勝手に死んだだけや

>邦画は勝手に死んだ定期

アニメも邦画も映画館で観る意味あるのかと

http://may.2chan.net/b/res/1042711412.htm [link]

どんなのが需要があるかわかるやつ

アニメ憎むのはどうぞご勝手にとしかならんが
そのアニメの業績を実写にもお裾分けしてって言ってるの見ると
もはや作品で見返すプライドさえないんだなと

邦画を殺したのは芸能界なんだよなぁ…

アニメどころか一定の客層がいるデートムービーにも文句いってくるし実写界隈ヤバくね

スクリーンで見る価値ある映画作ってくださいよ…
TVで十分な作品ばっかじゃん

最後に流行った邦画はなんだろカメラをとめるな辺りか

>そのアニメの業績を実写にもお裾分けしてって言ってるの見ると
ぶっちゃけこんなみっともないこと言い出さなければよかったのにって思ってる

絶対泣ける笑える
豪華キャスト

>最後に流行った邦画はなんだろカメラをとめるな辺りか
日本で作った映画なら全部邦画よ

富野きれた

邦画関係者もこんな場末のインセルの遠吠え聞いてないだろうし不毛すぎる…

>邦画関係者もこんな場末のインセルの遠吠え聞いてないだろうし不毛すぎる…
だったらこんなスレ開かなければいいのではインセルさん

園子温「糞ジャパアニメ、すべて死ね」

井筒和幸「あんなオタクのオナニー動画を、1000万人が観るようになったら、オレは終わりやと思うけどね」

日本が憎い
日本は糞
この手の映画以外全部拒否
そらそうや朝鮮人しかおらんのだから

オーディションすらしないで芸能事務所のゴリ推しでメインはほぼ決まるキャスティング
左や政治批判入れないと気が済まない監督連中
何故か現場で一番偉そうにしてるカメラマン
芸能人をテレビ番組にゲスト出演させて内容は語らない宣伝
泣けるとかもう感想決めつけるポスター
とにかく芸能人の顔出せたいブロッコリーポスター
そりゃ面白くなる方が難しいよこの業界

>オーディションすらしないで芸能事務所のゴリ推しでメインはほぼ決まるキャスティング
>左や政治批判入れないと気が済まない監督連中
>何故か現場で一番偉そうにしてるカメラマン
>芸能人をテレビ番組にゲスト出演させて内容は語らない宣伝
>泣けるとかもう感想決めつけるポスター
>とにかく芸能人の顔出せたいブロッコリーポスター
>そりゃ面白くなる方が難しいよこの業界
この惨状を映画化したらウケるのではなかろうか

>この惨状を映画化したらウケるのではなかろうか
自己批判は絶対にしないのが邦画

アニメで稼いだ資金が無かったらもうとっくに死んでるんじゃないの？

観たい映画が無ければ衰退するのは当然だと思うのだが

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

>アニメで稼いだ資金が無かったらもうとっくに死んでるんじゃないの？
実写監督たちはアニメが稼いだ金をもっと俺たちによこせ
製作費を上げろって言ってる
親の脛かじってるのに親に尊大な態度をとるニートみたいな状態

ほんとに面白い脚本や映像とれるなら
AmazonPrimeやNetflixの出資でもいいんじゃないのかね

>園子温「糞ジャパアニメ、すべて死ね」
>井筒和幸「あんなオタクのオナニー動画を、1000万人が観るようになったら、オレは終わりやと思うけどね」
こういう連中が邦画の株を下げてんだよな

>園子温「糞ジャパアニメ、すべて死ね」
>井筒和幸「あんなオタクのオナニー動画を、1000万人が観るようになったら、オレは終わりやと思うけどね」
才能ないやつってアニメ叩いてるな

邦画も100万人が見るような面白い映画を作ればいいのに

一時期wowwowがそんな感じのドラマ作ってたけど
内容暗いのばっかで見るの止めた

>ほんとに面白い脚本や映像とれるなら
>AmazonPrimeやNetflixの出資でもいいんじゃないのかね
それが出来てりゃ実写邦画がこんなに低迷してないよ…

ゲーム「全部邪魔だ

段々邦画のアンチは減ってるよ
興味すら持たれなくなってきてる

>ほんとに面白い脚本や映像とれるなら
>AmazonPrimeやNetflixの出資でもいいんじゃないのかね
ロジハラ

>段々邦画のアンチは減ってるよ
>興味すら持たれなくなってきてる
好きの反対は無関心だな

>一時期wowwowがそんな感じのアニメ作ってたけど
>内容暗いのばっかで見るの止めた

時代はインドさ

そして馬鹿にしてた題材にすり寄ってまで作った特大の糞があとしまつ

>最後に流行った邦画はなんだろカメラをとめるな辺りか
これの監督はプロダクションIGの実写レーベル立ち上げてたな

小説原作実写映画の監督がさもオリジナルですみたいな感じを出すのはなんでなんだろうな

映画会社が役者を育てなくなった時点でダメだったんだろうな
テレビドラマも映画も同じ人が出てるんじゃ特別感がない

小説原作は尺合わせ大変とはいえテキトーにヒロインとか増やした劣化版にするのやめてよ

井筒って偉そうに批評するけど自分で作ってるのって日本disが目立つだけの三流作だよな
偏った思想の評論家からヨイショされてるけど

いや別にアニメしか見ないわけじゃねえし面白いものさえ作ってくれりゃ金出して見るよ
てかほとんどの人はそうだろ

>ほんとに面白い脚本や映像とれるなら
>AmazonPrimeやNetflixの出資でもいいんじゃないのかね
ネトフリが東宝使ってるけどほんとに使ってるだけなんだろうなぁ
Netflix、日本に初の制作拠点 東宝のスタジオを賃借
https://www.nikkei.com/article/DGXZQODZ156260V10C21A3000000/ [link]

>段々邦画のアンチは減ってるよ
もともと邦画アンチなんていない
女優にセクハラしたり他のジャンルを攻撃したりするから炎上するだけで
おとなしく合法的に実写邦画を作ってればいいんだよ

客に文句言う前にオリジナル企画は通さない会社やスポンサーに文句を言え
万一通ったとして売れるとは限らんけどな

アニメ映画も注目されるために芸能人起用とかしてるから
下手くそなタレント起用してた邦画と同じ道を進んでるんだけどね

すずめにしろスラダンにしろ封切り3日間は映画館ほぼ占拠する上映体制許してる時点で
もう実写邦画に需要がなくなってる

漫画やアニメ原作以外の作品はテレビドラマでいいだろって作品ばっかりだしなあ
実際上位はテレビドラマの特別版みたいなのが多いし
映画館つかって見せる意味ほぼないからな

>アニメ映画も注目されるために芸能人起用とかしてるから
あのクソマーケティング考えたバカは誰なんだ

てかかつて居た名監督名脚本家どこに消えた？受け継がれてねえじゃんよ技術も魂も

>すずめにしろスラダンにしろ封切り3日間は映画館ほぼ占拠する上映体制許してる時点で
>もう実写邦画に需要がなくなってる
今朝の新聞に映画館が商業主義に走ってるみたいな記事が載ってたけど当たり前だろとしか言いようがなかった
ボランティアじゃねえんだぞ売れる映画を作らなかった実写が悪い

>てかかつて居た名監督名脚本家どこに消えた？
もう天国のスタジオの方が豪華なんだよ

ネトフリのアニメは注文が多いとかでとりあえず予算をもらって
やっつけ仕事をしているとか聞いたが同じようになるんだろうか

こういうの作れよ

洋画ですらゲームに勝てないからな

>客に文句言う前にオリジナル企画は通さない会社やスポンサーに文句を言え
テレビも同じ感じだよな
どっかで流行ったジャンルでどっかで実績があったり数字持ってるとされるタレント呼んできて
それでこけたらデータ上売れるはずだったのに売れなかったのは仕方ないのですといって同じ過ちを何回も繰り返す

>アニメ映画も注目されるために芸能人起用とかしてるから
>下手くそなタレント起用してた邦画と同じ道を進んでるんだけどね
時系列がぐちゃぐちゃのめちゃくちゃ

>今朝の新聞に映画館が商業主義に走ってるみたいな記事が載ってたけど当たり前だろとしか言いようがなかった
>ボランティアじゃねえんだぞ売れる映画を作らなかった実写が悪い
実写邦画でもヒットしたらそれなりにスクリーン増やすからね

>>アニメ映画も注目されるために芸能人起用とかしてるから
>>下手くそなタレント起用してた邦画と同じ道を進んでるんだけどね
>時系列がぐちゃぐちゃのめちゃくちゃ
芸能人起用なんて昔からやってるよな
下手糞過ぎなければ別にそこまで気になるようなもんでもないと思う

アニメ映画だって外れてるのは一杯あるのに作られるのは大ヒットした作品にあやかろうとするからだろ
実写も大ヒット作品を作ってみればいい

アニメ貶したって邦画が面白くならないのに不思議
観たくなる邦画作れば済むのに

現場に予算なくておにぎりと味噌汁作りましたを苦労話みたいに言われても反応に困る

毎日のようによくやるな

アニメはここ20年で明らかに絵がきれいになったけど、実写の方は役者が変わっただけ感がすごいからな

>こういうの作れよ
ジュピターやガンヘッドが大ヒットしてれば日本映画の未来は違ったかもよ

>今朝の新聞に映画館が商業主義に走ってるみたいな記事が載ってたけど当たり前だろとしか言いようがなかった
商業と芸術を両立できるのが映画だろうに…まぁ今の実写業界に居るような無能には無理な話か…

>アニメはここ20年で明らかに絵がきれいになったけど、実写の方は役者が変わっただけ感がすごいからな
時代劇は画質が上がった分なんか迫力が消えた気がする
ハッタリの薄煙感が無くなったっていうか

>ネトフリのアニメは注文が多いとかでとりあえず予算をもらって
>やっつけ仕事をしているとか聞いたが同じようになるんだろうか
HERO＝MASK公式
http://heromask.jp/ [link]
ネトフリアニメの性質が良くわかる作品

>アニメはここ20年で明らかに絵がきれいになったけど、実写の方は役者が変わっただけ感がすごいからな
むしろカメラワークも演出も劣化しとる…

>こういう連中が邦画の質を下げてんだよな

>>アニメはここ20年で明らかに絵がきれいになったけど、実写の方は役者が変わっただけ感がすごいからな
>むしろカメラワークも演出も劣化しとる…
踊るのヒット以降撮影所にいるのはTVの人たちだから

今の邦画って暗いの作って社会派気取ってるから娯楽としては終わってるんだよな
まだREX恐竜物語とか突然だしてくるような土壌の方が健全な気がする
少なくてともお客さんを楽しませようとはしてるわけだし

>アニメはここ20年で明らかに絵がきれいになったけど
単に作画力が上がっただけじゃなく演出技術も向上してるよ
シナリオは必ずしもそうは言えないけど

映画館のデカイ画面と大きな音響で見る必要がない タブレットで家で見ればいい

トムみたいに絶対スクリーンで見てほしいとアピールする俳優日本にいる？

>まだREX恐竜物語とか突然だしてくるような土壌の方が健全な気がする
>少なくてともお客さんを楽しませようとはしてるわけだし
むしろああいうのでも社会派ぶろうとしてたぞ

