これでもカンヌのパルムドールを受賞した日本で3人目の大映画監督なんだよ…
黒澤や今村と同格なんだ…

どれも暗そうで見たこと無いな

🐶

でも俺が犬扱いしたら怒るよね？

誹謗中傷に聞こえたら、すみません。
キャッチコピーはコレで行こう

じゃあ自費でやってくれ（真顔の金髪豚野郎）

ダサっ

>どれも暗そうで見たこと無いな
実際暗いよ

実写邦画とかいうアニメに負けたゴミども

味噌汁美味しいね

>黒澤や今村と同格なんだ…
最近の若者は今村や黒澤も見た事が無い

「補助金貰って作ってますよね？」の問いにキレてる時点でダサいよ
「貰ってますが何か？」ぐらいの図太さを持ってくれよ

民主主義においてその政府はだれが選んでいると思っているんだよ

政府や行政にたいして不満があるのは当然だが
ちゃんと仕組みを理解して正当な批判をしないと視聴者は離れていくのでは
世間様はそこまで馬鹿じゃないぞ

>>黒澤や今村と同格なんだ…
>最近の若者は今村や黒澤も見た事が無い
うちの親父が昔今村の黒い雨のオーディション受けた時今村見たんだけど偏屈そうな普通の爺さんだったそうな
世界的な大監督でさえ人に見られる仕事してない人はそういうもんなのかね

じゃあ納税者の俺は邦画に助成金とか要らんだろって思ってるんで助成金貰うのやめてください
納税者である俺の犬なんだろ？言う事聞けよ

>これでもカンヌのパルムドールを受賞した日本で3人目の大映画監督なんだよ…
>黒澤や今村と同格なんだ…
黒澤、今村、是枝
皆ロートルになってからパルムドール獲ったんだよな

昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ

読み辛い文章

そして父になるはタイトル聞いたことあるけど他はサッパリ

日本人全員が映画を見てると思ってる方がビビるわ

コリ枝裕和

左翼的な映画化撮りつつ
国に寄生する神経が俺には分からん

そういや赤軍メンバーほぼ生活保護受けてるみたいね今
恥ずかしくねーのかな?
革命戦士の癖に

「なので」から次の文章に繋がってないので主張が破綻してる以前に読み辛い

あらすじ見ただけでお腹いっぱいになるから見ないよ

この理屈が通るというズレた感覚してる奴らの作る物語が面白い可能性がどの程度かと言えば

>政府や行政にたいして不満があるのは当然だが
>ちゃんと仕組みを理解して正当な批判をしないと視聴者は離れていくのでは
>世間様はそこまで馬鹿じゃないぞ
それでいてこの手合いは客が入らないのは客が悪いと責任転嫁するしな

>精神障害抱えた独居老人が多い掲示板だから映画をアーアー言いながら見てても不思議ではないだろ

>「補助金貰って作ってますよね？」の問いにキレてる時点でダサいよ
>「貰ってますが何か？」ぐらいの図太さを持ってくれよ
これ
おかげで助かってますこれからも頑張りますって言えないのかよ

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
俺もカウントしてくれ
マジで一つも知らない...

最適解が助成金貰わずに政府を批判するなんだからどう言い訳しようとそれが出来なきゃダサいよ

補助金貰ってるからと
その意向に沿った作品を作ってるという事はないので
位言えんのか

タイトル名は知ってても見たことねーし今後も見る事はねーだろうな

ハラスメント疑惑どうなったん？

社会問題扱ったら即左翼認定されるのもなぁ

1つも観てなくても構わんけどタイトルすら聞いたことないってなると
どんだけ社会から隔離して生きてるのかって不安になる

>左翼的な映画化撮りつつ
>国に寄生する神経が俺には分からん
>
>そういや赤軍メンバーほぼ生活保護受けてるみたいね今
>恥ずかしくねーのかな?
>革命戦士の癖に
反権力主義かつ権威主義なんだよね
映画業界人って何故か
国を批判して国民栄誉賞笑顔で貰うような厚顔さを理解すらしてない
不思議な生き物

海街ｄｉａｒｙとか原作とか
チェンソーマンなんか話にならないくらい
原作をオサレで退屈にした糞映画なのに評価されてた謎

文化庁=政府じゃないぞ

>1つも観てなくても構わんけどタイトルすら聞いたことないってなると
>どんだけ社会から隔離して生きてるのかって不安になる
まぁ流石に万引き家族はパルムドール獲ったからテレビでもネットでもタイトルくらいは聞いたことあるだろうな

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
いくつか見てるだろと思ってたけどそして父になるしか見てなかったわ俺
そして父になるもクソ映画だったしなんでウケてんのかわからんな

誰も知らないってやつを見てムリだと思って以来こいつのは見ていない
何がムリなのかは自分でもよくわからない

>1つも観てなくても構わんけどタイトルすら聞いたことないってなると
>どんだけ社会から隔離して生きてるのかって不安になる
いやテレビ持ってないとマジで分からんよ
万引き家族は聞いた事あるかな？って程度

是枝の映画よくわからないしつまらないというのは割と正常な反応だと思う

>誰も知らないってやつを見てムリだと思って以来こいつのは見ていない
>何がムリなのかは自分でもよくわからない
ただひたすら救いのない映画でなにも得られるものがないしそれでいいよ

>>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
>俺もカウントしてくれ
>マジで一つも知らない...
一昨日のスレで押井守のアドバイスに背中を押されて駄作もいっぱい観たつもりだった俺でしたが、済みません10人目に加えて下さい

あと異常なまでの国（正確には国という抽象的・言霊的な装置概念）に対する藩屏根性みたいなのが強い

>いやテレビ持ってないとマジで分からんよ
>万引き家族は聞いた事あるかな？って程度
オレは無知だ！

納税者の犬だっていうなら映画なんか作るな
言う事を聞け

国から助成金をもらわんと撮れないぐらいスポンサーが付かない監督だってのはもっと周知されていい

>いや単なる低教養の弱者男性にしか見えない
そんな弱者男性をいびるなんて酷いと思わんか?
弱者の味方の邦画を見て倫理観を磨けよ

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
漫画原作なのは流石にタイトルは知ってる
それだけ

是枝映画見たことないけどタイトル6つ知ってた
また暇なときに観るわ

>いや単なる低教養の弱者男性にしか見えない
ガンダムとか好きそう

うわっこんな平日の朝から造語を炸裂させてるおじさんがいる

同時視聴してこき下ろすか

>是枝映画見たことないけどタイトル6つ知ってた
>また暇なときに観るわ
誰も知らない以外は映画史的に何の価値も無い凡作だから見なくて良い
誰も知らないも全然面白く無いけど見応えだけはある
ドキュメンタリーでもフィクションでもない誰にも真似出来ない是枝だけの奇妙な個性が光る作品

経歴としては日本を代表する監督なのに
国の制度を利用して映画を作るってことをちゃんと説明できないのか
そりゃ邦画の質も落ちるわな

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
ネタじゃなく一つも知らない

内容を知らないって意味ならひとつも知らない

ﾋの切り抜きでスレを立てるな

>経歴としては日本を代表する監督なのに
アニメ映画のほうが知名度高いし日本を代表する監督ならパヤオや新海や庵野では
いくら大きな賞とったといっても海外での売上がついてきてないし

そして父になるや海街もこの人だったのか
なんか万引き家族から急に監督の名前が連呼されるようになった感じ

誰も知らないは邦画でありがちな暗い食卓ボソボソカチャカチャに最も説得力を持たせて描いた初めての映画
これをやれるのはドキュメンタリー出身の是枝ならではの強み
ドキュメンタリーとは嘘を真実味を持たせた創作

>そして父になるや海街もこの人だったのか
>なんか万引き家族から急に監督の名前が連呼されるようになった感じ
そりゃカンヌ獲ったし

>>経歴としては日本を代表する監督なのに
>アニメ映画のほうが知名度高いし日本を代表する監督ならパヤオや新海や庵野では
>いくら大きな賞とったといっても海外での売上がついてきてないし
売り上げ厨はもういいよ

万引き家族しか知らん
見たことないけど

予算が少ないって言われても内訳も使途もわからんものに国が税金使って何億も出せるわけないしな
しかも興行収入前提の考えで映画作ってないなら尚更出せないだろう
国が金出すならまだ「鑑賞者」のほうへ舵を切ったほうがよっぽどいい

>パヤオや新海や庵野では
新海はまともな映画賞一つも貰えてないじゃん

>誰も知らないは邦画でありがちな暗い食卓ボソボソカチャカチャに最も説得力を持たせて描いた初めての映画
>これをやれるのはドキュメンタリー出身の是枝ならではの強み
こんなスレで美点を誠実にアピールするあんたはいいやつだ
それはさておき日本語を勉強しろ

>予算が少ないって言われても内訳も使途もわからんものに国が税金使って何億も出せるわけないしな
>しかも興行収入前提の考えで映画作ってないなら尚更出せないだろう
>国が金出すならまだ「鑑賞者」のほうへ舵を切ったほうがよっぽどいい
態度のでかい乞食

カンヌは貧乏くさいアジアが映ってれば賞くれるところだから

>新海はまともな映画賞一つも貰えてないじゃん
世界中の映画賞の権威が失墜しているんでもらえなくてもいいだろ
むしろ地雷じゃん

なんで犯罪者や糞人間が主人公の映画ばかり作るんですか？

万引き家族見たけど
いまいちなにが言いたいのかよく分からなかったな

>なんで犯罪者や糞人間が主人公の映画ばかり作るんですか？
身の回りにいない人のことはえがけないからね

映画産業自体はコロナ除いて右肩上がりになってるから
金出すところが金出して結果が出てるならいいんじゃねえの？

>>パヤオや新海や庵野では
>新海はまともな映画賞一つも貰えてないじゃん
実は庵野は映画秘宝のランキングで三度も邦画一位獲ってるのだ
1997年　EOE 邦画部門1位(総合5位)
2016年　シンゴジラ 邦画部門1位(総合1位)
2020年　シンエヴァ　邦画部門1位(総合10位)

2022年

>世界中の映画賞の権威が失墜しているんでもらえなくてもいいだろ
>むしろ地雷じゃん
オタクブヒブヒ国際映画祭を設立しないとな

>新海はまともな映画賞一つも貰えてないじゃん
令和のご時世
外国人が選んだ映画賞よりも
日本人の口コミの方を信用して
映画館に行くんですわ

>オタクブヒブヒ国際映画祭を設立しないとな
いい加減権威にすがるのはやめろよ
みっともない

他所の国が知らなさそうで程々にエグい社会実態で映画撮れば受賞できるよ

>なんで犯罪者や糞人間が主人公の映画ばかり作るんですか？
世界のキタノの話？

なんだ
やっぱり気にしてたのか笑

>令和のご時世
>外国人が選んだ映画賞よりも
>日本人の口コミの方を信用して
>映画館に行くんですわ
というか単なるエンタメ映画だから賞を貰えないだけでエンタメ映画は広告で動員数伸ばすから

