ジョジョリオンとか編集がもっと色々指摘すべきでは？と思った

同じ作家でも著しく出来に差があるときに
あのときの編集はちゃんと仕事してたんだなって逆に分かるというか

>ジョジョリオンとか編集がもっと色々指摘すべきでは？と思った
ベテラン作家には言いづらいだろうな…

>ジョジョリオンとか編集がもっと色々指摘すべきでは？と思った
じゃあ描くのやめるよってなったら困るんだろう
実際いつ辞めてもいい年齢だし

>わかるような
>わからんような
そんなことはわかっている
わかってはいるが
わかるわけにはいかんのだ！！

指摘して臍曲げたら困るんだろうな
だからベテランには好きに書かせて失敗すると

駄作になるくらいで済むなら善良
長期連載漫画が担当替わった途端に人気急落連載終了とかなると居たたまれない

荒木くらい自分の独自スタイル確立してる人は色々難しいんじゃないか
新人とか新連載とか色々手探りでやってる時はほんと重要だろうけど

>指摘して臍曲げたら困るんだろうな
>だからベテランには好きに書かせて失敗すると
だから誰もしげのに「先生女の子描くのクソ下手なんだからやめましょうよ」
って言えないんだろうな

編集のついていないようなweb漫画読んでると最初だけ面白いっていう出オチが多いし
アイデアを練ってくれる編集って重要なんだろうな

編集が変わってからみるみる面白くなりだしたという列海王異世界転生

漫画家も世間の情報は仕入れるけど
編集は何が売れ筋か何が流行っているかとか情報の入手量も違いそうだしな
あと読者の反応とか

島本は未だに何でも言われてそう

>編集が変わってからみるみる面白くなりだしたという列海王異世界転生
ナカムラとかいうガチの無能

ひとりでやってると気付かない事がよくあるからガチ相談できる相手がいるといいんだろ

>わかるような
>わからんような
編集というブレーキ付きなら漫画家は踏む可能性がある
編集までアクセルになったら暴走以外の可能性が無くなる

>漫画って編集者がダメだと駄作になりがち
鳥山 明と鳥嶋 和彦のやり取りとか
漫画家のやりたい事は二次創作でオリジナルを描かせないとダメだとか
それに鬼滅の編集は異動で去るのにすべて計画してたり掌握能力とか凄腕だった

ハイスコアガールの編集は権利関係にも無知でやらせて漫画家の責任に　　　
漫画家自身が編集を選べない悲劇だと思ったし
ゲームを作中に登場させるにも権利関係を何も知らずに嗾けて問題になったらなにも
アニメ化も止められて作品は回収騒ぎとすごいよね