娯楽作品が無いやん

>踊るのヒット
あれですら単なるテレビドラマのお祭りだからな
映画の出来としてはかなり疑問が

>トムみたいに絶対スクリーンで見てほしいとアピールする俳優日本にいる？
むしろアニメ映画の方が言いそうだ

>>少なくてともお客さんを楽しませようとはしてるわけだし
ハルーキーがｵｸｽﾘで作った作品なので…

日本人がアホになったとか言う映画関係者いるけど
育てなかったお前らの責任だよ

こんなコメントしてる暇があったら今のファン喜ばせる努力しろよ

>日本人がアホになったとか言う映画関係者いるけど
日本映画製作してる日本人はアホになってるな

社会派だから駄目とも思わないけど
頭の中で考えた陰謀史観じみた社会を描いて批判されても困惑する
自分たちの生きている時代をちゃんと捉えてるなと観客が感じるような作品を生み出さないと

昔は良かったという言葉は普段は言われるとムカつくし使いたくないんだが邦画に関しては明らかに昔は良かったよな

俺は翔んで埼玉は評価してるよ

>こんなコメントしてる暇があったら今のファン喜ばせる努力しろよ
映画業界人は文化人枠として喋るのを禁止する
くらいの荒療治が必要だろうな

アニメに殺されるような邦画なら死んだ邦画世のためだよ

無理に感動させようとするのがダメ
こういう映画とか絶対に作れないよな
前半コメディーからの絶望に叩き落とされる展開に引き込まれたわ

実写映画業界に行けなかった人材がアニメ業界でヒット作品出して
何十年も商品寿命保っているのが痛快　お禿の事だが

葛城事件とか子宮に沈むとかあと選挙のやつとかそういうのもっとウケそうなんだけどな

ホラー映画とかは海外でも割と受けてるよね

>No.1042724230
ブロッコリーポスターってなんなのかと思ったらこういう顔面集合してるやつのことなのね
なにがええんやろこれ

>ブロッコリーポスターってなんなのかと思ったらこういう顔面集合してるやつのことなのね
>なにがええんやろこれ
どんなタレントが出てるのが見やすいでしょう
ファンは内容にかかわらず観に来て！

>こういう映画とか絶対に作れないよな
「凶悪」とか「愚行録」は作れてるので

>無理に感動させようとするのがダメ
>こういう映画とか絶対に作れないよな
>前半コメディーからの絶望に叩き落とされる展開に引き込まれたわ
この監督は殺人の追憶のラストとか見てもやっぱ上手いからな
エセ社会派の邦画作家との比較じゃあまりにもレベルが違いすぎる

昔のコンテンツ産業は論壇をハブに各領域結びついてたからね
今の日本人は即物的になって抽象的思考や観念論画できなくなってしまった

邦画が勝手に死んだだけだろ
アニメも生き残りをかけて邦画に構ってる余裕なんかないぞ

>邦画が勝手に死んだだけだろ
>アニメも生き残りをかけて邦画に構ってる余裕なんかないぞ
実際死んでるアニメも山のようにあるしアニメも大変よな

>なにがええんやろこれ
出演タレントがメインだから

今は新海誠が和製ウォルトディズニーみたいな存在になってしまったからな

>昔のコンテンツ産業は論壇をハブに各領域結びついてたからね
>今の日本人は即物的になって抽象的思考や観念論画できなくなってしまった
アニメの考察班になっただけやろ

>無理に感動させようとするのがダメ
>こういう映画とか絶対に作れないよな
>前半コメディーからの絶望に叩き落とされる展開に引き込まれたわ
それとか結局最後ありきたりな家族礼賛で締めくくってたし完全に無理矢理感動させようとしてたぞ
例に出すならこっちだろ

アニメに邦画は殺された

>昔のコンテンツ産業は論壇をハブに各領域結びついてたからね
>今の日本人は即物的になって抽象的思考や観念論画できなくなってしまった
つまり映画業界は現状に対する価値観のアップデートが全く出来てない人材ばかりだと

つうかエンタメ「すら」作れないくせに何を表現者気取ってんだ

邦画ならではの暗くて日常切り取ったドラマみたいなのもまああって良いとは思うんですけど
好きな事やりたいならエンタメ全振りで客呼び戻してからにしてくれますか
アニメはそういう努力ずっとしてるから客が来てくれるようになってるんですわ

邦画以上にアニメも死んでる現実見ろよカスってなる

面白い邦画があったとしてもなんかもうサブスクでいいやってなる
どうせ半年もしないうちにサブスク行きだし

>>無理に感動させようとするのがダメ
>>こういう映画とか絶対に作れないよな
>>前半コメディーからの絶望に叩き落とされる展開に引き込まれたわ
>この監督は殺人の追憶のラストとか見てもやっぱ上手いからな
>エセ社会派の邦画作家との比較じゃあまりにもレベルが違いすぎる
でも昔は邦画も社会派映画撮れてたんだよ

アニメ映画も選手層が厚いわけじゃないからね

>邦画以上にアニメも死んでる現実見ろよカスってなる
ぷっ

社会派じゃないと認められないからってこぞって社会派ばっか撮ろうとするから客が居なくなる

小さいスケールの話ならわざわざ大スクリーンで観る必要ないよねってのはある

それはそうと富野ってどちらかといえば実写撮りたかった人だよね

邦画も普通にヒットしまくってるからただの被害妄想なんだワ

邦画も頑張ればテリファー2みたいに社会にインパクト与えられるはずなんよ

>社会派じゃないと認められないからってこぞって社会派ばっか撮ろうとするから客が居なくなる
そもそも大抵の日本人って社会派映画あまり好きじゃない気がする

アニメでもできるような作品はアニメでいい

邦画を殺してるのはTVドラマだと思うけどね
映画ならでは画面作れないなら2時間サスペンスで足りてるじゃん
むしろ予算と芸能事務所の都合で映画の方がつまんねえまであり得る

>アニメに邦画は殺された
具体的に

>今の日本人は即物的になって抽象的思考や観念論画できなくなってしまった
海外では近年の実写日本映画が熱心に論じられているかというと
全然そんなことないので
「今の日本人がバカだから」と現実逃避しても仕方ないんだよな
昔のような優れた作品が出てくれば国内外で大いに語られるよ

日本史上最高の評価を受けた社会派邦画もパラサイトと同じコメディ
扱ったテーマさえ良ければバカバカしい内容でも評論家は褒めてくれる

エンタメたくさんある中に社会派があったり
エンタメやってるんだけど心に訴えかける部分があったり…そういうものでしょ

>No.1042741335
大抵ジャンルの一人者は前の畑で夢破れたなど強いコンプレックス抱えてる場合多いからね
今はSNSあるからそんな気概のあるクリエイターもいない

>それはそうと富野ってどちらかといえば実写撮りたかった人だよね
一回だけでもおもちゃの売り上げとか気にしなくていい
本人の作りたかった作品を作らせてあげたい

俺もいつかアニメ映画作りたいな些細なレベルでいいから作りたいな
新海誠みたいにものすごいヒットじゃなくても邦画殺せる攻撃力なくてもいいからアニメ映画作りたいな
カウボーイビバップ天国の扉程度の質でいいから作れるようになりたい

日本史上最高に評価された邦画の監督のありがたい御言葉

>日本史上最高の評価を受けた社会派邦画も
そんな凄い映画なのに
なぜかTSPDTではランク外ですね

>今の日本人は即物的になって抽象的思考や観念論画できなくなってしまった
だったらなんでそういうジャンルでも受けてる洋画があるんだろうな？
客の問題じゃないだろ

自分の落ち目を他人の責任にするようになったら人間としてもう

>>今の日本人は即物的になって抽象的思考や観念論画できなくなってしまった
>海外では近年の実写日本映画が熱心に論じられているかというと
>全然そんなことないので
>「今の日本人がバカだから」と現実逃避しても仕方ないんだよな
>昔のような優れた作品が出てくれば国内外で大いに語られるよ
ていうか邦画業界が客を信じてないんだよ
こんな演出や表現じゃ分からない人が出るかもしれないもっと分かりやすくしないと！って
だから分かりやすく作ってご機嫌伺いしちゃう

>>日本史上最高の評価を受けた社会派邦画も
>そんな凄い映画なのに
>なぜかTSPDTではランク外ですね
TSPDTとは？

>そもそも大抵の日本人って社会派映画あまり好きじゃない気がする
だからこそそれが好き（と思い込んでる）な邦画信奉者がマイノリティ拗らせて手放しで称賛する

>日本史上最高の評価を受けた社会派邦画もパラサイトと同じコメディ
それは映画として評価されたんでしょうかねえ

>>日本史上最高の評価を受けた社会派邦画もパラサイトと同じコメディ
>それは映画として評価されたんでしょうかねえ
映画評論家は左翼しかいない
映画はイデオロギーで観るもの
全ての邦画は左翼の私物

違いが分かる俺カッケーに酔ってるだけかよ邦画信奉者は

今の社会派を名乗る邦画は自分の思想を押し付ける
プロパガンダ映画ばかりな気がする

パラサイトも本場韓国では軽くて浅い低俗映画の評価なんだよね…

単発でもエンタメに振ったのはあるようなんだけどね…
大抵が1か月でスクリーンを去っちゃうからなかなかレイトの時間が合わなくてね…
土日？わざわざお外行きたくないよ…

そもそもわざわざ映画館で観たくなる要素って何よって考えたら「ド派手な映像or音響」な訳で
辛気臭い作品なんてTVどころかスマホ程度のサイズで十分だし

最近の映画は設備の整った劇場で見る価値のある派手な作品が多い様な4DXとかアトラクション的なミニシアターとかでやる地味な作品はもうテレビが4kが当たり前になったからサブスクとかで流したほうがいいよな

アニメを敵として扱うようになる前に本当の敵がいたでしょ洋画っていう敵が
現状は洋画と正面切って戦うの避けてた結果ですわ
韓国インドあたりは正面から殴り合う気でいるからどんどん質が上がってる
高度成長期の日本製品と同じで心構えの問題じゃないの

日本アカデミー賞取るのが目標ならそういう映画ばかり撮ってればいいと思うよ
商売にならんだろうけど

予算をかけて娯楽映画を作ろうとしても「ホワイトアウト」とか「アマルフィ」みたいになるんだろうという負の信頼があるわ

何が撮りたいか何を見せたいかじゃなくて客が何を観たいかなんだよなぁ…

>予算をかけて娯楽映画を作ろうとしても「ホワイトアウト」とか「アマルフィ」みたいになるんだろうという負の信頼があるわ
最初から副次的な商売ばっか考えてて映画で受けて売れる事考えてないよなー

