渓流詩人の徒然日記

ビリヤードの神技 トリックショット集
billiard Trickshots




おねーちゃんではなく玉を見て
ください（笑）。
マッセがめちゃうま。
よーく考えると、おねーちゃん
台の上にいる必要はないんです
けどね（笑）。

The strange "core" follow shot


いわゆる市井の解説書には嘘が
書かれている事が多い。
この江辺プロによる大昔の解説
動画では巷にある解説書とは違
う「本当の事」が解説されている。
ビリヤードの解説書などでは、
「キューは水平に」を基本として
解説している。
しかし、実際に実戦的な玉を走ら
せようとすると、この動画のよう
なテクニックも必要になってくる。
これはいわゆるマッセの緩い角度
での撞き込みに相当する。
エフレン・レイエスが登場した時、
「キューを水平に撞いてマッセの
ような動きをさせる選手＝マジシ
ャン」というニックネームがつけ
られたが、エフレンの撞き方など
はこうした手玉に特殊な縦スピン
を与えていたものだ。
私も状況に応じて使う撞き方だが、
物理的には多少手玉はジャンプし
ている。

ビリヤードの解説書の最大の嘘は、
「キューは肘から下を振り子の
ようにしてキューを水平に撞く
こと」というものだ。
そんなことは物理的に不可能なの
である。
なぜなら、肘から下だけを動かす
と円運動になってしまい、キュー
はブランコのようにしゃくる動き
になってしまうからだ。
この腕の振りで赤矢印のキュー
の動きを出すのは不可能なのだ。
　↓

この手の解説書の嘘は別種目でも
多く見られる。
フライフィッシングでは、キャス
ティングを「時計の文字盤で10時
から2時の間を往復するように正確
に振る」ことで正確なループが描け
るという解説書での説明が多い。
これは大嘘である。
それではビリヤードのキューと同じ
く円弧運動になり、ラインのタイト
なループは絶対に作れない。タイト
で正確なU字形ループを作るために
は、円弧運動ではなく、拳が前後
に平行移動するような軌跡が絶対
不可欠であるというのが真実の
技法だ。


同じことは剣術における操刀法
においても誤ったことがよく喧伝
されている。刀は円弧を描いて
振れ、と。それをすると手が死に、
遠心力でどんどん力が外に逃げて
行くのでポコンとあたるだけに
なるし、切り下げた場合は手首が
死んで切先が真下を向いたり、
あるいは斜めの袈裟切りの場合は
自分の体の後ろ方向にまで切先が
向いてしまうゴルフのスイングの
ような動きになってしまう。
当然危険であるばかりか、隙だら
けなので、戦闘メソッドである
剣術の理にはまったく叶わない。
刀はギロチンのような方法で切り
下げるのが本来の刀法であるのだ
が（反りにより分力が方向性を
持ち自然と引き切りになる）、
なぜかしら、この正しい剣の用法が
伝えられることが少ない。
特に、実際の剣術を離れて物切り
に特化したり、刀をピュンピュン
振り回して空気斬りするグループ
にこうしたスイング調回し振りが
多く見られる。
それらは精査すると手首が皆死んで
おり、剣術の剣の使い方ではない。

「技術」を必要とする種目は、
どの分野であっても、嘘を嘘と
見抜くことができないと、真の
実力を身に着けるのにとんでも
ない回り道をすることになる。
そして、嘘があたかも本当の事
であるかのように金科玉条の如く
繰り返し語られることも多いの
で、まず本物とは何か、物事は
何がどうなっているのか、という
ことを分析切開して咀嚼して理解
する必要がある。技術系の技法の
如何を見抜くのは、観の眼も見の
眼も表裏一体の視点で、さらに
それに大局を見る俯瞰を加え、
正しく射抜くように物事を見抜く
事が大切だ。
今回の撞球の紹介動画、「芯撞
き」は、撞球の技法において
その一片を見せてくれる動画だ。
実は上級者にはよく使われる技法
なのだが、解説書などには一切
書かれてはいない。
キューをやや立てて撞くのはマッセ
と同じ物理現象をあえて手玉に与え
てやり、トルクを乗せるためである。
一般的な基本的理論とは対極にある
ベクトルの方向性に関することで
あるので、混乱を避けるために解説
書には書かれていないのであろう。
こうしたことは、バブルの頃には
動画解説ビデオなども出たが、実際
には撞球場で上級者の撞き方を見て
看取して学ぶべき事柄なのである。

