О творчестве Григория Егиазаряна
О творчестве Григория Егиазаряна
О ТВОРЧЕСТВЕ ГРИГОРИЯ ЕГИАЗАРЯНА
И. ЕОЛЯН
Творчество Григория Ильича Егиазаряна давно завоевало заслу-
женную любовь в Армении. Но за ее пределами даже музыканты мало
знают произведения этого талантливого художника, обладающего вы-
сокой профессиональной техникой 1 .
Уже в ранних своих произведениях — «Симфонической сюите»,
«Рапсодии» Г. Егиазарян зарекомендовал себя, как композитор, боль-
ше всего тяготеющий к симфоническому жанру. Скрипичный концерт,
симфоническая поэма «Армения», балетные сюиты, симфоническая кар-
тина «К восходу солнца», балет «Севан» 2 закрепили за ним репутацию
мастера оркестрового письма.
В 1944 году на декаде музыки Закавказских республик в Тбилиси
поэма Г. Егиазаряна «Армения» была отмечена, как одно из выдающих-
ся произведений армянской симфонической музыки. В музыке Поэмы
запечатлены картины из жизни армянского народа — то полные дра-
матической напряженности, то захватывающие своим искрящимся ве-
сельем.
Поэма делится на три части. Первая рисует прошлое армянского
народа; в ней композитор сочетает лирическую пейзажность с глубиной
и сосредоточенностью философского повествования. Средняя часть объ-
единяет две небольшие картины — светлый ликующий танец и «картину
труда», основанную на замечательной теме армянской трудовой песни
— оровела («Кали ерг» из сборника Комитаса). В третьей части, тема-
тически развивающей первую, эмоционально углублен и обогащен образ
вступления — здесь он звучит ярко оптимистически.
1 Г. Егиазарян родился в 1908 г. в крестьянской семье. В 1936 г. окончил
Московскую консерваторию по классу Н. Я. Мясковского. Ныне — директор и педа-
гог Ереванской консерватории имени Комитаса. Учениками Г. Егиазаряна являются
многие молодые композиторы, в том числе Г. Хачатрян, Э. Оганесян, Э. Багдаса-
рян, В. Котоян, Г. Читчян, А. Аджемян, Э. Хагагортян и др.
2 Балет «Севан» (либретто И. Арбатова и В. Вартаняна) поставлен на сцене
Ереванского театра оперы и балета имени А. Спендиарова в феврале с. г. (поста-
новщики Л. Лавровский, И. Арбатов).
32
И. ЕОЛЯН
Творчество Григория Ильича Егиазаряна давно завоевало заслу-
женную любовь в Армении. Но за ее пределами даже музыканты мало
знают произведения этого талантливого художника, обладающего вы-
сокой профессиональной техникой 1 .
Уже в ранних своих произведениях — «Симфонической сюите»,
«Рапсодии» Г. Егиазарян зарекомендовал себя, как композитор, боль-
ше всего тяготеющий к симфоническому жанру. Скрипичный концерт,
симфоническая поэма «Армения», балетные сюиты, симфоническая кар-
тина «К восходу солнца», балет «Севан» 2 закрепили за ним репутацию
мастера оркестрового письма.
В 1944 году на декаде музыки Закавказских республик в Тбилиси
поэма Г. Егиазаряна «Армения» была отмечена, как одно из выдающих-
ся произведений армянской симфонической музыки. В музыке Поэмы
запечатлены картины из жизни армянского народа — то полные дра-
матической напряженности, то захватывающие своим искрящимся ве-
сельем.
Поэма делится на три части. Первая рисует прошлое армянского
народа; в ней композитор сочетает лирическую пейзажность с глубиной
и сосредоточенностью философского повествования. Средняя часть объ-
единяет две небольшие картины — светлый ликующий танец и «картину
труда», основанную на замечательной теме армянской трудовой песни
— оровела («Кали ерг» из сборника Комитаса). В третьей части, тема-
тически развивающей первую, эмоционально углублен и обогащен образ
вступления — здесь он звучит ярко оптимистически.
1 Г. Егиазарян родился в 1908 г. в крестьянской семье. В 1936 г. окончил
Московскую консерваторию по классу Н. Я. Мясковского. Ныне — директор и педа-
гог Ереванской консерватории имени Комитаса. Учениками Г. Егиазаряна являются
многие молодые композиторы, в том числе Г. Хачатрян, Э. Оганесян, Э. Багдаса-
рян, В. Котоян, Г. Читчян, А. Аджемян, Э. Хагагортян и др.
2 Балет «Севан» (либретто И. Арбатова и В. Вартаняна) поставлен на сцене
Ереванского театра оперы и балета имени А. Спендиарова в феврале с. г. (поста-
новщики Л. Лавровский, И. Арбатов).
32
Избежав сюитности построения,
автор придал Поэме большую дель-
ность. Она написана на едином ды-
хании, и каждый из ее эпизо-
дов наполнен широким тематическим
развитием. Композитор тщательно
подводит к каждому новому разде-
лу (укажем, например, на переход
к оровелу с выразительным ostinato,
построенным на элементах преды-
дущего эпизода, переход от вступле-
ния к танцевальному эпизоду, от
средней части к репризе). Цельно-
сти произведения способствует и те-
матическая «рамка» (вступление и
заключение), прочно закрепляющая
форму.