俺らオタクの立場が強くなったからなこのまま邦画潰すぞ

>日本アカデミー賞取るのが目標ならそういう映画ばかり撮ってればいいと思うよ
>商売にならんだろうけど
日本アカデミー取るためにはまず日テレ系の会社にスポンサーになって貰わなければならない
日本アカデミーは日本テレビアカデミー賞

予算少なくてもカメ止めみたいな作品がもっと生まれてくればいいのにね

>>日本人がアホになったとか言う映画関係者いるけど
>日本映画製作してるのは果たして日本人なのだろうか

>辛気臭い作品なんてTVどころかスマホ程度のサイズで十分だし
我々の世代にはまだ辛気臭すぎた

>>日本映画製作してるのは果たして日本人なのだろうか
作ってるのは日本人かもしれないけど媚びてる相手は中韓だな
評論家のセンセーはそういうのを高く評価するから井筒みたいに勘違いするのが出てくる

>日本史上最高に評価された邦画の監督のありがたい御言葉
おめえはそのオナニー動画に負けたんだぞ？って言われたらキレそう

>日本史上最高に評価された邦画の監督のありがたい御言葉
そいつが評価してるのが映画なら俺映画無くなってもいいや

ただし客からの評論家への評価は誰？ってレベルだがな

>日本史上最高に評価された邦画の監督のありがたい御言葉
なんで文化人って自分のアンテナが錆付いてるのを自慢したがるの？

>日本史上最高に評価された邦画の監督のありがたい御言葉
なお一般人知名度はそのオナニー動画監督に完敗してる模様

>予算をかけて娯楽映画を作ろうとしても「ホワイトアウト」とか「アマルフィ」みたいになるんだろうという負の信頼があるわ
ホワイトアウトはまだいいんじゃないか…アマルフィは心底ひどかったけど
開幕の空撮でピント合わせようとしていじってるのか1秒くらい思いっきり画面全体がピンボケになる所とか
俺は一体何を見せられているんだと思ったよ

深いテーマを込めた作品が評価されないんじゃなくて込めたテーマ自体がクソだと評価されてる

>なんで文化人って自分のアンテナが錆付いてるのを自慢したがるの？
アンテナ取り替えてもてチューナーが2，3局にしか対応してないから

>深いテーマを込めた作品が評価されないんじゃなくて込めたテーマ自体がクソだと評価されてる
映像表現がつまらないんじゃないかな

仁志松本という邦画の未来を切り開く超新星を信じろ

>俺らオタクの立場が強くなったからなこのまま邦画潰すぞ
潰すまでもない
一般人からも見捨てられて朽ちるだけよ

AV業界の監督にも埋もれている人材は多いと思う
すくいあげるようなところはないものか

そういやデビルマンはアニメ映画枠でいいよね

マツコのは勘違いしている
"アニメ"が好きなのではなく"面白い"映画が日本人は好きのだ

>>日本史上最高に評価された邦画の監督のありがたい御言葉
>なんで文化人って自分のアンテナが錆付いてるのを自慢したがるの？
とっくの昔に錆びついて老朽化してるけど誰も指摘しない
だってハゲにハゲって言いにくいだろ？

>>俺らオタクの立場が強くなったからなこのまま邦画潰すぞ
>潰すまでもない
>一般人からも見捨てられて朽ちるだけよ
オナニー動画監督は一般人を劇場に運ばすからすげえよ

アニメにも洋画にも抵抗があるような
消極的な視聴者層が消えたら本当の終わりかな

深いテーマが有ったってそれとエンタメとは矛盾しないわけで

>そういやデビルマンはアニメ映画枠でいいよね
ボブサップ出てるからドキュメンタリーにしようぜ

>"アニメ"が好きなのではなく"面白い"映画が日本人は好きのだ
マツコの言うとおりだったら日本に来る洋画もどんどんアニメに切り替わってるよね

>とっくの昔に錆びついて老朽化してるけど誰も指摘しない
>だってハゲにハゲって言いにくいだろ？
育毛剤の後ろにも薄毛の人用って書かれてるしね…

>深いテーマが有ったってそれとエンタメとは矛盾しないわけで
見せ方が下手な実写監督が屁理屈でアニメに難癖つけてるだけだな

ご高説垂れてる井筒監督様は偏向評論家に評価されてる作品以外どんな名作を作られて
どれだけ興行収入を上げていらっしゃるのでしょうか？

マツコも言ってやれよ
アイドルのお遊戯会だから見るに耐えないって

>ご高説垂れてる井筒監督様は偏向評論家に評価されてる作品以外どんな名作を作られて
>どれだけ興行収入を上げていらっしゃるのでしょうか？
そんなマニアしか知らないことを聞かないで

>マツコのは勘違いしている
>"アニメ"が好きなのではなく"面白い"映画が日本人は好きのだ
いやアニメだけでいいわ実写とかいらん

なんで映画界って左が多いの

>深いテーマが有ったってそれとエンタメとは矛盾しないわけで
大誘拐はエンタメ全振りの気がするぞ

>今朝の新聞に映画館が商業主義に走ってるみたいな記事が載ってたけど当たり前だろとしか言いようがなかった
>ボランティアじゃねえんだぞ売れる映画を作らなかった実写が悪い
ボランティアや客のお情けで観て貰うなんて情けないし恥ずかしいと思うのだが…

原作付き実写やめたらいいんじゃないかな
特に漫画の

>大誘拐はエンタメ全振りの気がするぞ
表現はエンタメ全振りだよ
ただ核の部分は真摯だけど説教にはなってないから
純粋に楽しめる

邦画なんて結局教養がまだ建前として必要だった時代の遺物なんだって
今はデジタルドラッグみたいな即物的な快楽感じるのしかウケない
作品としての奥行きは不要なんだよ

>なんで映画界って左が多いの
興行でヤクザものの集まりだから
元々真っ当な職に就けない奴らがなる仕事

>現場に予算なくておにぎりと味噌汁作りましたを苦労話みたいに言われても反応に困る
必死に味噌汁作ったとかSNSで報告されてもそれ映画の良し悪しとなんの関係がって…

>原作付き実写やめたらいいんじゃないかな
>特に漫画の
稼ぎ頭捨ててどうする

>なんで映画界って左が多いの
一時期ネットでいわれてたのと同じ状況
昔のマスメディアは左翼崩れが多くてそういう声の大きい少数の評論家がそっち系ばかり高評価したから
作ってる連中も勘違いしてそういう方向ばかり目指すようになった
結果一般客に見捨てられて砂漠化

>原作付き実写やめたらいいんじゃないかな
>特に漫画の
オリジナルは企画通るハードルが高そうだから

>原作付き実写やめたらいいんじゃないかな
>特に漫画の
安く作れてキチンと儲けも出る
その上原作料はタダみたいな値段…止める理由がないだろ？

>現場に予算なくておにぎりと味噌汁作りましたを苦労話みたいに言われても反応に困る
予算がなくてもブレアウィッチプロジェクトみたいな映画はあるのにな

>そういやデビルマンはアニメ映画枠でいいよね
典型的な「漫画の実写化」では？

>現場に予算なくておにぎりと味噌汁作りましたを苦労話みたいに言われても反応に困る
がんばってるんです！……でっていう

>今はデジタルドラッグみたいな即物的な快楽感じるのしかウケない
>作品としての奥行きは不要なんだよ
洋画だと受けてる社会派映画もあるんだからその理屈は通じないよ
邦画の表現技術の低さを客の責任にすりかえているだけ

>>原作付き実写やめたらいいんじゃないかな
>>特に漫画の
>安く作れてキチンと儲けも出る
>その上原作料はタダみたいな値段…止める理由がないだろ？
ひょっとしてこういうことやってるから死んだんじゃなかろうか

まあアニメでも洋画でも見てると
「こういうの邦画でもやれそうだよな…」ってのはあるよね
（予算は度外視）

ヒット作にギャイー！してる監督は往年の文学作品みたいな邦画作りたいんだろうけど
恋愛映画もファミリーものもだいたい文学作品みたいな顔して売り出されるから
たぶんあなたの映画は没個性の低予算映画にしか見えないと思いますよ

>まあアニメでも洋画でも見てると
>「こういうの邦画でもやれそうだよな…」ってのはあるよね
>（予算は度外視）
いや全く
邦画はレイアウトとカメラワークの質が低すぎる

>（能力は度外視）

>洋画だと受けてる社会派映画もあるんだからその理屈は通じないよ
>邦画の表現技術の低さを客の責任にすりかえているだけ
だってこの国では演技指導もろくに受けてないトーシロが主演張れるんですもの

そういうふうに見てみるとるろ剣の存在意義がハンパない
現代アレンジのチャンバラアクションで
時代劇風味も継承しつつヒットした

>邦画はレイアウトとカメラワークの質が低すぎる
映像が目に付きやすいけどシナリオのクオリティもひどいもんだよ

>いや全く
>邦画はレイアウトとカメラワークの質が低すぎる
すまない
日本人役者でもやれそうじゃね？くらいのレベルの低い考えではあった

>邦画はレイアウトとカメラワークの質が低すぎる
レイアウトとカメラワークの良い洋画やアニメ教えてくれ
いや煽りとかじゃなく個人的にレイアウトの勉強してるので

>>いや全く
>>邦画はレイアウトとカメラワークの質が低すぎる
>すまない
>日本人役者でもやれそうじゃね？くらいのレベルの低い考えではあった
ベテランの役者は上手い人は上手いよ
見るに耐えないアイドルの皆さんがマイナス過ぎるだけさ！

>>まあアニメでも洋画でも見てると
>>「こういうの邦画でもやれそうだよな…」ってのはあるよね
>>（予算は度外視）
>いや全く
>邦画はレイアウトとカメラワークの質が低すぎる
実写はアニメと比べても情報量が大変少ないからレイアウトが凝ってなくても許されるフシがある
特に邦画の場合その傾向が強い
でも新海誠や京アニのレイアウトぐらいならそこら辺の邦画監督や大学生でも思いつくよ

>でも新海誠や京アニのレイアウトぐらいならそこら辺の邦画監督や大学生でも思いつくよ
やってから言ってね

観たいと思わせるような面白いの作れとしか

>>邦画はレイアウトとカメラワークの質が低すぎる
>レイアウトとカメラワークの良い洋画やアニメ教えてくれ
>いや煽りとかじゃなく個人的にレイアウトの勉強してるので
細田守のどれみと魔女をやめた魔女
宮崎駿や押井守が認めたレイアウトの大天才の妙技が見れる

>でも新海誠や京アニのレイアウトぐらいならそこら辺の邦画監督や大学生でも思いつくよ
それが事実かは知らんがどのみちアウトプット出来てなきゃ何の意味もない話でね

>でも新海誠や京アニのレイアウトぐらいならそこら辺の邦画監督や大学生でも思いつくよ
邦画の未来も安泰だな
何も焦る必要はない

>でも新海誠や京アニのレイアウトぐらいならそこら辺の邦画監督や大学生でも思いつくよ
何の根拠もないのに良く断言できるな
頭邦画監督か？

>>でも新海誠や京アニのレイアウトぐらいならそこら辺の邦画監督や大学生でも思いつくよ
>やってから言ってね
冗談抜きであんたでも間違いなく出来る
そのぐらい新海や京アニはレベルが低い
宮崎吾朗レベルだぞあれ