税金…？
それは特定財源か何かなのか

>映画産業自体はコロナ除いて右肩上がりになってるから
>金出すところが金出して結果が出てるならいいんじゃねえの？
コロナは痛かったけど普通に回復してきてるな

いまだに反社組織とかかっけーと思ってそうだしな邦画界

ゲージツ（笑）に逃げるな

>令和のご時世
ご時世という言葉を使うのがなぜか右巻きオンリーな謎

>>令和のご時世
>>外国人が選んだ映画賞よりも
>>日本人の口コミの方を信用して
>>映画館に行くんですわ
>というか単なるエンタメ映画だから賞を貰えないだけでエンタメ映画は広告で動員数伸ばすから
今回のすずめの戸締まりは震災を取り扱ってるから何かの映画賞をとれる可能性がある
あのシンゴジラもエンタメしつつも災害と政治というテーマを扱ったから国内でいっぱい賞貰えたわけだし

>というか単なるエンタメ映画だから賞を貰えないだけでエンタメ映画は広告で動員数伸ばすから
是枝監督だってさんざん宣伝してもらっていただろ
そして父になるが跳ねるまで散々だったけど

>コロナは痛かったけど普通に回復してきてるな
コロナ過の時に日本中の劇場を支えてくれた煉獄さんを忘れてはいけない
スレ画の人も頑張ってヒット作を作って税金分を還元しようね

社会よりロッキーみたいな個人を描いた作品しか社会って変えられないと思う
自分も頑張ってみようって感じさせることが世界を少し良くしていくと思う

>いまだに反社組織とかかっけーと思ってそうだしな邦画界
反社が絡んでるからガチで批判するものをつくれないだな
伊丹十三みたいに〇されちゃう

>>令和のご時世
>ご時世という言葉を使うのがなぜか右巻きオンリーな謎
なにその勝手な見方

>あのシンゴジラもエンタメしつつも災害と政治というテーマを扱ったから国内でいっぱい賞貰えたわけだし
何ある原点回帰のシンゴジを勝手に災害と結びつけて語るのは映画おたくの悪い癖っすね

>売り上げ厨はもういいよ
売上で語るとラピュタとかトトロは興行的に失敗してるし駄作扱いになっちゃうんだよな
作品の良し悪し=興収じゃないのに

>今回のすずめの戸締まりは震災を取り扱ってるから何かの映画賞をとれる可能性がある
>あのシンゴジラもエンタメしつつも災害と政治というテーマを扱ったから国内でいっぱい賞貰えたわけだし
まぁ最高賞とかで無ければ十分審査対象内だろうな

>売上で語るとラピュタとかトトロは興行的に失敗してるし駄作扱いになっちゃうんだよな
あの時代にアニメが十億越えだぞ
何が失敗だよ

>>>令和のご時世
>>ご時世という言葉を使うのがなぜか右巻きオンリーな謎
>なにその勝手な見方
左派とか左翼とかリベラルと呼ばれる人たちが自分の意見を相手に呑ませる態勢とるときにご時世という枕詞を使ってバフかけるシーンは少なくとも記憶の篝10年以上ないから

>スレ画の人も頑張ってヒット作を作って税金分を還元しようね

>世界のキタノの話？
ワイロ渡してたちょんまげ社長と切れて賞とれなくなった

>>売上で語るとラピュタとかトトロは興行的に失敗してるし駄作扱いになっちゃうんだよな
>あの時代にアニメが十億越えだぞ
>何が失敗だよ
前作のナウシカで22億行ってるので
宮崎駿の知名度が上がった段階でのラピュタ12億は
爆死とはいかないまでも普通に興行的には失敗と言って良いと思うが

テレビといい映画といい映像産業ボロボロだな
アニメは流すところがテレビだけじゃなくなってシフトできてるけど

>>あのシンゴジラもエンタメしつつも災害と政治というテーマを扱ったから国内でいっぱい賞貰えたわけだし
>何ある原点回帰のシンゴジを勝手に災害と結びつけて語るのは映画おたくの悪い癖っすね

>>世界のキタノの話？
>ワイロ渡してたちょんまげ社長と切れて賞とれなくなった
絶縁以前に映画作ってないのだが

>「補助金貰って作ってますよね？」の問いにキレてる時点でダサいよ
>「貰ってますが何か？」ぐらいの図太さを持ってくれよ
すっごい長々と説明してヒットマークたくさん出てるの教えてくれる優しい監督さん

>コロナ過の時に日本中の劇場を支えてくれた煉獄さんを忘れてはいけない
ヴァイオレットエヴァーガーデンもだ
煉獄さんの陰で20億稼いだ怪物だぞ

>No.1054995861
付け加えて言うとレッドタートルは1億すら行かなかった作品で
子供が観るにはキツい作品だけど決して駄作ではないし
ラピュタを軽く越してるゲド戦記が名作かと言われると...って話だな

>前作のナウシカで22億行ってるので
>宮崎駿の知名度が上がった段階でのラピュタ12億は
>爆死とはいかないまでも普通に興行的には失敗と言って良いと思うが
興行収入の話をしているのに今度は相対的な評価とくる
頭悪いのは分かるが最低限の理屈を組み立ててからこいよ

カリオストロも当時は興収伸びなかったんだっけ

>是枝裕和の映画を知らない若者が増えてるらしい
見たくもないし

>カリオストロも当時は興収伸びなかったんだっけ
昭和の宮崎アニメは人気ないわけじゃないけど社会現象級のヒットでもなかった
それが90年代に金曜ロードショーで繰り返し放映されるようになって
もののけや千のメガヒットに繋がる素地になったところがある

とにかくつまらん
傲慢な感想ですいません（笑）

>>前作のナウシカで22億行ってるので
>>宮崎駿の知名度が上がった段階でのラピュタ12億は
>>爆死とはいかないまでも普通に興行的には失敗と言って良いと思うが
>興行収入の話をしているのに今度は相対的な評価とくる
>頭悪いのは分かるが最低限の理屈を組み立ててからこいよ
あの時代の話でアニメが～って言うのはモロ相対的な話だと思うんですが...
興行収入の話をするならそれこそラピュタやトトロは低いから駄作ですねって話になっちゃうんですけど

宮崎や新海は監督の名前だすだけで話題になるほどその人にブランド力があるが是枝にそれがあるとは思えんな

>>令和のご時世
>ご時世という言葉を使うのがなぜか右巻きオンリーな謎
語彙が少ない人が文芸作品を見て楽しめるのかな？
煽りではなく純粋に疑問だよ

スレ画の監督も世界で評価されたばかりじゃん

>宮崎や新海は監督の名前だすだけで話題になるほどその人にブランド力があるが是枝にそれがあるとは思えんな
是枝作品は観ようかなと俺は思うし
人によるのでは

昔の人って映画監督に詳しいのが普通なの？

万引き家族の次回作ってことで当時は結構注目されてたこの映画
その年のキネ旬の映画ランキングだと上位30位内にさえ入ってなくてビビったわ
役者も海外の超一流揃えてたのに話題にならなかったとかどんだけ薄い内容だったんだ

韓国の格差や世の中の不条理を訴える映画と比べて
是枝のはなんか妄想的なんだよな現実に即してないというか

>昔の人って映画監督に詳しいのが普通なの？
知らないのが当たり前だよ
アニメ監督だって普通の人は駿と新海以外知らないぞ御禿しってればアニメ博士レベルだ

>>カリオストロも当時は興収伸びなかったんだっけ
>昭和の宮崎アニメは人気ないわけじゃないけど社会現象級のヒットでもなかった
>それが90年代に金曜ロードショーで繰り返し放映されるようになって
>もののけや千のメガヒットに繋がる素地になったところがある
宮崎駿がヒットしたのはナウシカラピュタトトロ魔女の宅急便もののけ姫と
着実に名作をコンスタントに出していった結果だよね
天才と言われてるけど実は努力の人だと思う
まあ当たり前だけど

さすがに小津や黒沢や深作ぐらいは知られてたろ

>宮崎や新海は監督の名前だすだけで話題になるほどその人にブランド力があるが是枝にそれがあるとは思えんな
国内ではそうだろうけど国外なら新海より圧倒的にブランドあるよ
パルムドールは世界的にブランドがある映画監督のみに贈られる栄誉賞
作品賞では断じてない
新海はまだ世界に認識されていない

>是枝作品は観ようかなと俺は思うし
>人によるのでは
その名前だけで見ようと思う人がどれだけいるかがブランド力では

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
見たことのあるのは一つもないな
と言うか一々何かに吠えなきゃ映画が撮れない人なのか

>No.1054997179
面白いけど普段の是枝作品とテイストが違ったのと大分難解だった
加えて言うと日本人がメインで出演してないとテレビや広告代理店の宣伝に繋がりにくいってのはある

>語彙が少ない人が文芸作品を見て楽しめるのかな？
「語彙の定型化」してるよりはマシだろう
何を見ても幾つかの定型パターンでマウントするだけのネトウヨを見てるとね

>昔の人って映画監督に詳しいのが普通なの？
お年寄りは視野が狭くなるから自分の周りが世界の平均だと思っちゃうのよ

>あの時代の話でアニメが～って言うのはモロ相対的な話だと思うんですが...
あのがどこに掛かってる思ってんだよ
何度も言ってやるが十億越えのアニメだぞ
読解力がないとうい映画好き特徴を見事に表している

>昔の人って映画監督に詳しいのが普通なの？
エンタメしか食わない受け身な動物はアニメや特撮ですらスタッフやキャストに興味を持たない

>スレ画の監督も世界で評価されたばかりじゃん
映画祭なんかで評価されるってつまらない映画のお墨付きみたいになってるよ

>あのがどこに掛かってる思ってんだよ
>何度も言ってやるが十億越えのアニメだぞ
>読解力がないとうい映画好き特徴を見事に表している
日本語崩壊してるところから見て文脈とか読める資質がないだろお前

>韓国の格差や世の中の不条理を訴える映画と比べて
>是枝のはなんか妄想的なんだよな現実に即してないというか
だからこそ世界で評価されてんだよ
良く考えたら日本で起こり得ない事件ばっかりなのに観てる間は騙される
日本を知らない外国人なら日本人以上に騙されるのは必然