それにしても、江辺さん若い。
四半世紀前あたりの動画か。
使用しているキューのデザインは
1990年代初期にはなかったことと、
「大魔神佐々木のフォークボール」
というナレーションがあるから、
撮影されたのは1997年頃か。
この映像撮影の頃に小学生だった
江辺さんの娘さんは、現在プロに
なっている。タレントさんの仕事
のほうが多いようだが。

誰でも撞けば玉が落ちるセット玉
の曲玉ではなくて、撞球者のキュー
さばきの冴えが無くては出来ない
曲玉がある。
それがマッセやロングドローだ。
この上掲の図のロング直引きは
プロなら誰でもできる。アマでも
A級のキュー切れマンならば誰も
ができる。

実はこの超ロングの直引き玉は、
手玉をジャンプさせているのだ。
低空ジャンプショット。
そうでないと、手玉にかけた逆
スピンがラシャの抵抗で消され
て、的玉に当たってから返って
来ない。
手玉の強烈逆回転を殺さない為
には、その抵抗が極度に少ない
空中を飛行させるのである。

引き玉ではなく、押し玉、しかも
キューがよく切れる強烈な押し玉
でこのような玉もワンキューで
取る事ができる。

これの球筋を知らない若いプロが
二人いたので、私が目の前でやっ
て見せたら、今度エキジビション
の展示玉でこれをプログラムに入れ
るとする、と言っていた。

しかし、平撞きでマッセのような
軌道を描くこの玉は、米国では昔
からモスコー二やエフレンが試合
やエキジビションで多くの人に見
せていた。
ただし、これも実は低空ジャンプ
フォローショットなのだ。
その点が同じ曲線描きをする手玉
といっても、常に手玉がラシャと
接触しているマッセとは原理が
異なる。（マッセにも低空ジャンプ
のマッセは存在する）
ビリヤードでは手玉は真円運動の
みはしないが、放物線軌道は様々
なショットによって実現できる。

そして、これは衝撃の事実なのだが、
フォローショットもドローショット
も、よくキューが切れる玉の場合
は、実は手玉はジャンプしている
のだ。超低空ジャンプ。


特に押し玉のフォローショット
のみは手玉の回転数は円周距離
と同一であるという事が今世紀
初頭に科学的に明らかになった。
手玉がシュルシュルとラシャ上
でその位置のまま空転回転するか
のように見える現象は、実はそれ
は「そのようにも見える」だけで、
地球上では、ラシャと玉が接触
している間はフォローショット
ではその現象は発生しない事が
判明した。
止まってから動き出すように
見えるのは、それは全て玉が
空中で空転しているのだった。
ラシャと手玉は接触していない。
その事実は、今世紀に入って
高速度カメラの撮影を用いて、
世界で初めて日本人によって
発見された。
それまでのビリヤード解説書
などは、強烈なスピンにより
ラシャの上で空回りして、それ
が弱まってラシャに噛んでから
手玉は前進したりバックしたり
する、と説明していたし、多く
の世界中の人間がそうだと固く
信じ込んでいた。
だが、それは科学的に否定され
たのだ。

そして、押し玉も引き玉も、手玉
はジャンプしているのである。
また、的玉も手玉の衝突により極
超低空ジャンプしてから前進する。
これは強烈なフォローショットや
ドローショットを繰り出したら、
物理的な現象としてはそうなって
いるのである。