>でも新海誠や京アニのレイアウトぐらいならそこら辺の邦画監督や大学生でも思いつくよ
でペーペーでも思い付くのに作品を作れないのは何で　プライド？

>作品としての奥行きは不要なんだよ
と勝手に思い込んで捻くれてるのが邦画業界
観客を舐めるな

>実写はアニメと比べても情報量が大変少ないから
？

口だけとか頭の中だけとかで形に出来なきゃ何一つ意味がないって話だな

>冗談抜きであんたでも間違いなく出来る
出来てる邦画教えて

レイアウトは映画を構成する要素のごく一部でしかない
それはそれとしてレイアウトでは細田の方が新海より上なのか

>レイアウトとカメラワークの良い洋画やアニメ教えてくれ
>いや煽りとかじゃなく個人的にレイアウトの勉強してるので
軒並みだが洋画はキューブリック
アニメは庵野だな

>口だけとか頭の中だけとかで形に出来なきゃ何一つ意味がないって話だな
軍師様に不可能はないからな

>>でも新海誠や京アニのレイアウトぐらいならそこら辺の邦画監督や大学生でも思いつくよ
>でペーペーでも思い付くのに作品を作れないのは何で　プライド？
映画読み解く興味はあっても映画制作の興味は無いから

>細田守のどれみと魔女をやめた魔女
>宮崎駿や押井守が認めたレイアウトの大天才の妙技が見れる
サンクス！

>>実写はアニメと比べても情報量が大変少ないから
>？
間違えた
アニメは実写と比べても情報量が大変少ないが正解

頭の中で思い付くだけのことを「出来る」扱いする辺りでいかにもダメなとしあき臭がして辛い

出来るならやればいいのに

予算の大半を俳優につぎ込んでそれで客寄せすることしか考えてないからな
外資配給のやつは映像割と作り込んでるのはあるけど

妄想するだけならアニメ映画に押されてる映画監督だって実写大ヒットの夢は見る事出来るしな

そりゃ口だけでならスキピオにもハンニバルにも勝てる天才軍師様になれるけどよ

>頭の中で思い付くだけのことを「出来る」扱いする辺りでいかにもダメなとしあき臭がして辛い
君も僕もこれで大ヒット監督だぜぇ！

まあ構図が分かれ真似できるよってのはその通りだよ
そうやって特撮というか実相寺の構図を自分が監督する邦画でもやって成功を収めた訳だしな
…でこうなるとなんでそういう美味しいとこつまみ食いするという
手軽そうなことすら今の大半の邦画監督にできなくなってるのかって話だが…

>アニメは実写と比べても情報量が大変少ないが正解
そうだとすると文章全体の意味が通じなくなるんだが
↓
>実写はアニメと比べても情報量が大変少ないからレイアウトが凝ってなくても許されるフシがある
>特に邦画の場合その傾向が強い

そりゃドラマの延長みたいなものをわざわざ映画館で見てもな
やっぱキラキラ歌って踊って派手に爆発しないと

>>細田守のどれみと魔女をやめた魔女
>>宮崎駿や押井守が認めたレイアウトの大天才の妙技が見れる
>サンクス！
バランスの良い細田と違って演出意図に偏り過ぎてるけど
出崎統のおにいさまへ…も参考になるかもしれない
でもまぁ偏り過ぎてる分わかりやすくてより参考になるか？

形にするアウトプットする結果を出す
これらをしなくて良いなら俺だって多分巨匠同様のこと出来るんじゃねえかな
結局それらが一番大変なわけだし

>軒並みだが
ひょっとして「月並み」？

>そりゃドラマの延長みたいなものをわざわざ映画館で見てもな
>やっぱキラキラ歌って踊って派手に爆発しないと
水戸黄門が2時間スペシャルだと大体爆発入るのとベクトルは近いか…

これから邦画をアニメ映画並みに持っていくにはどうしたらいいんだろ

アニメがスゲーのとショボい実写がショボいだけで普通のクオリティの実写は普通に売れてますけど
ただ単にクソ映画でしたって話を責任転嫁しないで貰えます？

日本の映画って作品じゃなくてタレント集合の劇なんだよな
そのタレントの顔ありきみたいな
芸人とか出てるとそれだけでクッソ萎える

押井・庵野・細田らが構図重視で
新海・京アニは撮影に力入れてるとか
そういうのがあるのかね

>妄想するだけならアニメ映画に押されてる映画監督だって実写大ヒットの夢は見る事出来るしな
それができないから客の質のせいにしてるんだよ

>押井・庵野・細田らが構図重視で
>新海・京アニは撮影に力入れてるとか
>そういうのがあるのかね
新海は演出と背景じゃね

>映画読み解く興味はあっても映画制作の興味は無いから
消費するだけか　確かに作れと言われても無理だな

>レイアウトは映画を構成する要素のごく一部でしかない
>それはそれとしてレイアウトでは細田の方が新海より上なのか
細田の場合は画面密度、演出意図、見やすさの全てがバランスよくまとまっているから圧倒的に上手いと断言できる
新海は宮崎吾朗と同じで画面密度に偏り過ぎてる
細田以上にバランス良いレイアウトの発想力があるのなんて宮崎駿とりんたろうの2人だけだ

>これから邦画をアニメ映画並みに持っていくにはどうしたらいいんだろ
そいつが無理なことは…

>新海・京アニは撮影に力入れてるとか
京アニは「動き・芝居」かな
もちろんレイアウトも基本はちゃんと押さえてるけど

>興行でヤクザものの集まりだから
>元々真っ当な職に就けない奴らがなる仕事
ヤクザモノが絶滅してメシウマだぜ

>これから邦画をアニメ映画並みに持っていくにはどうしたらいいんだろ
稀に制作許可の出るオリジナル実写映画を大ヒットさせる
それを繰り返す
アニメが霞むくらいに繰り返す

海外では邦画大ウケしてるんですけど！って話じゃない時点で客のせいにするの不可能だよねえ…
世界が間違ってる俺が正しい！するなら
なんか斬新な理論や作品お出しして認められない限り狂人扱いされるのがオチよ

>>そりゃドラマの延長みたいなものをわざわざ映画館で見てもな
>>やっぱキラキラ歌って踊って派手に爆発しないと
>水戸黄門が2時間スペシャルだと大体爆発入るのとベクトルは近いか…
半沢で映画を撮ってたら爆発してたかもな

>これから邦画をアニメ映画並みに持っていくにはどうしたらいいんだろ
まず観客を楽しませようとする

>そのタレントの顔ありきみたいな
全部だとは思わないけど映画のキャスティングする時役に合うか合わないか
演技力があるかどうかではなく売れてる度合いで役の重さ決めてるらしいからなあ

>これから邦画をアニメ映画並みに持っていくにはどうしたらいいんだろ
ハーモニカ吹けばいいんじゃね

>>冗談抜きであんたでも間違いなく出来る
>出来てる邦画教えて
有名どころだとこれとか
新海や宮崎吾朗や京アニはアニメ作画でこれをやったようなもん

最低限客呼べるアイドルやら俳優使わないとスポンサーがそもそもつかなさそう
内容が面白いかどうかとか何もわかってなさそうだし

レイアウトっつったらパト２とイノセンスだな
監督本人が書いた解説本があるのは良い

一時期やたら剛力彩芽が出てたのとかゴリ押しじゃないとしたらその方がおかしいからな
全部が全部ダメな演技じゃなかったけど大半ヤバかったよ…

>これから邦画をアニメ映画並みに持っていくにはどうしたらいいんだろ
若い人に監督やらせてないとダメだわ
漫画なんて20代で商業誌の最前線で戦うんだぞ
これでも遅くなってるくらい
邦画は監督やれても40代くらいからじゃね

>細田以上にバランス良いレイアウトの発想力があるのなんて宮崎駿とりんたろうの2人だけだ
ただその二人ストーリー的な構成力の方はなあ・・・
特にりんたろうは

>最低限客呼べるアイドルやら俳優使わないとスポンサーがそもそもつかなさそう
>内容が面白いかどうかとか何もわかってなさそうだし
そうやってスポンサーや観客を馬鹿にするから衰退したのでは？

>>細田以上にバランス良いレイアウトの発想力があるのなんて宮崎駿とりんたろうの2人だけだ
>ただその二人ストーリー的な構成力の方はなあ・・・
>特にりんたろうは
天は二物を与えず

>最低限客呼べるアイドルやら俳優使わないとスポンサーがそもそもつかなさそう
>内容が面白いかどうかとか何もわかってなさそうだし
シンゴジに恋愛要素をぶっ込もうとしたりな…
庵野はよく蹴り飛ばしたよ

>特にりんたろうは
りんたろうはなんかテンポ悪いよね
市川崑が調整した999はよかったけど

そもそも制作側自身が役者をろくに知らなさそう……ってのは言い過ぎか？

邦画って死ぬほど弱かったのか
南無

>最低限客呼べるアイドルやら俳優使わないとスポンサーがそもそもつかなさそう
>内容が面白いかどうかとか何もわかってなさそうだし
内容の良し悪しも監督の手腕も理解できないから俳優人気だけで判断してるんだな

>そもそも制作側自身が役者をろくに知らなさそう……ってのは言い過ぎか？
いざ知ったら毎度安定してその監督の作品に呼ばれる枠が出来るからな…

それと細田守や宮崎駿やりんたろう的な全体のバランスを考えたレイアウト思いつく邦画の監督と言えば
なんと言っても黒澤明

そりゃヒットするかどうかも分からない作品に出資なんて出来ないからな
まず客が確実に呼べる要素が無いと

>りんたろうはなんかテンポ悪いよね
それとシナリオのせいも有るんだろうけど展開が唐突なところ目立つんだよね
何でこうなったの？とかあいつどこ行ったの？とか

補助金制度が逆にガンになったんじゃねぇかな

>そもそも制作側自身が役者をろくに知らなさそう……ってのは言い過ぎか？
演技力とかは判断出来てないと思うよ
どれだけ受けた作品に出演してたかとか、それこそネットでどれだけバズってるかとか
表層的な数字を見てるだけで

>>>冗談抜きであんたでも間違いなく出来る
>>出来てる邦画教えて
>有名どころだとこれとか
>新海や宮崎吾朗や京アニはアニメ作画でこれをやったようなもん
あと有名どころでもう一つ思いついた
狂い咲きサンダーロード
勢いだけのいかにも大学生が考えたレイアウト

元々女は映画の内容に興味なく俳優目当てで見てるという根本的問題がある

>なんと言っても黒澤明
概ね皆鬼籍なんだろうなという妙な感覚
銀幕のスタァは永遠に

ジャパニーズホラーが逆テイスト方向に向かったのが惜しかった
B級ホラーもの好きだから個人的には嬉しいんだが

>まず客が確実に呼べる要素が無いと
それをタレント人気に頼りきった結果が邦画の現在でしょ
まあそれで正しいと思ってるならその方針貫いて自滅してくれても
こちらとしては他にいくらでも見るものがあるんで全く困らないけど

