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2021/10/5 17:30

22回答

MIISIAの『つつみ込むように...』のAメロの部分で、

MIISIAの『つつみ込むように...』のAメロの部分で、 なぜD7からAb△7へと進行したのでしょうか。 セカンダリードミナントを使用したい場合、D7からGなどに行くのが自然な気がします。 ここでAb△7を使おうと思った理由を予想でもいいので教えて頂きたいです。

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回答（2件）

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おとう

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2021/10/6 6:28

そこはベースのトニックペダル上のサブドミナントマイナーってゆう古典的な手口です。 A♭△7は、A♭かもしれないけどいずれにしても、同主調(キーCm)のサブドミナント(FmやFm7)の代理コードで、主調(キーC)から見た機能はサブドミナントマイナー(SM)になります。 このようにメジャーキーで同主調コードを使う手口には「モーダル・インターチェンジ」とか「同主調変換」とか、いろんな呼称があります。 それで、このコードを転回してA♭△7/C(又はA♭/C)にして、先行するやはり転回したD7/C(又はD/C)とともにベースのC(ド)がペダル(保続)された和声進行が形成されています。 で、単音C(ド)はトニック(主音)なので、それが保続されるのを「ベースペダル」と言います。 ちなみに、D/Cはドミナント(G7)に進まないドッペルドミナント(ドミナントを仮トニックとしたセカンダリードミナント)の転回和音で、こちらはCリディアンモードのⅡの借用とも解釈できます。 このように、他旋法や他旋法上のコードを拝借する手口も「モーダル・インターチェンジ」です。 話を「つつみ込むように」に戻すと、 ライヴではA♭△7/Cではなく、Fm7/Cで伴奏されているversionもありますね。 そうやると 「C△7→D7/C→Fm7/C→C△7」で 「ソ→ファ♯→ファ→ミ」と半音下行の斜行ラインも形成されて、 コードのチェンジがスムーズになります。 また、D7はDm7(サブドミナントF△7の代理コード)の変化和音とも解釈できるので、 コード機能としては「Tペダル上のT→S→SM→T」と解釈されます。 (T=Tonic、S=Subdominant、SM=Subdominant minor) で、「SM→T」をサブドミナントマイナー・ケーデンス(SM終止)と言い、 「S→SM→T」をサブドミナント・サブドミナントマイナー・ケーデンス(S-SM終止)と言います。 ちなみに、ドッペルドミナントを使った「Tペダル上のT→S→SM→T」の使用例は、「つつみ込むように」の他にもそれなりにあり、Jpopではプリンセスプリンセスの「世界でいちばん熱い夏」のAメロがそうです。 https://youtu.be/x-_yZKI7EhE 《閑話休題》 ということで、 >なぜD7からAb△7へと進行したのでしょうか。 ドミナントケーデンスではなく、サブドミナントマイナーケーデンスにする為と解釈されます。 >セカンダリードミナントを使用したい場合、D7からGなどに行くのが自然な気がします。 D7→A♭△7も、割りとスムーズな連結ができますよ(ラドレファ♯→ラ♭ドミ♭ソ)。 >ここでAb△7を使おうと思った理由を予想でもいいので教えて頂きたいです。 単に、作曲者がサブドミナントマイナーにしたかっただけだと思います。

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りんろんた

2021/10/5 22:50（編集あり）

ベースペダルです。めちゃめちゃ間違ってますね。 ベースがこれだけ違ってて原曲と違和感なく聴こえてるってことはわりかし異常視したほうがいいです。 違うコードだってことは弾いて・聴いてちゃんと確かめましたか？ C△7 D/C Fm/C C△7

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質問者2021/10/6 5:35

解答ありがとうございます！！ 生憎今年音楽を始め、音感が原曲を聴いてコードが解るほど耳が良くありません。 なのでコード分析をするときUフレットのサイトを参考にしていたのですが、コードが間違っていると言われた今、耳が悪い私はどうすればコード分析すれば良いでしょうか...。良いサイトなどあったら教えて頂きたいです。