鋭いショットでは、手玉はラシャ上
を走っているように見えるが、実は
ウルトラ超低空ジャンプしている
事が多い。
「キュー切れ」の秘密とはそれだ。


鋭いキュー切らしは手玉ジャンプ
ゆえに、手玉と的玉に入れの角度
がついている場合は手玉が横に
空中を飛ぶ。結果としてそれが
割れ玉となる。綺麗な割れの少な
い的玉を追っかけるようなフォロー
ショットをするには、なるべく
手玉の中心近くの上の撞点で
優しくしなやかにキュー出しを
してやると、綺麗に追い玉のよう
な押し玉になる。
これは短距離でのレール際での
キュー切りショットとして多用
する。
短距離だからと手玉を転がす
ような突っつき方は撞球では✖
なのだ。
理由はキューさばきという技術、
ビリヤード＝撞球という種目の
キューの使用方法を否定する突き
方だからだ。それは撞球ではなく
転がし玉、玉転がしである。
そういう用法で棒で玉を突っつく
ならば、タップも何も要らない。
だが、現代。
転がし玉の玉転がし人類が異様に
増えている。
種目が別種目であるかのように。

Power Pool with Jim "King James"
Rempe and Loree Jon Jones (1988 Billiards VHS)


22才の頃のローリー・ジョン・
ジョーンズ（1965-）がかわいい（笑）








まあ、今50代半ばのおばちゃん
になっても別嬪はんなんですけ
どね（笑）
1988年に本人を目の前で見た
時にはドッシェーという程に
かわいかった。
典型的な美人さんはエワ・マタヤ
だったが、ローリーはとにかく
かわいかった。気は強そうだが。
物をはっきりと言う人。
一度引退したのに、50代になって
またプレーヤーとして復活して
大会で優勝したりしている。
10代から神童と呼ばれていた
プレーヤーだ。
実見すると、「丁寧に撞く」人。
撞き急がず、ペースを崩さず、落ち
着いている。年齢よりもずっと年上
に見える。


ちなみに動画の中でのローリーの
このジャンプショットは有効だが、


"キング" ジム・レンピがやっている
この手玉の下を撞いてのすくい上げ
ジャンプはファールだ。




1988年。
この世にまだジャンプキューは
存在しなかった。
できる者はプレーキューで手玉を
ジャンプさせたが、下をすくって
の手玉飛ばしはこの88年時点でも
ファール。
私はグランドマッセのフォームで
プレーキューでダーツショットの
ような撞き方で手玉を上から撞いて
手玉単独ジャンプをさせていた。
精度はあまり無かった。手玉を飛ば
して的玉を入れるのが精一杯。手玉
をネクストに自在にポジションさせ
るまではできなかった。

この後、88年以降にシャフトのみで
手玉が台の中にあろうとも単独ジャ
ンプさせる事が流行ったが、プレー
中にキューを分解する事がルールで
禁止され、さらにキューの最低長さ
が決められた。
それによりジャンプキューが考案
されて登場した。
だが、その後、ブレイクキューを
分解して短くしてジャンプキュー
にする方式のキューが考案されて
「プレー中に分解禁止」は廃止
されたようだ。

1987年段階では、ブレイク専用の
キューさえ存在していなかった。
そのため、ハードショットでの
ブレイクをするナインボールが
流行してからは、シャフトの先角
破損が発生するようになった。
それまでの主流の14.1ラックで
はハードブレイクは存在しなか
ったのでプレーキューのみでも
競技ができたのだが、ドッカーン
ブレイクをするナインボールが
テレビ放送用に主流となってから
は、キューがよく壊れるように
なった。

そのため、ブレイク専用のキュー
（日本語の俗語ではしばきキュー
＝シバキュー）が米国で登場し、
それが日本にも伝来した。
だが、ブレイク専用設計のキュー
は最初は存在せず、使い古した
キューやハウスキューをシバキュー
として使っていた。
それが、ブレイク専用設計のキュー
が登場して普及するのは1990年代
に入ってからだった。
90年代には短いジャンプ専用キュー
も登場し、それまで高等テクニック
だったジャンプショットが、誰でも
上から手玉をゴンと撞けば手玉が
飛ぶようになった。
ただ飛ばすのは簡単だが、手玉を
飛ばして的玉を入れて、さらに
手玉を任意の位置に正確に出すのは、
ジャンプキューを使っても今でも
難しい。飛ばすのは簡単。問題は
精度と制御。簡単なショットでは
ない。