マシリトってレジェンドのイメージあるけど
編集として参加した作品でコケたのもあるのかな

センスなくて指摘がズレちゃうのはもうどうしようもないけど（困るは困るが）
大人としてやっとくべきことできないケースはなあ

担当の漫画家の作品がものすごく人気になれば
編集がバカでも出版社で昇進するっていわれてるから
そういうもんよ

そんなに編集の比重がデカいならもう編集が書けよってなるだけなので

長期連載作品で編集変わったなってのは読者気づく？
一歩とかキングダムとかこち亀とかワンピースとか50巻以上もあったら2回くらいは代わってそうだよね

>そんなに編集の比重がデカいならもう編集が書けよってなるだけなので
実際に編集から漫画家になった人いたような

>実際に編集から漫画家になった人いたような
そういうのがどんだけいるんだって話なわけで

そういやこち亀とかって常に平常運転だし編集が何か口出しする必要あるのかな

ふしぎ遊戯の作者も悪質な編集者のおかげで
話を変えられたとかで問題になってたな、昔

キバヤシも編集だけど殆ど話も考えたって話を聞いた事もあるな

>>そんなに編集の比重がデカいならもう編集が書けよってなるだけなので
>実際に編集から漫画家になった人いたような
氷川へきるやな

>原作！　作画！　編集！
>三人いるのにダメ！
女の子は可愛かった

キバヤシは化け物

島本が書いてた
漫画編集者には漫画を作りたいから編集になった人だけでなく
よその部署から流れてきて漫画を下に見ている編集者もいるってのはホントのことなんかな

原作は上位存在出すしか引き出しがなく
作画は不快な男キャラを描くことに定評あり
編集は出てきた漫画をそのまま通すことで有名
最低の三位一体だなこれ

>マシリトってレジェンドのイメージあるけど
>編集として参加した作品でコケたのもあるのかな
見切りが早いんじゃね

>女の子は可愛かった
でもシコれるほどの魅力はなかった

>漫画編集者には漫画を作りたいから編集になった人だけでなく
>よその部署から流れてきて漫画を下に見ている編集者もいるってのはホントのことなんかな
少なくとも
誰もが希望部署に配属されるわけではないよ

一昔前ならそうなんだろうけど今は漫画の方が花形なんじゃないのかな

>>よその部署から流れてきて漫画を下に見ている編集者もいるってのはホントのことなんかな
>マジよ
担当の心ない行動や一言で作品が終わるのは悲しい

>少なくとも
>誰もが希望部署に配属されるわけではないよ
そりゃそうか
でも仕事なんだから最低限の仕事はして欲しいよね

2世から始祖編は有能編集に変わったって言われてたなキン肉マン

>でも仕事なんだから最低限の仕事はして欲しいよね
それが出来る人間ばかりなら苦労はしない…

>一昔前ならそうなんだろうけど今は漫画の方が花形なんじゃないのかな
そして花形部署に希望者が配属されるとは限らない
「漫画が好きな奴だけで集まったらマニア向けの駄目雑誌になる」とよく言われる
外部から編プロいれるのもその理由の一つ

ヒット作の立ち上げからの担当は目障りだからなるべく早く異動させて後釜で美味しい汁だけ吸いたい構造

>>でも仕事なんだから最低限の仕事はして欲しいよね
>それが出来る人間ばかりなら苦労はしない…
編集業だけでなく全ての業種に言えることだよね･･･

俺は数名の例外をのぞいたらいい編集さんにしか当たってないな
例外の方が人数多いけど

>一昔前ならそうなんだろうけど今は漫画の方が花形なんじゃないのかな
そんなの集英社だけ
講談社や小学館は漫画部門は相変わらず下
スクープ見つける週刊誌やアパレルに影響与えるファッション誌の方が格は上

>俺は数名の例外をのぞいたらいい編集さんにしか当たってないな
>例外の方が人数多いけど
それ例外対象が逆転してるんじゃ・・・

>>俺は数名の例外をのぞいたらいい編集さんにしか当たってないな
>>例外の方が人数多いけど
>それ例外対象が逆転してるんじゃ・・・
期間的にはいい編集の方が長いとか？

小学館は児童向け部署より漫画部門は下に置かれてそう

>期間的にはいい編集の方が長いとか？
それはあるな
アレな編集者の場合すぐにこっちが見切りつけたり
あっちが音信不通になったりするから

>あっちが音信不通になったりするから
編集以前に社会人としてクソじゃん

>原作！　作画！　編集！
>三人いるのにダメ！
作画はダメなん？

>作画はダメなん？
上手いだけで無味無臭って感じ

>編集以前に社会人としてクソじゃん
編集者って抱えてる新人に見切りつけて切り捨てる人多いよ……
あと昔ジャンプで担当ついてた時は黙って異動してた引継ぎもなし

ジャンプ関連の作品はとにかく編集が、編集がといわれるけど
そんなに編集絶対主義には疑問がでるな
マガジンとか編集主体だからどれもよく似た作品ばかりでつまらないし

>編集者って抱えてる新人に見切りつけて切り捨てる人多いよ……
>あと昔ジャンプで担当ついてた時は黙って異動してた引継ぎもなし
酷い話や･･･

90年代後半のキバヤシの仕事量エグそう

>ジャンプ関連の作品はとにかく編集が、編集がといわれるけど
>そんなに編集絶対主義には疑問がでるな
>マガジンとか編集主体だからどれもよく似た作品ばかりでつまらないし
でも大きく外さないのも編集主導ゆえ