>映画祭なんかで評価されるってつまらない映画のお墨付きみたいになってるよ
だってお前に理解できる映画ってアニメとヒーローくらいだろ？

>是枝裕和の映画を知らない若者が増えてるらしい
おれ若者じゃないと思うけど知らねぇ…

>エンタメしか食わない受け身な動物はアニメや特撮ですらスタッフやキャストに興味を持たない
スタッフやキャストにウンチク垂れるようになると自分が信者化していることに気づいてそういうのやめた

>昔の人って映画監督に詳しいのが普通なの？
身近にゲームやアニメや漫画もなくて創作物が映画やドラマばかりなら自然と人は詳しくなるんだ
それだけの話

>>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
>見たことのあるのは一つもないな
>と言うか一々何かに吠えなきゃ映画が撮れない人なのか
はい

>日本語崩壊してるところから見て文脈とか読める資質がないだろお前
どこが崩壊しているのか指摘してくれよ

豚「血税でメシウマw」

>左翼的な映画化撮りつつ
>国に寄生する神経が俺には分からん
悪しき政府に巻き上げられ間違った使い方をされるところだった金を俺の考える正義のために使っているんだ
これ以上に有意義な金の使い方なんてないだろう国民も早く目覚めるべき
くらいには考えていると思う

>どこが崩壊しているのか指摘してくれよ
日本語の文章がおかしいのに気付けないのか…
かわいそ

>新海はまだ世界に認識されていない
秒速のあたりからとっくに知られとる
君の名は。の終盤でやっぱりいつもの新海なのか…と失望した観客があのラストで大歓声あげた話有名じゃないか

そもそも何かを叩いて共感を得るってのはごくありふれた手法であってその標的として考えるなら公権はとても都合がいい

是枝の映画を理解できる俺スゲーみたいな話になってきてるな

>>スレ画の監督も世界で評価されたばかりじゃん
>映画祭なんかで評価されるってつまらない映画のお墨付きみたいになってるよ
カンヌやアカデミーの欧米ブランド信仰の御利益が薄れてきてるって感じはあるよね…特にコロナ以降は

>だってお前に理解できる映画ってアニメとヒーローくらいだろ？
それで十分だ
バカにもそれなりに理解できるものが一流

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
上から二番目知ってる！
名作！

>日本語の文章がおかしいのに気付けないのか…
>かわいそ
具体的に指摘してくれない
それとも俺の言っている意味や文脈がわからない?

パヤオは鈴木が宣伝したから
巨匠扱いされていろいろ映画をつくれるようになっただけで
正直もののけ以降は難解すぎてパヤオの名前がなかったらアニメ好きしか見ようとしないだろうな

>豚「血税でメシウマw」

税金で映画撮ってるってクソダサいな

黒人とかゲイレズ入れないとダメとかだったっけ？

>是枝の映画を理解できる俺スゲーみたいな話になってきてるな
いや全然
見た人もつまらないという意見が多くなるぞ

おれは別に映画通ぶりたいわけじゃないから
アニメとか特撮とかアメコミ実写とかみてキャッキャしてるわ

>カンヌやアカデミーの欧米ブランド信仰の御利益が薄れてきてるって感じはあるよね…特にコロナ以降は
常に理由に政治的マターという関数を代入して法廷式を作る人には悪いけどコロナと関係ない
そういうのはサブスクの世界普及が大きい

>豚「血税でメシウマw」

>カンヌやアカデミーの欧米ブランド信仰の御利益が薄れてきてるって感じはあるよね…特にコロナ以降は
アカデミー賞がそこまで有り難くない賞になるなんて思わなかった
他の賞も多かれ少なかれの状態だしある意味では反権威に都合のいい流れではあるが邦画関係者はうれしいのだろうか

>それで十分だ
>バカにもそれなりに理解できるものが一流
その価値観は間違いではないが評価基準がそれしかないのは人間として単に質が低いだけだが…

>1673392767122.jpg
誰も知らないは面白かったけど
それで名前売れてからのはいまいちだな

>>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
>上から二番目知ってる！
>名作！
これ泣けるよね😭

>>>世界のキタノの話？
>>ワイロ渡してたちょんまげ社長と切れて賞とれなくなった
>絶縁以前に映画作ってないのだが
すまんアウトレイジは別れた後かと思ってたけど作れなくなってたか

>おれは別に映画通ぶりたいわけじゃないから
>アニメとか特撮とかアメコミ実写とかみてキャッキャしてるわ
偉そうなこと言い出さなければそれで十分
映画なんて滅びゆくコンテンツにのめり込む必要はないしね

>税金で映画撮ってるってクソダサいな
それ自体はダサくはないし貰ったから政府側に迎合しろとは言わんが
中指立ててイキるような真似するからダサく見える

>その価値観は間違いではないが評価基準がそれしかないのは人間として単に質が低いだけだが…
やはり是枝を理解できる俺はスゲーって話じゃん…

>やはり是枝を理解できる俺はスゲーって話じゃん…
知能が低いことを自分で証明してるじゃん
別に是枝を評価しろという話ではない

>その価値観は間違いではないが評価基準がそれしかないのは人間として単に質が低いだけだが…
としあき
としあきの時点で人間の質は低い部類に入る
勉強になったな

>税金で映画撮ってるってクソダサいな
こういうバンカラ気取りで一生生きるのも精神の孤独老人化するだけだよ
映画史を革命して歴史に残るイタリアの名画は政府からの支援があるものじゃないか

>>税金で映画撮ってるってクソダサいな
>それ自体はダサくはないし貰ったから政府側に迎合しろとは言わんが
>中指立ててイキるような真似するからダサく見える
親に養われながら親相手にイキってる昭和のツッパリ味ある

>その価値観は間違いではないが評価基準がそれしかないのは人間として単に質が低いだけだが…
多数決という普遍的な基準だが
違いが分かる人・玄人にしか刺さらない高尚なものなんて自然と廃れる

邦画監督なんて山崎福田あと三池がトップのゴミみたい世界で知る価値も無い

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
タイトルは知ってるけど見たことないな

>映画なんて滅びゆくコンテンツにのめり込む必要はないしね
邦画全体でいえば盛り返しているし山崎貴なんて毎回ちゃんと結果出している監督もいる
声の大きいだけの芸術かぶれだけが相手にされなくなっている状態

>としあき
>としあきの時点で人間の質は低い部類に入る
>勉強になったな
障害者が自己肯定感得るための方便にとしあきを使うのか

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
お前が世間知らずなだけだろ
邦画なんざ興味の対象に無いやつなんか珍しくもない

>国内ではそうだろうけど国外なら新海より圧倒的にブランドあるよ
映画賞なんて映画オタクの内輪受け以上でも以下でもない
名前出すと話題になるがブランド力の定義であるならば
当たり前だけど観てる人が多い作品作った人の方がブランド力あるよ
狭い範囲で熱烈な支持を得てるってのはブランドというよりカルトの類

自民党「税金を出してやってるのに生意気だから補助を打ち切れ」
としあき「君（自民党）は、全く偉くないからね？」

>知能が低いことを自分で証明してるじゃん
はいはいお前は知能が高いよ
くだらねぇなぁ

>邦画全体でいえば盛り返しているし山崎貴なんて毎回ちゃんと結果出している監督もいる
盛り返してるかぁ？

>>>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
>>見たことのあるのは一つもないな
>>と言うか一々何かに吠えなきゃ映画が撮れない人なのか
>はい
人から貰った金で吠える
左翼の鏡だな

>盛り返してるかぁ？
上にグラフも張られているが右肩上がりだ

こういうのがいるから邦画の価値が下がる

>アカデミー賞がそこまで有り難くない賞になるなんて思わなかった
作品の内容じゃなくてキャストや製作現場の人員まで加味するとかアホかとしか思えないわ
歴史映画なんかはほぼアカデミー賞不可能やん

ネトフリの舞妓さんちのまかないさんの実写版の監督もやるとか言ってたけど結局いつ配信なんだか

ハルタあたりで連載持ってて腕はすごいけど売上はそこまで高くないって漫画家が
漫画家の代表みたいな顔して物申し始めたら「四大少年誌級のヒット飛ばしてから言え」ってなるじゃん
それと同じ

>障害者が自己肯定感得るための方便にとしあきを使うのか
平日の朝から二次裏でレスポンチバトルしてるおまえも大分同じ穴の狢だぞ…

>上にグラフも張られているが右肩上がりだ
アニメ抜いたらどうなりますかね

最近は韓国映画が面白いから
ホラーもコメディもレベルが高い
邦画は辛気臭いだけでメッセージ性は皆無だし
中国は稚拙すぎて論外
やっぱり韓国映画だよ今は

>邦画監督なんて山崎福田あと三池がトップのゴミみたい世界で知る価値も無い
こういう人でも邦画以外の監督は知ってるかというとそうでもない
スターウォーズでやらかした奴の名前知ってれば御の字で
トップガンマーベリックの監督だれだと聞いてもほぼ誰も知らない

実写の邦画を知り評価できる俺はお前らと違って知能が高い
そら邦画が下火になるのも無理ねぇわ

>盛り返してるかぁ？
内容はともかく売上はしてるよ

>多数決という普遍的な基準だが
>違いが分かる人・玄人にしか刺さらない高尚なものなんて自然と廃れる
売れているものが一番素晴らしいという理屈ならプロモーション打ちまくったほうが勝つからな
その程度の事はバカでもわかるでしょう

>ハルタあたりで連載持ってて腕はすごいけど売上はそこまで高くないって漫画家が
その例えはハルタに失礼
エロ漫画誌のコラム描きのレベルだ

黒澤明
小津安二郎
木下恵介
成瀬巳喜男
溝口健二

この五人が同時期に活躍してた時代があったとか凄いな

小泉今日子もすげーふてぶてしくコロナ助成金よこせって国会で言ってたな
アニメなんかより舞台とかの文化を守って役者の生活守れ的なこと言って

>漫画家の代表みたいな顔して物申し始めたら「四大少年誌級のヒット飛ばしてから言え」ってなるじゃん
>それと同じ
それ言うのがそのジャンプヒット漫画家様じゃなくて
ただの消費者読者なのは自分の中で筋論として誤魔化しはないの？

>内容はともかく売上はしてるよ
7割くらい鬼滅とワンピで稼いでそう

>最近は韓国映画が面白いから
>ホラーもコメディもレベルが高い
>邦画は辛気臭いだけでメッセージ性は皆無だし
>中国は稚拙すぎて論外
>やっぱり韓国映画だよ今は
気持ち悪いからあっち行け

沢山賞をもらうくらい凄い監督なら行政の補助金やアニメの売り上げに手を出さなくても
自分の稼ぎから金出して映画撮ればよくね？

>売れているものが一番素晴らしいという理屈ならプロモーション打ちまくったほうが勝つからな
>その程度の事はバカでもわかるでしょう
宣伝費かけまくってコケた作品なんてごまんとあるだろ