この動画を観ているとアメリカと
日本の概念の違いが分かる。


撞点（どうてん）の事をティップ・
ポジションと言っている。
日本語をそのまま英訳したように
ポーク・ポイントやポーク・ポジ
ションとは言わない。
米国式は手玉の撞く点を指さず、
キュー先のティップが行く位置を
言い表す事で概念化している。
これはかなりリアリティがある
合理的な思考法だと思える。

ちなみにあくまで私見だが、日本
語のタップという単語が指すキュー
の先の革部分は、本来は tip である
ので発音は「ティップ」だ。
タップとは英語ではコンコン叩く
という意味。
そのあたりの和製英語「タップ」の
語源は、初期の語彙の誤認から
和製英語「タップ」が発生したの
ではなかろうか。
もっとひどいのあるけどね（笑）
日本語のビリヤード業界用語では
手玉を次の位置に移動させるポジ
ションプレーの時に next の事を
「ネキスト」と言う。ネクストと
正確な英語発音をすると通じない。
日本撞球界ではネキストだ。
略して「ネキ」。「ネキ甘いね」と
いうように使う。
まあ、デズニーランドみたいなも
ん（笑）。
ボディの事をボデーと言ったり、
トゥーショットをツーショットと
言ったり、CDをシーデーと言ったり
する類。Ｃも「スィー」ではなく
「シー」と日本人は言う。she と同じ
発音で。
「タップ」という言い方もその類
のお仲間かと思う。 

『銀蝶渡り鳥』(1972年 東映)

ビリヤードが出てくる東映ヤクザ
映画。
その内容たるやしどい（笑）。

人を刺殺して刑務所に服役していた
女番長（笑）のナミ（梶芽衣子）は
出所して、銀座でビリヤード店を
経営する父の親友の原田のところに
世話になる。
その店ではクラブに女を斡旋紹介
することでしのぎを稼いでいた
銀座のチンピラの手配師隆次（渡瀬
恒彦）が常連客としてよく顔を出し
ていた。
隆次は銀座を仕切る暴力団大和田組
の組員から原田のビリヤード店内で
「いい気になるな」と脅しを受けて
いた。


その隆次の玉台の前に来たナミは
「玉の取り方を知らないねえ」と
言ってキューケースをまたいで
四つ玉を置き、ワンショットで3個
に当てて取って見せる。
ナミはプロ並みの女撞球師だった
のだ。取り玉はドローの引き回し。
赤・赤・白と当てて取った。5点。


「ピュー！やるねえ！」と驚く隆次。


この映画、なにがしどいかといって、
内容もひどすぎるが、最後の撞球
大博打勝負でビリヤードの凄腕同士
が対戦するのだが、相手のヤクザの
手下の撞球師以外全員玉が撞けない
人であることが即判る事。
一番しどいのが梶芽衣子で、ストロ
ークはグラグラ、スタンスは出鱈目、
左手のレストはド素人である事。
実際に撞くシーンもあるが、それも
ビリヤードは初めて？というような
腕だ。
また渡瀬先生も玉撞きができない。
この作品の10年後の1982年には
映画『道頓堀川』にて大阪一の
裏世界の撞球師を演じるのだが、
こちらも撞き方や構えやストローク
がド素人そのまんまだった。

（『道頓堀川』の大阪一の賭け玉
撞球師の渡辺）

ナミはおじさんこと原田と再会し、
お世話になることになる。

後方の壁に名札がかかっている。
これはビリヤード場の定番で、
道場での名札と同じ。常連者の
階級を示して名札を掲げている。
大抵はスリークッションの持ち点
だ。そろばんのスコアカウンター
も見える。

