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たまたま桃太郎伝説も天外魔境もコナミが版権を持っている。僕とコナミの関係も良好だ。話くらいは聞いてくれるかもしれない。
でも「桝田さん、桃鉄はもういいですから桃伝と天外を優先してやってください」とは冗談でも絶対に言わないだろうな。
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桝田省治 まとめサイト無断転載お断り
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@ShojiMasuda
便利屋斎藤さん、異世界に行く(KADOKAWA)展開中。勇者死す。again（DEGICA）配信中。桃太郎電鉄～昭和平成令和も定番！～（KONAMI）発売中。LOG HORIZON(eb!)プロジェクト休止。ゲームデザイン脳(技術評論社)、ジョン＆マリー(ハヤカワ)、透明の猫と年上の妹(eb!)などわりと好評。
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少なくとも僕には、採算のとれる商品に仕立てる道筋が浮かばない。
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身も蓋もない話だが、桃伝や天外などいわゆるJRPGを、コンシューマー機で復活させるのはほぼ無理だ。数年かけて緻密に組んだクエストは、ゲーム実況により短期間で全公開される。以降そのタイトルはプレイする対象ではなく無料で見るものに変わる。シナリオ依存度が高いMMやリンダもかなり難しいだろう
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ああ、赤と青ってマリアとイエスの象徴なんだね。それで三博士が迎えにきたのか。
へー。誰が考えたんだろ。
設定資料集かなんかに載ってたかい？
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今晩NHKで「ウルトラ作戦第1号」を観た方には、天外魔境２のOPで宇宙の彼方から飛来する赤い玉と青い玉の元ネタがウルトラマンとベムラーだとバレちゃったね。たぶんウルトラマンは、小学校の１年生にたった一度観ただけだ。なのに30歳になってもマネしたくなるくらい鮮烈な記憶だったんだろうな。
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通りすがりのおじさんがくれた。すごい
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今思えば「どーせゲーム制作なんてこれで最後なんだし、記念に名前をスタッフロールに載せといたから」と桃伝の制作中にさくまさんに言われて、ちょっと嬉しかったのが人生の分岐点だったかも。
のちのち気軽に名前を残すもんじゃないと思い知って、参加作品の三割くらいはスタッフロールを辞退した
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もちろん依頼者がアラブの石油王なら「お安い御用です。権利をもってる会社ごと買収しますんで100億ほど、あ、ドルで」と答えるけど、それ以外の人には「短冊をあげるから願い事を書いて、あ、笹は自分で用意してね」となる。僕にできることなんてそんなもんだよ。あと、愛なんてないからｗ
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で、こう書くと「じゃあファンはこの気持ちをどこに訴えればいいんですか！ あなた関係者でしょ！」と突撃してくるのがお客様は神様な人たちだ。僕は「知るかよ」と心の中で毒づきながらも、そのたびに自分の立場を事務的に伝えるわけだ。まあ神様だからそんな説明で納得する人はほぼ皆無だけど
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僕が言いたいのはノーギャラの恨み言じゃない。桃伝桃鉄、MM、天外等々、開発作業が滞っているときたまたまそこにいたから、広告作成の拡大解釈的に商品開発にも手を出した。楽しいお仕事だったが、臨時雇いだからその後正式な依頼がなければ当然そこでお役御免。そんな僕に期待されてもさあって話だよ
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@ShojiMasuda
·
30年ほど昔に関わったゲームについて、僕が開発現場から抜けて迷走が始ったとか、あげくに戦犯呼ばわりされたりするたび「はあ？」と思う。当時の僕は、販促の超拡大解釈で広告会社の残業代で制作に参加していた。桃伝もMMも一度もギャラをもらってないし、桃鉄も令和版で初めて契約書を交わした。
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pixivFANBOXで【先行】便利屋斎藤さん、異世界に行く【第7節21話】ふたりは魔法使い友達(マホトモ) ６ 婿殿の力を公開しました！
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臨時ニュースです！
今日寄せられたUFO目撃情報をお伝えします！