>最近は韓国映画が面白いから
>ホラーもコメディもレベルが高い
あっちは普通に見られるレベルを維持してるとは思うけど面白くはない

みんな見たよな？

>税金で映画撮ってるってクソダサいな
ハリウッドと韓国映画も補助金受けてるけど
どこの国映画ならダサくないの？

>売れているものが一番素晴らしいという理屈ならプロモーション打ちまくったほうが勝つからな
>その程度の事はバカでもわかるでしょう
広告打ちまくって前後編で五十億近くも稼いだ進撃の巨人
はい論破

>アカデミー賞がそこまで有り難くない賞になるなんて思わなかった
アカデミー賞は昔から色々言われてたからしゃーない
もともと人種ネタには異常なくらい過敏だったし

いつも似たようなこと言ってるけど
やはり伊丹十三を失ったのは痛いよなぁ

>それ言うのがそのジャンプヒット漫画家様じゃなくて
>ただの消費者読者なのは自分の中で筋論として誤魔化しはないの？
人気商売の映画がその消費者抜きで成り立つもんかね

>みんな見たよな？
横文字キャスト辺りであぁ…ってなる

>ハルタあたりで連載持ってて腕はすごいけど売上はそこまで高くないって漫画家が
>漫画家の代表みたいな顔して物申し始めたら「四大少年誌級のヒット飛ばしてから言え」ってなるじゃん
>それと同じ
しのふーってハッキリ言ってもええんやで

>いつも似たようなこと言ってるけど
>やはり伊丹十三を失ったのは痛いよなぁ
Sがなぁ…

>みんな見たよな？
観たよ
良かったからここで語ろうと思ったら
韓国賛美映画！とか騒いでたのでそっ閉じ

感情論抜きにすれば韓国は海外に売るために税金使って国策レベルで映画作ってるんだからそりゃあ強い

>みんな見たよな？
もうこの画だけで見る気が失せる
どうや？かっこええやろ的なオナニー映画だろどうせ

>内容はともかく売上はしてるよ
ホームラン狙いの大空振りやめて小ヒットが結構あるからな
コロナの影響は馬鹿にならんけど

>みんな見たよな？
村上春樹のドライブマイカーが見たいのになんで監督オリジナルのドライブマイカーを見なくちゃいけないんですか?

>知能が低いことを自分で証明してるじゃん

>>税金で映画撮ってるってクソダサいな
>ハリウッドと韓国映画も補助金受けてるけど
>どこの国映画ならダサくないの？
つまりスレ画も凡百の監督の1人に過ぎないと

スレ画の「権力には吠えます」というのがまずダサいんだよな
吠えるだけなら犬でもできるんだわ
なぜ頭で是々非々で判断できない

>感情論抜きにすれば韓国は海外に売るために税金使って国策レベルで映画作ってるんだからそりゃあ強い
なぜ強いのかよくわかってなさそう
金だけでなんとかなるといいんだけどな…

>売れているものが一番素晴らしいという理屈ならプロモーション打ちまくったほうが勝つからな
宣伝費かければ売れるって考えてる自分が一番映画ナメてるよな…

>>みんな見たよな？
>村上春樹のドライブマイカーが見たいのになんで監督オリジナルのドライブマイカーを見なくちゃいけないんですか?
こういう事言う人はそもそも読んでなさそうだし
なんなら村上春樹スレで村上春樹バカにしてそう

>いつも似たようなこと言ってるけど
>やはり伊丹十三を失ったのは痛いよなぁ
ドキュメンタリーものながらあそこまで娯楽として作るのはすごかったな

>もうこの画だけで見る気が失せる
>どうや？かっこええやろ的なオナニー映画だろどうせ
>横文字キャスト辺りであぁ…ってなる
上には上がいるぞ

>黒澤明
>小津安二郎
>木下恵介
>成瀬巳喜男
>溝口健二
>この五人が同時期に活躍してた時代があったとか凄いな
でも今ここで邦画叩きしてる人が
黒澤はともかく後の四人の映画を評価するとはとても思えないんだが

>上には上がいるぞ
余白恐怖症が作ったのかこれは

>いつも似たようなこと言ってるけど
>やはり伊丹十三を失ったのは痛いよなぁ
今の邦画は全く興味がないけど伊丹監督の作品なら観に行きたいと思う
あんだけあからさまな消され方した人も珍しいな

>上には上がいるぞ
何コレ…

>>もうこの画だけで見る気が失せる
>>どうや？かっこええやろ的なオナニー映画だろどうせ
>>横文字キャスト辺りであぁ…ってなる
>上には上がいるぞ
突き抜けてギャグになってるのは好き

>こういう事言う人はそもそも読んでなさそうだし
>なんなら村上春樹スレで村上春樹バカにしてそう
ほう
ならあんたは村上春樹の作品をどれだけ読んでいるんだね
春樹原作の映画は三本全部見てるがまともに原作再現できているのがトニー滝谷くらいだぞ

>いつも似たようなこと言ってるけど
>やはり伊丹十三を失ったのは痛いよなぁ
伊丹十三も末期は精彩に欠けてたから今いてもどうにもならんと思う

>みんな見たよな？
なんでこいつらこんな仏頂面なの

>No.1055000195
暇空が今コラボを追いつめている構図だな
100の嘘全部の突破を図るバカが現れるとは思ってなかったんだろう

>上には上がいるぞ
実写化してたのかこれ…

>>もうこの画だけで見る気が失せる
>>どうや？かっこええやろ的なオナニー映画だろどうせ
>>横文字キャスト辺りであぁ…ってなる
>上には上がいるぞ
本気のしる
かと思ったらしるしか

>上には上がいるぞ
映画の出来は良くても広報の質が悪いのではなかろうか…

>ハルタあたりで連載持ってて腕はすごいけど売上はそこまで高くないって漫画家が
>漫画家の代表みたいな顔して物申し始めたら「四大少年誌級のヒット飛ばしてから言え」ってなるじゃん
>それと同じ
映画賞取る映画なんてつまらないだのどうこう言う癖に
自分が一番権威主義じゃん

>でも今ここで邦画叩きしてる人が
>黒澤はともかく後の四人の映画を評価するとはとても思えないんだが
そもそも名前も知らんだろ

>ネトウヨは左翼に永久に勝てないよ
>論理学の構造上の話になるけど
>一つのウソを整合化するために次のウソをつき続けてくって垣根をいくつも作り続ける必要があって
>普通の人は忙しいし
>99枚のウソの垣を破れば最後の守る盾はもうなくなるってわかっててもそこまで時間や根気や執念はないのでネトウヨは逃げ切れるけど
>そうじゃｙない相手に会敵したらそのパターンでは勝てないから
つまりこういうこと？

>みんな見たよな？
あからさまにカンヌ狙いの題材と脚本できっちりカンヌ獲ってるのは凄い
内容もまあ…嫌いじゃないよ

>>上には上がいるぞ
>映画の出来は良くても広報の質が悪いのではなかろうか…
日本の映画業界は大体広報の質が悪い気がする
特にポスター

>自分が一番権威主義じゃん
あったりまえじゃん
権威主義を嫌うやつは自分が権威になりたいだけなんだよ

なんでいきなりネトウヨがどうたらとか長文で講釈垂れてるの…こわ…

>人から貰った金で吠える
>左翼の鏡だな
防衛費増額で大増税する右翼映画を撮らないと

>>>上には上がいるぞ
>>映画の出来は良くても広報の質が悪いのではなかろうか…
>日本の映画業界は大体広報の質が悪い気がする
>特にポスター
中国のジブリのポスターは秀逸だったな

>ほう
>ならあんたは村上春樹の作品をどれだけ読んでいるんだね
>春樹原作の映画は三本全部見てるがまともに原作再現できているのがトニー滝谷くらいだぞ
長編入れて村上春樹の映画化作品8本以上あるんでもう既に間違ってますね

>カンヌやアカデミーの欧米ブランド信仰の御利益が薄れてきてるって感じはあるよね…特にコロナ以降は
これは煽りとかでなく真面目に感じる部分だな
「これを見ねば!」「今は話題がこれしか考えられねぇ」ってお祭りみたいな誘因力が弱い
多分だけど映画好きの客が良くも悪くも老成しちゃって映画業界にもパワーなくなってる

邦画はエンタメを軽視してるから衰退したのは事実
テレビ屋の考えるエンタメは至極程度が低いので局主導のエンタメ映画は悉くクソ
でもアニメ映画がエンタメとしてクオリティ高いかと言えばそれはまた別の話

娯楽映画の人じゃないから
知らない人は知らないでしょ

>防衛費増額で大増税する右翼映画を撮らないと
そんな露骨なもん作っても売れないさ

>なんでいきなりネトウヨがどうたらとか長文で講釈垂れてるの…こわ…

>日本の映画業界は大体広報の質が悪い気がする
>特にポスター
これは本当にそう
アニメ映画も例に漏れず

大島渚とか大林宣彦はここだとどんな評判？

>>>>上には上がいるぞ
>>>映画の出来は良くても広報の質が悪いのではなかろうか…
>>日本の映画業界は大体広報の質が悪い気がする
>>特にポスター
>中国のジブリのポスターは秀逸だったな
良いセンスだなこれ

>大林宣彦はここだとどんな評判？
ロリコン

>でもアニメ映画がエンタメとしてクオリティ高いかと言えばそれはまた別の話
エンタメのクオリティ高くないとヒットしねえよ

>中国のジブリのポスターは秀逸だったな
中国のこういうのカッコイイよね
これは是枝の万引き家族

>大島渚とか大林宣彦はここだとどんな評判？
もう誰も知らない

監督で映画選んでないから知らん

>大島渚はここだとどんな評判？
ホモ

有志の出資者から金集めればいいのに

>1673398617147.jpg
なんで邦画が廃れたかをよく表してる

>>1673398617147.jpg
>なんで邦画が廃れたかをよく表してる
界隈が閉塞的で全然新陳代謝が起こってないな

>大島渚
野坂を殴ったか殴られたかそんな感じ

邦画　「出演者がコカインで捕まったけど公開するね…」
文化庁「出演者が捕まったので助成金はやっぱなしね…」
邦画　「ギャオオン訴えてやる」
裁判所「文化庁が正しいので棄却ね」
邦画　「」

どう考えたってアニメや特撮みたいな派手で見栄えのする画面はつくらないんだから
もっと広報のあり方は真剣に考えるべきでしょうな
なんだったらポスターの隅っこに
邦画を見る人は知能が高いとでも書いとくか