カウントさんがカウントを声に
出して読んでいる。

飲んでいるのはペプシだ。
店内には瓶の自動販売機がある。

ある人を探している事を隆次に
告げるナミ。隆次は力になって
やろうとする。

後ろの壁の張り紙。
「初心者のマッセ及び
練習マッセは固く
ご遠慮ください」
初心者はマッセ禁止。これはどこの
ビリヤード場でもそうであったし、
今もそう。

後ろの張り紙。
「羅紗破損の際には一センチ
当り一、〇〇〇円の損料を
申し受けます」
とある。


1972年当時の公務員大卒初任給は
47,200円。2022年は240,020円。
初任給換算での指数は5.085。
つまり現在で約5,000円の賠償金
を払う事になる。
だが、これは単純給与比較計算。
現在ではラシャ破りは1万円～
10万円あたりが請求される。
「ラシャ破りの勘吉」のような
両津勘吉ショットでは玉突きは
できない。ラシャ張替えの代金
だけではなく、台のラシャ張替
え期間の休損も現在では請求され
る。私がよく行く近所のネカフェ
などはラシャ破れまくりどころか
キューまで叩き折るような連中が
屯しているが、店の物を壊して
バックレてシカトで逃げてる族
ばかりだ。通常は数万～10万程
が正当に請求されて、損害金の
発生義務が法的には生じる。

ナミが刑務所に入った理由はヤクザ
を仲間とともに刺し殺したからだ。
それは新宿の名画座ミラノの前の
広場で白昼堂々と。

バックが新宿歌舞伎町のミラノ
ビル。そこの4階に名画座ミラノ
があった。公開中の映画は『華麗
なる大泥棒』だ。

名画座ミラノでは1971年12月18日(土)
から1972年の正月枠での上映で
『華麗なる大泥棒』が公開されて
いた。
私が歌舞伎町の名画座ミラノに通い
だしたのは高1の1976年からだった。

この映画作品は、ナミは人殺ししても
嘆願により3年で出所しているので、
作品の時代は1974～1975年のあたり
の時代という設定になる。
ただこの映画に出てくる街の様子は
その後も当分はそのままだった。
東京が大きく大変化したのは、1980年
代末期のバブル期だ。街の様子が一変
した。
それまでは、都電は1967年に路面から
は消えたが、街の景観は戦後から続く
東京のままだった。
学生運動が盛んだった1960年代末期
の東京の街の様子は1987年あたりま
で続いていたのだった。

さて、物語は、銀座を牛耳る暴力団
大和田組の大和田（南原宏二）が
債権譲渡によりナミが務めるクラブ
のママから店の権利を強取しようと
するのが発覚する。大和田はママに
借金を作らせてそれをネタに店の
所有権を強奪しようとしていた。
利息はトイチだ。
ナミはママを助けるために、賭け玉
勝負で金を作ることにする。
その相手は直に大和田組が抱えて
いる凄腕「三つ玉の竜」という
賭け玉師との対決と決まった。
500万（現在価格で2,500万）の
大博打だ。

三つ玉の竜。タップを平ヤスリで
叩いて手入れをしている。


勝負はスリークッションの50点
先取り。
ナミとクラブ「ブロンコ」のママ
を助けるために原田が一肌脱ぐ。
原田は銀座全体に顔が利く男で、
顔に深い傷があり、過去を感じ
させる。
原田は自分の銀座のビリヤード店
の権利書を出してこれで勝負と
なった。

原田の店で勝負の日まで練習を
続けるナミ。

梶さん、フォームしどいんだってば。
あんまりといえばあんまりだ。

そして対決の夜がやってきた。


この三つ玉の竜の俳優さんは多少
玉が撞ける人のようで、ショットの
ストロークも安定しているし、実際
に吹き替え無しでスリークッション
させて玉を取るシーンも何度かある。


でも、やはりしどすぎは梶芽衣子さん。


この左手のレスト。
頼むから監督、なんとかしてくれ。


三つ玉の竜の俳優はそこそこ撞ける。


真正面からの撮影ではキューの揺れ
等が誰が観てもすぐ判る。この俳優
さんはまったくぶれない。真っすぐ
にキュー出しをして実際にスリーで
玉に当てている。これはたぶんプライ
ベートでも時々玉を撞く俳優さん。




