藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』

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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
文芸評論 博士（学術）日本映画大学准教授。編著『東日本大震災後文学論』『地域アート』『ららほら』単著『新世紀ゾンビ論』『虚構内存在』『シン・ゴジラ論』『娯楽としての炎上』『攻殻機動隊論』「わたしのなかにある深い矛盾、現在の状況からそのままやってくる深い矛盾を、体制側のなかで伝達していかねばなりません」（サルトル）
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
『攻殻機動隊論』(作品社)、12月24日発売です。士郎正宗の原作漫画から、押井、神山版、ARISE、実写、2045までを論じた本です。『攻殻機動隊』という特異な作品を通じた(戦後)日本論でもあり、提言でもあります。
amazon.co.jp
攻殻機動隊論
金字塔を徹底解剖。 サイバーテロ、AI、フェイクニュース、SNS、仮想空間(メタヴァース)、ポスト・ヒューマン…、30年前に予言し、未来を創造し続けるSF。 イーロン・マスクに影響を与え、ハリウッドを触発し、現実を進化させた、Seriesの作品世界を徹底解剖。その内在する力と日本文化の根本をえぐる、著者構想10年、畢生の書。 【「攻殻機動隊」シリーズとは?】 『攻殻機動隊』(こうかくきどうた...
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
ありがとうございます。確かに、昔のロマン派の狂気の賛美のような表象は人々の理解に影響を及ぼし、悪影響があったと思います。当事者が傷ついたり、差別や偏見を助長しかねないリスクはあると思います。しかし、それでもそれらの思索には面白さや価値があったのでは……とも思ってしまいます。
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風のハルキゲニア
@hkazano
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Replying to @naoya_fujita
精神分析とか精神病理の人が批評で使う「分裂病」は理念的なもので、もう現実の統合失調症患者とは無関係と思ったほうがいいと思うんですよね。あと当時は分裂病と発達障害の区別がついてなかったこともあり、ますます今の疾患概念とは無関係です。
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
そのことをまったく否定はしていませんし、むしろそういう作家が好きなぐらいではありますが、しかし、平安時代みたいに、短歌を送り合うような昔の日本文学・文化的なコミュニケーションは得意ではなさそうだな、とは思います。これも良し悪し問わずですが
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
フィッツジェラルド『天才の秘密』、ジュリー・ブラウン『作家たちの秘密』のような病跡学的な作家論ーーここに出てくる、ドイル、オーウェル 、キルケゴールなどの作家の著作をぼくは好きなわけですがーーを読んでますが、アスペルガー的な特徴はもちろん非常に優れた文学的な才能と結びつきえますよ
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風のハルキゲニア
@hkazano
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ラルフ・ジェームズ・サヴァリーズ 『嗅ぐ文学、動く言葉、感じる読書　自閉症者と小説を読む』のように、発達障害は小説の読み方に新しい視点をもたらすのでは、という本もある。
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
コメントありがとうございます。『分裂病と人類』とか『分裂病と他者』とか『資本主義と分裂症』とか、面白い文明？論だったと思いますが、でも問題だとおっしゃるのでしたら、具体的にどういうところなのか、ご教示いただけたら嬉しいです(皮肉ではなく)
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風のハルキゲニア
@hkazano
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かつては「分裂病的」とか「自閉症的」、最近では「発達障害」とか「アスペルガー」とか、実際の疾患名が評論の世界で比喩として雑に使われてきたのは大きな問題だと思うんですよね。 twitter.com/naoya_fujita/s…
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