>>日本の映画業界は大体広報の質が悪い気がする
>>特にポスター
>これは本当にそう
>アニメ映画も例に漏れず
じゃあどんな映画ポスターが大衆受けするかっていうと難しいけどなあ
映画好きがセンス素敵って思うポスターはどうしてもフック弱いし
今の世の中は映画がそこまで人生の重大ごとでも娯楽の王様でもないから
あんま自分から情報集めてくれないし

>長編入れて村上春樹の映画化作品8本以上あるんでもう既に間違ってますね
納屋を焼くとその他短編が映画化されているのは知らんかった
これは素直に訂正します

>大島渚とか大林宣彦はここだとどんな評判？
俺はどっちも好きよ
あえて二人に共通して好きな部分を挙げれば遺作までトルクが落ちなかったというかパワーのある怪作を撮り続けた点かなあ
黒澤の晩年みたいな枯れた芸風も嫌いじゃないんだけれどね

>有志の出資者から金集めればいいのに
邦画は監督が出資者を集める慣習があったので日本経済の成長が止まってからは景気良く出してくれるスポンサーがいなくなり自然と低予算の沼にハマることになった

>大島渚とか大林宣彦はここだとどんな評判？
大島渚はパーティーで殴り合った人でしょ
それ以外は知らない

大島渚はもちっと生きてほしかったな
戦場のメリークリスマス再来とまでは行かなくても野心的な映画まだまだ撮ってくれた気がする

>>中国のジブリのポスターは秀逸だったな
>中国のこういうのカッコイイよね
>これは是枝の万引き家族
こういうの見ると腐っても大帝国だった片鱗を感じる

半沢直樹は社会現象ヒットしたんだからドラマに力入れた方が良いよ

>日本の映画業界は大体広報の質が悪い気がする
>特にポスター
広告代理店がな

ラムのアダちゃんは日本の広報？が用意した物らしい
これはいい

権力の犬ではないしむしろ噛み付くことも映画界演劇界の役割だと思うけど
公的資金でもクラウドファンディングでも支援に感謝しないのはまた別だと思うぞ

タモリさんが良い言葉をお作りになったので
それをタイトルに映画を撮りましょう

>じゃあどんな映画ポスターが大衆受けするかっていうと難しいけどなあ
>映画好きがセンス素敵って思うポスターはどうしてもフック弱いし
確かに難しい
こればかりは正解を提示できる人もいないが配給はなぜかこれ見たくねぇなと思わせるポスターを作りがち

>半沢直樹は社会現象ヒットしたんだからドラマに力入れた方が良いよ
踊る大捜査線みたいな大ヒットしたドラマの映画はほぼヒットが確約されたようなもん
そのドラマをヒットさせるのが難しいわけだが

流石に是枝監督の映画は観てるし
なんならポン・ジュノのパラサイトも観る
政治的立場とか国籍を超越して良いものは良い

>エンタメのクオリティ高くないとヒットしねえよ
例外はなんにでもある
クオリティ低いヒット映画ももちろんある

長谷川和彦はこれと青春の殺人者の2本だけ監督したまま伝説の映画監督として終わるんだろうなあ…

賞を取ったら映画が面白くなるのか？
関係ないだろそんなの

しかし映画ってブーム作れなくなったな・・・
アニメ映画はまだブーム作れてるのに

>是枝裕和の映画を知らない若者が増えてるらしい
監督の名前で映画見てない奴は割と多いから超一流以外は知らんと思う
案外見てるかもしれんけど

>賞を取ったら映画が面白くなるのか？
>関係ないだろそんなの
本来見どころがあるけど埋もれてる作品を掘り起こして紹介するのが映画賞の役割なんで

>>でもアニメ映画がエンタメとしてクオリティ高いかと言えばそれはまた別の話
>エンタメのクオリティ高くないとヒットしねえよ
アニメって基本ハイコンテクストなんだけどスラムダンクはスポーツ題材だからローコンテクストなんだよね
台詞も少なめで日本語がわからない人にも届くし割と真面目に海外にも通用する立派な良品だと思ったよ
あと面白かった！

>例外はなんにでもある
>クオリティ低いヒット映画ももちろんある
進撃の巨人なんてあの内容で前後編の約五十億の大ヒット
あれは邦画界に致命的なダメージ与えたと思うわ
翌年同スタッフがシンゴジの大ヒットで盛り返さなければ邦画終わってたんじゃないかと

実写はドラマも映画もあと広報も老害はびこってる印象

>邦画　「出演者がコカインで捕まったけど公開するね…」
アゲ太郎個人的にはそこまで嫌いじゃなかったよ
補助金出すほどかと言われたらまぁうん

>しかし映画ってブーム作れなくなったな・・・
サメブーム…

>しかし映画ってブーム作れなくなったな・・・
>アニメ映画はまだブーム作れてるのに
ドラマが死んでるからな
刑事病院恋愛以外作れないから当然ではあるが

>>じゃあどんな映画ポスターが大衆受けするかっていうと難しいけどなあ
>>映画好きがセンス素敵って思うポスターはどうしてもフック弱いし
>確かに難しい
>こればかりは正解を提示できる人もいないが配給はなぜかこれ見たくねぇなと思わせるポスターを作りがち
デザインの問題は難しいよなぁ
どこかで見たいつもの構図とか余計な文言入れるのは直ぐにやめろって思う

自分にはあわなかった
文学系映画も嫌いじゃないんだけど
そもそも村上春樹が苦手だからだったのかも

>>しかし映画ってブーム作れなくなったな・・・
>サメブーム
ブームというかミームじゃねぇかな…

>しかし映画ってブーム作れなくなったな・・・
>アニメ映画はまだブーム作れてるのに
アニメの時代が来たんだよ

>進撃の巨人なんてあの内容で前後編の約五十億の大ヒット
>あれは邦画界に致命的なダメージ与えたと思うわ
そんな…

>そもそも村上春樹が苦手だからだったのかも
これだと思う

>>是枝裕和の映画を知らない若者が増えてるらしい
>監督の名前で映画見てない奴は割と多いから超一流以外は知らんと思う
この人の作品だから見に行くってカリスマある監督はいなくなったよな
たしかに海外の賞とかちょくちょくもらえてはいるんだけど
映画好きのクラスタの外ではほとんど「だれ？」になる

>1673399229876.jpg
これは本当にそうなったな

>長谷川和彦はこれと青春の殺人者の2本だけ監督したまま伝説の映画監督として終わるんだろうなあ…
こういうよく分らんけど力強く訴えかけてくるような映画は最近の邦画にはないわな
映画にメッセージ性はいらないとかいうけど
必要だと思うね
それがなかったらただの空虚な映像にしかならない

>アニメの時代が来たんだよ
ギャグで描いたのにマジになるとか思わないじゃん

誰でもわかる大衆向けで止まってるのがどんどん古くなった原因じゃね
文化って大衆の少し先をいって引っ張る感じがないと滅びる気がする

>しかし映画ってブーム作れなくなったな・・・
>アニメ映画はまだブーム作れてるのに
アニメ映画がブーム作ってるかは微妙なとこだな
先にブームがあって映画が売れてるわけだし

アニメも斜陽だろ
新海が評価されてるようじゃなぁ

>しかし映画ってブーム作れなくなったな・・・
>アニメ映画はまだブーム作れてるのに
AKBの頃から思ってるが
特典目当ての連中が1人で数字積み上げてるのはヒットではあるだろうけどブームとはまた違う気がするわ

>>しかし映画ってブーム作れなくなったな・・・
>>アニメ映画はまだブーム作れてるのに
>アニメの時代が来たんだよ
アニメと実写化とリメイクはコスト抑えてそこそこ利益見込めるからな
だからリスク背負わずに回収率で作品選ぶ業界や関連業界のせいであってアニメや漫画やオタクのせいじゃないのよね
他のジャンルのファンや映画好きに金出してもらえる映画を作ることより原作ありきでコスト抑えて儲けを出すことを選んできたツケ

誰も知らないと奇跡とそして父になるは観てる
割と好きな部類の監督だけど全作品観てる訳では無い

>新海が評価されてるようじゃなぁ
そう言うなよ
ど田舎の郷土料理が外国で謎の大ヒットみたいなところはあるけど

>>1673399229876.jpg
>これは本当にそうなったな
富野は当時そんな事は言ってないよ

>誰でもわかる大衆向けで止まってるのがどんどん古くなった原因じゃね
>文化って大衆の少し先をいって引っ張る感じがないと滅びる気がする
売れない映画も大事だよねと言わなきゃならんのはこれから売れるだろうコンテンツの芽吹きは今売れない作品に潜んでるからな

>こればかりは正解を提示できる人もいないが配給はなぜかこれ見たくねぇなと思わせるポスターを作りがち
ポスター酷すぎて逆に見てみたくなるやつ

>この人の作品だから見に行くってカリスマある監督はいなくなったよな
>たしかに海外の賞とかちょくちょくもらえてはいるんだけど
>映画好きのクラスタの外ではほとんど「だれ？」になる
出せば問答無用で観るってタランティーノくらいになった
あと個人的にはクリントイーストウッドの主役オレ監督オレ
くらい

観客向けに映画を撮ってるんじゃなくて評論家向けに映画撮ってる
みたいな

>誰でもわかる大衆向けで止まってるのがどんどん古くなった原因じゃね
>文化って大衆の少し先をいって引っ張る感じがないと滅びる気がする
むしろ大衆軽視こそが衰退の元だと思う
客に媚びないってのは言葉こそカッコイイけど
競争やマジョリティからの客観的評価から逃げるって事だから

>アニメも斜陽だろ
>新海が評価されてるようじゃなぁ
評価？ただ売れてるだけでしょ？

良く分からんのだが
映画って公開時点での興行収入で評価が決まるのか？
そりゃその後の売り上げの継続性を無視してるなら進撃みたいな映画に負けたーって泣き言いって廃れるだけだろ

>観客向けに映画を撮ってるんじゃなくて評論家向けに映画撮ってる
>みたいな
評論家向けですらなく完全に内輪狙いでしょ

>アニメも斜陽だろ
>新海が評価されてるようじゃなぁ
娯楽として観りゃ充分よ
あれより上を目指そうなんて考えたら意識高すぎて臭くなる

これは気になってる
舞妓の暗部は描かないやつだろうけど

>あと個人的にはクリントイーストウッドの主役オレ監督オレ
確かにクリントイーストウッドの映画はとりあえず観に行くな
後何本撮ってくれるのだろうか

>>アニメも斜陽だろ
>>新海が評価されてるようじゃなぁ
>評価？ただ売れてるだけでしょ？
海外じゃ細田の方が遥かに評価高い
ウテナはフランスで人気だし何より画面構成の力が大変高いからだ

