漫画版「戦争は女の顔をしていない」を読んだので記事を書くよ。読んだのは2か月くらい前だよ。記事を書き始めたのはそのちょっと後だよ。遅筆（めんどくさがり）すぎぃ！



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萌え絵やアニメ絵やオタク文化というのは、結局は刹那的なポルノ消費の袋小路に陥って破綻してるわけで、右を見ればなろう原作イカレ漫画（アニメ）、左を見れば奇形幼女ロリコン性的搾取アニメ（漫画）ばかりで、戦後の廃墟のなかから日本の文化的知性を再建するのだと誓った出版界の先人たちがみれば、これはもう涙を流さずにおられないであろう惨憺たる有様である。

粗製濫造で数が増えすぎて、バッサリと再編する勇気もない出版社のすることと言えば、手っ取り早く本を売るために、徹底的にわかりやすく脳死萌えポルノ漫画を量産することだけで、かつて革命思想の葛藤から執筆された「風の谷のナウシカ」のような作品は、もう二度とこの荒野と化した業界からは生み出されることはないだろうし、あるいはかつての史郎正宗のような鬼才作家が登場する余地も、また無いだろう。

「産業」と化した漫画のなかで出来ることは、むしろ狭まっている。ポルノが自由の象徴だというのであれば、それは単に「木を見て森を見ず」の戯言で、それは自由の表現としてのポルノではなく、商業的合理化による記号化の終着点として萌えポルノが濫用されているだけにすぎない。

今やポルノ以外が許されなくなって、自由な創造や表現のチャンスは、その前段階から奪われてしまっているように見える。萌えもポルノも、今となっては文化的抑圧の象徴となってしまった。

史郎正宗の攻殻機動隊シリーズ（特に1.5）に掲載されている本人のコラム（？）の内容には舌を巻く。今、これほどの意識と先見を持った人が、その表現方法や主張の手段として漫画やアニメという媒体を選び得るのだろうか？なにより、漫画界にそれだけの懐の深さはあるのだろうか？（アニメはもう無理だろう）

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コミック版の「戦争は女の顔をしていない」は、ポルノしか許されない二次元萌え漫画の範疇において、ノーベル文学賞作家の独ソ戦従軍女性兵士ドキュメンタリを原作にして、萌えポルノではなく、ドキュメンタリの忠実な再現を追求した一作である。

このマンガじゃあ、パンツ丸見えのミニスカートを履いたキャラは出てこないし、異常な乳袋の軍服を着たキャラは出てこないし、ピンク色のツインテールみたいな凡そ戦場にありえないアホほど奇抜な髪形をしたキャラも出てこない。

ポルノしか許されないこの世界で、ポルノ塗れになった二次元絵を用いて、ポルノ以外を表現しようとしたことは、昨今の世相からすれば殊勝な試みと称賛していいはずで、私が書店でこのマンガを手に取った最大の理由も、今時なかなか立派な志をもった漫画でないかとおもったからである。

それはいいが、で、実際問題、その試みや志が実になっているかと言えば、なっていない。

非常に残念だが、残念な結果になっている。

Amazonの書評では「作者の力量不足だ」などという人もいるが、それが一部正しいとはいえ、それ以上に、これは「（萌え）漫画」という表現手法そのものの限界であると思う。

考え得る限りこの地上において、人類が最も卑しく残酷に人道を踏み躙る舞台としての戦争
（その中でも独ソ戦は最悪の類だ）を描くには、表現上、想像を絶するコスト（映画であれば一流の演者とシナリオと美術家と音楽作者）を必要とするが、「（萌え）漫画」が用意しうる表現の素材では到底そのコストを賄うことはできないのである。

漫画で出来ることは、戦争を安っぽいヒーローショーの舞台として割り切って描くか、あるいは、ハリウッドの戦争アクションムービーの真似事として、外連味を利かせるだけに利用するかだが、コミック版「戦争は女の顔をしていない」は従来型の画風のままそういう部分を切り捨ててしまったため、漫画が最も苦手とする分野に何らの対応策も持たないまま入り込み、見事に失敗したように見える。

「戦争は女の顔をしていない」をコミカライズしようとしながら、いやいや、女の顔として描いてしもてますやん、とツッコミが入る出来になってしまっている。

あるいは、「戦争は女の顔をしていない」をこねくり回して、戦争を女の顔にしようと試みているような作品になってしまっている。

これは作者の罪ではなく、漫画という表現手段、萌えオタという感覚世界の限界であり、そして罪だと思う。

君たちはね、そこから出てくるべきじゃないんだよ。

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富野由悠季が、ガンダムで戦争は悪だと描き切れなかった（伝えきれなかった）責任を感じているとかというのをどこかで読んだ覚えがある（ていうか似たようなことをあっちこっちで言ってるかもしれないんだけど）

件の「戦争は女の顔をしていない」のamazonレビューで富野由悠季のことを「好戦的タカ派アニメの作り手」などとするコメントもあったが、それも合わせて、やっぱアニメっていう表現手段の限界なのでないか。

富野由悠季が、ああいう考えで作ったものが、「戦争はカッコよくて楽しい」と解釈されてしまうのが、日本のアニメという表現回路なのだとしたら、その回路には作者の意図とは全く違う表現が出力されてしまうという、表現手段として致命的な欠陥がある。

そしてその間違った表現、誤作動の出力結果を真に受けた人々が成長して作り手となり、結果から逆算してアニメを理解してしまった結果、今の惨状になってしまったのでなかろうか。

しかしまぁ、宮崎駿でさえその表現回路の欠陥に悩まされていた（戦争好きの軍事オタクと勘違いされていた）ことを思うと、高畑勲ってやっぱ偉大だわ。よく知らんけど。

（了）