ナミも必死にくらいついて点を
重ねていく。

脚がクロスしてますがな。しどし。

どんどん撞き抜いて点を重ねる
三つ玉の竜。すごい名前だ。


だが、突然三つ玉の竜はシャブ中
の禁断症状が現れる。


必死にもがきながらその場で
注射を打って復活する竜だった。


ラスト3点のところで、三つ玉の竜
は玉を外してナミにターンする。
ナミはあと6点。勝負の山場だ。
チョークは懐かしの伝説の富士
チョーク。廃番で今は無い。


2022年の今のぼろんちょ儲けの
ビリヤード界、すごいでつね～。
お～こわ。


ナミも三つ玉の竜もアップのシーン
は吹き替えできちんと玉が撞ける
人が演じている。
これはナミの吹き替え。
レストが素人とはまるで異なる。


スリーモアまで迫ったところでナミに
ターンが来ていた。ナミのアガリは
あと6点。スリークッションで6点を
連続で取るランを出せるのはかなりの
上級者だ。


ナミは残りの6点を必死で取り切り、
50対47で凄腕の三つ玉の竜をくだす。
勝負には勝った。
すると、大和田組組長の大和田は
「こんな子ども騙しの遊びで金が
払えるか」と言って反故にしようと
する。
そこに、隆次の兄貴分のスケコマシ
のシンこと松平紳之介（梅宮辰夫）
が登場し、債権譲渡は強制的に判子
を押させたもので無効であったと
告げ証人を連れて来る。
そこでその場はお開き。債権譲渡は
無効となり、元の債権者にママは
継続的に合法的な返済をする事に
なった。

だが、これで収まらない大和田は
組員を使って、銀座の路上でコマシ
のシンを射殺する。
怒り心頭のナミと隆次は、大和田組
に殴り込みをかける。

隆次が使うのはコルトパイソン。
なんと特殊改造なのか10連射する。
この時点で隆次は数名を射殺して
いる。

この映画の公開は1972年の4月。
だが、撮影では1971年10月銃刀法
改正後であるのに金属製モデルガン
が使用されている。厳密には製作
サイドはこの時点で違法というか
グレー。撮影用の特別許可が適用
されていた期間が短期間あった
からだが、その後は極めて厳しく
取り締まりが行なわれるように
なった。だが、この当時、撮影所
には規制前の黒染めの金属モデル
ガンやプロップガンがゴロゴロ
あった。
これより十年数前あたりまでは実銃
を撮影用に警視庁が貸し出しまで
していたが、70年代以降は映画撮影
用だろうとかなり厳しく規制が入っ
た歴史がある。
だが、黒くなくてはドラマも映画も
映像作品にはならない。
1971年の新銃刀法以降、73年登場
のプラ製モデルガンの発明は映像界
に光明をもたらしたのだった。

拳銃の弾を撃ち切ったら、隆次は
大和田組組員の長ドスを奪い取って
めったやたらと斬りまくる。ナミも
次から次にヤクザを斬り殺して行く。
もう映画『大菩薩峠』で新選組を
数十人斬り伏せる机龍之介状態。
ナミと隆次はまったく組員たちから
斬られない。
最後には二人で大和田組組員を全員
斬殺した上、大和田を斬る。
斬ったら、さらにとどめの両サイドの
腎臓刺突の二人でのダブルライダー
キック状態。大和田は絶叫と共に
絶命する。


午前四時の時報を鳴らす四丁目の
服部時計台を背に、ナミと隆次は
「どうせ二人は生まれた時から
渡り鳥」と言って連れ添って歩く。
そこにパトカーが一台のみやって
来て二人に手錠をかけて夜明け前の
銀座六丁目を新橋方面に去っていく。
そこで映画は「終」。


いやあ。
ウルトラスーパーおそまつな映画
でした。
チョホイとまちな～のにっかつの
無国籍映画のほうがはるかに良い。
高倉健の東映映画は数百倍良い。
なんだこれ（笑）。
なんというか、中身は戦隊もの
子ども番組のほうが良かったり
するような内容、出来映えです。
誰が観るんだろ、こんな映画。
あ・・・俺観たわ（笑）。