>評価？ただ売れてるだけでしょ？
ならあんたも３作連続で100億超え作ってくれよ

>観客向けに映画を撮ってるんじゃなくて評論家向けに映画撮ってる
>みたいな
そもそも観客がどこにいるかもわからない
オスカーやカンヌ受け狙いで賞貰えればそれはヒット作になるんだから自然とそこを狙う作品も増える

>競争やマジョリティからの客観的評価から逃げるって事だから
ナンバーワンよりオンリーワンの時代も20年続いたし社会性や物心かんがえても30前くらいならそっちが普通の価値観だからな
サッカーだとティキタカやバルサやメッシのサッカー以外はアンチフットボールにしか見えないみたいな
その価値観がずっと普遍に感じてるはず
40も生きてりゃフリーターや非正規での生き方爆増だったり勤め上げるって古臭いとか盆正月も自由に過ごすとか価値観が180度変わってるけど

>評価？ただ売れてるだけでしょ？
売れてるも指標の一つだとは思う

>むしろ大衆軽視こそが衰退の元だと思う
>客に媚びないってのは言葉こそカッコイイけど
>競争やマジョリティからの客観的評価から逃げるって事だから
で誰も褒めてくれないから身内でスゴイスゴイ言い合って増長した結果がこれだよ

>オスカーやカンヌ受け狙いで賞貰えればそれはヒット作になるんだから自然とそこを狙う作品も増える
そんな臭いの誰も見なくなってるんですがね

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
知らん

>>評価？ただ売れてるだけでしょ？
>ならあんたも３作連続で100億超え作ってくれよ
意味がわからん
売り上げと評価は何の関係も無いし何で無関係の俺の話になるんだよ

スレ画みたいな主張したいなら自分で税金集めてから言えって思う

是枝よりも塚本晋也の方がもっと知名度高まってほしい
マニアは鉄男の人って言えばすぐに通じるだろうけど

>アニメも斜陽だろ
>新海が評価されてるようじゃなぁ
一般人に受ける娯楽映画なら君の名ははいい物でしょ
全部あれになったら嫌だけど

トレパク監督の新海誠信者が多いのは何かなあ

なんか監督からの説教を聞かされそうで映画館どころかテレビでやってても見ようと思わない

>ど田舎の郷土料理が外国で謎の大ヒットみたいなところはあるけど
アニメ界のバウムクーヘンとでもいうか
日本じゃ誰でも食ったことあるメジャー菓子なのに本家のドイツじゃ食ったことねえ人のほうが多くてなんで日本人そんなバウムクーヘン好きなの…ってなるのと似た構造
オタクは一般人が思うほど新海観てもないし好きでもないからな

>良く分からんのだが
>映画って公開時点での興行収入で評価が決まるのか？
>そりゃその後の売り上げの継続性を無視してるなら進撃みたいな映画に負けたーって泣き言いって廃れるだけだろ
ほとんどは公開時点でスケールは分かる
極々稀に口コミから大ヒットに繋がるものもなくはないけど
カメラを止めるなとか

自殺を減らすためにこういう自分本位な精神が必要ではないか

>じゃあどんな映画ポスターが大衆受けするかっていうと難しいけどなあ
じゃあポスターの隅っこではなく真ん中に堂々と大きく赤い文字で
邦画を見る人は知能が高い
みたいな感じで見た人が優越感に浸ることができて
大衆とは一味違う特別な自分を演出できそうなコピーを書くようにすればいい
割と有効なんじゃないかと思うが

映画を高尚な芸術だって思って見てる人なんかほぼいないから
売り上げが一番わかりやすい評価になると思うんだがな

>海外じゃ細田の方が遥かに評価高い
>ウテナはフランスで人気だし何より画面構成の力が大変高いからだ
細田の作品面白いか？

>そんな臭いの誰も見なくなってるんですがね
掲示板に貼り付いてるオタクの視界には入らなくても広く浅く世界の映画ファンに知られるので価値は大きいよ

>良く分からんのだが
>映画って公開時点での興行収入で評価が決まるのか？
少なくとも映画会社はボランティアで映画作ってるわけじゃない

>オタクは一般人が思うほど新海観てもないし好きでもないからな
新海は一般人の方がファン多いよな
今となってはマニア受けはイマイチ

>海外じゃ細田の方が遥かに評価高い
ミライやバケモノや狼も？

>そもそも観客がどこにいるかもわからない
>オスカーやカンヌ受け狙いで賞貰えればそれはヒット作になるんだから自然とそこを狙う作品も増える
賞に集客力が見合わなくなって来てるから問題なわけでなあ
「偉い物」って大衆は見ないし
かといって映画ってハイソな層の消費物としてはジャンクすぎる
どっちつかずで居場所が小さくなってる

>評論家向けですらなく完全に内輪狙いでしょ
その評論家も内輪でしょ
そんな内輪の評論家も相手にされなくなったから映画雑誌も下火になって廃刊したんだろうし

洋画だと監督じゃないけどA24の配給する映画がここ5～6年くらいの映画オタク人気高い気がする

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
俺もカウントして
万引き家族は知ってるけどつまらなそうだった
全部見なくてよさそうだ

黒澤さんはエンタメ性とか芸術とかあったけど
今村是枝には無い
セコイ映画って印象
是枝についてはそれにタブロイド紙のような
下品な見出しのような演出

>売り上げと評価は何の関係も無いし
劇場公開する以上それは不可分だ
評価が高けりゃいいなら自主製作でつべに上げろ

新海は中国でもメガヒット起こしてるからアニメ文化圏だとつよつよ監督だな

>トレパク監督の新海誠信者が多いのは何かなあ
それだけ客が映像の勉強しなくなったって事よ
俺がmayで何度も新海のレイアウトがどれだけ下手なのか説明しても聞く耳持とうとしないし

>細田の作品面白いか？
つまらんな
脚本は別の人にやらせんと

>映画を高尚な芸術だって思って見てる人なんかほぼいないから
>売り上げが一番わかりやすい評価になると思うんだがな
両輪が必要だと思う
みんな大好きなバカジャンク映画と
見る人選ぶ上質な文学映画と

>掲示板に貼り付いてるオタクの視界には入らなくても広く浅く世界の映画ファンに知られるので価値は大きいよ
じゃあ補助金に頼らずその世界のファンとやらに金出してもらって映画作ってくれ

>映画って公開時点での興行収入で評価が決まるのか？
そこがスタートライン
見てもらわないと良作か駄作かも判断できない
それでいて一定以上の売り上げのあった作品はやっぱり多くの人の心に刺さった作品である証明になる

>細田の作品面白いか？
”俺たちの好きだったアニメ”昔作ってたからその恩義で持ち上げてるとこはある
いつか「もういいかな」になりそうだなあとは思う

>>映画を高尚な芸術だって思って見てる人なんかほぼいないから
>>売り上げが一番わかりやすい評価になると思うんだがな
>両輪が必要だと思う
>みんな大好きなバカジャンク映画と
>見る人選ぶ上質な文学映画と
その売れない文学映画作るには大衆にウケて儲かる映画が必要なんですよ

>それだけ客が映像の勉強しなくなったって事よ
>俺がmayで何度も新海のレイアウトがどれだけ下手なのか説明しても聞く耳持とうとしないし
またお前か
映像の勉強してる客なんていねえよバカ

>ほとんどは公開時点でスケールは分かる
>極々稀に口コミから大ヒットに繋がるものもなくはないけど
>カメラを止めるなとか
でも進撃とか後始末とかはその後の売り上げ皆無に近いだろ

>>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
>俺もカウントして
>万引き家族は知ってるけどつまらなそうだった
>全部見なくてよさそうだ
見たことあるかじゃなくて知ってるかどうかの話してて
万引き家族は知ってるのに一つも知らないにカウントしてって
日本語読めてるか心配になるな

>洋画だと監督じゃないけどA24の配給する映画がここ5～6年くらいの映画オタク人気高い気がする
ミッドサマーは日本でも普通に一般ウケしてヒットしてたな
あのポスターは普通に中身気になるしな

どうせアニメよりたいしたことないんでしょ？

>>海外じゃ細田の方が遥かに評価高い
>>ウテナはフランスで人気だし何より画面構成の力が大変高いからだ
>細田の作品面白いか？
面白いかどうかではなく作品としての評価
何より画面を構築する力が高いから映像作家としては評価されてる
新海はただ面白いだけの商業監督だから評価低い

>賞に集客力が見合わなくなって来てるから問題なわけでなあ
>「偉い物」って大衆は見ないし
>かといって映画ってハイソな層の消費物としてはジャンクすぎる
>どっちつかずで居場所が小さくなってる
そもそも大衆は今やサブスクでしか映画を見ないしアニメファンや映画ファンだけがシアターに通ってくれる状況
萎みゆく市場の中で金払いのいいオタク向け作品が目立って売り上げを立てているだけの状況だ

この人の作品ってドキュメンタリーを映画に置き換えたって感じだからどうも見る気がおきないんだよなあ
それならNHKのドキュメントみるので十分だし

>脚本は別の人にやらせんと
煽りでも何でもなくてこれは本当にそう思う
少なくとも監督としては凄い才能持ってるんだからさあ…と

>掲示板に貼り付いてるオタクの視界には入らなくても広く浅く世界の映画ファンに知られるので価値は大きいよ
全米ナンバーワンとかハリウッドとかでなんでもありがたがってた高校の頃の友達みたいな奴だな
海外の映画ファンってのもオタク界隈じゃねえか…
昔ほどの権威はないって嘆き関係の海外の映画番の記事出たろ

短観上映系の映画とってる監督だと誰からも見られないから批判されないことを開き直って文句ばかり言う
お前の映画は最低だといってくれる友達を持たない悲劇

どちらにしろもっと予算注ぎ込んだほうがいいだろね

>両輪が必要だと思う
ちょっと残酷で突き放した言い方になるけど必要かどうかは需要が決める事だと思う
映画が歪になった事で文化として価値が消えたとしても別の娯楽がそこ埋めるだけだし
映画もそうやって他のモノ淘汰してきたわけで

3度の目の殺人だったかな？
モブで参加した時に監督と10年以上
付き合いのあるスタッフの
話があったから冷静に完全した映画を
見る事ができたわ

>面白いかどうかではなく作品としての評価
面白いかどうかから逃げるな

>どうせアニメよりたいしたことないんでしょ？
邦画は100億はおろか50億行かないザコばかりだ

>ミッドサマーは日本でも普通に一般ウケしてヒットしてたな
>あのポスターは普通に中身気になるしな
好奇心を刺激する作品はSNS時代に強みを持つな

今村の映画といえば楢山節考とかうなぎとか色々あるけど未だに忘れられないのがコレ
ヒロインが髪の毛洗ってる時に毛がごそっと抜け落ちるシーンの怖さは下手なホラー映画よりよっぽど恐ろしかったよ