テレビが元気ならまだ続いてたとは思う

>新海や宮崎吾朗や京アニはアニメ作画でこれをやったようなもん
全然レイアウトということを理解してないことが判明

昔はこのやり方でも成り立ってたんだろうけど娯楽が多様化した今でも何も考えずに同じやり方続けてるからな

>>新海や宮崎吾朗や京アニはアニメ作画でこれをやったようなもん
>全然レイアウトということを理解してないことが判明
じゃああんたが思うところのレイアウトを説明してみろよ

映画俳優って日本には居なくなったよね

よくいるのよね
大ヒットソングとか大ヒット映画をあんなのは凡庸な作品だもっと他にいい作品はいくらでもあるって腐すやつ
じゃあなにがいい作品なんだって聞くとそれこそ超メジャーな定番作品ばっかりあげる参考にならないやつ
有名作品を下げればそれで自分は一目おかれるはずだと思ってる

洋画だって見るんだからアニメが原因というのはちと無理があるのでは

>映画俳優って日本には居なくなったよね
映画からテレビに娯楽の主役が移った時点で大御所は居場所を無くしたようなものだったからな

>よくいるのよね
>大ヒットソングとか大ヒット映画をあんなのは凡庸な作品だもっと他にいい作品はいくらでもあるって腐すやつ
>じゃあなにがいい作品なんだって聞くとそれこそ超メジャーな定番作品ばっかりあげる参考にならないやつ
>有名作品を下げればそれで自分は一目おかれるはずだと思ってる
どんどんニッチに向かって見向きもされなくなるやつ

今の邦画には華がない
内容的にも俳優的にも

配信に特化した作品でも撮ってそれこそ観客を育成したらいいんじゃないでしょうか

>レイアウトとカメラワークの良い洋画やアニメ教えてくれ
最後にこれまた演出意図に偏り過ぎてるけど細田の師匠筋にあたる山内重保のキャシャーンsins
出崎レイアウト以上に尖ってるから意図が読み解きやすいかもしれない

>洋画だって見るんだからアニメが原因というのはちと無理があるのでは
洋画と戦う気概のないチキンだから
歴史的に下にいたアニメを腐してうっ憤を晴らす駄々っ子八つ当たりムーブなだけよ
ウォッチはいいけど真面目に相手をしちゃだめ

じゃあ邦画でいい映画教えてくれと言ったら最低でも30年前に遡る事よくある

俳優で呼ぶっていうのに関してもそこそこの歳ので昔みたいな大スターって感じのいなくなったよな
テレビがあんな感じだから仕方ないのか

結局売れる映画は派手派手なお金かけたハリウッド映画がメインだし
日本でそのくらい派手派手にしたいなら売れてる漫画原作くらいじゃないと金が出ないし
その派手派手もアニメには敵わないし
まあ今後邦画がアニメ映画以上に売れ線になる可能性はちょっと難しいかなぁ

>俳優で呼ぶっていうのに関してもそこそこの歳ので昔みたいな大スターって感じのいなくなったよな
>テレビがあんな感じだから仕方ないのか
昔は売れれば映画俳優だけで食っていけたんだよ
今売れても映画だけじゃ食っていけねぇんだよ

それでその…新海や京アニ並みの大学生とやらはいったいいつ紹介してくださるんです？

>洋画と戦う気概のないチキンだから
日本が一番！って気概ないんだよね邦画界
常に日本は海外に憧れる側でないとダメって考えが創作者の言動からも出てる
映画じゃなくても世界で強い日本、世界から憧れられる日本を見るとすぐ苦言呈すし

>俳優で呼ぶっていうのに関してもそこそこの歳ので昔みたいな大スターって感じのいなくなったよな
>テレビがあんな感じだから仕方ないのか
映画俳優はテレビを下に見てたからな
なのに映画の地位が下がってテレビに出ざるを得なくなったのは邦画がアニメを下に見るのと同じかな

>押井・庵野・細田らが構図重視で
>新海・京アニは撮影に力入れてるとか
>そういうのがあるのかね
撮影に力を入れてるとは言うけれど新海の場合はそこでも密度を高めてるだけで演出意図が含められていない
出崎山内のようなケレン味のある演出家は撮影においても演出のための手法の一つとして捉えているのに新海の場合とにかくセンスがない

せめてラブロマンス以外がメインテーマの作品を作ってほしい
恋愛以外にも楽しめるものはあるだろ

アイレベルセンター映像垂れ流しの邦画出して新海や京アニ並みのレイアウトとか言ってる時点でお察しだな

>それでその…新海や京アニ並みの大学生とやらはいったいいつ紹介してくださるんです？
もう紹介したでしょ
>1670343114282.jpg
>1670343689573.jpg

>せめてラブロマンス以外がメインテーマの作品を作ってほしい
>恋愛以外にも楽しめるものはあるだろ
半沢で恋愛削ったのに売れたのが映像業界にとって天地ひっくり返る驚きになってたレベルで
90年代から成長してない連中だから…

>せめてラブロマンス以外がメインテーマの作品を作ってほしい
>恋愛以外にも楽しめるものはあるだろ
女をターゲットするにはそうせざるを得ない
諦めろ

>撮影に力を入れてるとは言うけれど新海の場合はそこでも密度を高めてるだけで演出意図が含められていない
でも「綺麗」だしそれだけでも映像表現として強みはあるんじゃないかね
言の葉の庭とか最初見た時ちょっとぶったまげたよ
レイアウトや編集の巧拙がどうであれ印象は残った

変なレスが有ると思ったらこの前のすずめスレでも湧いてた新海アンチか
触らないでおこう

>アイレベルセンター映像垂れ流しの邦画出して新海や京アニ並みのレイアウトとか言ってる時点でお察しだな
はいはい
批判するならもっと具体的に長文使ってみたら？
短文じゃ説得力無いよ？

>もう紹介したでしょ
>>1670343114282.jpg
>>1670343689573.jpg
その作品を作った方は大学生なんですか？
自分の言ってることが根拠のない思い付きってことがわからないのは妄想癖のある自分だけなんですよ？

>でも新海誠や京アニのレイアウトぐらいならそこら辺の邦画監督や大学生でも思いつくよ
思い付いて映像化している作家を実名で上げて下さいよ

通好みなのかもしれんけど
大衆娯楽になってないからなあ
漫画原作がかろうじてって印象

>>もう紹介したでしょ
>>>1670343114282.jpg
>>>1670343689573.jpg
>その作品を作った方は大学生なんですか？
>自分の言ってることが根拠のない思い付きってことがわからないのは妄想癖のある自分だけなんですよ？
狂い咲きサンダーロードの監督は大学生だよ
有名な映画なのに知らないの？

まぁ新海アンチ見ても売れてるものを評価出来ないってのが結局邦画衰退と同じ流れなんだよな
邦画関係者もこの新海アンチと同じ思考してると思う

俺のおすすめはこれだ！って言って1980年の作品を堂々と掲げるのはアホなんですかね
今2020年越えてるんですよ

>レイアウトっつったらパト２とイノセンスだな
>監督本人が書いた解説本があるのは良い
古い本だがあれこれ細かく解説してるよな
邦画でこんなの見たことねえ

>>でも新海誠や京アニのレイアウトぐらいならそこら辺の邦画監督や大学生でも思いつくよ
>思い付いて映像化している作家を実名で上げて下さいよ
石井聰亙と上田慎一郎

>狂い咲きサンダーロードの監督は大学生だよ
>有名な映画なのに知らないの？
狂い咲きサンダーロードはね
カメラを止めるな！が平凡な大学生作品だとでも？
そしてそれらがレイアウトで絶賛されたとでも？

レイアウトがどうだ構図がどうだ言うてもそもシナリオが大衆に向いてるかどうかだよね
新海だって君の名はで敏腕プロデューサーがつくまでは知る人ぞ知る新進気鋭ぐらいな感じだったし

>俺のおすすめはこれだ！って言って1980年の作品を堂々と掲げるのはアホなんですかね
>今2020年越えてるんですよ
良いものと製作年代が古いは矛盾しないだろ

>まぁ新海アンチ見ても売れてるものを評価出来ないってのが結局邦画衰退と同じ流れなんだよな
>邦画関係者もこの新海アンチと同じ思考してると思う
俺は新海は演出下手だって言ってるだけで作家として全否定してるわけじゃない
万人に受けるキャッチーな話作りが出来る才能は間違いなくある
これは認めるよ

結局現代映画を批判する人も擁護する人も権威主義的に昔の邦画は良かったを連呼するしかないのよね
なにがどう素晴らしいのかの解説は権威のある批評家任せで
自分の主張は出さずに誰かに攻撃してもらうのを待っているという

売れたものを褒めるのは負けって邦画関係者の内輪でそういう風潮ある

>>狂い咲きサンダーロードの監督は大学生だよ
>>有名な映画なのに知らないの？
>狂い咲きサンダーロードはね
>カメラを止めるな！が平凡な大学生作品だとでも？
>そしてそれらがレイアウトで絶賛されたとでも？
カメラを止めるなは平凡な大学生でも思いつくレイアウトだろ

>良いものと製作年代が古いは矛盾しないだろ
良いものが直近に何も無いのが問題って話では？

超有名作品を棒や盾にして
気に入らない有名作品を殴ろうとするいつもの人ですねこれ

>これは認めるよ
ただ映像も褒められてんだよな新海

>カメラを止めるなは平凡な大学生でも思いつくレイアウトだろ
その平凡なレイアウトと京アニ作品に共通するところを存分に語ってくださいな

>売れたものを褒めるのは負けって邦画関係者の内輪でそういう風潮ある
生産性のない連中だな

>>これは認めるよ
>ただ映像も褒められてんだよな新海
誰に褒められてんの？

漫画やゲームといった若い子向けの娯楽はオススメ聞いたら直近の出るけど
邦画はガチで昭和以外出ないから困る
もう21世紀だぞ

>結局現代映画を批判する人も擁護する人も権威主義的に昔の邦画は良かったを連呼するしかないのよね
>なにがどう素晴らしいのかの解説は権威のある批評家任せで
>自分の主張は出さずに誰かに攻撃してもらうのを待っているという
批判する人はそれこそ昔にしかいいもの無いの問題だろって話だよ

>誰に褒められてんの？
名もなきSNS上での多数の評価よ
これ無視し出すのは現代で問題

>生産性のない連中だな
まぁだから生産性低いのよ
売れない映画作って身内だけで褒めあってる

>良いものが直近に何も無いのが問題って話では？
そういうことなら同意

>>誰に褒められてんの？
>名もなきSNS上での多数の評価よ
>これ無視し出すのは現代で問題
マクドナルドハンバーガーは世界一上手い食べ物理論か…

受け手が素人だ低レベだ言うけどそこにチューンできないのはそれこそプロ失格じゃねぇのっていう
そいつらが面白がるもん作れないと見てくんないよっていう

21世紀入って邦画は名作よりも迷作駄作の方が頭に浮かぶ事多い

結局金も技術もなくなった日本に面白いもん作れるわけない
昔の邦画の立ち位置を今アニメがやってるだけで消費されつくしたらアニメも今みたいなバブルら弾けると思う

>マクドナルドハンバーガーは世界一上手い食べ物理論か…
売れてるからじゃなくて映像の部分と言った演出撮影の部分の褒められ方だから
その理論当てはまらないよ

>No.1042767212
このハンバーガー一番売れてるじゃなくて
このハンバーガーとっても美味しい！って評価なんだから
お門違いだぞそれ

映画館で見て面白いものってやっぱマンパワーと金あってのものだから最近の評価される邦画とかって別に映画館で見ることに拘泥することもないようなのばっかな気がする
要は映画館という箱に見合った壮大さではないというか

