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「人との距離」が問われた2020年において、最もリアリティのない映画かもしれない。
シニカルな毒に犯されたおじさんでも、2時間まったく飽きずに楽しめるこういう作品こそが、本当の娯楽なんだろうね。
#ラブ・アクチュアリー
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プロライター佐藤拓夫
プロライター佐藤拓夫
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プロライター佐藤拓夫さんのツイート
本年の最後の入稿を終えた。検収待ちだが、たぶんOKでしょう。
燃え尽きたので、Go to 喫茶店してきます。
みなさま、今年一年、本当におつかれさまでございました。
#ライター徒然草
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来秋、早稲田大学に村上春樹ライブラリーができるという。ノーベル賞受賞をあきらめたので、他の栄誉を求めたのだろうかという皮肉はさておき、設計が隈研吾なのは解せない。あれほど権威を嫌う信条の持ち主が、いまの日本建築界で、最も強烈な権威を持つ隈氏の設計を是としたのはなぜだろうか…。
3
まったくその通りなのだけど、「仕事の時間を捻出するためにどこまで睡眠時間を削れるかチャレンジ」だけは、何歳になっても諦めきれないのが人の常なんだなこれが。
引用ツイート
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Testosterone
@badassceo
·
病みやすい→寝ろ
精神が不安定になりがち→寝ろ
悩みやすい→寝ろ
体調が悪い→寝ろ
疲れやすい→寝ろ
ストレス過多→寝ろ
太りやすい→寝ろ
集中力がない→寝ろ
長生きしたい→寝ろ
脳機能を上げたい→寝ろ
健康維持 →寝ろ
アンチエイジング →寝ろ
クリスマス→そんなものはない寝ろ
結論: 寝ろ！
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2
新政のNo.6、しばらく飲んでいなかったので探したらめちゃプレミア価格になっとるのね。おととしくらいまでは宇都宮の酒屋でいつでも定価で買えたんだけど。
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![画像](data:image/svg+xml,<svg xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" width="360" height="240"><rect fill-opacity="0"/></svg>)
〈伊勢丹新宿店〉で開催中の、20世紀を代表するデザイナー、ディーター・ラムスの展覧会を土田貴宏がレポート。
⇒ ow.ly/kzVn30rpo1L
展示されている製品には、ラムスが掲げた「グッドデザインの10箇条」が反映されているのがわかります。
![](data:image/svg+xml,<svg xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" width="680" height="356"><rect fill-opacity="0"/></svg>)
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担当のシンママ世帯を訪問し、息子さんの近況を聞く。
・剣道部に入部した。
・英語の辞書を買って自習を始めた。
・生徒会に立候補したいと先生に相談した。
中学時代の荒れた彼からすれば、まさかと叫びたくなることばかり。クリスマスプレゼントをもらった気がしてぐっときた。
#民生委員の日常
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駅そば（駅構内ではなくホームにある店）がなくなると、日本の旅の情趣は回復不能な打撃を受けるとおもう。
私にできることと言えば、出張先で空腹を満たしたいときに意識して駅そばを選ぶことくらいだろうか…。
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「誰が書くか」に価値を見出すべきなのか？は昔からこの業界で問われてきたテーマ。
読み手の視点では、「誰が」を過信すると内容を誤読するおそれがあるので危ないとおもう。
書き手の視点では、取材記事は大塚さんの言う通りかと。ただ取材記事以外でどう考えるか。自尊心の満たし方の問題でもある。
引用ツイート
大塚たくま
@ZuleTakuma
·
ライティングで「誰が言うか大事」という論があり「自分は何者でもない」と落ち込む人がいますが、別に何者かである誰かを取材すればいいだけの話なので、マジで何も気にしなくていいです。
2
実際この件に限らず、出版業界には、筋の通らないこと無理矢理やって既成事実作ってから、指摘されても謝るどころか、何も言わなかったから全部了承してたはずじゃないか！ それを後になってから覆すなんて！ と逆ギレしてくる輩もいるので要注意。
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× 2つ
○ 3つ
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× 2つ
○ 3つ
引用ツイート
プロライター佐藤拓夫
@CWST11
·
桃沢さんの文体の特長は2つあるように感じました。
1つ目は、事実の描写がとても端的で無駄がないということ。
文章に無駄がないことは、物書きに欠かせない条件です。優れた小説家やエッセイストの文章は無駄がありません。多少無駄があったとしても、塩胡椒として上手にきかせています。