>マガジンとか編集主体だからどれもよく似た作品ばかりでつまらないし
良く言えば雑誌カラーが安定して安心出来るとも言えるかも知れない

連載すらしてない見込みも薄い新人に冷たくなるのは当然といえば当然

>酷い話や･･･
担当数が多いから全員には構ってられないとか
新人含めれば一人で最大50人担当すると聞いた

>>酷い話や･･･
>担当数が多いから全員には構ってられないとか
>新人含めれば一人で最大50人担当すると聞いた
1人に月1日も使えないのか

>担当数が多いから全員には構ってられないとか
>新人含めれば一人で最大50人担当すると聞いた
志望者にとってはたった一人の担当さん
編集者にとってはたくさんいる予備軍の一人にすぎぬ
なので必死に食いついて覚えてもらわないといかん

>新人含めれば一人で最大50人担当すると聞いた
あ、そりゃムリだ

長期連載で成功している作品の編集引き継いだら変えて人気落ちるの怖くて口も出せなくなるよな

>1人に月1日も使えないのか
別に50人全員が連載作家って訳じゃないし
その殆どがたまにネーム出すくらいだとは思うけどね

漫画家への対応だけが編集の仕事じゃないしな

>アニメだとイデオンはスポンサーを騙してメカデザイナーも騙して作っちゃたやつ
いい加減に漫画鵜呑みにするのやめなよ

デジタルになった今も写植って編集の仕事なの？

>新人含めれば一人で最大50人担当すると聞いた
ジャンプ＋の林は100人担当しているとテレ東のWBSのインタビューで語っていた

>漫画家への対応だけが編集の仕事じゃないしな
アニメ化する際のメーカーやスポンサー対応も担当の仕事なんだっけ

>新人含めれば一人で最大50人担当すると聞いた
ダメな漫画家の若い頃の話で「その後編集から連絡は無かった」みたいなのよく見かけるけど
待ってないで自分から頻繁に連絡とってネーム持ち込みなりしてないと
埋もれるわな

>本部のセリフで爆笑した編集のせいで烈さん死んだんだよね
結果的によかったじゃないか
烈が生きていたら相撲に負けたりジャックに噛みつかれてカタワにされていたんだぞ

漫画家といっても編集やアシとかとのコミュニケーション能力は大事よな

異世界で楽しくやっている方が幸せそうだしね

写植貼りってのは流石にもう無いんじゃないの
アナログの原稿もスキャンとかしてるんじゃ

写植貼りはなくなったが写植校正は編集者の仕事なので今でも写植をやっているといえる

>漫画家といっても編集やアシとかとのコミュニケーション能力は大事よな
そりゃ個人で終わる仕事じゃないからな

>島本は未だに何でも言われてそう
島本はそういうの受けて立つタイプだから…

>漫画家といっても編集やアシとかとのコミュニケーション能力は大事よな
ジュビロの職場ではアシとみんなで映画見て感想を言わせたりして
編集と話すための訓練をするという

>写植貼りってのは流石にもう無いんじゃないの
>アナログの原稿もスキャンとかしてるんじゃ
今も手書き原稿の作家はいるにはいるそうだ

島本「テメー途中から何しとんじゃコラー‼︎」
藤田「指を刺すなキサマー‼︎」

あの手塚治虫の漫画を見てると編集者も大変だなとは思う

>でもシコれるほどの魅力はなかった
あざといポーズとかパンチラとかが無理してる感あってキツかった

>2世から始祖編は有能編集に変わったって言われてたなキン肉マン
始祖編のサイコマンvsシルバーマン辺りで有能編集移動になったとも聞く

>今も手書き原稿の作家はいるにはいるそうだ
鶴田謙二安彦良和こうの史代きくち正太あたり
藤田和日郎岩明均沙村広明はデジタル導入を開始した

>漫画家への対応だけが編集の仕事じゃないしな
編集者の1番キツイ仕事って何だろう
締め切り破った漫画家の尻ぬぐいかな
編集長はもちろん印刷業者はそのた諸々に頭を下げに行くんだろうか