三丁目の夕日とかサバイバルファミリーとか邦画にしかできない作品を作ってる人はあんまり評価されない
特にサバイバルファミリーは電気の消えた現代日本をCG無しで描くという現代にしかできない良作
まあどちらも大作エンタメ作品だから芸術めいたところとは遠いが

あーそうか嫌いな作品売れてたら売れてるから評価されてる
って邦画関係者も思考停止してるところあるのか

WOWWOWの空飛ぶタイヤは下町ロケットよりすき

>昔の邦画の立ち位置を今アニメがやってるだけで消費されつくしたらアニメも今みたいなバブルら弾けると思う
衰退願望の断末魔みたいな話してるから誰からも見向きされないんだよ
何も現状把握してない

邦画が100億越えたのって踊るが最後なのか

>女をターゲットするにはそうせざるを得ない
女捨てろ

>邦画が100億越えたのって踊るが最後なのか
そしてその踊るも邦画関係者からは全く評価されてないし
ドラマ自体アニメのパトレイバーに影響受けた作品という

>WOWWOWの空飛ぶタイヤは下町ロケットよりすき
今更だけど突っ込んだらダメな案件なのかな

泥臭い戦記物とかおっさん労働者が明日も頑張ろうと思えるような映画が観たい

>>マクドナルドハンバーガーは世界一上手い食べ物理論か…
>売れてるからじゃなくて映像の部分と言った演出撮影の部分の褒められ方だから
>その理論当てはまらないよ
あーなるほど映像が綺麗だから褒められてるだけなのね

>>女をターゲットするにはそうせざるを得ない
>女捨てろ
実際捨てたら女性も見始める現象は半沢で証明されてるからな
女性が恋愛ばかりを楽しみにする生き物なわけなかろう

洋画は売れてるんでしょ
別にアニメ関係なくて売れないものが売れてないだけでは

>マクドナルドハンバーガーは世界一上手い食べ物理論か…
マクド理論は数字的に売れてるというだけで「美味い」という評価が多いということではないんだが

>邦画が100億越えたのって踊るが最後なのか
その踊るが現在ではほとんど語られないのが象徴的
Z世代でもジブリやエヴァなどを見てる人それなりにいるが
踊る知ってる子は本当に少ない

>あーなるほど映像が綺麗だから褒められてるだけなのね
ただ綺麗じゃなくてなぜ綺麗なのか
どうしてこの演出がウケたのかを突き詰められないってのがダメな製作者なんだよな
自分の感情感想捨て去って研究出来ない人邦画業界多すぎる

>売れてるからじゃなくて映像の部分と言った演出撮影の部分の褒められ方だから
>その理論当てはまらないよ
その理屈が理解できない子が新海アンチやってるということが露見したな

今の邦画なんて暗くてボソボソの印象しかない
絵作りと音響から改めなきゃいけないんじゃない

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

踊るの監督で撮ったPSYCO-PASS

踊るは脚本もめちゃくちゃであの頃に完全に邦画のヒット作はクソばかりになって終わったと

ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!

作者本人が手がけたスラダンはあんなプロモなのに10億超えのヒット
内容もよく出来てるし今後の伸びも期待できる
もう邦画監督の立つ瀬ねえな

>その理屈が理解できない子が新海アンチやってるということが露見したな
むしろ今の邦画界ってこういう事でもあるんだと思う
嫌いなものを嫌いとしか見れない幼稚さというか

>ただ綺麗じゃなくてなぜ綺麗なのか
「綺麗」という評価が多いということはそう感じさせる映像を作る演出技術が有るということだよね

>作者本人が手がけたスラダンはあんなプロモなのに10億超えのヒット
>内容もよく出来てるし今後の伸びも期待できる
>もう邦画監督の立つ瀬ねえな
それはあんまり正直同意しかねる
内容は邦画と大差ないぞ

少なくとも絵的にはハリウッドには勝てないって妥協感とか諦め感が作り手にも客にもある感じがする
邦画で金かけてアクション撮っても劣化ハリウッド映画でしかなくなるというかそれなら独自の表現のあるアニメ映画の方が見に行きたくなる
かといってそういう大衆的な部分を外すと趣味的な芸術作品になるし

>今の邦画なんて暗くてボソボソの印象しかない
>絵作りと音響から改めなきゃいけないんじゃない
絵や音が良くてもその良し悪しがちゃんとわかる人ばかりじゃないからなぁ

踊る見てもアニメの文法って面白いんだなってのはその頃から証明されてたというわけだ

>絵や音が良くてもその良し悪しがちゃんとわかる人ばかりじゃないからなぁ
客が悪いと言い出したら末期だぞ
末期だった

>邦画が100億越えたのって踊るが最後なのか
最後っていうか実写で100億越えたのは南極物語と大捜査線2の2作のみ
観客動員数的には現代基準だと100億越えてるはずだって視点なら
東京オリンピックや明治天皇と日露戦争やキングコング対ゴジラなんてのはあるけどね

レイアウトに関しては最近の邦画監督はあまりコンテきらないんじゃないの
とかいわれてるがさて

日本の映画市場がアニメと漫画に毒されるから
邦画がヒットしないって言ってるやつがいたけど
だったら海外で上映すればいいんじゃないの？
ネット配信だってあるしネトフリに企画出して
OKなら製作費も出してもらえるし

>踊るの監督で撮ったPSYCO-PASS
警察や刑事ものが好きだからどちらも楽しめた
実写とアニメ両方ちゃんと作れる人とか見てると
両者が対立してるという発想ってやっぱり健全ではないと思ったわ

>レイアウトに関しては最近の邦画監督はあまりコンテきらないんじゃないの
>とかいわれてるがさて
コンテ切っても現場で変えられるのは常日頃だろうしな…

>レイアウトに関しては最近の邦画監督はあまりコンテきらないんじゃないの
>とかいわれてるがさて
そもそも監督はコンテ切り方分からんからな
流れで撮ってる

踊るはなーんか独特な空気感あったなぁ…ドラマの時から
あの頃確かエヴァとか流行ってたしそういう空気感取り入れてそうではある

スレ画は割と邦画的な方向へ行っちゃった気がする
まぁ年齢的にもバリバリのエンタメ作品は作るの難しいのかもしれんけど

>だったら海外で上映すればいいんじゃないの？
>ネット配信だってあるしネトフリに企画出して
>OKなら製作費も出してもらえるし
ドライブマイカーとか万引き家族みたいに賞は取れるかもしれんけどヒットは難しいと思う

>レイアウトに関しては最近の邦画監督はあまりコンテきらないんじゃないの
>とかいわれてるがさて
>そもそも監督はコンテ切り方分からんからな
>流れで撮ってる
もうこれがあほかと思う・・・
いい絵がコンスタントにできるはずがない

実際にレインボーブリッジを封鎖するかのような映画なんて見るしかねえだろって視点では評価してもらえない悲しみ
日本の監督が映画にしかできないことを堂々と実行してのけたんだから誇るべきなんだけどねー

>踊るはなーんか独特な空気感あったなぁ…ドラマの時から
>あの頃確かエヴァとか流行ってたしそういう空気感取り入れてそうではある
エヴァとパトレイバー成分でむせ返るような映画だったな

>両者が対立してるという発想ってやっぱり健全ではないと思ったわ
邦画が上映館数少ない訳でもないし
ただの泣き言なんだよね

賞が取れる映画と一般の人が面白く感じる映画はイコールではないんだよな
邦画関係者はここら辺をイコールと思ってる人がいたりする

>邦画関係者はここら辺をイコールと思ってる人がいたりする
新聞記者みたいなどちらにも値しないものが持ち上げられてる間はまあダメだ

いわゆる日本映画の黄金時代が終わって
角川とかはヒット出すけど邦画が縮小一方になって
ごく限られた予算で作る数を無駄に増やす客層は極めて限定的みたいな
どっかのアイドルみたいなアレな商法がデフォルトになったと

>実際にレインボーブリッジを封鎖するかのような映画なんて見るしかねえだろって視点では評価してもらえない悲しみ
スケールの大きさっての大事よね
映画だから出来るってのをせずに舞台がミニマムになってるの多いと思う邦画

邦画なんてもう芸能事務所のプロモーションビデオ以上の意味はないよ
ただの宣伝商材で面白いかどうかなんて二の次なんでしょ

>いい絵がコンスタントにできるはずがない
邦画は聖なる一回性ありきなので

>ごく限られた予算で作る数を無駄に増やす客層は極めて限定的みたいな
>どっかのアイドルみたいなアレな商法がデフォルトになったと
商法というレベルにも達してない内輪の見せ合いっこにまで落ちてると思う

新海誠のビデオコンテ
普通に上手い部類だろ

>邦画は聖なる一回性ありきなので
伝説的な映画での偶然の出来事を邦画のスタンダードにしてしまった感じがある

>新海誠のビデオコンテ
>普通に上手い部類だろ
絵が上手いってこと？

新海誠はとにかく脚本はまともな人間に任せなさいと

>いい絵がコンスタントにできるはずがない
>邦画は聖なる一回性ありきなので
ハリウッドじゃしばしば電話帳みたいな分厚いコンテの話きくんだけど

>新海誠のビデオコンテ
>普通に上手い部類だろ
完成した映像見るとかなり上手い
というか君の名はのOPは最初にこの映画のダイジェスト的なものを見せて
視聴者の想像を掻き立てるところが一番上手い

>絵が上手いってこと？
構図とかカメラワークとか

もう一ついいレイアウトの邦画思い出した
鈴木清順のカポネ大いに泣く
虫プロ演出家にも多大な影響与えた鈴木清順だから間違いなく勉強になる

>新海誠はとにかく脚本はまともな人間に任せなさいと
細田の間違い？

「売れなくてもいい」は売れる奴が言うからカッコいいのよ
サブカル連中が言うのは本当にダサいし痛い

監督が絵が上手くなくてもいいんだよ
専門に絵を描く人と相談してやればいいんだから
なんだったら字コンテでもいい

男たちの大和みたいにド迫力模型を作ってさぁこれが日本映画だぞって誇ればいいのに
自主製作映画みたいなのばっかり誉めるからやっぱり邦画はつまんねえなぁって蔑まれる
エンタメ軽視のせいでこの作品の優れた点はどこかって視点が無くなっちゃってるのよ映画評論界

