スタジオに最初に建てられた稲葉山城のセット。ここで『麒麟がくる』はクランクインした。
美術スタッフたちは、このドラマのスタートを切るセットづくりに特別な思いを抱いて臨んだ。セットで使う柱や欄間（らんま）、床は事前に作って、ドラマに登場する城ごとに組み替えて使うのが一般的だ。そのほうが合理的であり、作業の手間も省ける。だが稲葉山城のセットに使われる柱などの部材は、この城のためだけに作られた一点ものだ。

「柱はより太く、板はより厚く、壁の色を黒漆喰（くろしっくい）にしたり、全体的に“ゴツい” 印象にしました。セットでも道三の図太さや質実剛健さを表現したかったのです。そして何より、このドラマにかける自分たちの思いを柱や梁（はり）の一本一本にも込めたかった」（山内）

こだわりは、床材にもある。照明に照らされたときに、どのように床板が反射するか？光を反射し過ぎてもいけないし、床が光を吸収してしまっても美しくない。木目が出ているものと、そうではないもの、板と板の間の溝の深さはどれくらいがいいのか？材質、木目、溝の深さを変えながら何度もカメラテストをして、「これだ！」というものを探し当てた。

「ドラマを見ながら床の反射を気にする人はいないと思います（笑）。でも、一枚絵としてそのシーンを映し出したとき、差し込む明かりとそれを反射する床板は、その空間ならではの世界観を創り出します。反射する光もデザインの重要な要素なんです」（犬飼）

『波こそ、用兵の神髄である。怒とうのごとく打ち寄せ、寄せては引く』。これは、道三の戦（いくさ）での哲学だと言われている。
稲葉山城の２階にある大広間。道三が座る後ろの壁には、荒れ狂う波の絵が描かれている。これは、斎藤道三がデザインした独自の家紋『二頭立波』をイメージしたものだ。
さらには、幕板の形や手すりの装飾にも『波』のモチーフを使っている。

また、道三の兜（かぶと）の前立ては、満月、三日月など３種類の『月』で、月の満ち欠けを表現するデザインとなっている。ここでは、あえて波のモチーフを使わず、波や潮の満ち引きを引き起こす『月』をモチーフにして、強さ、斬新さ、鋭さをイメージさせるデザインとなっている。