>どちらにしろもっと予算注ぎ込んだほうがいいだろね
俺は反対だなあ
対費用効果出せないもんにつぎ込むのはただの甘やかし
少し淘汰された方が良い

>どちらにしろもっと予算注ぎ込んだほうがいいだろね
どうせ中抜きされて終わる

>日本語読めてるか心配になるな
プロが数字を保証しない甘えたことを言うどころか互助制度を口実にアニメにタカリ寄生を試みて
それが今の邦画の最高峰？
知る必要はないと断言できる

>面白いかどうかではなく作品としての評価
つまり面白くないってことですね

>>それだけ客が映像の勉強しなくなったって事よ
>>俺がmayで何度も新海のレイアウトがどれだけ下手なのか説明しても聞く耳持とうとしないし
>またお前か
>映像の勉強してる客なんていねえよバカ
昔の客は勉強するのが当たり前だったんだよ

邦画は未だに昭和のオツムで生きてるからバカにされる

税金をチューチューコラボパヨクと一緒

>ポスター酷すぎて逆に見てみたくなるやつ
これ見たけど本編で一言もンボボボオォなんて言わなかった…

>昔の客は勉強するのが当たり前だったんだよ
昔の客だけに縋る客商売って未来が無いな

ミッドサマーはPVの時点で凄く興味惹かれたな
「明るいことが、おそろしい」のキャッチコピーが特に秀逸だった

現実として世相が暗いのに
世相が暗い！って映画作ってもしかたないし

>昔の客は勉強するのが当たり前だったんだよ
時代が変わったんじゃないですかね？

社会問題テーマにした映画しか作らないから何とも批判し難い雰囲気出してて
ある意味上手い商売してるなと思う 面白いかどうかは別にして

国が映画業界に補助金を出すこと自体が間違ってるんじゃないかな
だから１２６分まで引き伸ばした薄味カルピスみたいなのばっかになるのでは

>邦画は未だに昭和のオツムで生きてるからバカにされる
元々娯楽以外の映画はそういうのだったから好き放題思想入れて作るのは構わんけど最初から全面に出せって思う
最後にメッセージや結論でお説教する映画を感動作にしすぎてる

>海外の映画ファンってのもオタク界隈じゃねえか…
>昔ほどの権威はないって嘆き関係の海外の映画番の記事出たろ
そもそも誰もシアター行かないような時代に知名度の高い映画賞貰えたらヒットの範疇に入る興収得られるってだけの話だろ
賞レースにすら上がらなきゃマジで誰も知らんレベルになる

>昔の客は勉強するのが当たり前だったんだよ
マジかよ

>邦画は未だに昭和のオツムで生きてるからバカにされる
むしろ昭和のオツムのほうが面白い映画を作ってたんじゃないかなぁ

>昔の客は勉強するのが当たり前だったんだよ
くたばれジジイ
消費者に求めるのは金と時間だけにしろ
映像論をぶつけ合いたいならジジイ同士でやってろ
真剣に死ね

とりあえず一番好きなのは歩いても歩いても
海街diaryも捨てがたい

>むしろ昭和の倫理観のほうが面白い映画を作ってたんじゃないかなぁ

>マジかよ
ガキの頃によく見てたなぁ

まあ見てろって

A24の立場に昔いたのがサーチライトピクチャズなんだけどな
ディズニーに狐が買収されて以降はパッとしなくなった

この監督の作品知らんだけで障碍者とまで馬鹿にできるのは流石だわ
差別意識がにじみ出てるマウント取りたがり達がこの監督のファンなのか類友ってやつだな

>>昔の客は勉強するのが当たり前だったんだよ
>くたばれジジイ
>消費者に求めるのは金と時間だけにしろ
>映像論をぶつけ合いたいならジジイ同士でやってろ
>真剣に死ね
俺まだ34だよ

>ちょっと残酷で突き放した言い方になるけど必要かどうかは需要が決める事だと思う
>映画が歪になった事で文化として価値が消えたとしても別の娯楽がそこ埋めるだけだし
>映画もそうやって他のモノ淘汰してきたわけで
とはいえ現在漫画と呼ばれてるものは映画の派生ジャンルだよ
さきに映画があってそのモンタージュや芝居を
コマ＝画面にしてイラストで表現したのがコミックだもの
19世紀以前の風刺画よりも確実に映画の手法で漫画は作られてる

>昔の客は勉強するのが当たり前だったんだよ
2001年宇宙の旅を見てキラーエイプ仮設と言い出す昔の映画ファンが勉強熱心だと?
脚本家が自ら書いたノベライズを読めば進化をもたらしたのはモノリスだと直接書いてあるのにそれを認めようとしない映画ファン
昔の映画ファンは他人が適当に言った物言いを繰り返すだけのアホだよ

>邦画は未だに昭和のオツムで生きてるからバカにされる
頭ごなしにバカと言えるかどうかはともかく
映画関係者や映画作りたいって人に戦後昭和を記憶の中で凄く美化して
昭和大好きな人多いのは間違いなく感じるわ

俺は東映まんがまつりしか見に行ったことしかないぜ

>ポスター酷すぎて逆に見てみたくなるやつ
これもうスラッシュの切り抜きでも横に貼り付けて「私がおススメします！」くらいキャプション付けてもいいんじゃないか？酷くするか上品にするか突き抜けてくれないと

>元々娯楽以外の映画はそういうのだったから好き放題思想入れて作るのは構わんけど最初から全面に出せって思う
>最後にメッセージや結論でお説教する映画を感動作にしすぎてる
バカにも利口にも刺さるように満遍なくまぶしてるのが昭和の巨匠の仕事って感じがするがなあ

>左翼的な映画化撮りつつ
>国に寄生する神経が俺には分からん
>そういや赤軍メンバーほぼ生活保護受けてるみたいね今
>恥ずかしくねーのかな?
>革命戦士の癖に
colaboがまさしくそうやん

>昔の客は勉強するのが当たり前だったんだよ
じゃあ昔の客の相手だけしてろよ

漫画アニメゲーム制作の片隅にいる人間として
実写のダニどもはもはや憎いわ

映画とはなんの関係もないけど昭和を悪口に使うのってなんだかなあっていつも思うわ
昭和には悪いものしかなかったわけでも今より全てが劣ってたわけでもあるまいし

>くたばれジジイ
>消費者に求めるのは金と時間だけにしろ
>映像論をぶつけ合いたいならジジイ同士でやってろ
>真剣に死ね
こういう障害者ってどんなコンテンツ見て育ってきたんだ？

賞を狙った映画で面白い映画じゃないって評価の人でしょ

>俺まだ34だよ
尚更死ね

>昔の客は勉強するのが当たり前だったんだよ
そういうとこなんだよ
古参映画屋ほど能力低いって言われるのは

『誰も知らない』の時点ですげえ監督ではあるとは思ってた

>とりあえず一番好きなのは歩いても歩いても
>海街diaryも捨てがたい
ラストあたりだったかな
レール使ってじっくり撮影したけど
気に入らないから監督がハンディで撮った
浜辺が実際の映画で使った
スタッフによれば
感性で動く人　だって

>19世紀以前の風刺画よりも確実に映画の手法で漫画は作られてる
手塚漫画がそのあたり分かりやすいよね

>そういうとこなんだよ
>古参映画屋ほど能力低いって言われるのは
まあガノタとかと全く同じ構図だわな

>左翼的な映画化撮りつつ
>国に寄生する神経が俺には分からん
亡くなった円楽も日頃反権力を叫んでる界隈が
コロナで困窮したからってお上に補助を求めるのは情けないと嘆いてたな

>映画とはなんの関係もないけど昭和を悪口に使うのってなんだかなあっていつも思うわ
>昭和には悪いものしかなかったわけでも今より全てが劣ってたわけでもあるまいし
昭和の反権力指向の作品なんていまと比べ物にならないほど過激だし
それでいて物語として面白かったらからヒットしてんだよ
魔界転生なんて江戸城燃やしてたのに誰も文句言わなかったろ

>>むしろ昭和の倫理観のほうが面白い映画を作ってたんじゃないかなぁ
常識を逸脱してはいけない
コンプライアンス違反は絶許みたいな中でしか作品を作れないってのが平成から令和って感じかね

娯楽が映画くらいしか無いような時代ならともかく
これだけあらゆるコンテンツが無尽蔵に生まれて超高速で消費されていく飽和時代に
いつまでも「勉強してないお前らが悪い俺様は何も変わってない」されてもそら死ぬわとしか

>>映画が歪になった事で文化として価値が消えたとしても別の娯楽がそこ埋めるだけだし
>>映画もそうやって他のモノ淘汰してきたわけで
>とはいえ現在漫画と呼ばれてるものは映画の派生ジャンルだよ
>さきに映画があってそのモンタージュや芝居を
>コマ＝画面にしてイラストで表現したのがコミックだもの
>19世紀以前の風刺画よりも確実に映画の手法で漫画は作られてる
手塚の新宝島以降の全ての漫画は紙の中の映画
これは常識

映像界隈は邦画の監督に限らずアニメ監督連中も昭和臭い左翼思想の人多いぞ
なので業界の環境が一番問題なんだろう

評価は当然今の時代基準でされるんだよ
んで低評価食らった反論に出てくるワードが昔は～昭和の頃は～だから揶揄されるの

洋ドラマのテンポを見習ってくれ
間とか糞どうでもいい

海外はいいよな
まだスピルバーグもノーランもタランティーノもイーストウッドもリドスコもダニーボイルもフィンチャーもイニャリトゥもデルトロもドゥニも健在なんだから

>>昔の客は勉強するのが当たり前だったんだよ
>2001年宇宙の旅を見てキラーエイプ仮設と言い出す昔の映画ファンが勉強熱心だと?
>脚本家が自ら書いたノベライズを読めば進化をもたらしたのはモノリスだと直接書いてあるのにそれを認めようとしない映画ファン
>昔の映画ファンは他人が適当に言った物言いを繰り返すだけのアホだよ
そこに関してはそうだろうけど映画版と小説版2001年宇宙の旅は基本的に別物として扱うべきでは

>洋ドラマのテンポを見習ってくれ
>間とか糞どうでもいい
あまり真似しないほうがいい部分も多いけどな…

>>とりあえず一番好きなのは歩いても歩いても
>>海街diaryも捨てがたい
>ラストあたりだったかな
>レール使ってじっくり撮影したけど
>気に入らないから監督がハンディで撮った
>浜辺が実際の映画で使った
>スタッフによれば
>感性で動く人　だって
万引き家族で一番印象的だった、こどもふたりで虫取りしてるカットが
役者の休憩中に素で虫取りしてるとこ撮ったもんだって聞いて
やっぱその場のモンタージュで物語を作っちゃう人なんやなぁってなる

