リーマン
Riemann， Georg Friedrich Bernhard
[生]1826.9.17. ブレーゼレンツ
[没]1866.7.20. セラスカ
ドイツの数学者。 19世紀の最も創造的な数学者の一人。発表した論文の数は少いが，そのひとつひとつが解析学や幾何学の発展に深刻な影響を与えた。ゲッティンゲン大学入学 (1846) 。 1847年にはベルリン大学で K.ヤコービの力学や P.ディリクレの整数論を聴講。ゲッティンゲンに戻り (49) ，物理学の W.ウェーバーの助手になる (50) 。 51年学位論文『複素関数の一般理論の基礎』を出す。このなかにのちに H.ワイルによって「リーマン面」として定式化される重要なアイデアが含まれていた。さらに講師資格試験に向けて『三角級数による関数の表現について』を準備し (死後発表された) ，そのなかにリーマン積分 (→定積分 ) の概念が定式化されている。 54年，「リーマン幾何学」と呼ばれる空間概念を提案。 57年ゲッティンゲン大学助教授，59年ディリクレの跡を継いで教授となり，エリーゼ・コッホと結婚 (62) 。しかし，まもなく結核にかかり，転地療養のかいもなく 40歳に満たない生涯を閉じる。彼が 59年に書いた整数論の『ある数以下の素数の個数について』は，わずか9ページの論文であるが，「リーマンのゼータ関数」を用いて素数の分布を調べたもので，解析的整数論における重要な業績とされている。
リーマン
Riemann， Hugo
[生]1849.7.18. グロースメールラ
[没]1919.7.10. ライプチヒ
ドイツの音楽学者。哲学および音楽を学び，1873年ゲッティンゲン大学で博士号を取得。 78年『記譜法の歴史に関する一研究』 Studien zur Geschichte der Notenschriftを書きライプチヒ大学で教授資格を得た。 1901年より同大学教授。機能理論をはじめとする諸理論を開拓し，音楽史研究でもマンハイム楽派の新しい評価などの業績を残した。その主張は今日再検討されている部分もあるが，近代音楽学の確立者としての貢献は大きい。主著『リーマン音楽辞典』 Musik-lexikon (1882) ，『音楽史提要』 (1901～13) 。
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リーマン
ドイツの音楽学者。ライプチヒ大学，ライプチヒ音楽院ほかに学び，各地で教えたのち1901年ライプチヒ大学教授に就任。1908年同大学に新設された音楽学研究所〈コレギウム・ムシクム〉の所長，1914年には国立音楽学研究所所長となる。音楽理論と音楽史学に多くの業績を残し，近代音楽学の確立を主導した。今日まで改版を重ねている《音楽事典》（1882年）などの編集に携わったほか，長調・短調や和声についての統一原理の構築をめざし〈機能和声〉（和声）理論を打ち出した《音楽構文論》（1877年）などの理論書・研究書，教科書など膨大な数の著作を残している。作曲家レーガーをはじめ多数の弟子を育てた。
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リーマン
(Georg Friedrich Bernhard Riemann ゲオルク=フリードリヒ=
ベルンハルト━) ドイツの数学者。論文「幾何学の基礎仮定について」で非ユークリッド幾何学の新形式を提論。リーマン面の想定により関数論を展開し、アーベル関数についても貢献。一般関数論では、哲学的・幾何学的解明の立場をとる。著「幾何学に立脚せる仮説について」「偏微分方程式について」。（
一八二六‐六六）
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リーマン
俗に、「サラリーマン」の略。軽いあざけりの気持ちを込めていうこともある。
[補説]駄洒落で「だらリーマン」「さぼリーマン」のようにも用いる。
リーマン（Georg Friedrich Bernhard Riemann）
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リーマン
「サラリーマン」のこと。蔑(さげす)みや悲哀の意味を込めて使用される場合が多い。
リーマン
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リーマン【Georg Friedrich Bernhard Riemann】
1826‐66
ドイツの数学者。牧師の子としてリューネブルクのブレーゼレンツに生まれ，ゲッティンゲン大学およびベルリン大学に学んだ。ゲッティンゲン大学において学位を得(1851)，1859年教授となった。62年以後は肺疾患のため療養生活をおくり，転地先のイタリアで死去した。短い生涯であったが，鋭い直観力によって数学のいろいろの分野に新機軸をうち出し，画期的な業績をあげた。たとえば，学位論文でリーマンの写像定理と呼ばれる定理を与え，1857年にはいわゆるリーマン面の概念を導入して，幾何学的関数論の基礎を築いた。
リーマン【Hugo Riemann】
1849‐1919
ドイツの音楽学者。近代音楽学の確立のうえで指導的な役割を果たした。1873年《音楽を聴くこととは》により学位を得る。81‐90年ハンブルク音楽院，90‐95年ウィースバーデン音楽院でピアノおよび音楽理論を教える。95年ライプチヒ大学に移り，1901年教授。とくに音楽理論や音楽史学などの分野において注目すべき論考を発表した。和声論では《音楽構文論》(1877)などの著書で長･短調の統一的原理を追究し，〈機能和声〉という理論を打ち出した。
リーマン【Orla Lehmann】
1810‐70
