклях выступили хозяева — веду-
щие солисты А. Правилов и В. Миклин,
Т. Казимирская, К- Инкина, А. Главин,
Л. Коржакова, В. Бусыгин, молодые
А. Проволоцкая, Е. Козлова, Е. Седов,
«Пиковая дама» Чайковского.
Герман — А. Сибирцев
Древняя нижегородская земля во вто-
рой раз стала местом проведения все-
российского фестиваля оперного и ба-
летного искусства «Болдинская осень»,
посвященного Пушкину. В эти дни на
сцене Горьковского театра оперы и ба-
лета, носящего имя великого русского
поэта, были показаны спектакли на его
сюжеты — «Евгений Онегин» и «Пико-
вая дама» Чайковского, «Русалка»
«Евгений Онегин» Чайковского.
Татьяна — Т. Казимирская,
Онегин — И. Морозов
М. Саноцкий, Д. Суханов, Т. Хохлова.
Тепло принимали горьковчане и ар-
тистов других коллективов Российской
Федерации — А. Ведерникова, Т. Ера-
стову, И. Морозова, А. Федина, Е. За-
рембу (ГАБТ СССР), А. Разуменко
(Кировский театр) и Е. Рубин (Ленин-
градский Малый), А. Сибирцева, Н. Ах-
марову и А. Боровика (Пермский те-
атр).
Хотелось бы, чтобы фестиваль «Бол-
динская осень» в дальнейшем расширил
состав своих участников и гостей, тем
самым усилился бы его резонанс за
пределами области. А для этого фести-
валю нужна помощь не только город-
ских и областных организаций, но и Ми-
нистерства культуры РСФСР.
В. Жучков
«Иван Сусанин» Глинки.
Ваня — Е. Заремба,
Сусанин — А. Ведерников,
Собинин — А. Разуменко,
Антонида — Т. Хохлова
130
Пушкину
Даргомыжского, «Моцарт и Сальери»
Римского-Корсакова, а также опера
«Граф Нулин» А. Николаева, балеты
«Метель» на музыку Г. Свиридова и
«Дубровский» В, Кикты. К чести Горь-
ковского театра можно сказать, что он
заслуженно носит имя Пушкина,
К открытию фестиваля была приуро-
чена новая работа этого коллектива —
премьера балета Б. Асафьева «Бахчи-
сарайский фонтан» (постановка А. Смо-
лянского, хореография Р. Захарова).
С большим успехом в этих и других
спектаклях выступили хозяева — веду-
щие солисты А. Правилов и В. Миклин,
Т. Казимирская, К- Инкина, А. Главин,
Л. Коржакова, В. Бусыгин, молодые
А. Проволоцкая, Е. Козлова, Е. Седов,
«Пиковая дама» Чайковского.
Герман — А. Сибирцев
Древняя нижегородская земля во вто-
рой раз стала местом проведения все-
российского фестиваля оперного и ба-
летного искусства «Болдинская осень»,
посвященного Пушкину. В эти дни на
сцене Горьковского театра оперы и ба-
лета, носящего имя великого русского
поэта, были показаны спектакли на его
сюжеты — «Евгений Онегин» и «Пико-
вая дама» Чайковского, «Русалка»
«Евгений Онегин» Чайковского.
Татьяна — Т. Казимирская,
Онегин — И. Морозов
М. Саноцкий, Д. Суханов, Т. Хохлова.
Тепло принимали горьковчане и ар-
тистов других коллективов Российской
Федерации — А. Ведерникова, Т. Ера-
стову, И. Морозова, А. Федина, Е. За-
рембу (ГАБТ СССР), А. Разуменко
(Кировский театр) и Е. Рубин (Ленин-
градский Малый), А. Сибирцева, Н. Ах-
марову и А. Боровика (Пермский те-
атр).
Хотелось бы, чтобы фестиваль «Бол-
динская осень» в дальнейшем расширил
состав своих участников и гостей, тем
самым усилился бы его резонанс за
пределами области. А для этого фести-
валю нужна помощь не только город-
ских и областных организаций, но и Ми-
нистерства культуры РСФСР.
В. Жучков
«Иван Сусанин» Глинки.
Ваня — Е. Заремба,
Сусанин — А. Ведерников,
Собинин — А. Разуменко,
Антонида — Т. Хохлова
130
Комментировать