トライトーン代理の拡張

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見やすいようにトライトーンは赤色にしておきました。このII₇を地球の裏側、VI₇で置き換えます。
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ｵｵｫ! なかなかこれは、いかにもジャズって感じの雰囲気が漂いました。楽譜上はファ^♯がソ^♭に変わりましたが、もちろん音は同じ。
構成音としてはパラレルマイナーのVIに似ていますが、VIがロックぽさを帯びているのに対し、こちらは増4度が生み出す妖艶な雰囲気により、もっと大人びた感じがします。

今回のようにVI_mII₇Vという強進行2連発の状態で入れ替えることにより、ベースラインが半音で下降していく綺麗な形になります。

III7の代理 : ^♭VII7

この調子でドンドンやっていきます。次はドミナントのIII₇。
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やはり強進行2連発を作るため、II_m7VIIIII₇VI_m7という進行になっています。このIII₇を裏返すと・・・
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生まれ変わってVII₇となります。なんでしょうこの、溢れ出る「怪盗感」は…。やっぱりこれも、妖艶になりますね…。やはりパラレルマイナーのVIIでは、ここまでのテイストは出せません。

このコードは、わりとポピュラー音楽に導入がしやすいコードでもあります。

こちら、サビ最初はIV_ΔIII₇III_–7VI_–7という進行。このIII₇を2周目では裏返してVII₇にするという、まさに“代理”が分かりやすく行われている例です。「明日なんか来ると」のところですね。

今回は特に前置のコードがIV_Δなので、このVII₇はパラレルマイナーコードのVII_Δにちょっと似たところがある。ただやはりドミナントセブンスのトライトーンが生み出す“ひねくれ感”がジャジーなテイストを生んでいます。

0:29-でリズムをｼﾞｬｯｼﾞｬｰﾝと決めているところが、妙に不気味な妖しさを漂わせていますが、そこがVII₇です。
この曲はその手前もII_m7I_Δ7VIIと下って来まして、そこからVII₇VI_mですから、ずっと2度ずつ下がっていく美しいコード進行になっています。
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本当に僅かな差。でもその積み重ねでこのような美しい曲が作り出されます。

VI7の代理 : ^♭III7

そうしたらば次は、VI₇ですね。
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4小節目がVI₇ですね。今回もやっぱり、3-6-2という強進行2連発の形です。裏返すとどうなるでしょうか・・・
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生まれたのはIII₇です。こちらは先ほどの二つほど怪しげな感じはなく、ちょっとおどけたような雰囲気でしょうか?やっぱり聞き覚えがあるようでないような、変わったコード感ですね。

I7の代理 : ^♯IV7

I₇の代理は、他と比べるとショッキングさが大きい感じがします。ルートがドからファ^♯に換わるということで、安定感の差がかなり顕著です。I₇が「主和音にちょっと味をつけたもの」くらいの感覚なのに対し、ひっくり返したIV₇は明らかな異物となります。

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こちらは交換前。繋ぎをよくするため、I7の手前は普通のV7じゃなくV_–7にしました。この5-1-4という流れを、5-^♯4-4と変えるわけです。

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だいぶ過激な感じになりました！ 馴染ませるために、今回はホールトーンスケールを使いました。やっぱり^♯IVというのはなかなか毒があります。でもそのわりには、よく成立していますよね。それはやはりトライトーンの力と言えるでしょう。

VII7の代理 : IV7

出番は少なかったですが、VII番目の和音を二次ドミナント化したVII₇というヤツもありました。これももちろん、トライトーン代理が可能です。
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VII₇の時点でなかなかオシャレですけどね。しかしこの和音は古典派クラシックでよく使われていたので、古風と言えば古風。トライトーン代理によって生まれ変わらせましょう。
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出来上がるコードはIV₇です。こうするとかなり、ジャズっぽいな!って感じがしますね。

3. 演奏上のポイント

トライトーン代理を行う際のメロディメイクなのですが、やはり二次ドミナントが本来持っていたトライトーンの音を強調するようなフレージングをすると、良さが生きます。「ドミナントセブンスらしさ」を出してあげないと、パラレルマイナーあたりとそんなにサウンドが違わなくなってしまいますからね。
なんならジャズ理論では「コードだけ裏返して、使う音階は元のまま」なんていう外し方も技法の一つとして存在しています。
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こちらはさっきのIII₇を裏返したモノですが、実はサックスだけは裏返らずにそのままIII₇のコードトーンを中心に弾き続けるように変えました。文字通り、「裏切り」をしているのです。そうすると、いくつかの音はVII₇のコードと激しく不協和になりますが、それが良い緊張感になったりするわけですね。最重要であるトライトーンの響きはIII₇もちゃんと持っているわけですから、曲としては驚くほど破綻しません。
そうすると逆に、周りは普通にIII₇を弾いている中で、ソリストだけがVII₇に行ってしまうというパターンの裏切りも当然考えられます。そんな風に、わずかな理論的根拠を頼りにメチャクチャなことをやっちゃうのが、ジャズの醍醐味だったりしますよ。

今回は模範的な、強進行2連発状態での使用例でしたが、他にも可能性はたくさんあります。特にジャズでは、転調のきっかけとして非常に優秀で、ii-Vと並んで基本的な技法のひとつです。ジャズっぽさを出したい場合に使うとよいでしょう。

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