勉強が足りないのは映画屋なんだよなあ…
アメ公は日本の漫画やアニメから学んで映画作ってるのに

>そこに関してはそうだろうけど映画版と小説版2001年宇宙の旅は基本的に別物として扱うべきでは
そしてこうくる

海街ダイアリーは傲慢な映画監督が見せたい所以外は変にぼやかして見せてくれない糞映画だよ
着衣でいいからおっぱい鮮明に見せろよどこを見るかなんて客が決めるんだよ

>>むしろ昭和の倫理観のほうが面白い映画を作ってたんじゃないかなぁ
警察に捕まったから警察とヤクザの癒着映画作ろうってなるのいいよね

>映像界隈は邦画の監督に限らずアニメ監督連中も昭和臭い左翼思想の人多いぞ
>なので業界の環境が一番問題なんだろう
その辺りマトモなのはゲーム業界くらいか
任天堂とか政治と距離置いてエンタメ作ってるし

魅力が伝われば嫌でも勉強したくなるんだよ
それも金と時間をつぎ込んでな
それがマニアってもんでしょ
邦画の人気がイマイチで売れてない？
伝わってないか魅力がねーのよ

日本は作劇の才能を漫画に
その延長線でアニメに
全部吸われちゃってるから仕方がない

洋ドラマこそなんであんなになっちゃったんだよ
昔は一話完結で面白い話が豊富なジャンルだったのに

>映像界隈は邦画の監督に限らずアニメ監督連中も昭和臭い左翼思想の人多いぞ
>なので業界の環境が一番問題なんだろう
左翼というかネット嫌い・テクノロジー嫌いの人多い印象かなあ
まだそういうのを”不自然な異物”としか扱えない人が目立つというか

村上春樹が来るまではこれが邦画の最先端だったんだぞ
13年も前の話だけど

>>映像界隈は邦画の監督に限らずアニメ監督連中も昭和臭い左翼思想の人多いぞ
>>なので業界の環境が一番問題なんだろう
>その辺りマトモなのはゲーム業界くらいか
>任天堂とか政治と距離置いてエンタメ作ってるし
左翼でも右翼でも面白いものを作ってくれればいいのだ

こういうのこそ邦画でやるべきなのに

>洋ドラマこそなんであんなになっちゃったんだよ
>昔は一話完結で面白い話が豊富なジャンルだったのに
予算だろうなぁ

左翼主張がつまんねーんだって気付いて欲しい

>洋ドラマこそなんであんなになっちゃったんだよ
>昔は一話完結で面白い話が豊富なジャンルだったのに
ケーブルテレビと配信のせいかな
引き伸ばして契約を続けてもらう

新海のレイアウト君は熱量は買うけどもっと見聞を広めてあと対話する事を学んでほしいなって…ここは映画や映像の知識が君より少ない人も当然いるだろうけど君より知識が多い人も居るのよ普通に

>こういうのこそ邦画でやるべきなのに
それ実写化しても寒いだろ

いや映画と漫画は違うだろ
漫画をそのまま映画化出来るとは言い難い

邦画で評価高かった人が実はヤバイ人だったのは参ったね…

>こういうのこそ邦画でやるべきなのに
やるべきとか言い出すのはしょうもないからやめよう
アニメはこういうのやるべきとか押し付けられたらウザいでしょ

>左翼主張がつまんねーんだって気付いて欲しい
永遠のゼロや男たちの大和/YAMATOもつまんねーからそれはどうでもいいかな

教養以外のものを前提知識として要求するのはもはや求道であって娯楽じゃない
金と時間を要求するならなおさら
独りよがりの自慰行為
プロ失格

>No.1055006575
じゃ代わりに仕事してあげたら？

昔が良かったいうならチャンバラやヤクザ映画撮れや
辛気臭え映画ばっかり撮りやがって

実写の邦画を映画館で見るっていうのがまず選択肢に入らない

作品外で語ってしまったらもう映画監督としては…

勉強してるのではなく成長できてない時代に取り残されてるってだけ

>実写の邦画を映画館で見るっていうのがまず選択肢に入らない
画面も音響もクオリティ低いからな
IMAXに耐えるのが無い

映画の派生の漫画が原作のアニメ映画に邦画が負けても問題ないってことか

>>19世紀以前の風刺画よりも確実に映画の手法で漫画は作られてる
>手塚の新宝島以降の全ての漫画は紙の中の映画
>これは常識
新宝島以前の漫画にはスターシステムも急な場面変換もズームアップも無い紙の中の芝居だった
しかし最近の若者は不勉強でこんな常識的な事すら知らないで漫画を読んでる
チェンソーマンとかも大友や鳥山の手法を流用してるだけなのに若者は昔の漫画を見ないから全く新しい革新的な漫画だと信じこんでいる

若い層にまでサブスク文化で過去の良作漁られて目を肥やされた結果現在の作品が認められなくなっているのはちょっとしたギャグなのかな
御大層な監督様を題材にギャグ映画としてとればどうだろうかと思ったが皆考えることかな

まあ安心したよ
アニメも漫画もゲームも当分邦画のオナニストどもには負けんわ
負けようがない
勝手に干上がってろ
物欲しそうな顔でこっち見るな

>>No.1055006575
>じゃ代わりに仕事してあげたら？
お前には無理だもんな

マニア向けのマイナー娯楽への道を着実に進んでるなってレスが散見される

>昔が良かったいうならチャンバラやヤクザ映画撮れや
>辛気臭え映画ばっかり撮りやがって
チャンバラというか時代劇はまだやれることが残ってる気がするな
時代劇というだけで製作側のハードルが高くなる気がしなくもないが

2010年代前半の園子湿ブームは何だったんだろうなあ…

>映画の派生の漫画が原作のアニメ映画に邦画が負けても問題ないってことか
それはまぁはい
映画の先にある先進的な文脈ではあるんだし

>ここは映画や映像の知識が君より少ない人も当然いるだろうけど君より知識が多い人も居るのよ普通に
だったらそれを語ってくれよ！

実写界はつまらないひとがつまらないことをしてもっとつまらない人が集まってる肥溜め状態

>教養以外のものを前提知識として要求するのはもはや求道であって娯楽じゃない
>金と時間を要求するならなおさら
>独りよがりの自慰行為
>プロ失格
それでも出来上がったものが一定以上のクオリティを持ち合わせていれば認める人間も出てくる
名立たる文学作品はそうやって生き残ってきた
問題は日本映画界にはユリシーズや失われた時を求めてはいないということだ

>2010年代前半の園子湿ブームは何だったんだろうなあ…
女優のセクハラ利権わけあってたんだろ

補助金貰わずにクラウドファンディングに頼ったらどうなんですか
ファンが多いんでしょ？

阿部寛出てるやつは結構好みだった

>チェンソーマンとかも大友や鳥山の手法を流用してるだけなのに若者は昔の漫画を見ないから全く新しい革新的な漫画だと信じこんでいる
時が進めば作品も増えるんだぞ無茶言うな

今のアニメとかゲームとか漫画の大半は女性蔑視を助長するとか暴力的だとか低俗とか言ってればそのうち潰せて
そうすれば映画がエンタメの中心に返り咲ける
とか思ってるんじゃないかなあ

黒澤や今村に続くと言われても俺にとっては庵野の特撮映画のが面白いし
実写でも円谷英二の映画の方が面白いなぁ…

>昨日のスレで一つも知らないってとしあきが8人もいてビビったわ
知らんことはないけど海街diaryしか見てねえ上にそれすら最後まで見てねえ
すまん

>マニア向けのマイナー娯楽への道を着実に進んでるなってレスが散見される
実写邦画はもうその道を進みまくってるな
もはや邦画オタしか見ない

>チェンソーマンとかも大友や鳥山の手法を流用してるだけなのに若者は昔の漫画を見ないから全く新しい革新的な漫画だと信じこんでいる
それら知らない若い子でも楽しんでくれるからそれで良いんだよ
老人ホーム内で受けてもなんもならん

>チャンバラというか時代劇はまだやれることが残ってる気がするな
>時代劇というだけで製作側のハードルが高くなる気がしなくもないが
ツシマとか流行ったんだしリアルとアクションを追求した街道筋を盗賊と戦いながら通り抜けるだけの90分でもいいんじゃねーの

カメラを止めるなは面白かった
辛気臭くも説教臭くもねえからな！

>>チェンソーマンとかも大友や鳥山の手法を流用してるだけなのに若者は昔の漫画を見ないから全く新しい革新的な漫画だと信じこんでいる
>時が進めば作品も増えるんだぞ無茶言うな
関係ない
勉強すべき

>実写の邦画を映画館で見るっていうのがまず選択肢に入らない
そら洋画だってよほどの大作でないと入り厳しいもん
90分～120分をながらスマホも許さず拘束ってよほどでないと今の大衆の生活だと選択として相当に厳しいよ
凄い大ブームでこれ見ないと遅れちゃう！か黙々と作品にハマれるオタクくん向けかの二択になるのは
ある意味で仕方ない

山田洋次や伊丹十三ぐらい有名じゃないとわからない

カメ止めの監督見事に聞かなくなったな

>関係ない
>勉強すべき
こういう連中が幅を利かせるとジャンルが腐る

>今のアニメとかゲームとか漫画の大半は女性蔑視を助長するとか暴力的だとか低俗とか言ってればそのうち潰せて
>そうすれば映画がエンタメの中心に返り咲ける
>とか思ってるんじゃないかなあ
いやぁ流石に映画人たちも際どい表現を好むからそのへんの線引きは忌み嫌って当たり前だぞ
そんな気色悪い妄想してるのはフェミカスと同じ生き物だよ

日本映画の未来は俺に任せろ

客の大部分は〇〇の手法とか言われても知らんのよ

>カメ止めの監督見事に聞かなくなったな
ワニの監督もやってるんですよ！

>カメ止めの監督見事に聞かなくなったな
100日後に死ぬワニ撮ったんたやぞ！

つべとか見ても実写のメイキングってすっげえ棒の女優に花束渡してお疲れ様でしたってチヤホヤしてるだけなんよな
アニメなんか実際の映像や劇伴がバンバンアップされて声優やクリエイターがどういう意図で何をしたかをガンガン話してる
見てる側のリアクションや考察も豊富
作る側も見る側も熱量が桁違いだわ
実写が比肩するのもおこがましい

若者がなぜ古典を見ないかって言うとつまらんからよ
もっとすごい作品が後にいくらでも出てるのに古いのみて勉強しろとか何も見えてない
おじいちゃんが若い頃を懐かしんでるだけ