>新海誠はとにかく脚本はまともな人間に任せなさいと
何言ってんの？
新海は脚本の力で受けてるんだよ

>勢いだけのいかにも大学生が考えたレイアウト
何も考えずにカメラ構えただけで決まってしまう実写のレイアウトと
意図したうえで決め込まなければ成立しないアニメのレイアウトを
同じと考えてるのがバカ丸出し

>>新海誠はとにかく脚本はまともな人間に任せなさいと
>細田の間違い？
どっちもじゃないのかな

>>絵が上手いってこと？
>構図とかカメラワークとか
具体的にどう上手いのか解説頼む

中途半端な顔見知りの子供の運動会や学芸会見させられてる感じがして見るに堪えないんだよ邦画

大学生の発表の延長線上にしかないと思う今の邦画って

>>勢いだけのいかにも大学生が考えたレイアウト
>何も考えずにカメラ構えただけで決まってしまう実写のレイアウトと
これはさすがに頭悪すぎて笑えない
映画見てないだろこれ

>邦画は聖なる一回性ありきなので
市川崑のモンタージュ手法・・・

てか新海誠のスレも立ててるのか
アホかと

>>勢いだけのいかにも大学生が考えたレイアウト
>何も考えずにカメラ構えただけで決まってしまう実写のレイアウトと
>意図したうえで決め込まなければ成立しないアニメのレイアウトを
>同じと考えてるのがバカ丸出し
新海や京アニは細田や宮崎駿と違って何も考えずに実写的レイアウト持ち込んでるのくらい見ればわかるだろ
馬鹿じゃないの？

邦画は予算かけてないからか地味とか暗いテーマの映画ばっかりのイメージがある
映画館に行くぞ！ってなった時は派手で煌びやかなもんが見たいって思うんだけどなあ
邦画食わず嫌いしてるだけで間違ったイメージなのかもしれんが

>鈴木清順
ルパンの監督とかもやってるしな

>邦画食わず嫌いしてるだけで間違ったイメージなのかもしれんが
いや実際邦画は地味だから合ってる

>新聞記者みたいなどちらにも値しないものが持ち上げられてる間はまあダメだ
1670338836296.jpgとか典型的なんだけど、邦画評論家って映画としての出来不出来とか
エンタメとして面白いかじゃなくどんな思想で撮ってるかを評価しちゃうから
で監督も勘違いして、その基準で他の映画に難癖つける

カメラワークも定石に固まってしまってて
絵面も派手ではないのが邦画だからこれドラマスペシャルと何が違うの？ってなる

普通に邦画監督が昔の人よりもだめになってない？

>どっちもじゃないのかな
新海は少なくともシナリオが下手とはいえないよ

金出して口を出さなきゃそれなりのもんはできる…かもしれないんだから売り出したい奴の番宣代わりにするんじゃねぇ

インテリアと思い込んでる馬鹿のオナニー映画

カメラワークにこだわってる？
ウルトラマンと仮面ライダーシリーズ見ればいいと思うよ
映画よりもテレビシリーズの方が映像的にすごかったりするから初心者お断りですけどね

>>どっちもじゃないのかな
>新海は少なくともシナリオが下手とはいえないよ
うわ

海外ロケ出来ないから派手にできない！って言われても海外ロケしてない踊るに負ける時点でなぁ…

邦画はドローン撮影とか最新の技術全く取り入れてねえよな

>カメラワークも定石に固まってしまってて
>絵面も派手ではないのが邦画だからこれドラマスペシャルと何が違うの？ってなる
テレビとかで見る分には面白いんだけど流れも絵面もゆったりしててわざわざ映画館で見る必要ある？ってなる邦画は結構ある気がする

>男たちの大和みたいにド迫力模型を作ってさぁこれが日本映画だぞって誇ればいいのに
>自主製作映画みたいなのばっかり誉めるからやっぱり邦画はつまんねえなぁって蔑まれる
バカな客を楽しませられない奴が玄人を唸らせられるかと言いたいね
人心操作が下手クソってことじゃん

>中途半端な顔見知りの子供の運動会や学芸会見させられてる感じがして見るに堪えないんだよ邦画
Ｖシネのヤクザや真田広之みたいな現実にいそうにない俳優だとそういう感じかしなくて普通に見れる

嫌いな物をどれだけ自分は嫌いかを語ってそれが肯定される世界だから
邦画はだめになってる
売れたら褒める形での評価の視点で研究しないといけない

ビューティフルドリーマーのレイアウトとか見るとやっぱ押井ぽいなって

>邦画はドローン撮影とか最新の技術全く取り入れてねえよな
これ真っ先に取り入れたのが日本の特撮しかないのが終わってると思う

>これはさすがに頭悪すぎて笑えない
>映画見てないだろこれ
そうじゃなくて実写の場合は意図とか無しにカメラ構えただけでも
画面が「出来てしまう」ということだと思うよ
きちんとした監督（もしくは熟練カメラマン）は当然シーンやカットの意味を考えて
アングルやライティング等の調整をして画面を「作る」わけだが

>カメラワークにこだわってる？
>ウルトラマンと仮面ライダーシリーズ見ればいいと思うよ
最近のウルトラシリーズはいろいろ研究して撮ってるわあ
はよく感じる

アニメに負けてるのがわかってんなら何がうけてるのかアニメ観て調べて自分の糧にすればいいんだよ
そんな簡単なことも思いつかないで客が悪いよ客がって言ってるようじゃねぇ？

そもそも派手な絵とかそう言う域に達してないだろうって言う

>テレビとかで見る分には面白いんだけど流れも絵面もゆったりしててわざわざ映画館で見る必要ある？ってなる邦画は結構ある気がする
テレビドラマの続きとして観るし後にはテレビで放映されるからいいんだよ

なんだっけ
画面手前に小物とかわざと置いて奥で演技してる人物たちに被さるようにする技法

やっぱ予算の少なさがあるから題材が地味になるのもあるんだろうな
上に出てる男たちの大和で近年トップレベルの25億だし10億超えたら多い方

>アニメに負けてるのがわかってんなら何がうけてるのかアニメ観て調べて自分の糧にすればいいんだよ
>そんな簡単なことも思いつかないで客が悪いよ客がって言ってるようじゃねぇ？
普通に客のせいにしてる段階で世界で戦えないと思う

今敏はどうよ

>画面手前に小物とかわざと置いて奥で演技してる人物たちに被さるようにする技法
技法の名前は知らないけど実相寺さんがよく使ってた手法だね

そりゃ面白いのもあるでしょう
問題はハズレ映画の割合

こういったドラマSPと邦画って差がないからな
邦画だからこその特別感ってのを本気で感じられないし特別感無い物に1900円も払えない

>何も考えずにカメラ構えただけで決まってしまう実写のレイアウトと
>意図したうえで決め込まなければ成立しないアニメのレイアウトを
>同じと考えてるのがバカ丸出し
ゴッドファーザーのこのレイアウトを例にだして説明しよう
実写では顔の皺や皮膚の色や髪の色顔の輪郭と言った様々な多大な情報が備わっているのに対しアニメは線と色だけの作り物の虚構の世界でしかない為に情報量が少な過ぎてこのように画面の真ん中に人物を置かないレイアウトはタブーとされて誰もやらなかったんだ(リアル系の押井でさえ何の意図も無しにはやらなかった)
しかし新海や京アニは当たり前のようにこれをやっている
これは学生映画監督並に何も考えていない証拠だ

>技法の名前は知らないけど実相寺さんがよく使ってた手法だね
それだ
実相寺さんの技法だ
実相寺カメラとか実相寺アングルとかかな

>邦画だからこその特別感ってのを本気で感じられないし特別感無い物に1900円も払えない
好きで観に行く人はそれがいいんだよ

>No.1042771785
なんか岡田斗司夫程度の馬鹿の受け売りみたいな感じだな

>邦画だからこその特別感ってのを本気で感じられないし特別感無い物に1900円も払えない
そういうの感じたのってそれこそ平静ガメラとかシン・ゴジラとかの特撮物ぐらいなんだよなあ
あれはやはり劇場の大画面で見たい

映像の移し方の工夫って言ったらそれこそ洋画に敵わないわけで
なんなら勝てるんです？

>だけの作り物の虚構の世界でしかない為に情報量が少な過ぎてこのように画面の真ん中に人物を置かないレイアウトはタブーとされて誰もやらなかったんだ(リアル系の押井でさえ何の意図も無しにはやらなかった)
>しかし新海や京アニは当たり前のようにこれをやっている
それは画面の密度と情報量が増えたからやってるのよ
押井の時代とは変わってるんだ

アニメが受けてるのは特典とかのお陰もあるよなとは思うけどね
要は邦画と違って付加価値が多いということ
アニメだからなんでもかんでも良いという訳ではない
邦画もそこら辺踏まえて頑張ってくれ

>>No.1042771785
>なんか岡田斗司夫程度の馬鹿の受け売りみたいな感じだな
もっと具体的な反論してみろよ馬鹿

>好きで観に行く人はそれがいいんだよ
声がデカくなく同好の人らで回してる分には構わない話だしなぁ

最近の邦画でこういう美しいレイアウトあったか？って
庵野にボロ負けするのは当然だよ

喧嘩しないの

今度のキムタクのノブナガはお金かけてるみたいだけどヒットするかな

>>>No.1042771785
>>なんか岡田斗司夫程度の馬鹿の受け売りみたいな感じだな
>もっと具体的な反論してみろよ馬鹿
的確に頭の悪さを表現出来てるぞ

ドラマ映画はシリーズのファンがドラマ世界をもっと楽しむために見に行くもんであって
勝負してるところが別だからな
まあそういう作品の方がちゃんと予算をかけてるから映像がしっかりしてたりするんだが

>>だけの作り物の虚構の世界でしかない為に情報量が少な過ぎてこのように画面の真ん中に人物を置かないレイアウトはタブーとされて誰もやらなかったんだ(リアル系の押井でさえ何の意図も無しにはやらなかった)
>>しかし新海や京アニは当たり前のようにこれをやっている
>それは画面の密度と情報量が増えたからやってるのよ
>押井の時代とは変わってるんだ
イノセンスが京アニより画面密度が下！？
馬鹿か！？

>アニメが受けてるのは特典とかのお陰もあるよなとは思うけどね
>要は邦画と違って付加価値が多いということ
そもそもリピーター来ることわかるから出来るんだよなこれ
実績が邦画とは違いすぎる

>それは画面の密度と情報量が増えたからやってるのよ
>押井の時代とは変わってるんだ
まあ押井も頑張って密度情報量増やしていったんだけどね

>最近の邦画でこういう美しいレイアウトあったか？って
>庵野にボロ負けするのは当然だよ
いいよねガーゴイル様・・・
冬月コウゾウがいつガーゴイル様みたいになるのか期待して見てたもんだ

>イノセンスが京アニより画面密度が下！？
>馬鹿か！？
20年近く経ってるから今の方が映像的彩度も高いし情報量多いのよ
イノセンスももう過去のアニメ映画だ

>なんか岡田斗司夫程度の馬鹿の受け売りみたいな感じだな
そもそも新海や京アニは画面の密度を上げてそういうレイアウトが効果を持つようにしてるのに
頭が昭和のテレビアニメで止まってるんだな