Ярко национальный колорит По-
эмы проявляется в ее ладо-интона-
ционном строе и особенно в ритми-
ке —с характерным для армянской
музыки чередованием размеров и
свободной структурой мелких пост-
роений. Всему произведению при-
сущ светлый, ясный тон.
В Скрипичном концерте Г. Еги-
азаряна, созданном примерно в то
же время, многое сродни Поэме.
Как и Поэма, Концерт проникнут
армянской песенностью. Поэтому
так естественно дополняют друг дру-
га его основные мелодические образы — главная партия (песня из
сборника Комитаса «Ампел а тон чи галис») и побочная партия —ориги-
нальная мелодия композитора, выдержанная в народном стиле. Кон-
церт, так же как и поэму «Армения», отличают светлый эмоциональный
тонус, яркость оркестрового письма. Однако партия оркестра, в силу
своей красочности, порой «заслоняет» солирующую скрипку (хотя певу-
чая скрипичная партия вполне могла бы «вести» за собой оркестр).
Хотелось бы, чтобы композитор вернулся к Скрипичному концерту
и пересмотрел его. Тогда это сочинение могло бы занять постоянное
место в советском концертном репертуаре.
К числу значительных произведений Г. Егиазаряна принадлежит
симфоническая картина «К восходу солнца». Своеобразным «первоисточ-
ником» ее послужили народно-инструментальные пьесы-импрови-
зации (саари) — поэтические гимны солнцу, рассвету. Эти пьесы испол-
нялись еще в древности народными музыкантами-профессионалами после
свадьбы, при восходе солнца.
Саари — развернутые формы армянской инструментальной музыки,
отличающиеся богатством ритмики и интонационного строя, характерны-
ми особенностями национального стиля. Сочинение Г. Егиазаряна — яркий
образец творческого использования этого старинного жанра.
Г. Егиазарян не пошел по пути простого копирования старинных
мелодий: «подслушав» характерные интонационные и ритмические чер-
ты жанра саари, он сумел интересно развить их в масштабах сложной
симфонической формы.
Г. Егиазарян
Рис. Е. Коротковой
3 Советская музыка No 4' 33
автор придал Поэме большую дель-
ность. Она написана на едином ды-
хании, и каждый из ее эпизо-
дов наполнен широким тематическим
развитием. Композитор тщательно
подводит к каждому новому разде-
лу (укажем, например, на переход
к оровелу с выразительным ostinato,
построенным на элементах преды-
дущего эпизода, переход от вступле-
ния к танцевальному эпизоду, от
средней части к репризе). Цельно-
сти произведения способствует и те-
матическая «рамка» (вступление и
заключение), прочно закрепляющая
форму.
Ярко национальный колорит По-
эмы проявляется в ее ладо-интона-
ционном строе и особенно в ритми-
ке —с характерным для армянской
музыки чередованием размеров и
свободной структурой мелких пост-
роений. Всему произведению при-
сущ светлый, ясный тон.
В Скрипичном концерте Г. Еги-
азаряна, созданном примерно в то
же время, многое сродни Поэме.
Как и Поэма, Концерт проникнут
армянской песенностью. Поэтому
так естественно дополняют друг дру-
га его основные мелодические образы — главная партия (песня из
сборника Комитаса «Ампел а тон чи галис») и побочная партия —ориги-
нальная мелодия композитора, выдержанная в народном стиле. Кон-
церт, так же как и поэму «Армения», отличают светлый эмоциональный
тонус, яркость оркестрового письма. Однако партия оркестра, в силу
своей красочности, порой «заслоняет» солирующую скрипку (хотя певу-
чая скрипичная партия вполне могла бы «вести» за собой оркестр).
Хотелось бы, чтобы композитор вернулся к Скрипичному концерту
и пересмотрел его. Тогда это сочинение могло бы занять постоянное
место в советском концертном репертуаре.
К числу значительных произведений Г. Егиазаряна принадлежит
симфоническая картина «К восходу солнца». Своеобразным «первоисточ-
ником» ее послужили народно-инструментальные пьесы-импрови-
зации (саари) — поэтические гимны солнцу, рассвету. Эти пьесы испол-
нялись еще в древности народными музыкантами-профессионалами после
свадьбы, при восходе солнца.
Саари — развернутые формы армянской инструментальной музыки,
отличающиеся богатством ритмики и интонационного строя, характерны-
ми особенностями национального стиля. Сочинение Г. Егиазаряна — яркий
образец творческого использования этого старинного жанра.
Г. Егиазарян не пошел по пути простого копирования старинных
мелодий: «подслушав» характерные интонационные и ритмические чер-
ты жанра саари, он сумел интересно развить их в масштабах сложной
симфонической формы.
Г. Егиазарян
Рис. Е. Коротковой
3 Советская музыка No 4' 33
Комментировать