加藤和樹の韓国ミュージカル初観劇体験記③『エリザベート』チョン・ドンソクさんトートの新解釈とは？！ | BUTAKOME

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加藤和樹の韓国ミュージカル初観劇体験記③『エリザベート』チョン・ドンソクさんトートの新解釈とは？！

2015/09/10

加藤和樹さんが韓国ミュージカル初観劇した作品は『エリザベート』。
韓国版は2012年が初演。翌年、早くも再演し、今年2015年で３度目の上演となります。

加藤さんは、韓国に到着した日に、同作品を観劇。日本版との演出の違いやチョン・ドンソクさんのトートの新解釈を知り、ドンソクさんに直撃インタビューしたいことがわんさか溢れる状況に。

ドンソクさんは、『エリザベート』韓国版初演でルドルフ役、翌年の再演で25歳にして早くもトート役に。今年、トート役に再び挑んだ彼は、前回演じた時とは違う解釈、今までの韓国のトート像からすると画期的な解釈で観客の心をつかんでいました。

日本で2015年度版・新生『エリザベート』を観劇している加藤さん、ドンソクさんにどんな質問を投げかけるのでしょうか？！
日韓のミュージカル界のホープ、同世代のお二人の対談、はじまります！
エンディングのキスの意味は「さよなら」（ドンソク）
トートの頬をつたう一筋の涙が印象的（加藤）
加藤和樹（K）　：昨日は『エリザベート』を観劇させていただき、ありがとうございました！今日はドンソクさんにいろいろお話を伺いたいと思っています。よろしくお願いします。

チョン・ドンソク（D）：僕も加藤さんの舞台を日本で観てから、この対談ができたらもっと良かったのになぁ（笑）

K：ありがとうございます（笑）。来年4月にミュージカル『1789』に出演しますので、ぜひ見に来てください！
早速ですが、韓国ミュージカルで一番大事にされているのは何でしょうか？

D:僕が考えるには、これが一番重要だ、ということではなくて…ミュージカルをするにあたって、歌の力があることはベース（基本）にあって、その上に芝居をつくっていると思います。

K：（ドンソクさんは）学生時代、声楽を勉強してこられて「歌の基礎」ができている中で、芝居の基礎はどのように勉強したのですか？

D:ミュージカルの舞台に立つようになってから芝居のレッスンを受けましたが、レッスンよりも実際の舞台での経験、そして稽古中に演出家や一緒に出演する先輩たちからアドバイスを受ける方が実になると思いました。
先輩たちから「作品が一番良い先生だよ」と教えてもらいました。今まで、休まずにずっと作品に出演し続けてきて、その中で演出家や先輩たちからいろいろ指導してもらって、経験を積んできたことで、自分だけのテクニックが身についてきていると感じています。もちろん、これからももっと学ばなきゃいけませんが。

K：現場でつくりあげていく、ということですね。
たとえば、本番が始まってから自分の中で芝居の感覚が変わった場合、たとえば、エリザベートへの気持ちが変わったりするときは、相手に相談したりするんですか？

D：自分の気持ちが変わった場合、それが自分の内面だけでの変化であれば相談しないでやります。例えば、最初は、エリザベートを「好き」という気持ちで演じていて、ある時、それとは違う感情でエリザベートを見るようになったとすると、その感情を演技に込めて演じます。
韓国ミュージカル界で、リュ・ジョンハンさんというトップスターがいるのですが、
僕がデビューしたときに同じ昨品に出演されていて、その時、リュさんから「ドンソクがやりたいように演じなさい。僕が全部受け止めるから」と言ってくださいました。
新人の後輩たちが舞台で何をしてきてもそれをどう受け止めて、どう活かすかが先輩側の使命（役割）という考え方です。

K：それは心強いですね。

D：韓国も演出家によって、作品ごとに稽古場の雰囲気も変わります。
だから演出家が誰か、というのがとても重要です。演出家が自信をもってリーダーシップをもって俳優たちを引っ張っていける人が理想ですね。韓国では、演出家と俳優が話し合う時間がすごく多いように思っています。

K：今回の『エリザベート』のお稽古はそういうスタイルだったのですか？

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