>サム8のせいでナルトも矢作のおかげでヒットしたとか言われて辛い
編集に修正食らう前がサム８過ぎて笑うわ
ナルトの化け狐設定は面白そうだけど絶対扱えないと判断されたんだろうな

獣人が主人公でヒットした少年漫画ってあんまないんだろうな

>編集者の1番キツイ仕事って何だろう
>締め切り破った漫画家の尻ぬぐいかな
>編集長はもちろん印刷業者はそのた諸々に頭を下げに行くんだろうか
面倒見てきた漫画家の人生左右する打ち切り宣告もきつそうだ

飛段角都辺りも矢作編集の時に描いたらしいからよくわからん

>ケモナーってマニア向けだし
今ではNHKの手塚特集でケモナーが紹介されるぐらい一般化した性癖ではある

>サム8のせいでナルトも矢作のおかげでヒットしたとか言われて辛い
動物好きすぎるだろ
連載する雑誌を間違えとる

>>よその部署から流れてきて漫画を下に見ている編集者もいるってのはホントのことなんかな
>マジよ
「だったら俺と一緒に一山当てて希望の部署に戻れる様に頑張ろうぜ」
って編集を乗せて仕事させる漫画家も昔はおったそうだ

>サム8のせいでナルトも矢作のおかげでヒットしたとか言われて辛い
師匠が動物の忍者モノってハリケンジャーかよ

>真理
昭和な人間の感覚だな
悪いとも良いとも言えないけど

>よその部署から流れてきて漫画を下に見ている編集者もいるってのはホントのことなんかな
漫画専門みたいな出版社ならともかく歴史ある出版社で権威がある文芸部門を抱えていればそうなる

小学館は好きで編集してる人そんなにいないって何かで聞いたけど記憶もソースも朧気すぎて当てにならんな

>>サム8のせいでナルトも矢作のおかげでヒットしたとか言われて辛い
>師匠が動物の忍者モノってハリケンジャーかよ
忍者じゃ無いけどいなかっぺ大将のニャンコ先生とか
要するに昭和の児童漫画の方に近い感

>サム8のせいでナルトも矢作のおかげでヒットしたとか言われて辛い
サム8がコケたというよりはNARUTO以外全部微妙だからなぁ…
読み切りもよくわからないのばかりだし

知り合いの漫画家は漫研出身の担当に原稿のキャラを赤ペン修正されて病んでたな

>>真理
>昭和な人間の感覚だな
>悪いとも良いとも言えないけど
下書き(いまでいうとネーム)見せないでイキナリ完成原稿持ち込んじゃったって話やぞ

タレントとマネージャーとの関係も同じだな

集英社も70年代まではプレイボーイが花形でジャリ向けのジャンプは日陰者だった

>>よその部署から流れてきて漫画を下に見ている編集者もいるってのはホントのことなんかな
>漫画専門みたいな出版社ならともかく歴史ある出版社で権威がある文芸部門を抱えていればそうなる
講談社小学館クラスだと漫画読まずゲームもせずに受験勉強に没頭して一流大学に入って勉強スポーツ交流真面目にやって
入社したクラスの連中が居るからな

>小学館は好きで編集してる人そんなにいないって何かで聞いたけど記憶もソースも朧気すぎて当てにならんな
元々学術系出版社だった小学館がエンタメ向けに作った子会社が集英社だからね

>小学館は好きで編集してる人そんなにいないって何かで聞いたけど記憶もソースも朧気すぎて当てにならんな
小学館の部署で一番偉いのがまったく利益を生まない辞書編集室なぐらいよ

白泉社取締役まで行った鳥嶋和彦も編集者になるまで漫画読んだ事無いって本当なのかな？

>小学館は好きで編集してる人そんなにいないって何かで聞いたけど記憶もソースも朧気すぎて当てにならんな
小学館は主力漫画雑誌のコロコロサンデースペリオールあたり以外は外部編集を大量導入しているから
そもそも小学館の社員があんまり投入されていない