繰り返しますが、システム脳的な、あるいは、他者の内面や感情の知覚が苦手な脳の人を包摂した、ユニバーサルな教育や、エンタメが増えること自体が単に悪いとは思っていません。ぼくは多元主義者なので、それが支配的になったときに失われるものも生かす方法を考えたいわけですが
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
確かに、おっしゃる通り、当事者に被害が生じてしまうのは、本意とは言えません。しかし、文化の行方がどうなるのかは、自分自身もそこに巻き込まれて生きる未来に関わる公共的な問題なので、当事者性の論理だけで議論すべきとは思わないです。
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海法　紀光
@nk12
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Replying to @nk12 and @naoya_fujita
ASDの人が増えるから、日本文学を鑑賞する心が失われるかも、と言われると、藤田さん個人が否定してないつもりでも、ASDの人は日本文学好きな人に敵視されかねませんし、それは迷惑なわけです。 実際に、そう考える強い根拠があるならともかく、現状、そうでない思いつきレベルなわけで。
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
変化は、この世界の全ての変化がそうであるように、いいところと悪いところがあると思います。それを仕分けし、いいところを最大化し、悪いところを最小化する作業をすれば、全体の利益が最大化すると思うわけですが。そういう議論はしてもいいかなと思いますが
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
あるいはチューリングみたいな人でもいいですが。こういう性質の人はたとえば狩猟採集よりも、コンピュータが日常や産業にある時代の方が活躍しやすいのは自明だと思います。産業がシフトすれば、その中心となり富と権力を得る人の種類が変われば、文化も変化するのも自明であり
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
直接何かを言わないで、間接的に何かを伝えて、その間や情緒的な複雑さの感興を互いに味わい合うことが、昔の日本文学のコミュニケーションだったわけだけど(それは、空気を読む、察する文化として日常にも影響してると思うけど)それは壊滅するだろうね
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』
@naoya_fujita
良し悪しは保留するけど、これは伝統的な日本文化、日本文学のありようとは全然違う、大きな切断であることは確かで、かつては少数派だったサブカルチャーの主流化と、なんらかの関係があるだろうと思える。日本文化は、どこに行くんだろうかな……
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時事ドットコム（時事通信ニュース）
@jijicom
是枝監督作品に最優秀男優賞　「ベイビー・ブローカー」ソン・ガンホさん―カンヌ映画祭 「PLAN 75」の早川千絵監督（45）は、初めて長編作品を手掛けた監督から選ぶカメラドール（新人監督賞）の特別表彰を贈られました。
jiji.com
是枝作品でソン・ガンホさん男優賞　早川監督に新人特別表彰―カンヌ映画祭：時事ドットコム
【カンヌ（仏）時事】第７５回カンヌ国際映画祭は最終日の２８日夜（日本時間２９日未明）、授賞式を開き、是枝裕和監督（５９）初の韓国映画「ベイビー・ブローカー」に主演した韓国人俳優ソン・ガンホさん（５５）がコンペティション部門の最優秀男優賞を受賞した。また、「ＰＬＡＮ　７５」の早川千絵監督（４５）にカメラドール（新人監督賞）の特別表彰が贈られた。
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藤田直哉@『攻殻機動隊論』『ららほら2』 Retweeted
時事ドットコム（時事通信ニュース）
@jijicom
第75回カンヌ国際映画祭は最終日の28日夜（日本時間29日未明）、コンペティション部門の授賞式が行われ、是枝裕和監督（59）初の韓国映画「ベイビー・ブローカー」に主演した韓国人俳優ソン・ガンホさん（55）が最優秀男優賞を受賞しました。
jiji.com
是枝作品でソン・ガンホさん男優賞　早川監督に新人特別表彰―カンヌ映画祭：時事ドットコム
【カンヌ（仏）時事】第７５回カンヌ国際映画祭は最終日の２８日夜（日本時間２９日未明）、授賞式を開き、是枝裕和監督（５９）初の韓国映画「ベイビー・ブローカー」に主演した韓国人俳優ソン・ガンホさん（５５）がコンペティション部門の最優秀男優賞を受賞した。また、「ＰＬＡＮ　７５」の早川千絵監督（４５）にカメラドール（新人監督賞）の特別表彰が贈られた。
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