アダーチのキュー。
ネットオークションで出ている。
これと全く同じデザインの同モデル
のキューをハウスキューにしていた
店が東京の御徒町にあった。
1987年。学生時代に後輩だった奴
とそこに行った。その日は自分の
キューを持っていないのでハウス
キューで撞いた。
ボール一個超えの手玉単独ジャンプ
をグランドマッセフォームでポン
ポン飛ばしていたら、後輩が「うま
いねえ」と驚きながら言う。
「キューだよ」と答えた。それほんと
なので。
アダーチのキューはとてもしっかり
していて、アダムよりも玉の入れ
は強く、かつしなやかだか腰がある
面白いシャフトだったのでプレー
キューでも手玉単独ジャンプが
できた。そのずっと後のコーリー・
デュエルのように。手玉単独ジャン
プというのは漫画の中の世界だけ
だった頃だ。
1986年公開の『ハスラー2』でも
最小番号の玉を枕のジャンプ台に
して当ててからトム・クルーズは
手玉を飛ばしていて、そのショット
で大会会場は大拍手喝采だったし、
1982年公開の『道頓堀川』でも、
武内鉄男も息子の政夫も、手玉を
何かの玉に当てないとジャンプは
できていなかった。
シャフトのみでの単独ジャンプを
させるアメリカの曲玉師のダーツ
グリップのフォームを観て、あれ
ならばグランドマッセスタイルで
もできるのでは、と私がやって
みたら、拍子抜け。かなり簡単に
できた。
ただし、ラシャを破かないように
ラシャまでは撞き下ろさず、後年
のジャンプキューでのジャンプ
ショットと同じく真上からやや
斜めの傾斜で手玉の上方をゴンと
撞く撞き方だった。その反発で
手玉がポンと飛ぶ。10センチ程
前に邪魔玉があっても簡単に
飛び越えた。
ジャンプショットそのものが
魔球のように思われていた時代
だ。漫画『ブレイクショット』
という荒唐無稽な作品でも、
「手玉の単独ジャンプ！？」と
描かれていた程に、手玉のみを
飛ばす事は神業のように思われ
ていたのが歴史的な事実だった。
だが、キューによりかなり簡単に
手玉の単独ジャンプなどできた
のだ。
そして、それから10数年後には
ジャンプキューという物が発明
されて誰でも簡単に飛ぶように
なった。
あれは確か、プレーキューの
シャフトを外してジャンプさせ
る事が簡単すぎて、ルールでは
シャフトのみのジャンプが禁止
され、それにより長さ制限の
あるレギュレーション内の短い
ジャンプキューが登場したと記憶
している。
ジャンプキュー登場（まだ全く
普及していない）の頃に手製の
ジャンプキューを作ったが、
後に市販のメーカー品のジャンプ
キューで撞いてみて、あまりに
飛ぶので驚いた（笑）。
私がジャンプキューを作った頃は、
樹脂タップなどは存在しなかった
ので、硬めのタップを締め器具で
締めて、さらにシアノをたっぷり
しみ込ませてまるで樹脂タップの
ようにカチンカチンにさせていた。

この画像のアダーチのキューと
同じモデルのハウスキューは
かなりしっかりしていて、良い
キューだった。
また、板橋駅近くのビル地下の
玉屋のハウスキューもアダーチ
のキューで、ボッコボコに入る
キューだった。曲玉のように平
撞きでのマッセ軌道の玉筋も描
けるハウスキューだった。
ビリヤードはキューですね（笑）。

実はアダムがカスタムラインの
キューを新開発するまでは、一般
的なアダムよりもアダーチのキ
ューのほうが性能的にはずっと
上だった。
アダーチ＞アダム＞石垣
という感じ。
ただ、アダムのキューは面白い
デザインや新機軸のキューも多く、
国内主力メーカーとしての不動
の地位を築いていた。
しかし、実は撞球性能自体は
アダーチのほうが上だった。
ただ、アダーチのキューは、性能
は良くとも、見た目がどうにも
安っぽく見えるキューだった。
足立区にメーカー本社があった
のだが、製造は韓国で生産して
いたようだ。品質は良いのだが、
材料等は非常に廉価な物を使っ
ていた。ただし、メイプルは
良質メイプルだった。
今は新品のアダーチのキューは
無いが、良いキューメーカーだ
った。価格帯がアダムの半額以下
で入手しやすく、性能抜群。
ただ、少しバットのテーパーが
太く、ハンドル後部からエンド
にかけてかなり太くなっていた。
ちなみにアダーチのキューの
シャフトテーパーはプロテーパー
ではなく、Aテーパーだった。
18山フラットフェイス。
いわゆるハウスキューの一般的な
作りだったのだが、良いキュー
だった。