>下書き(いまでいうとネーム)見せないでイキナリ完成原稿持ち込んじゃったって話やぞ
読者とか主語を大きくして威圧的に話すのが昭和チックというか儒教というか
こういう喋りしてくると描いてる人も変に縮こまって気をつかったつもりが悪い方向になるという

>小学館の部署で一番偉いのがまったく利益を生まない辞書編集室なぐらいよ
スピリッツ立ち上げた白井編集長が言ってたな
編集は辞めさせられないために全８８巻の辞書を作る際に前期に１を後期に３を作って定年まで安泰にするような仕組みを作ってるとか

>>下書き(いまでいうとネーム)見せないでイキナリ完成原稿持ち込んじゃったって話やぞ
>読者とか主語を大きくして威圧的に話すのが昭和チックというか儒教というか
>こういう喋りしてくると描いてる人も変に縮こまって気をつかったつもりが悪い方向になるという
ああそういう説教の方向性の話ね

>全８８巻の辞書
こういった大仕事は中堅出版社の三省堂や岩波ではとうてい無理なので小学館がやるべき文化事業ではある

>こういう喋りしてくると描いてる人も変に縮こまって気をつかったつもりが悪い方向になるという
善意だったとはいえ編集もそのくらい言いたいだろうとは思う
編集スキップの危険性はサム８見れば解るだろう

>同じ作家でも著しく出来に差があるときに
>あのときの編集はちゃんと仕事してたんだなって逆に分かるというか
編集なしじゃちゃんとした仕事できない漫画家なんだなって気もするけど

編集が新人相手にキツイことを言ってマウント取って立場を分からせるのはフツー

>編集スキップの危険性はサム８見れば解るだろう
サム8も掲載にあたってさすがに掲載可能かどうかの最低限のチェックはやってる
内容が糞だった時に糞だから掲載できませんは今も昔も基本的にはできないからな

>>全８８巻の辞書
>こういった大仕事は中堅出版社の三省堂や岩波ではとうてい無理なので小学館がやるべき文化事業ではある
売れないから切るってのは文化的には良くないからね

>内容が糞だった時に糞だから掲載できませんは今も昔も基本的にはできないからな
それは普通はネーム段階でリテイクするのでは

新シリーズのキン肉マンの編集は優秀だった
あまりにも優秀すぎた

>マシリトってレジェンドのイメージあるけど
>編集として参加した作品でコケたのもあるのかな
鳥山と桂の二人が特大のヒット出してるけど他は割と死屍累々
マシリトは優秀かもしれんけど相性合わない作家はとことんダメ

描きたい物好き勝手に描いて面白かったのって
冨樫のレベルEぐらいかなぁ

>描きたい物好き勝手に描いて面白かったのって
>冨樫のレベルEぐらいかなぁ
間違いなく売れなかったろうなと思うけど
鳥山のサンドランドは結構すき

編集は漫画家というクリエイターを
自社で販売する雑誌や書籍で最大限に“売れる”ようにリードする事
売れるという事は基本的には面白いモノであるが
必ずしも指導やリードの仕方は一緒では無い…みたいな？

編集者が関わってもコケる作品はあるけど
編集者が関わらなくてヒットした作品は無い

今日も釣られてんなこのスレあきに

>編集は漫画家というクリエイターを
>自社で販売する雑誌や書籍で最大限に“売れる”ようにリードする事
>売れるという事は基本的には面白いモノであるが
>必ずしも指導やリードの仕方は一緒では無い…みたいな？
クリエイターに編集が口を出すのって許されるの？

>クリエイターに編集が口を出すのって許されるの？
大御所にはダメ

>クリエイターに編集が口を出すのって許されるの？
よく勘違いされるけど漫画家は漫画家単体でクリエイターではないのだ

>>クリエイターに編集が口を出すのって許されるの？
>大御所にはダメ
それで生まれた多数の爆死作品
自業自得やね

編集と漫画家ってそもそも取引相手という関係なんよ
漫画家はいわゆる個人事業主であり編集は出版社の窓口である
例えばサッカーブームならサッカー漫画をデザイン会社(漫画家)に依頼をする
その過程で取引先と色々と内容をすり合わせをするとかね？