吹田近郊に出現
どうやら即席めん工場と関係が…？(LV39)
下関近郊に出現(LV55)
採掘できるのはダイヤモンドだけじゃない(LV75)
大不況の決算画面に出現！(LV98)
#日本中にUFO100体が出現 の未発見情報も残りわずか！
吹田近郊に出現どうやら即席めん工場と関係が…？(LV39)
下関近郊に出現(LV55)
採掘できるのはダイヤモンドだけじゃない(LV75)
大不況の決算画面に出現！(LV98)
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僕は30数年前当時から現在にいたるまでゲーム開発会社に所属したことは一度もない。
また天外1の改修のために3ヶ月ほど札幌に滞在しハドソンに通勤していたし、東京に戻ったら会社の椅子がなくなっていたが、軟禁はされたことがない。
いったい誰に聞いたのやら。ネットの伝言ゲームってこわーい。
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息耐者カール
@kazuocall
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Replying to @ShojiMasuda
確か当時は別会社で
広報担当者
なまじ改良点を指摘できるため
ほぼ軟禁状態だったと聞く
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自分の仕事と比べて考えてみてよ。
スタッフひとりが抜けたくらいで回らなくなる現場なんて、継続的な事業としてかなりヤバい。
数年前、幕張メッセで言ったと思うけど、今の桃鉄の僕の目標は、さくまさんや僕が死んでも桃鉄が作り続けられる開発体制の構築だ。
クラブ活動じゃないんだからさ。
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誰かが憶測で書いて間違った情報がまた拡散しないうちに「パッケージの男の子は僕の息子じゃありません！」
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ファミ通.com
@famitsu
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【今日は何の日？】
1999年6月17日『俺の屍を越えてゆけ』がプレイステーションで発売。今年で23周年
2年しか生きられない呪いをかけられた短命の一族の戦い。インパクトのあるパッケージやテレビCMも話題に
famitsu.com/news/202206/17
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指摘されて気づいた。
FCの桃伝や桃鉄を作っていたのは麻布の某所。同じ時期に隣の部屋で別のゲームが開発されていた。ひとりで作業していたのは今や株式会社POKEMONのCEOである石原恒さん。もしかして彼も残業代でやってたのかもな(笑)。
思えばずいぶんゲーム業界に貢献した広告会社だね。
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さくまさんをはじめ、宮岡さん、広井さんなど、ゲームの制作現場で出会った人たちは、みな強烈な個性の持ち主で、その破綻ぶりはそばで眺めるだけで興奮したし大笑いした。ああいう体験は新鮮だった。おそらく金で買えないものだった。だからといって今そのノリを求められても「勘弁してくれ」と思う
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「プーチンのわら人形」というニュースの見出しを見て、わら人形といえば貴船神社あたりかなあと思ったら、わりと近所の神社だった。さすがは松戸。何でもアリだな。
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若かったし面白がって仕様の一部を作っていたのは確かだが「作品に対する愛はないのか？」と言われても「なにそれ？」と逆に問う。発売が遅れるとまずいから制作進行やディレクターっぽいことをしていただけで、その場限りの役割と理解している。責任を問われても「そんなにもらってないし」と思う
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30年ほど昔に関わったゲームについて、僕が開発現場から抜けて迷走が始ったとか、あげくに戦犯呼ばわりされたりするたび「はあ？」と思う。当時の僕は、販促の超拡大解釈で広告会社の残業代で制作に参加していた。桃伝もMMも一度もギャラをもらってないし、桃鉄も令和版で初めて契約書を交わした。
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イチゴになるまでのストーリー、こういう風に育っていたのか…
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沼で蛇の生息調査をしていた大学教授を見て、泥沼にはまって抜け出せないんだろうと勘違いして、助けてあげようと手を差し伸べたオランウータン…
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