このスレオタク多そう

邦画の場合画面密度は低いのにマヨぶっかけて誤魔化してるようなものだし

構図がクソなんだよなー邦画は
TVのコント番組を見てる気分になる
これぐらいのポスター１枚でもいいから作ってみろと

>最近の邦画でこういう美しいレイアウトあったか？って
>庵野にボロ負けするのは当然だよ
まぁアニメだからこそのパースではあるが
レイアウトとかは実相寺監督のレイアウト使ったり影響大きかったりするよね庵野

>オーディションすらしないで芸能事務所のゴリ推しでメインはほぼ決まるキャスティング
>左や政治批判入れないと気が済まない監督連中
>何故か現場で一番偉そうにしてるカメラマン
>芸能人をテレビ番組にゲスト出演させて内容は語らない宣伝
>泣けるとかもう感想決めつけるポスター
>とにかく芸能人の顔出せたいブロッコリーポスター
>そりゃ面白くなる方が難しいよこの業界
アニメアイコンが言いそう

>このスレオタク多そう
虹裏でなに言ってんだか

俺も邦画業界に入って性的な嫌がらせし放題の人生を送りたかった…

>>それは画面の密度と情報量が増えたからやってるのよ
>>押井の時代とは変わってるんだ
>まあ押井も頑張って密度情報量増やしていったんだけどね
それでも押井はセオリーを外したレイアウトはやらなかった

>このスレオタク多そう
そりゃ一般人ならうだうだ話する前に面白いつまらないがはっきりしてもっと冷淡だからな

>このスレオタク多そう
お客様発見
さっさと壺に帰れ

洋ドラマとか見るとカメラの使い方に感心する
邦画ではあんまりそういうのないね

邦画が不調と言われてもドラマのヒットはぽつぽつとあるから日本の制作環境だとその位のスケール感が丁度いいのかも

>>なんか岡田斗司夫程度の馬鹿の受け売りみたいな感じだな
>そもそも新海や京アニは画面の密度を上げてそういうレイアウトが効果を持つようにしてるのに
>頭が昭和のテレビアニメで止まってるんだな
新海や京アニが本気でイノセンスやスカイクロラより密度高いように見えるんならどうかしてる

>洋ドラマとか見るとカメラの使い方に感心する
>邦画ではあんまりそういうのないね
撮影監督が定石に凝り固まってるからね…
このシーンの構図はこうでないといけないって決めつけてしまってる

>邦画が不調と言われてもドラマのヒットはぽつぽつとあるから日本の制作環境だとその位のスケール感が丁度いいのかも
というかそのスケール環境のまま映画にやってきてるというか
そのスケールに慣れた人が映画業界で立場が強すぎる

>新海や京アニが本気でイノセンスやスカイクロラより密度高いように見えるんならどうかしてる
世の中そうなってるからなぜそうなってるかを真剣に考えないといけないよ
どうかしてるで止まるってのがダメな邦画関係者そのものすぎる…

そもそもこんなスレ文にしてる時点でスレあきはバカだし
本気で煽り合いしてるのも相当にアホなんだから
半笑いで眺めるようなスレだぞ？正気かと

アニメでも20年近い昔の作品を有難がってる人もいるから
思い出補正からくる思考停止は根が深い

押井さんがセオリー外したレイアウト使ってないのは成立しないからではなくてあえてだろうに
その区別すらついてないというのはなあ
教科書どおりのことにしか対応できないんだろうな

新海は無駄に見栄えに金かけてまーすって程度の話でしか無い
押井に過剰な予算渡したらもっと変わるって程度の事

>新海は無駄に見栄えに金かけてまーすって程度の話でしか無い
>押井に過剰な予算渡したらもっと変わるって程度の事
邦画関係者と全く同じ事言ってる！

>アニメでも20年近い昔の作品を有難がってる人もいるから
>思い出補正からくる思考停止は根が深い
そりゃ思考停止とかじゃなく事実だろ
邦画もアニメも昔の傑作は変わらず傑作だよ
時が経てばクソになるとかそういうのないから

>>新海や京アニが本気でイノセンスやスカイクロラより密度高いように見えるんならどうかしてる
>世の中そうなってるからなぜそうなってるかを真剣に考えないといけないよ
>どうかしてるで止まるってのがダメな邦画関係者そのものすぎる…
そんなもん単純に新海や京アニしか観てなくてイノセンスやスカイクロラ観てない人たちが勝手な事言ってるだけでしょ

まあ意識高い系のファンはスルーした方がいい
そういうのを顧客に選んじゃったのが邦画

>世の中そうなってるからなぜそうなってるかを真剣に考えないといけないよ
新海さんや京アニの絵を多くの人が「成立してる」と認めてるからこその人気だものね
その人理論が先行して現実がそれに合わないとヒステリー起こすタイプなんだよ

>シンゴジラは無駄に見栄えに金かけてまーすって程度の話でしか無い
>是枝に過剰な予算渡したらもっと変わるって程度の事
こうすると拗らせた邦画関係者まんまだな…

>押井さんがセオリー外したレイアウト使ってないのは成立しないからではなくてあえてだろうに
いやそんな事実は無い

すずめの戸締まりのスレまであるし
バカみたいにスレ立ててくだらねえ持論を語ってるのかな

>まあ意識高い系のファンはスルーした方がいい
>そういうのを顧客に選んじゃったのが邦画
そもそも意識の高さってのは本来自己に向けたものだから他人からは拒絶されるものなんだよな
集まっても少数派にしかならない

なんか邦画監督みたいなこと言ってる気がするぞ

>>世の中そうなってるからなぜそうなってるかを真剣に考えないといけないよ
>新海さんや京アニの絵を多くの人が「成立してる」と認めてるからこその人気だものね
それは何の知識も無い若い子が勝手に成立してると思いこんでるだけ

新海の場合予算が増えて元のやつがブラッシュアップされてるだけだし金掛けてますとはまた違うんじゃね

>新海は無駄に見栄えに金かけてまーすって程度の話でしか無い
多くの人がそれを魅力と感じてるなら無駄ではないんだが
そこが理解できないと邦画監督みたいなこと言い出すんだな

意識低い映画でしっかり売れてから
意識高い映画を作ってみせろと
サブカルを逃げ道にするんじゃねぇと
北野武だって座頭市とかでチャレンジしてるのに

別に簡単な話で
アニメの方に才能がある人材が絶対数もセンスでも多いし
理由はそりゃ実写よりは金になるって程度のことだろうに

>時が経てばクソになるとかそういうのないから
技法や演出方法はアニメはどんどん進化してるので当時基準で見るとよく出来てるはあるが
常に過去の物が未来に勝てるわけでは無いんだ邦画と違って
特に画面情報量は昔の名作よりそこらのアニメの方が勝る

>意識低い映画でしっかり売れてから
>意識高い映画を作ってみせろと
>サブカルを逃げ道にするんじゃねぇと
>北野武だって座頭市とかでチャレンジしてるのに
あれは娯楽映画でもあり芸術映画でもあるからね

じゃあイノセントやスカイクロラの押井の技法が一般に受けたかといえばそうではないしな…

画面の情報量が多いイコール良いって発想がまず幼稚で凄いぜ

>それは何の知識も無い若い子が勝手に成立してると思いこんでるだけ
娯楽なんだから鑑賞するまえにお勉強なんかしないんですよ

>そのスケールに慣れた人が映画業界で立場が強すぎる
立場っていうかテレビ局の金で映画作ってるから露出が多く結果としてヒットするので何度も起用される
俺は本格派だから媚びないからって監督は予算もないし
実際にはもう何年も映画製作もしてないのになぜか偉そうって問題がある

>画面の情報量が多いイコール良いって発想がまず幼稚で凄いぜ
情報量が多いから真ん中に人物おかなくてもレイアウト成立するようになったよ現代って話では？

ちゃんとエンタメしてくれるだけでいいんすよ

>それは何の知識も無い若い子が勝手に成立してると思いこんでるだけ
理論先行の頭でっかちな発言以外の何物でもないな
多くの人が違和感無く受け入れてる時点で
>実写では顔の皺や皮膚の色や髪の色顔の輪郭と言った様々な多大な情報が備わっているのに対しアニメは線と色だけの作り物の虚構の世界でしかない為に情報量が少な過ぎてこのように画面の真ん中に人物を置かないレイアウトはタブー
の説を否定するだけの情報量が新海アニメには有るという証明になってる

>じゃあイノセントやスカイクロラの押井の技法が一般に受けたかといえばそうではないしな…
一般客は演出だけ見に来てるわけじゃないから
ストーリーの方が重要
新海がメジャーになれたのはキャッチーなストーリーを考える力があったから

>>時が経てばクソになるとかそういうのないから
>技法や演出方法はアニメはどんどん進化してるので当時基準で見るとよく出来てるはあるが
>常に過去の物が未来に勝てるわけでは無いんだ邦画と違って
>特に画面情報量は昔の名作よりそこらのアニメの方が勝る
画面情報量で面白さ決まると思ってるのか？

そもそも背景美は特に京アニ以降顕著になってるよね今のアニメ映画
昔と違いすぎる

>ストーリーの方が重要
>新海がメジャーになれたのはキャッチーなストーリーを考える力があったから
それだけで売れるというわけでもなく映像美は特に賞賛されてるよ新海も京アニも

>それは何の知識も無い若い子が勝手に成立してると思いこんでるだけ
典型的な意識高い系発言で笑えた
現実よりも自分の脳内妄想を優先するタイプならこれ以上相手をしても意味ないな

ありていに言うとアニメで邦画を撮っているのだ

>画面情報量で面白さ決まると思ってるのか？
面白さが決まるのではなく画面情報量が増える事で選択肢が増えてそれが面白さに繋がるのだ
実際人物を中心に配置しなくても映像美が生まれる時代だ

イノセンスは単純に眠く

>>画面の情報量が多いイコール良いって発想がまず幼稚で凄いぜ
>情報量が多いから真ん中に人物おかなくてもレイアウト成立するようになったよ現代って話では？
京アニは大して情報量高くないから論外として新海アニメ以上に情報量が高い今敏でさえ意図も無しに画面の隅には置かなかったぞ
新海は単純に演出知らないだけだ

>イノセンスは単純に眠く
それは監督の意図通りだから

>そもそも背景美は特に京アニ以降顕著になってるよね今のアニメ映画
京アニと言うかエヴァの段階でかなり背景の密度は高くなってる
昔のアニメだとBGオンリーで延々会話を流す演出なんて
それこそチャンネル変えられるレベルのタブーだった

京アニ叩きに掲げるのが押井守って
15年くらい前のオタクみたいな奴がまだ絶滅してなかったのか

>ありていに言うとアニメで邦画を撮っているのだ
アニメなんて昔から邦画や洋画の技法参考にしてるよ
むしろ昔ながらの邦画撮影を今の邦画より継承してる