■anond:20200811103304言及先エントリを開く

米津さん、インタビューとか昔のブログだとか読んでても、奇をてらってやろうとか自分の内相世界を克明に描ききりたいみたいなアーティスティックなエゴあんまり感じないんだよね。

曲聴いてても社会にちょっと意見してやりたいみたいな態度に出てくることもない。

影響受けたものとかはまっているものとかもその時々流行っているものを素直に受け入れている印象。

なんかそこら辺が藤原基央や野田洋次郎とか常田大希、山口一郎とは違うところだよなと思う。

ハチ時代からマスの中で自分の作ったものが共有され楽しまれることを第一に掲げてるように僕には見えた。

曲の中に広がる世界にしても「面白い話を思いついたんだ」と友だちに話すことの延長線上にある気がして、米津さんがやることや言うことを聴衆「面白い」とか「カッコいい」っていってその気持ちを共有していることが軸になってるんじゃないのかな。

じゃないとあの時代のニコ動のボカロ文化にのめり込まなかったし、メジャーデビュー時からのタイアップソング量産体制にかじをふらなかったと思う。

米津さんがすごいのは独特な感性を持っているのに大衆性を全く取りこぼしてないところで、逆に言えば大衆的なのにどこかしら個性的な風合いを帯びてしまうことだと思う。

そしてどんなアプローチでも米津らしさというものがブレなく残っているように僕には聴こえる。

おそらく本人は自分が素敵だと思ったものを無邪気に曲に盛りこんでいるだけだったり、みんなが楽しめるポップソングを真摯に作り上げたいと思っているだけで、最初から独自の米津ワールドを展開したいとは考えていない気がする。

結果的にそうなってしまうんだろうし、それでいて破綻なく独自性が完成されているから米津玄師は支持されるのだと思う。

僕は昔から宇多田ヒカルが好きなのだけれど、宇多田ヒカルと米津玄師はどこか近しいものを感じる。

宇多田ヒカルが今さらFirst LoveやDistanceの頃のテンションで曲を作ることはありえないし、それに反してFirst loveのような曲を求める人がいることも理解できる。

マスメディアの中に鎮座しながらも、最大公約数的な共感の世界に生きていない。作者の個人的な感情や自分だけが持つ脳内のイメージを、聴き手の心情に照らし合わせフィットしていくようなドアtoドアの世界。

そういうベッドミュージックアーティスト然とした態度が僕にとって米津玄師の魅力に思える。

Permalink | 記事への反応(0) | 18:19

ツイートシェア