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今後書き続けることで文体は多少変化するでしょう。
しかし物書きが大好きで、しかし「プロ」ではない人が、慎重に表現を煮詰めつつ、1年間書き続けることで到達する文体のテイストとしては、一つの完成形ではないでしょうか。
ライタースクールの記事やその他の記事を読んでそう感じました。（了）
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毒は吐きすぎると読み手に余計な負荷を与えますが、匂わせる程度にとどめることで、かえって文章に余韻が生まれます。これはエッセイの常套手段ですが、実践はなかなか難しいとおもいます。
桃沢さんは、すでにこのスキルを（無意識かもしれませんが）習得していることがうかがえます。
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こういった不条理な経験に対して、桃沢さんはきっと心の中で罵詈雑言を吐いていたと推察します。しかし記事中ではそんな荒ぶる感情はおくびにも出さず、おとなしく「？」をつけるだけにとどめています。
ほどほどの品の良さとそこそこの毒の使い分けが巧みです。
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しかし「事実の摘示」の点ではまあまあ毒があります。
自分をスクールに誘ってくれたライターが激安案件を募集していたこと。スクールで「検索意図が間違っているので検索1位の記事を参考にして全部書き直せ」と指導されたこと。
当事者のみ知る不条理を暴露し、記事に強いアタックを与えています。
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3つ目は、ほどほどの品の良さと、そこそこの毒がない交ぜになる面白さがあること。
桃沢さんの他のエッセイ（恋愛やオタクをネタに書いたもの）では、毒の部分が目立ちます。しかしライタースクールの記事の場合、「表現面」では毒は姿を見せません。
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2つ目は、主観と客観のバランスが良いということ。
経験した事実をだらだら書き殴るのではなくて、「自分の心の動きを託せるもの」を意図的に取捨選択している気配があります。
だから心理の直接的描写を抑えることができ、湿っぽくならずほど良いドライ感が漂っています。
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桃沢さんの文体の特長は2つあるように感じました。
1つ目は、事実の描写がとても端的で無駄がないということ。
文章に無駄がないことは、物書きに欠かせない条件です。優れた小説家やエッセイストの文章は無駄がありません。多少無駄があったとしても、塩胡椒として上手にきかせています。
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桃沢さんは2020年１月からnoteを書き溜めています。その多くを読んでわかったのが、テーマによって表現の硬さ、論理のつながりの密度などを上手に使い分けているということ。
ただ芯の部分のテイストというか、書き手としてゆるぎようのない「文体」の部分は、ほぼ確立しているようにおもいます。
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書き慣れている人のエッセイには、こういった無理をしている感じがあまりないので、内容が多少陳腐でも最後まで読めてしまうことが多いです。
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私の場合、だいたい3分の1くらいまで読んであたりで、「ああ、無理をして言葉をひねり出しているな」という作為性や、「読み手をどうにかして感動させようとしているな」というエセ情緒性などを感知してしまうと、途端に視線を動かすのがだるくなり、だいたい離脱します（ウェブも紙も）。
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まず感じたのが、「地に足のついた堅実な文章だな」ということ。ライタースクールで鍛えたという感じではなく、普段から文章を書くことが好きな人なのでしょうね。
この「書き慣れている感」は、エッセイを読む者を惹きつける不可欠の素養だとおもいます。
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記事の内容そのものに対する感想は、他の方がツイートやリプをたくさんしているので控えました。
レビューしたいのは、桃沢さんの文体についてです。
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![](data:image/svg+xml,<svg xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" width="679" height="355"><rect fill-opacity="0"/></svg>)
→ 批評家の若松英輔さんの言葉をあらためて反芻しました。「死者は今もあなたのそばにいる。その気配を感じられるから、あなたは悲しいと感じることができるのです」
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![](data:image/svg+xml,<svg xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" width="680" height="425"><rect fill-opacity="0"/></svg>)
Stanfitコミュニティでは
仕事をお互いに紹介しあえる
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