逸佚居

亞歷山大二世的統治相對自由開明，言論審查的尺度較寬，報紙上的輿論圍繞著碟甲艦展開激烈舌戰，篇幅多到出版了兩冊合訂本，到建造里瓦季亞號時波波夫已聲名狼藉。最主要的爭議集中在操船的困難上。據說諾夫哥羅德在河中航行時會偏移，曾一路追撞好些個標示航道的浮標，舵手沒法穩舵，操縱不來。另一項指控則說該船很容易原地打轉。這兩種說法合在一起成為日後最常見的流言，說碟甲艦在河中航行時會不由自主地隨波逐流轉圈圈，轉得船員七葷八素只想吐。另一種版本的波波夫旋轉木馬說道兩舷最外側的輪機馬力不對等，所以總是自轉；這種說法查無實據，但有鑒於碟甲艦經常靠螺旋槳而非舵葉來轉向，也不算是無中生有──船越大慣性越大，碟形船身意味著很難利用流體的阻力改變方向；在只使用舵葉的情況下，碟甲艦繞一圈返回原位需時40-45分鐘。第三個版本的自轉碟甲艦傳說則聲稱只要一發砲，後座力就會讓船身繞圈兜轉；1874年諾夫哥羅德進行火砲試射時確實有這毛病，當時就已設置制動裝置解決缺陷，但醜聞經久不衰，比缺陷更難消除。

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傳統電子遊戲中擊倒對手的主要方式是將其血量逐漸削減至零，這其實是附加於「物品」上耐久的概念，預設其為物；早期遊戲中雖然不乏虛擬的「人」，但要到來自於另一款遊戲《隻狼》的「架式條」的概念出現，才開始有針對「人」的特性的擊倒方式──將人「擊倒」，不需要從末端開始削弱；打擊「節點」，可以令其「失衡」，折腰屈膝。「節點」既可以理解為對手的關節部位，也可以理解為對手招式中的破綻；招招式式莫不蓄於形、發為勢，起落停當，彷彿一段旋律之中鼓點促疏、拍位錯落。招式可以格擋，更可以針對其形勢轉換避開發力之時、打擊力盡之處，打亂對手節奏，進入自己的節奏。其道理在遊戲中是如此呈現：應對敵人的攻擊，玩家可以進行格擋(Guard)、閃避(Dodge)與拆招(Parry)；三者的差別在於，格擋會增加玩家的架式條，拆招會增加對手的架式條，閃避則不影響雙方架式條。換言之，在消血條的遊戲中玩家只有不斷主動攻擊才有效益，但在《師父》中，適當地應對敵人「拆招」，可以化對手的主動為盲動、消減其架式，玩家借力打力，能夠更有效地打擊對手。由於「拆招」的關鍵在於打擊對手出招的節點，這種抓節奏的玩方彷彿音樂遊戲。其實在庖丁解牛的故事中，莊子就是以音樂的律動來描摹庖丁用刀： 「庖丁為文惠君解牛，手之所觸，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然嚮然，奏刀騞然，莫不中音。合於《桑林》之舞，乃中《經首》之會。」 應對牛體的筋脈關節，善用刀法的庖丁層層寸寸遞刀而進，進退有節，宛若舞蹈；被摸透的關節於是在庖丁自身的律動下瓦解。