>それは普通はネーム段階でリテイクするのでは
掲載が決まってない段階の新人とか相手ならまあ
大御所の発案企画で編集部もプッシュしている作品にあれこれ指摘するなんてのはどうだろうな…

>編集と漫画家ってそもそも取引相手という関係なんよ
>漫画家はいわゆる個人事業主であり編集は出版社の窓口である
>例えばサッカーブームならサッカー漫画をデザイン会社(漫画家)に依頼をする
>その過程で取引先と色々と内容をすり合わせをするとかね？
それは違うぞ
サッカーブームなんて昔の話だぞ

マガジンは編集主導ってのがもろ分かりで雑誌買う気にはなれんな
デスゲームやラブコメとか蟲毒ばかりしてて

>マガジンは編集主導ってのがもろ分かりで雑誌買う気にはなれんな
>デスゲームやラブコメとか蟲毒ばかりしてて
デスゲームは流石に落ちついてきたな
もう本当にいつまでデスゲームやってんだよって感じだった

>鳥山のサンドランドは結構すき
漫画好きが好みそうなモン全部乗せだからな

相反する立場のせめぎあいからしか生まれんものがあるのはよくわかる
もっと言うと一方向からしか伸びてないモノは奥深さが足りなくなりがち

でも編集が有能か無能かなんて漫画家が語らない限り分からないよね
何もしてないのかもしれないしガッツリ口出ししてるのかもしれないし

コナンはどこまで口挟んでいるのやら

>でも編集が有能か無能かなんて漫画家が語らない限り分からないよね
漫画家がその辺的確に評価できるかというのもある
極端な話好き嫌いで決めたり功績は全部俺の力って思う人もいるだろうし

>でも編集が有能か無能かなんて漫画家が語らない限り分からないよね
企画立ち上げにはがっつり関わるからそこである程度分かるんでないかな
編集曰く新連載立ち上げは出来ない人は全然出来ないらしいから

>コナンはどこまで口挟んでいるのやら
名探偵コナンは編集も複数いそうだし
さすがにプロダクション形式で色んなミステリーを青山プロダクションとして作っているとは思うがな

>マガジンは編集主導ってのがもろ分かりで雑誌買う気にはなれんな
>デスゲームやラブコメとか蟲毒ばかりしてて
２流に徹してる方針はまあ悪くはないと思う

>>でも編集が有能か無能かなんて漫画家が語らない限り分からないよね
>漫画家がその辺的確に評価できるかというのもある
>極端な話好き嫌いで決めたり功績は全部俺の力って思う人もいるだろうし
有能無能ではなく単に合わないだけというのもあろうし
性格だったり方法論だったり

エロ漫画雑誌に載せてもらってたけど
フリーの編集者と編集部の人がどうも仲が悪かったようで
しばらくブランクがあって「また掲載を…」と話が来たとき
「彼（フリー編集者）を通さないで仕事しましょう」って言われた

>漫画って編集者がダメだと駄作になりがち
なんで当事者である漫画家が駄作を描かないこと前提なの？

マガジンは今でも複数編集制なのかな
赤松健なんて多いときは５、６人いたらしいけど

>描きたい物好き勝手に描いて面白かったのって
>冨樫のレベルEぐらいかなぁ
本当に作家の好きにできた作品なんて極稀だから
作家が好きなことをやったと言っても
実際は編集が口を出してダメにしたパターンは多い

>>漫画って編集者がダメだと駄作になりがち
>なんで当事者である漫画家が駄作を描かないこと前提なの？
連載もった時点で作家の際のを出版社が認めているんだから
駄作ができるのは担当編集者が無能だからだよ