デンマークの政治家。19世紀の国民自由党の代表的人物で，大法院弁護士となり，雄弁家として大衆の人気を博した。デンマークの民族性の危機と考えられたスリースウィー(シュレスウィヒ)問題を，自由憲法をもった国民国家の達成という目標のもとにとらえ，反絶対王政，スカンジナビア主義，自由憲法要求を一体化した政治闘争を展開した。2度にわたる対ドイツ戦争(1848‐50,64)に，いずれも閣僚として関与している。【村井 誠人】
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世界大百科事典内のリーマンの言及
【関数論】より
…L.オイラーは公式eiθ＝cosθ＋isinθを導いたり，複素数の対数についてその多価性を発見したりしている。また，オイラーやA.C.クレーローは，流体力学を論ずるのに複素線積分を用いて，今日，コーシー=リーマン方程式と呼ばれる関係式を導いている。けれども，このころは，実関数に関する二つの式を複素関数を用いて一つの式で表すといった便宜的なものにすぎなかった。…
【幾何学】より
…すなわち彼らはユークリッド幾何学の中に非ユークリッド幾何学の模型をつくり，ユークリッド幾何学が矛盾を含まぬかぎり，非ユークリッド幾何学も矛盾を含まない論理体系であることを示した。なお，B.リーマンは1854年に，直線の長さは有限で，2直線はつねに2点で交わるような幾何学を構成し，クラインはこれを少しく変更して2直線はつねに1点で交わるという幾何学を構成した。この非ユークリッド幾何学を楕円幾何学と呼ぶのに対し，先に述べた非ユークリッド幾何学を双曲幾何学と呼ぶ。…
【実関数論】より
…また，コーシーの時代には極限の概念は確立していても一様収束の概念がなかったため，いくつかの誤った結果が導かれたが，N.H.アーベルによる一様収束の概念の発見によってそれらの問題点が明確になり，誤りは正された。続いてG.F.B.リーマンは，積分の定義を反省してそれを一般にした論文を発表し(1854)，さらにG.カントルは無理数論ならびに集合論を創始した(1872)。 これよりさき，J.B.J.フーリエは熱伝導に関する有名な論文(1812)を書き，すべての関数はいわゆるフーリエ級数で表されることを論じたが，これが解析学に及ぼした影響は大きい。…
【数学】より
…数論はいうまでもなく純粋数学の一分野であるが，ガウスはそれを〈数学の女王〉と呼んだ。 G.F.B.リーマンは19世紀前半より中期にかけてのもっとも重要な数学者である。彼は電磁気学や熱伝導論など理論物理学への寄与もあるが，複素変数の解析関数論，ことに代数関数論の基礎を定め，積分論や三角級数論にも重要な貢献をし，数論上古くからのなぞとされた素数分布の問題を扱うのに，ゼータ関数を複素変数の関数として考えるという新しい方法を創始した。…
【代数幾何学】より
…例えば2変数n次既約多項式f(x,y)の零点f(x,y)＝0で定義される図形はn次(アフィン)平面代数曲線と呼ばれ，n＝1であれば直線，n＝2であれば二次曲線と呼ばれ楕円や放物線はその例である。 N.H.アーベル，C.G.J.ヤコビによる楕円関数論の建設を経て，G.F.B.リーマンによる代数関数論の建設によって代数幾何学という新分野が生まれた。リーマンは代数曲線f(x,y)＝0を考察する際，複素数の範囲で考えた。…
【非ユークリッド幾何学】より
…(3)対応する三つの角がそれぞれ等しい二つの三角形は合同である。B.リーマンのゲッティンゲン大学就任講演《幾何学の基礎にある仮説について》(1854)は幾何学に大革新をもたらし，それよりいわゆるリーマン幾何学が生まれたが，この幾何学の特別の場合として，リーマンは上述の非ユークリッド幾何学と別種の非ユークリッド幾何学を構成した。この幾何学では，平行線公理に代わって，〈平面上で，直線外の1点を通って，この直線と交わらない直線は存在しない〉が成り立ち，また，三角形の内角の和は2直角より大となる。…
【フレージング】より
…なお，フレージングの理論は18世紀以来盛んに論じられるようになった。とくにH.リーマンの業績は重要で，すべての楽句にアウフタクトを想定する彼の説は，その強引さのゆえに各方面から批判を呼んでいるが，耳を傾けるべき点も多い。【土田 英三郎】。…
【モティーフ】より
…音楽用語としては既に18世紀初頭の文献(S.deブロサールの《音楽辞典》1703)などにみられ，その後，音楽上の韻律論や拍節論，楽節論，旋律論，楽式論などにおいて理論化されてきた。今日の楽式論，拍節論におけるモティーフ概念を基礎づけたのはH.リーマンで，彼は音楽の生成･継起の根源としてアウフタクト(上拍)性を強調したうえで，上拍→下拍の組合せを単位として旋律をいささか規則的にモティーフへ分節し，これをフレージング論に応用した。しかし今日では，モティーフは音楽の様式や旋律の前後の脈絡に応じて，より柔軟に解釈されている。…
【リズム】より
…ノートル･ダム楽派における〈モーダル･リズム〉では6種類のパターンのリズムの組合せによって楽曲が構築され，また，舞曲が盛んになると小節線や楽節といった概念が登場するようになる。たとえば17世紀初期のM.プレトリウスの舞曲集《テルプシコレー》には拍群と小節との関係がはっきりと示されており，さらに，ソナタ形式に代表される18世紀の器楽諸形式では〈リズム的生長〉(H.リーマン)が楽式展開と緊密な関係をもつようになる。そこでは小さな拍群のアクセントの周期運動がより大きな拍(楽節)群のアクセント周期運動を構成するという現象がみられる。…
※「リーマン」について言及している用語解説の一部を掲載しています。
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