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けもフレ監督降板騒動、単純に考えると
『キャラや設定を好きに作れるＩＰとして作った吉崎観音』
『コラボなどを好きに行えるＩＰとして作らせた某Ａ社』
その両者にとって１期監督(とヤオヨロズ)の存在が邪魔になった為、ＩＰの設立者である吉崎とクライアントであるＡ社が降板させたって感じがする
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けものフレンズ考察班
けものフレンズ考察班
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作品外のあれこれや内容全般(物語・キャラ設定・台詞など)を抜きにして、単純に映像の一点のみで比較したとしても埋められない差が１期と２にはある
まぁ、１期は製作体制などにおいて色々と特殊過ぎて、一般的な作品に当て嵌められないのはあるんだけど…
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アニメ化決定した作品がＣＧアニメだという事で色々と言われてた事が少し前にあったけど、前に作者の経験や人格云々で言ったのと同じで結局は結果(作品の出来)次第だと思う
←何か微妙そうなＣＧアニメという下馬評を見事覆した作品
その作品を真似ようとして微妙どころじゃない結果になったもの→
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だとするとアニメオリジナル且つメインキャラで、それでいて吉崎やＡ社には本来どうこうする権利が無いかばんちゃんの存在が問題の中心なんだろうと思う
１期監督は金や業界の慣習(悪習)で動く人間ではなさそうだし、それが最大の誤算だったのかもしれない
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吉崎は過去の漫画やらアニメで散々好き勝手言ったりやって(やろうとして)た前科があり過ぎるし、Ａ社も版権キャラの無断使用までしてたらしいネイルアートサロンだかの件がある
そんなのが一番上にいるＩＰなわけだから、思いがけず大ヒットしたアニメの利権を巡って何も無い方がおかしいぐらい
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輝きだったからとかそういう話ではないのです
１２話のあれはかばんちゃんじゃないと成立しない話だけど、３のは別にドールでなくともいいわけだし
…１期のそれを変な方向に解釈してたのが、２アニメのヒト至上主義や２漫画版の最後で降って湧いたキュルルの力だったりしたのかな？
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１期の１２話と３のドールショックの差について色々と指摘が来てたけど、言いたかったのは『動物とヒトの違いというテーマの１つをああいった形で最後まで本編に落とし込んでた１期』と『ただの漠然としたファンタジーでしか表現出来てない３』の対比なので…
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３は『サンドスターに記憶やら情報やらが蓄積されている』っていう設定があってああいう話になったんだろうけど、そこに全てを委ね過ぎてるのだと思う
１期もフレンズ化の際のあれこれはサンドスターの効果で説明出来るんだろうけど、それを奪われてからの流れが全然違う
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かばんちゃんの救出戦で団結とか個々の技能を描写をして、それに加えて『セルリアンに取り込まれると元動物に戻る』という設定に沿った現実と『かばんちゃんの無事』というハッピーエンドをご都合主義ではなく両立させた１期、こういう所がＳＦとして評価されたんだと思う
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１期「動物とフレンズ(ヒト)では脳の構造や容量が違うけど、かばんちゃんはそもそもヒトなのでフレンズ化が解けても記憶を失いませんでした」←リアリティ(説得力)のあるフィクション
３「頑張ってセルリアンを倒せば奪われた記憶が戻ります！」←リアリティのないフィクション
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よく考えたらフレンズにとって元動物名＝自分の名前だから知らないと困るか
そうすると図書館コンビが只の自称ではなく他者にも島の長として認識されてるの、知識がある以外にヒト的に考えるとそうしたフレンズ達の名付け親みたいなものだからだろうか？
確かにそれは長とも呼ばれる
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『合わない地方での暮らしは寿命を縮める』とハカセが言ってたしそれを知る為もありそうだけど、フレンズの誕生の仕方的に元動物の生息域(＝合った地方)以外で生まれる可能性は低いし、じゃんぐるでの連続自己紹介を踏まえると自分の元動物を知らずにいるフレンズも稀な感じがするし…
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「生まれたばかりのフレンズは自分が何の動物かを聞きに図書館に行く」っていう１期の世界観、今思うと割と謎
メタ的には旅を始める動機付けに必要なんだけど、フレンズ達って自分が何の動物か気にするんだろうか？
これもヒト化した事で人間の様にルーツを気にするようになったという擬人化要素？
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初心者「けもフレの事知りたいけど何見たらいい？」
話しかけてはいけない人間
「けものフレンズ２」
話しかけてはいけないオタク
「けものフレンズ３、けもＶ」
地獄への道を善意で舗装するタイプのオタク
「けものフレンズ(アニメ無印)」
心に深い傷を負ったオタク
「…知らないままの方がいい」
１期には現代社会に有りがちな「○○が無いから駄目だ」という現状への不満ではなく、「○○があるから良い、でも△△があればもっと良いかも」っていう心の持ちようが根柢にある気がする
そういう深く考えすぎない所が良い意味で動物的な１期と、変に現実味があって悪い意味で人間臭い２って感じ
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対して２では自分を他者と比較して劣等感塗れなレッサーパンダとか対価を得る為の芸をする事に囚われてる海獣コンビとか、住所不定な現状を憂うアードウルフとか集団をまとめる事を負担に感じてるゴリラとか
１期と違って「今の自身の状況を変えたい」という気持ちが強いのが台詞にも表れていると思う
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１期と２の雰囲気の差は色々あるけど、１期はネガティブな言葉が少ないのもあるかも
ジャガーは川渡しを面倒と思ってないしアルパカは客が来ない事に具体的な不満を言ってないし、ライオンもゴロゴロしてたいという願望を先に言ってる（辞めたいのも戦いをしたくないより怪我人が出そうだからだし）
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「作家は経験したことしか書けない」とか「作品に作者の人格を影響させるべきでない」とかって話があったけど、結局その是非は作品という結果次第かと思う
←監督の経験や人間性が作品に乗った結果の好例
総監督・監督・脚本家・プロデューサーなどの経験や人間性が作品に乗った結果の悪い例→
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今更だけどフライ版漫画の主人公である菜々ちゃん、３とかで名前が違う事に気を取られてたけどキャラデザも微妙に違うんだな
前髪に如何にも後からくっ付けた感あるアホ毛？がある
これもフレンズのリデザと同じで『１人(吉崎)が描いた事を残すのが重要なＩＰ』だからなんだろうか？
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・フレンズ世代交代説→恐らく人気出た後の吉崎の後付け
・けものプラズムの謎→本編に描写も無く名前も出てない
・ラッキービースト誕生秘話→本編の成り立ちと違う可能性大
・パークセントラル→本編に全く存在無し
・はじまりの資料→吉崎製の資料
・吉崎観音の魔法→論外
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今思えば１期ガイドブックは表紙詐欺も甚だしかった
「アニメのガイドブックだし当然主に載ってるのは監督の作った設定」という先入観の下、実際は本編に使われてるかも不明な(恐らく大して使われてない)吉崎のコンセプトばかり
・パーク内部資料もセルリアンも吉崎のかつネクソン版の頃のがメイン
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