効果）

　フェイザーよりも機械的な鋭いサウンドが特徴で強烈な音のウネリを作り出すこともできる。ツマミをうまく使えば原音とかけ離れた金属的な音を作ったり、フェイザーのような軽い音からジェット・マシンまで幅広く使える。ステレオ・アウトにすると音が回る感じで一層効果的。

動作原理）

　元来2台のテープ・レコーダーの内の1台のリール（フランジ）を触ってできる遅延時間の変化をBBDなどの遅延素子を使って作り出し、LFOでディレイ・タイムをコントロールして、さらにフィードバックをかけフランジング効果を電子的に作り出すエフェクター。

　フェイザーが位相の遅れによる干渉現象を利用しているのに対し、フランジャーは完全に音（波形）の遅れによる干渉現象を利用し、フランジング動作をさせている。

　構造的には、短かいディレイ・タイムの遅延回路と、ディレイ音を原音と混ぜるミキサー、遅延回路をモジュレーションするLFO回路から成る。

コム・フィルター

　わずかの遅れを持った信号を、原音に対し正相または逆相でミックスすると、そこに一種のフィルター効果が発生する。その効果は上図の様な形となるため、「コム（くし形）フィルター」と呼ばれる。フィルターのディップ（谷）の中心周波数と、ディップの数は、ディレイ・タイムによって決定される。そこで、LFOによってディレイ・タイムを変化させてやると、フィルターのディップも移動し、特有のスイープ感を発生する。

　コム・フィルターを発生するディレイ・タイムは、通常は10ms以下であり、それ以上ではあまり効果がはっきりしない。これはディレイ・タイムの増大に伴ってディップの数も増え、かえってディップの幅が狭くなっていき、フィルターとしての効果がなくなるためである。

構造

　ショート・ディレイを得るための回路方式自体に絶対的なものはないが、フランジャーのクオリティは、このディレイ回路によって決定されると言っても過言ではない。

フランジャーのブロック図

　

　一般に発売されているものは、ほとんどがBBDを使用したアナログ・ディレイ回路であり、楽器用としては充分な性能を持っている。

　昔は前述のごとく、テープ・レコーダーによってフランジング効果を得ており、これはその特性をテープ・レコーダーの性能に求められるため、マスター・レコーダーなどを使用すれば、大変ハイ・クオリティな効果が得られる。ただし、制御が容易でないこともあり、現在ではあまり使われていない。

　最近ではディジタル・ディレイが普及、そしてそのはとんどの機種にモジュレーション機能が内蔵されているため、これによってフランジングを得る場合も多い。アナログに比べディレイのクオリティが高いので、これもまたハイ・クオリティなエフェクトが得られる。

コントローラー

　フランジャーのコントローラーは、通常、次の4種である。

(1)ディレイ・タイム（マニュアル）

　ディレイ回路の遅延時間を設定する。実質的には、この設定タイムを中心にLFOによるモジュレーションが行われる。音的に言えば、フランジング・スイープが、どの音を中心に動くかを変える。

デイレイ・タイム・コントロール

　

(2)スピード（レイト）

　モジュレーション用LFOの速度を決定する。

スピード・コントロール

　

(3)ワイズ＝WIDTH

　同じくモジュレーションの幅（深さ）を決める。これを大にすると、フランジングのスイープも広い範囲に渡るようになる。ただディレイ・タイムの上下限は決まっているので、ワイズを最大にすると、ディレイ・タイムのツマミを回しても変化がなくなる。

WIDTHコントロール

　

(4)フィードバック（レゾナンス）

　ディレイした信号を、さらにディレイ回路に戻し、効果のクセを強める。フィルター特性がかなり変化し、独特のサウンドになる。上げ過ぎると発振する。

フィードバック・レベルを上げる

使い方）

　とにかくこのエフェクターはかけ方次第でセンスがわかってしまう。かけ過ぎは禁物。ギターやシンセサイザー以外でもベースやPAや、レコーディングではシンバルなどにかけても面白い。ディストーションの後につなげばメタリックなサウンドやシンセ・サウンドも作れる。

リー・リトナーと一緒にプレーしていたアンソニー・ジャクソンはベースにフランジャーをかけてオリジナリティーを出していた。