編集者の仕事は形はどうであれ「終わらすために書かせる事」だと思うわ

削るのがプロとはよくいうけど削る前の素材も凄くないといけないしな

スタジオ制のとこだと編集が口出せること殆どないだろう

>編集者の仕事は形はどうであれ「終わらすために書かせる事」だと思うわ
締め切り決めてそれまでに提出させるのは大切だもんな

雑誌カラー守るのも担当編集の仕事だろうね

公開できる媒体がいっぱい増えたから作品を公開する作家多いけど
数話書いて完結させれずに放置行方不明ってのも増えたしなぁ

やはり新人賞でまとまった金渡すのがベターだ

>数話書いて完結させれずに放置行方不明ってのも増えたしなぁ
自由に書ける反面
反応もダイレクトに返ってくるからなあ
俺はコレが最高に面白いと思って書いた！
って作品が全く反応されなかったら壮大に凹む

>1667443324923.webp
ワニ先生は初代担当者と打ち合わせしたところまでしか漫画描いてないんだよな見事に

SNSでの承認欲求って連載するにあたり邪魔でしかないかもしれない

>編集のやらかし案件だと人外エロ漫画で一つ知ってるな
何考えてこんな真似したんだって点に興味はある

>SNSでの承認欲求って連載するにあたり邪魔でしかないかもしれない
漫画で発散するのがネットで発散されちゃうからな

>SNSでの承認欲求って連載するにあたり邪魔でしかないかもしれない
話せば話すほど底が知れるし
未知のまま雲の上に置いといたほうがいい

クソみたいな引き伸ばしでクオリティ下がって失敗
みたいな話はよく聞くけど
大体売り上げだけで見れば成功しちゃってる
というか惰性で買ったり揃えたりするやつが多い

鬼滅を23巻で終わらせたのも新しい試みかもしれない

>クソみたいな引き伸ばしでクオリティ下がって失敗
>みたいな話はよく聞くけど
>大体売り上げだけで見れば成功しちゃってる
>というか惰性で買ったり揃えたりするやつが多い
引き延ばすような長期作品な時点で
多少クオリティ下がっても十分に儲かるからなあ

鬼はどっち手動で早めに締めたの

承認欲求自体は素晴らしいもので不可欠なものだと思う
承認されようとして何か失敗した時の問題は主に別の部分にある
性犯罪者だって問題は性欲の部分じゃないのと同じ

>引き延ばすような長期作品な時点で
>多少クオリティ下がっても十分に儲かるからなあ
編集はいいが作家のキャリアに概ね終わる

>No.1031233156
有名なのはたーちゃんだけど、トクヒロの所はマッチ茨木も出てたシェイプアップ乱にして

>編集はいいが作家のキャリアに概ね終わる
作家のタイプにもよるけど
一つの大作で粘った方が儲かるケースの方が多いと思われる

>作家のタイプにもよるけど
>一つの大作で粘った方が儲かるケースの方が多いと思われる
まあ一作目綺麗に終わらせようと次回作が売れるとは限らんからな

マイナー誌で単行本が万単位で売れてれば何も問題ないけど週刊ジャンプでその程度だと一年くらいでアウトになっちまうわな

おにぎりの漫画面白くてここでも大人気だろ
いい加減にしろ！

スレ画の編集は無能なまま消えてしまったから可能性があったのかすらわからぬまま

>バカが本当に持ち上げてるのか当て擦りなのかは本人しかわからないシュレディンガーのおにぎりだけど
>持ち上げさせる為にレポ漫画描かせたし上がってきた原稿にok出してるわけで少なくともこの編集は間違いなく無能
汚れた雑巾をちょっと飾ってやっただけだろ

サム八の件は他山の石になったと思いたい

おにぎり漫画は取材先が本当にダメだと意図せず告発回になるな

おにぎりレポに関してはサム8連載初期に宣伝漫画描けって言われたら誰が描いても作者の意気込みぐらいしか描くことないし岸本の変な発言をあげつらうメリットなんかおにぎりにねーよって散々言われてんだろ

編集長は何をするの？
担当の漫画家は持たない感じ？

>編集長は何をするの？
>担当の漫画家は持たない感じ？
ジャンプは役職つくと作家持てないと言われてるな